世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料

世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史習(xí)題集重點(diǎn)框架：一:手工設(shè)計(jì)及向工業(yè)設(shè)計(jì)過渡時(shí)期一設(shè)計(jì)思想萌芽（至19世紀(jì)初）（1）18世紀(jì)前的手工藝時(shí)代（2）工業(yè)革命時(shí)期的設(shè)計(jì)萌芽二:機(jī)械的早期工業(yè)化時(shí)代一設(shè)計(jì)思想發(fā)展（至20世紀(jì)初）（1）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（重點(diǎn)）（2）國際現(xiàn)代主義和包豪斯（重點(diǎn)）（3）美國設(shè)計(jì)的興起三:高度機(jī)械化時(shí)代一設(shè)計(jì)思想的成熟（至20世紀(jì)50年代）四:自動(dòng)化全球時(shí)代一設(shè)計(jì)思想和體系全面發(fā)展（至今）（1）二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計(jì)（2）美國工業(yè)設(shè)計(jì)（3）日本工業(yè)設(shè)計(jì)【設(shè)計(jì)風(fēng)格大事年】〖設(shè)計(jì)萌芽以前〗中世紀(jì):"哥特式"以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色；"羅馬式"以圓屋頂，弧形拱門和厚墻為特點(diǎn)的基督教堂藝術(shù)；"古希臘羅馬藝術(shù)""靜穆的偉大，單純的崇高"；16世紀(jì)"文藝復(fù)興"代表人文主義精神和秩序嚴(yán)謹(jǐn)，協(xié)調(diào)的古典美學(xué)理想；17世紀(jì)"巴洛克"追求不規(guī)則形式，起伏的線條及情感熱烈的天主教和君主宮廷室內(nèi)奇異裝飾為特點(diǎn)。；18世紀(jì)"洛可可"優(yōu)雅輕快，非對(duì)稱曲線，華麗柔和以及營造沙龍是居住環(huán)境；19世紀(jì)初古典主義和浪漫主義并駕齊驅(qū)〖設(shè)計(jì)萌芽后至少分七個(gè)階段〗1850-1900工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)；1890-1905新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；1900-1930機(jī)械美學(xué)運(yùn)動(dòng)；1925-1939裝飾藝術(shù)派；1935-1955商業(yè)主義風(fēng)格；1955-1975多樣化時(shí)期:波普pop；高技術(shù)；后現(xiàn)代主義；解構(gòu)主義；新現(xiàn)代主義（國際主義）；微電子風(fēng)格1975-至今當(dāng)代風(fēng)格【知識(shí)點(diǎn)匯集】1.設(shè)計(jì)是解決 之間的關(guān)系。A . 人和物B 人和環(huán)境C.人和生活方式D.人造物和人 興起波普設(shè)計(jì)，第一件波普作品是理查德?漢密爾頓的《究竟是什么使得今日的家庭如此不同，如此有魅力》理查德?漢密爾頓被譽(yù)為波普之父。美國B.英國C.法國格林兄弟的設(shè)計(jì)帶有明顯 與中國明清家具的特點(diǎn)，斯提格利和格林兄弟的設(shè)計(jì)相似，但主張功能與裝飾的結(jié)合，更為精致。A.日本B.印度C.波希米亞D.埃及最早提出“設(shè)計(jì)理論”這一觀念的是美國設(shè)計(jì)理論家A.博格?摩根森B.米斯?凡德C.維克多?巴巴納克包豪斯形成了三個(gè)非常不同的發(fā)展階段：格羅佩斯的理想主義、邁耶的共產(chǎn)主義、A.康定斯基的形式主義B.伊頓的神秘主義C.蒙德里安的構(gòu)成主義D.米斯的實(shí)用主義“好萊塢風(fēng)格”（HollywoodStyle）是“運(yùn)動(dòng)在美國的一個(gè)延伸與發(fā)展。經(jīng)濟(jì)大危機(jī)時(shí)失落的人們可以得以消遣、自慰、減壓的場所，電影院被稱為“夢的宮殿”。A. 裝飾藝術(shù)B. 波普藝術(shù)C 大地藝術(shù)D.行為藝術(shù)7. 是“機(jī)械美學(xué)”的奠基人。他認(rèn)為：住宅是供人們居住的機(jī)器，書是供人們閱讀的機(jī)器,在當(dāng)代社會(huì)中，一件新設(shè)計(jì)出來為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機(jī)器。A 高 蒂B.勒?柯布西耶C. 格羅佩斯D.阿爾瓦?阿圖1923年成立了“新建筑家協(xié)會(huì)”（簡稱“阿斯諾瓦”ASNOVA）宣布集中利用新的材料和新的技術(shù)來探討“ ”，研究建筑空間，采用理性的結(jié)構(gòu)表達(dá)方式。A.理性主義B.感性主義C.自然主義D?結(jié)構(gòu)主義沃爾特?多韋?提格的設(shè)計(jì)生涯與世界上最大的攝影器材公司 公司連在一起，后成為該公司的終身顧問設(shè)計(jì)師。A.哈蘇B.佳能C.柯達(dá)D.尼康“設(shè)計(jì)不是一種表現(xiàn)，而是一種服務(wù)”，這是 教育模式的核心之一。A.傳統(tǒng)B.現(xiàn)代C.包豪斯D.德國D.烏爾姆下列人物中哪位被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)師。A. 艾什曼B.貝聿銘C蓋里.D.霍爾現(xiàn)代主義建筑是對(duì)長期以來壟斷建筑為權(quán)貴的精英主義的一個(gè)重要的A.回歸B. 反動(dòng)D.彼得C貝倫斯. 反映D.肯定 德國的第一個(gè)設(shè)計(jì)組織德國工業(yè)同盟成立。TOC\o"1-5"\h\zA . 1907 年B . 1902 年C . 1919 年D.1925年14.第一臺(tái)由美國賓夕法尼亞大學(xué)設(shè)計(jì)和研究出來的電子計(jì)算機(jī)始于A1954年B1939年CD.1946年1942年15.美國對(duì)世界設(shè)計(jì)的最大貢獻(xiàn)是發(fā)展了 ，并且把它職業(yè)化。A . 藝術(shù)設(shè)計(jì)B. 工業(yè)設(shè)計(jì)C. 系D.標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)統(tǒng)設(shè)計(jì)16.丹麥建筑設(shè)計(jì)師―計(jì)了一系列的燈具，其中“PH”燈具以其柔美人的照明效果，獲得了1925年巴黎博覽會(huì)金獎(jiǎng)。A.保羅?漢寧森B.博格?摩根森C.彼得?貝倫斯1851年在倫敦海德公園舉辦了首屆世界博覽會(huì)， 計(jì)了著名的"水晶宮”。A.奈特B.飛利浦?約翰遜減少主義的特征就是一種美學(xué)上追求極端 的設(shè)計(jì)風(fēng)格。A.復(fù)雜B.形式C.簡單19.美國樣式主義風(fēng)格最為典型的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格是A.簡約式風(fēng)格B.流線型風(fēng)格C.鄉(xiāng)村風(fēng)格 D.波普風(fēng)格1929年雷蒙?羅維承接的第一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目是賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計(jì)火車頭灰狗汽車公司設(shè)計(jì)長途觀光巴士可口可樂公司系列設(shè)計(jì)包裝格斯特納公司改良復(fù)印機(jī)潛伏的古典主義，采用傳統(tǒng)風(fēng)格為動(dòng)機(jī)，往往半現(xiàn)代主義半傳統(tǒng)，無冷嘲熱諷的動(dòng)機(jī)，具有強(qiáng)烈的 特色。代表作塔夫特事務(wù)所的河灣鄉(xiāng)村俱樂部。A歷史復(fù)古B.歷史折衷C.傳統(tǒng)風(fēng)格D.古典風(fēng)格完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，徹底走向自然風(fēng)格、強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線、強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面、在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)“曲線風(fēng)格”。A.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)B新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)C. 波普風(fēng)格D.解構(gòu)主義“ ”一詞，是從20世紀(jì)60年代開始較為廣泛地使用起來，之前一直被稱為“實(shí)用美術(shù)”、"外形美化”、"產(chǎn)品造型”、等。A.藝術(shù)設(shè)計(jì)B. 工業(yè)美術(shù)C. 工業(yè)設(shè)計(jì)D.裝飾設(shè)計(jì)由 布勞恩合作模式所產(chǎn)生的高度理性化的系統(tǒng)設(shè)計(jì)，奠定了德國理性主義設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)，形成了德國獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。D.雷蒙A羅維.青蛙公司B.包豪斯C.德意志制造同盟C.約瑟為.?烏爾姆頓D.塔特林25.解構(gòu)主義的形式實(shí)質(zhì)是對(duì)于 的破壞和分解，作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成于80年代。D.簡樸A.古典主義B．現(xiàn)代主義C．結(jié)構(gòu)主義D.后現(xiàn)代主義26.波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是個(gè)形式主義的設(shè)計(jì) ，它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會(huì)、青少年消費(fèi)市場、反叛立場，特別是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國際主義設(shè)計(jì)的反感有密切關(guān)系。A．風(fēng)格B．風(fēng)潮C．形式D.形態(tài)27.國際主義設(shè)計(jì)源于現(xiàn)代主義一—設(shè)計(jì)。A．家具B．產(chǎn)品C．建筑D.平面28.集體主義的工作方式是是 工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)最大的特點(diǎn)。A．日本B．德國C．法國D.美國29.下列哪家公司注重人體工程學(xué)A．布勞恩B．三星C．播音D.飛利浦貝聿銘的設(shè)計(jì)屬于什么主義的建筑風(fēng)格。A. 現(xiàn)代主義B.新現(xiàn)代主義C. 有機(jī)主義D國際主義—是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。A.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)B.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)C.包豪斯D.有計(jì)劃廢止制度32.1954年，意大利設(shè)立了意大利設(shè)計(jì)最高獎(jiǎng)的大獎(jiǎng)是。A.金杯獎(jiǎng)B.金手指獎(jiǎng)C.金圓規(guī)獎(jiǎng)D.金羅盤獎(jiǎng)西班牙唯一重要的 代表人物是建筑家安東尼?高蒂。A.格拉斯四人B.芝加哥派C.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) D.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 是戰(zhàn)后西德最重要的設(shè)計(jì)人物之一，他的兩個(gè)重要建筑設(shè)計(jì)得到世界廣泛的好評(píng)，一個(gè)是（柏林）愛樂交響樂團(tuán)的音樂廳，另一個(gè)是（卡塞爾）的大都會(huì)劇院。A.漢斯?沙隆B.麥金托什，C.伊頓D.馬科斯戰(zhàn)后 的工業(yè)設(shè)計(jì)是走一條高度理性、簡單幾何外型的設(shè)計(jì)道路，主要的力量是來自布勞恩公司設(shè)計(jì)組這個(gè)設(shè)計(jì)中心的兩個(gè)中堅(jiān)人物，即漢斯?古格洛特和迪特?蘭姆斯。A.美國 B.德國 C.法國 D.意大利36.羅伯特?溫圖利是美國建筑設(shè)計(jì)家，他是奠定建筑設(shè)計(jì)上的 基礎(chǔ)的第一人。A.國際主義B.生態(tài)美學(xué)C.現(xiàn)代主義D.后現(xiàn)代主義37.荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)一一是荷蘭的一些畫家、設(shè)計(jì)家、建筑師組織起來的一個(gè)松散的集體，主要的組織者是杜斯柏格，而維系這個(gè)集體的中心是 。A.《青春》雜志 B.《風(fēng)格》雜志C.《時(shí)代》雜志 D.《金融》雜志法國"裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最集中的體現(xiàn)在 。A.舞臺(tái)藝術(shù)B.汽車設(shè)計(jì)C.室內(nèi)裝飾D.家具設(shè)計(jì) 是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。他A德意志工A德意志工業(yè)聯(lián)盟B.包豪斯學(xué)校C. 風(fēng)格派D.構(gòu)成主義A洛 可可B. 巴 洛克C. 浪漫主義D．古典主義成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。A.俱樂部椅B.魏森霍夫椅C.巴塞羅那椅D.鋼管椅 是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運(yùn)動(dòng)，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時(shí)間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。A.后現(xiàn)代主義B.現(xiàn)代主義C.理性主義D.個(gè)人主義查爾斯?詹克斯為確立建筑設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代主義理論做出了重要貢獻(xiàn)。他把1972年7月15日下午3點(diǎn)32分美國圣路易市炸毀由日本建筑師山畸實(shí)設(shè)計(jì)的典型的現(xiàn)代主義住宅區(qū)，作為 。A.后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)折點(diǎn) B.后現(xiàn)代主義建筑的死亡時(shí)刻C.現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的死亡時(shí)刻 D.現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)應(yīng)從整個(gè)城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā)，而不能孤立的對(duì)待個(gè)體建筑，在建筑設(shè)計(jì)中善于運(yùn)用抽象的幾何形體，作品的雕塑感很強(qiáng)。A.貝聿銘B(tài).任佐?皮阿諾C.丹下健三D.伍重“ ”，是一種針對(duì)具有工業(yè)化特征的高科技風(fēng)格的嘲諷、調(diào)侃，具有高度的個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn)。設(shè)計(jì)荒誕不經(jīng)，表現(xiàn)設(shè)計(jì)師對(duì)高科技、工業(yè)化的厭惡。因?yàn)檫@種風(fēng)格的明顯諷刺特征，因此得不到廣泛的歡迎。A.改良高科技風(fēng)格B.新古典主義C.孟菲斯設(shè)計(jì)風(fēng)格D.極少主義風(fēng)格多選題：巴黎新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)中心有哪些BCEA.包豪斯B.六人集團(tuán)C.現(xiàn)代之家D.新青年E.新藝術(shù)之家青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家是貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，早期受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，也有類似于分離派的探索，他以德國電器集團(tuán)的廠房建筑具有 特點(diǎn)。A.反對(duì)機(jī)械化B.反對(duì)手工生產(chǎn)C.反對(duì)工業(yè)化D.重視白然主義的裝飾特點(diǎn) E.向自然新建筑的功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心和目的，而不再足以形式為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性，重視設(shè)計(jì)實(shí)施時(shí)的BCDEA.人性B.科學(xué)性C.方便性D.效率E.經(jīng)濟(jì)效益性的表現(xiàn)主義特征是非常隱晦的，因?yàn)樗闹饕獜?qiáng)調(diào)點(diǎn)在于具有人情味道的現(xiàn)代主義特征。A,安東尼?高蒂B,馬科斯C.沙里寧D.阿爾瓦?阿圖西班牙的平面設(shè)計(jì)中心在A.巴塞羅那B.馬德里C.科爾多瓦D.薩拉曼卡 !—是后現(xiàn)代主義中的一個(gè)很具有個(gè)人特色的人物。他生于1931年，是日本后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的最重要代表。A.磯崎新B.蘇珊?斯萊辛C.杜斯柏格D.薩穆爾?賓建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)是受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。其中代表人物之一是格林兄弟，他們的代表作是是 。A.紅房子B.洛杉磯的根堡住宅C.布蘭登堡城門D.英格蘭銀行43.' -”(簡稱IDSA)于1938年在美國成立，這一組織通過發(fā)行雜志，評(píng)選年度工業(yè)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，開展設(shè)計(jì)師之間的交流活動(dòng)等，致力于向全社會(huì)、商界和政府部門宣傳和介紹工業(yè)設(shè)計(jì)的價(jià)值，對(duì)美國工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。A.美國設(shè)計(jì)協(xié)會(huì) B.工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì) C.美國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)D.美國藝術(shù)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)“ ”由俄國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索而得名，以表現(xiàn)設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)為目的，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家把設(shè)計(jì)當(dāng)作工程師建設(shè)橋梁或水渠一樣操作，他們富有機(jī)械美感的設(shè)計(jì)也影響了包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其代表人物有馬列維奇(KasimirMalevich)和塔特林(Tatlin)等。A.構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)B.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)C.后現(xiàn)代主義D.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“ '于1907年在德國成立了，開展了一系列的設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)，而此時(shí)歐洲一些國家還沉浸在無節(jié)制的新藝術(shù)曲線之中。46.在蘇格蘭“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中，格拉斯哥風(fēng)格的主要奠基人有 赫伯特?馬可奈和麥當(dāng)娜姐妹，他們稱為格拉斯哥四人。A.馬金托什 B.伊頓 C.馬科斯 D.費(fèi)寧格17世紀(jì) 追求不規(guī)則形式，起伏的線條及情感熱烈的天主教和君主宮廷室內(nèi)奇異裝飾為特點(diǎn)。由于傳播民主思想，包豪斯受到了納粹的迫害，于 4月被迫關(guān)閉，僅存了14年。但包豪斯的老師和學(xué)生把包豪斯的思想傳遍了整個(gè)世界。A.1933年B.1934C.1950D.1975年49.16世紀(jì) 代表人文主義精神和秩序嚴(yán)謹(jǐn)，協(xié)調(diào)的古典美學(xué)理想。A.哥特式風(fēng)格B.文藝復(fù)興C.機(jī)械美學(xué)D.包豪斯 對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。A.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)B.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)C.古典主義D.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)“ ”(簡稱IDSA)于1938年在美國成立，這一組織通過發(fā)行雜志，評(píng)選年度工業(yè)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，開展設(shè)計(jì)師之間的交流活動(dòng)等，致力于向全社會(huì)、商界和政府部門宣傳和介紹工業(yè)設(shè)計(jì)的價(jià)值，對(duì)美國工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。A.美國設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)B.工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì) C.美國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)D.美國藝術(shù)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是安東尼?高蒂，其代表作有居里公園、米拉公寓、等。A.B.維也納郵政儲(chǔ)金銀行C.紅房子D.圣家族教堂53.1930年邁耶由于與格羅佩斯同樣的原因而被迫辭職，由 擔(dān)任第三任校長。A.米斯?凡德洛B.布蘭德C.費(fèi)寧格D.伊頓54.1929年米斯?凡德洛設(shè)計(jì)了巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館，這座建筑物本身和他為其設(shè)計(jì)的羅維的設(shè)計(jì)典型地體現(xiàn)了美國 特征.AEA.商業(yè)主義B.自然主義C.裝飾主義D.民主主義E.實(shí)用主義后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的最大弱點(diǎn)在于它把現(xiàn)代主義當(dāng)作一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來看待，而沒有考慮現(xiàn)代主義所具有的BCDA.系列化B.民主性C.大眾性D.工業(yè)化E.社會(huì)性“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格主要受到一ABCDE—幾個(gè)特別因素影響而形成。A.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性影響B(tài).原始藝術(shù)的影響C.簡單的幾何外形D.舞臺(tái)藝術(shù)及汽車的影響E.形成自己獨(dú)特的色彩系列馬金托什是世紀(jì)之交英國最重要的建筑設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。他的風(fēng)格不是突然產(chǎn)生的，他是AB—的發(fā)展成果之一。A.英國設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)B.歐洲大陸設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)C.奧地利分離派D.德國的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)E.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)主要是從兩所學(xué)校發(fā)展起來的，即AEA.日內(nèi)瓦設(shè)計(jì)學(xué)校B.奧特萊克國際中心大學(xué)C.弗里堡大學(xué)D.伯爾尼大學(xué)巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院對(duì)于后現(xiàn)代主建筑，不同的理論家同的分類方式，比如羅伯特?斯坦恩在他的著作《現(xiàn)代經(jīng)典主義》中進(jìn)行了分類，分為ABCDEA.冷嘲熱諷的古典主義 B潛伏的古典主義C原教旨古典主義D規(guī)范的古典主義 E現(xiàn)代傳統(tǒng)主義包豪斯分、 、 、 三個(gè)階段。A.魏瑪B.柏林C.巴黎D.迪索E.倫敦英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)團(tuán)體有：ADEA.世紀(jì)行會(huì)B.六人集團(tuán)C.格拉斯哥D.藝術(shù)工作者行會(huì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的影響主要是從《——開始的，然后影響美國。A.德國B.法國C.英國D.意大利E.荷蘭第二次世界大戰(zhàn)之后的二三十年里，是世界工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展最為迅速和輝煌的時(shí)期，設(shè)計(jì)理念走向ABA.科學(xué)化B.理性化C.市場化D.商業(yè)化E.人性化ABCDE14.1955年-1975年，被稱為多樣化時(shí)期，出現(xiàn)了包括：A.波普popB.高技術(shù)C.后現(xiàn)代主義D.解構(gòu)主義E.微電子風(fēng)格三、填空題——年包豪斯正式出版自己的刊物《包豪斯》。麥金托什的設(shè)計(jì)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的相反，他主張用——。在1908年工業(yè)同盟第一屆年會(huì)上，提出：工業(yè)設(shè)計(jì)不是造型藝術(shù)家個(gè)人情感的表現(xiàn)，工業(yè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該擔(dān)負(fù)社會(huì)責(zé)任。機(jī)械與手工藝之間沒有界限，應(yīng)該結(jié)合在一起。設(shè)計(jì)的目的是以人為本—，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的使用功能。比亞茲萊是 ——著名的平面設(shè)計(jì)家?！吧倭钊松鷧?少則煩)——“是羅伯特文丘里對(duì)現(xiàn)代主義理念的批判和對(duì)“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”的詮釋。在蘇格蘭“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中，格拉斯哥風(fēng)格的主要奠基人有——、赫伯特?馬可奈和麥當(dāng)娜 姐妹，他們稱為格拉斯哥四人。包豪斯最早擔(dān)任基礎(chǔ)課教育的三位全職教員是伊頓、馬科斯、 —，他們都是形式導(dǎo)師。20世紀(jì)初期，對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想體系的形成貢獻(xiàn)最大的人物是 、格羅佩斯、米斯?凡德羅、弗蘭克?萊特、阿爾瓦?阿圖等人。英國“波普”設(shè)計(jì)比較集中反映在時(shí)裝設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)——、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)幾個(gè)方面?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是英國的威廉. 。他是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人，是真正實(shí)現(xiàn)英國理論家拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。26.西班牙唯藝重要的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)代表人物是建筑家安東尼?高蒂。包豪斯的三任校長依次是格羅佩斯、漢斯■邁耶、米斯?凡德洛。路易斯?沙利文是美國芝加哥建筑派的領(lǐng)導(dǎo)人物之一，他曾在1907年總結(jié)世界的原則時(shí)說：設(shè)所謂設(shè)計(jì)，指的是把一種設(shè)計(jì)、規(guī)劃、設(shè)想、問題解決的方法，通過.視覺傳達(dá)的方式傳達(dá)出來的活動(dòng)過程。18世紀(jì)末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風(fēng)格。其主要的奠基人麥金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。23．伊頓在包豪斯教學(xué)中最大的貢獻(xiàn)是開設(shè)了基礎(chǔ)課程。?阿道夫.盧斯提出“裝飾即罪惡”。蒙太奇-一種處理空間與時(shí)間的藝術(shù)手段，是前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演愛森斯坦創(chuàng)造的一種新的電影剪輯手法。工業(yè)化時(shí)代的人體工程學(xué)發(fā)展經(jīng)歷了機(jī)械『代——、技術(shù)革命時(shí)期、為人的思維的設(shè)計(jì)三個(gè)階段。1954年，意大利設(shè)立了設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)金羅盤獎(jiǎng)，是意大利最高獎(jiǎng)。美國早期出現(xiàn)的工業(yè)設(shè)計(jì)師，除以紐約為中心的提格、羅維、德萊佛斯、蓋迪斯等人外，還有芝加哥的戴夫.查伯曼、杰克?里特、彼得?姆勒-蒙克等幾位設(shè)計(jì)師。漢斯?沙隆是戰(zhàn)后西德最重要的設(shè)計(jì)人物之一，他的兩個(gè)重要建筑設(shè)計(jì)得到世界廣泛的好評(píng)，一個(gè)是柏林的愛樂交響樂團(tuán)的音樂廳，另一個(gè)是卡塞爾的大都會(huì)劇院。戰(zhàn)后德國的工業(yè)設(shè)計(jì)是走一條高度理性、簡單幾何外型的設(shè)計(jì)道路，主要的力量是來自布勞恩公司設(shè)計(jì)組這個(gè)設(shè)計(jì)中心的兩個(gè)中堅(jiān)人物，即。漢斯.古格洛特和迪特?蘭姆斯0美國最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一是沃爾特?提格，1928年，他成功地為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)出大眾型的新照相機(jī)柯達(dá)(anityKodak)o“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是英國的威廉?莫里斯一。他是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人，是真正實(shí)現(xiàn)英國理論家拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。包豪斯的三任校長依次是格羅佩斯、漢斯?邁耶、 一0“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是英國的威廉.莫里斯。他是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人，是真正實(shí)現(xiàn)英國理論家 拉斯金—思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。計(jì)應(yīng)該遵循“形式追隨功能”的宗旨。6.流線型運(yùn)動(dòng)6.流線型運(yùn)動(dòng)四、名詞解釋題工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征。旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。這場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)由被譽(yù)為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”的威廉?莫里斯倡導(dǎo)、宣傳和身體力行。英國文藝批評(píng)家和作家羅斯金提出了某些理論指導(dǎo)。構(gòu)成主義又稱"結(jié)構(gòu)主義”，1913-1917年從俄國的至上主義中分離出來。它崇拜機(jī)械結(jié)構(gòu)的構(gòu)成方式，標(biāo)榜藝術(shù)的思想性、形式性和民族性，主張用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑.注重形態(tài)與空間之間的相互作用。構(gòu)成主義的主要代表人物當(dāng)推埃爾?李西斯基、塔特林、馬列維奇等。美國芝加哥學(xué)派在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了簡潔的風(fēng)格，芝加哥學(xué)派由此而生，沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他1896年提出的“形式追隨功能”，第二代芝加哥學(xué)派的代表人物弗蘭克?萊特，他是“有機(jī)建筑”思想的典型代表。米斯?凡德羅現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。包豪斯的第三任校長。他終生追求所謂的單純建筑，受貝倫斯影響很大，主張少則多甚至達(dá)到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。政治上它是非政治化的代表。雖然晚期的包豪斯在環(huán)境上極度惡劣，但米斯仍努力維持正常的教學(xué)，直至納粹政府關(guān)閉包豪斯。羅可可風(fēng)格原意為"貝殼形”.源于法語的"精巧”。18世紀(jì)路易十五時(shí)期的貴族崇尚纖巧輕佻、華麗繁褥。洛可可的室內(nèi)裝飾色彩明快，細(xì)膩柔媚，多用弧線，纏綿盤曲，以渦旋紋為標(biāo)志。流線型是空氣動(dòng)力學(xué)名詞,用來描述表面圓滑，線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。在工業(yè)設(shè)計(jì)中它最早應(yīng)用于汽車設(shè)計(jì)，但到20世紀(jì)30、40年代，流線型設(shè)計(jì)被廣泛用于產(chǎn)品、家具等設(shè)計(jì)之中，一時(shí)成為一種風(fēng)尚。7、 解構(gòu)主義 這個(gè)字眼是從“結(jié)構(gòu)主義”中演化出來的，因此，它的形式實(shí)質(zhì)是對(duì)于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。其作偽一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，是1980年以來的事情。它是在現(xiàn)代主義面臨危機(jī)，而后現(xiàn)代主義又一方面被某些設(shè)計(jì)家們厭惡，或者另一方面被商業(yè)主義濫用，作為一種后現(xiàn)代時(shí)期的探索形式之一而產(chǎn)生。弗蘭克?蓋里是解構(gòu)主義建筑的代表人物。查爾斯?詹克斯生于1939年，是研究后現(xiàn)代主義理論的最重要評(píng)論家，他同時(shí)也是一個(gè)建筑家，其中最有影響的項(xiàng)目是設(shè)計(jì)的自己的住宅和室內(nèi)。9.有計(jì)劃廢止制度通用汽車公司總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾創(chuàng)造了汽車設(shè)計(jì)的新模式，即在設(shè)計(jì)新的汽車式樣的時(shí)候，必須有計(jì)劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計(jì)，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少有2年有一次小的變化，每3-4年有一次大的變化，造成有計(jì)劃地式樣老化過程，稱為有計(jì)劃的廢止制度。這是一種通過不斷改變設(shè)計(jì)式樣造成消費(fèi)者心理老化的過程，其目的是促使消費(fèi)者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式。減少主義是80年代開始興盛的一個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格。其特征就是一種美學(xué)上追求極端簡單的設(shè)計(jì)風(fēng)格，一種加爾文式的簡單到無以復(fù)加的設(shè)計(jì)方式。11.美國芝加哥學(xué)派在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了簡潔的風(fēng)格，芝加哥學(xué)派由此而生，沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他1896年提出的"形式追隨功能”，第二代芝加哥學(xué)派的代表人物弗蘭克?萊特，他是“有機(jī)建筑”思想的典型代表。人體工程學(xué)是本世紀(jì)除發(fā)展起來的一門獨(dú)立的學(xué)科，它的宗旨是研究人與人造產(chǎn)品之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，為設(shè)計(jì)提供依據(jù)。為設(shè)計(jì)提出人---機(jī)關(guān)系依據(jù)的有兩門學(xué)科:人機(jī)工學(xué)和心理學(xué)，特別是消費(fèi)心理學(xué)。人體工程學(xué)在60、70年代有相當(dāng)顯著的發(fā)展，對(duì)于設(shè)計(jì)的起步起到很大的促進(jìn)作用。手工藝設(shè)計(jì)手工藝設(shè)計(jì)是以手工對(duì)原料進(jìn)行有目的的加工制作的設(shè)計(jì)。它主要依靠雙手和簡單工具，簡單的機(jī)械工具。主要依靠藝人的智慧和技巧，通過造型、紋飾、質(zhì)材等，顯示其價(jià)值，具有質(zhì)樸、華麗、活潑等特色。奧地利分離派15世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計(jì)家公開提出與正宗的學(xué)院派分離，他們組織的團(tuán)體自稱分離派。口號(hào)為"為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。他們在形式方面的探索和德國青年風(fēng)格近似，對(duì)當(dāng)時(shí)德文國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)力量。分離派運(yùn)動(dòng)的代表人物有華格納和霍夫曼等。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他提出了建筑設(shè)計(jì)應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù)，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的?；舴蚵O(shè)計(jì)上與華格納原則一致，風(fēng)格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的里程碑式建筑O孟菲斯集團(tuán)。1981年以索特薩斯為首的這一批設(shè)計(jì)師們在米蘭結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)。”孟菲斯的設(shè)計(jì)師們努力把設(shè)計(jì)變成大眾文化的一部分，他們從西方設(shè)計(jì)中獲得靈感，20世紀(jì)初的裝飾藝術(shù)，波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國外文明中神圣的紀(jì)念碑式建筑等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設(shè)計(jì)師的認(rèn)為：他們的設(shè)計(jì)不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對(duì)等級(jí)制度的政治宣言和存在主義的思想內(nèi)涵，以及對(duì)固有設(shè)計(jì)觀念的挑戰(zhàn)。羅伯特?溫圖利是美國建筑設(shè)計(jì)家，他是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是對(duì)于現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性的發(fā)展，其中心是反對(duì)米斯主義風(fēng)格，主張以裝飾手法來達(dá)到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求，而不僅僅是單調(diào)的功能主義中心?！安ㄆ铡痹O(shè)計(jì)“波普”這個(gè)詞來自英語的大眾化(popular)，但是，當(dāng)它與60年代的文化、藝術(shù)、思想、設(shè)計(jì)建立起密切的聯(lián)系以后，它就不僅僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。英國的''波普”設(shè)計(jì)具有非常鮮明的特點(diǎn)，主要從產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)三個(gè)方面突破。從本質(zhì)來講，它是一個(gè)反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)。19.包豪斯：包豪斯是1919年在德國成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。20.設(shè)計(jì)就是把一種設(shè)計(jì)、設(shè)想、規(guī)劃、問題的解決方法，通過視覺的方式傳達(dá)出來的活動(dòng)過程。五、簡答題簡述工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺陷。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或先天不足是顯而易見的，它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。過于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒有可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識(shí)分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。簡述裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)20年代到30年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計(jì)上。由于這場運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，所受影響很大，兩次運(yùn)動(dòng)既對(duì)立又存在著密切的聯(lián)系。“裝飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽。“裝飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是包含廣泛(爵士圖案)。它是對(duì)矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)，反對(duì)古典主義、自然(特別是有機(jī)形態(tài))、手工業(yè)傾向，主張機(jī)械化的美。簡述“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征注重材料的質(zhì)感和光澤。造型設(shè)計(jì)中多采用幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾色彩設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)運(yùn)用鮮艷的純色、對(duì)比色和金屬色，造成強(qiáng)烈、華美的視覺印象。簡述現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特點(diǎn)功能主義特征。形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型(。設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。注重設(shè)計(jì)的實(shí)用、經(jīng)濟(jì)性目的。簡述風(fēng)格派的設(shè)計(jì)代表作品蓋里?里特維特的紅藍(lán)椅子蒙德里安的非對(duì)稱式繪畫簡述包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的觀念基礎(chǔ)，把以觀念為中心的設(shè)計(jì)體系、以解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系，完整的奠立起來。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)用現(xiàn)代材料進(jìn)行批量生產(chǎn)，奠定了現(xiàn)代主義工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基本面貌。開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)緊密結(jié)合的A*-第一早。簡述拉斯金的思想他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實(shí)觀察融入設(shè)計(jì)當(dāng)中，并提出設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的。他的設(shè)計(jì)理論具有強(qiáng)烈的民主和社會(huì)主義色彩，也非?；靵y。既強(qiáng)調(diào)為大眾，又主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，這顯然不是為大眾的；既包含社會(huì)主義色彩，又包含對(duì)大工業(yè)化的不安。他的實(shí)用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別，但他的倡導(dǎo)對(duì)當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)家提供了重要的思想依據(jù)，莫里斯等人都深受其思想影響。簡述國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)國際主義設(shè)計(jì)具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。根源上看美國的國際主義與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)是同源的，但意識(shí)形態(tài)上看二者卻有很大差異?，F(xiàn)代主義具有強(qiáng)烈的社會(huì)主義和民主主義色彩。到美國以后少則多的米斯主義受到歡迎，形式已具有象征性力量，成為第一性的，而社會(huì)性、大眾性則逐步被拋棄。目的性消失，形式追求成為中心是國際主義的核心。80年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風(fēng)格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。簡述現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景。19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，世界各地，特別是歐美國家的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，新的設(shè)備、機(jī)械、工具不斷被發(fā)明出來，極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，這種飛速的工業(yè)技術(shù)發(fā)展，同時(shí)對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)生活也帶來了很大的沖擊。雖然工業(yè)技術(shù)發(fā)展，但是針對(duì)工業(yè)技術(shù)帶來的必然結(jié)果工具、機(jī)械、設(shè)備的現(xiàn)代設(shè)計(jì)卻沒有得到相應(yīng)的發(fā)展，這些技術(shù)的產(chǎn)品無論在使用功能上，外形上還是安全性、方便性上，都存在眾多的問題。風(fēng)格派設(shè)計(jì)特點(diǎn)答：(1)把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)