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生態(tài)環(huán)境部三定方案漫談生態(tài)攝影技法之“三定”
所謂生態(tài)攝影技法“三定”是指:確定主體對象、確定優(yōu)先內(nèi)容、確定取景位置。這“三定”是表達(dá)攝影者藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作思想和實戰(zhàn)閱歷水平的一個標(biāo)尺。一、定主體對象我的做法是:1.先拍動的后拍靜的;2.先拍稀有的后拍常見的;3.先拍精彩的后拍無奇的。比方,2023年6月我去內(nèi)蒙古烏梁素海,到了海子堤壩之上,環(huán)視四周發(fā)覺有疣鼻天鵝、赤麻鴨、赤嘴潛鴨、黑翅長腳鷸、反嘴鷸、須浮鷗等等鳥類在水中棲息(圖1)。疣鼻天鵝是我此去內(nèi)蒙古的主要拍攝目標(biāo),按理說應(yīng)當(dāng)是先拍它,可是警覺的赤嘴潛鴨發(fā)覺了我們,開頭向葦叢深處移動,于是我先將鏡頭對準(zhǔn)了赤嘴潛鴨,抓拍了幾張(圖2),然后再靜下心來考慮如何拍好疣鼻天鵝。在查找適當(dāng)?shù)呐臄z位置時,我突然看到了兩只黑水雞在打斗,本著先拍精彩后拍無奇的原則,立即抓拍起黑水雞打斗的場面(圖3)。
二、定優(yōu)先內(nèi)容
選擇感光度優(yōu)先:對于紀(jì)實攝影而言,一般是要求物像清楚、環(huán)境典型、畫面具有記錄和證明價值。因此,為了保證能夠拍攝到清楚的畫面,必需要有較高的快門速度和較小的光圈孔徑,可謂快門和光圈雙優(yōu)先。這就要求光照度要夠強(qiáng),在光照度不夠強(qiáng)的條件下,只有通過提高感光度來解決。所以,在光線較暗時拍攝紀(jì)實作品,需要先將感光度ISO值提高,我把它叫做感光度優(yōu)先。如圖2,感光度優(yōu)先設(shè)定為ISO200°,P程序曝光模式自動取得了光圈f/11、快門1/500秒。
選擇光圈優(yōu)先:我將光圈優(yōu)先稱為“景深優(yōu)先”。景深在攝影藝術(shù)造型中發(fā)揮著重要的作用,它能有效地突出主體、掌握焦點前后和整體畫面的清楚范圍以及視覺空間感。其表現(xiàn)是光圈越大景深越小,光圈越小景深越大。在生態(tài)紀(jì)實攝影中,通常狀況下,拍攝大環(huán)境場面采納小光圈優(yōu)先以取得較大的景深效果;假如拍攝個體,則使用大光圈優(yōu)先為宜,這樣可以有效地虛化前景與背景,從而突出主體;如圖4,假如不采納大光圈優(yōu)先,占畫面四分之三的前景蘆葦將呈現(xiàn)出清楚的物像,就會爭奪讀者視線,不能很好地突出鳥兒(東方大葦鶯)的形象。
選擇快門優(yōu)先:換個說法可以叫做模糊量優(yōu)先,模糊量是指被拍攝的運動物體在畫面留下的清楚度,快門開閉時間越短,模糊量越小,反之,快門開閉時間越長,模糊量越大。依據(jù)拍攝目標(biāo)的體積大小和運動速度、運動方向確定快門速度。對紀(jì)實攝影而言:主體體積越小、運動速度越快、鏡頭焦距越長,快門時間應(yīng)設(shè)定得越短。對于藝術(shù)攝影創(chuàng)作而言,則要依據(jù)需要而定。如圖5,按紀(jì)實攝影的要求,至少要設(shè)定1/500秒以上。但是,為了追求中國畫的水墨效果,采納了慢速快門,將快門速度優(yōu)先設(shè)定為1/20秒,取得了非常逼真的中國畫潑墨寫意畫面。
三、定取景位置
拍攝距離:即攝影物距。距離遠(yuǎn)近直接影響著畫面景別的大小,主體物像的清楚度和畫面信息量的多少(構(gòu)成畫面要素單位的多少)。在鏡頭焦距不變的前提下,物距越長,景深越大,景別越大,陪體越多;物距越短,景別越小,景深越小,畫面信息量越少。依據(jù)所選擇的物像特征、形態(tài)和質(zhì)感,打算拍攝距離。
拍攝方向:拍攝方向分為對主體形態(tài)的正面拍攝、側(cè)面拍攝和反面拍攝。如圖6、圖7、圖8,方向的選擇直接打算著主體形態(tài)、光線入射方向和畫面構(gòu)造的變化,我們可以從圖9、圖10、圖11的構(gòu)圖變化中看出,由于我坐在行進(jìn)中的船上拍攝,位置不斷移動,三幅畫面中的前后礁石位移非常明顯。因此,我們變換或選擇拍攝方向的依據(jù)是要選擇抱負(fù)的光位,或抱負(fù)的主體形態(tài),或環(huán)境陪體及背景。
拍攝角度:分為平視角度、仰視角度和俯視角度,角度的變化可以直接轉(zhuǎn)變畫面的環(huán)境背景,拍攝角度不同環(huán)境背景截然不同,一樣的主體畫面拍攝出不同的視覺效果。如圖12以平視角度拍攝畫面比擬雜亂,很多陪體在畫面中爭奪陪體視線;圖13俯視角度拍攝將地平線升至畫面以外,在選擇適當(dāng)?shù)姆较驅(qū)⒅黧w襯托在相對空白的背景之上,有效地去除了局部陪體;圖14以仰視角度拍將地平線降
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