試論二胡演奏中琴碼的選擇

試論二胡演奏中琴碼的選擇一、琴碼的作用二胡聲音是由琴弓馬尾上成鱗片狀蛋白質(zhì)纖維鱗片與琴弦摩擦運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。其中，弦所發(fā)出的聲音是微弱的，琴碼將弦的動(dòng)能傳導(dǎo)至琴皮，此時(shí)，琴皮所產(chǎn)生的音量也欠佳，琴筒將琴皮振動(dòng)引起的空氣運(yùn)動(dòng)聚攏其中，形成焦點(diǎn)，到達(dá)共鳴的效果，然后聲音傳入人耳。在這一過程中有兩個(gè)振源，琴弦為主振，琴皮為此振，連接二者的只有琴碼。能量的損耗，振動(dòng)的優(yōu)化，均有琴碼所打算。彭曙光師傅曾經(jīng)作了一個(gè)生動(dòng)的比方，將二胡琴體的發(fā)音程序、部位、功能、用擬人化的代表方法分工：聲帶是二胡的弦〔發(fā)音源，喉頭是琴碼〔音源的諧振傳導(dǎo)體是琴筒〔主共振共鳴體，又可以說是二級或最終共振共鳴放大體，鼻腔是是琴桿、琴軸、琴托、千斤〔關(guān)心共振共鳴體，二胡在啦奏時(shí)全身都產(chǎn)生共振共鳴的，從琴頭、琴軸、琴托、千斤處都能感覺到有明顯的振動(dòng)感覺，有振才有音，這是物理學(xué)發(fā)聲的簡潔原理。所以二胡是以琴筒為主發(fā)聲體，全琴其他局部都是重要的關(guān)心發(fā)聲體。按此代表分工音質(zhì)的重要影響和打算因素之一。琴碼——喉頭的作用功能分析：琴碼具有傳導(dǎo)作用，它承上啟下將琴弦〔音源〕的發(fā)音傳導(dǎo)到皮膜琴筒，在振動(dòng)過程中要求琴碼能夠?yàn)V去或者削減不必要的噪音雜音等，協(xié)調(diào)高、中、低音頻的傳導(dǎo)，使之較為和諧；對局部音頻具有擴(kuò)大或降低削減的作用〔理論上稱之為諧振和阻尼作用，要求對琴弦的音源具有揚(yáng)長避短的功能。二是琴碼還具有自身初級共鳴共振放大集中功能〔諧振功能，然后琴碼把通過自身初級共振共鳴放大后的音源傳導(dǎo)至琴皮，琴筒再進(jìn)展共振共鳴擴(kuò)大，琴碼對音源的初級初級共振共鳴放大集中功能，對二胡的音質(zhì)、音色、音量是起到格外關(guān)鍵作用的，所以二胡是制約和打算二胡發(fā)音的重要因素。琴碼像人的喉頭，肺部氣流感動(dòng)聲帶發(fā)音，然后通過喉頭的調(diào)整共振共鳴，經(jīng)過口腔、舌頭、胸腔的調(diào)整共鳴放大，鼻腔等的關(guān)心共鳴，最終才發(fā)出委婉動(dòng)聽變化無窮的聲音來，假設(shè)喉頭他、有疾或先天缺乏，其音質(zhì)之難聽可想而知。琴碼又像麥克風(fēng)，優(yōu)者具有降噪除雜、補(bǔ)償增益、調(diào)整平衡、高保真高靈敏度等功能，劣者也充其量不過是但皮取自緬甸野生金花山蟒，琴筒琴桿用材是來自印度的小葉紫檀，馬尾采自內(nèi)蒙古烏珠穆沁牧馬，琴弦是德國造的紅龍弦，那片貼在琴筒上的純自然玳瑁印尼合里島琴托下的兩個(gè)掛弦螺釘澳大利亞進(jìn)口的碳纖維螺釘，頭上戴的是來自贊比亞的祖母綠寶石帽子，琴軸間鑲嵌著唐詩的博茨瓦納象牙片，弓桿有的是產(chǎn)自我國湖南的湘妃竹，千斤用的是宋代出產(chǎn)的牛筋，加工二胡使用的是從美國進(jìn)口的昂思路木工刀具，由今年北京精品二胡制作競賽評出的二胡制作大師親自操刀制作，由當(dāng)今實(shí)力派二胡演奏家持弓，定能發(fā)出濃郁二胡韻味的秀麗音色。當(dāng)這一切已成定局，碼子的角色顯得尤為重要，此時(shí)它對二胡的聲音是打算作用，選擇得當(dāng)將會(huì)錦上添花。合理性，但太過確定，假設(shè)一把琴在選材做工演奏方面均不到位，即便是琴碼由千年古料碳兩千制造，即便是琴碼制作的再精巧細(xì)膩，圓滑對稱，想發(fā)出好的真正的二胡聲音也純:正確選擇琴碼，成為調(diào)整二胡音色的一門學(xué)問。二、論題中所涉及的幾個(gè)概念和問題的界定與闡述“音質(zhì)”或“音〔tonequality〔也包括人聲〔tonecolorortimbre〕混用。其實(shí)在英文自意上我們就可以把音質(zhì)音色清楚地區(qū)分開來。音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，因而有優(yōu)勢和凹凸之分；而音色是指聲音的顏色，它只是表達(dá)一種聲音區(qū)分不能評價(jià)樂器的音色，由于全世界樂器都有其獨(dú)特之處，不同地區(qū)、地區(qū)乃至個(gè)人對音色都有偏好，無法統(tǒng)一。既然音質(zhì)有優(yōu)劣之分，我們就可以對樂器的聲音進(jìn)展檢測?！耙簟瞝oudness〕分貝值〔db〕來標(biāo)示。一般在保證聲音質(zhì)量不變的前提下，人們期望樂器音量越大越好。需要留意的是樂器在不同音區(qū)的音量往往差異很大，所以高音質(zhì)的樂器，往往能夠在不同音區(qū)保持良好的音量平衡性。有時(shí)人們?yōu)榱诉@方面取得一點(diǎn)與中音區(qū)的音區(qū)不成比例。我國二胡演奏家陳澤、趙硯臣等人就曾為此特地成立課題小組加以爭論改進(jìn)，目前已取得確定進(jìn)展。由于音量與演奏方法有極為親熱的聯(lián)系。故在音量的測量上還有較一個(gè)較為重要的指標(biāo)，就是“動(dòng)態(tài)范圍”dynamicrange變化幅度，也是用分貝值來標(biāo)示。如同對全部的音響產(chǎn)品要求一樣，對于樂器這個(gè)指標(biāo)同樣也是越大越好?！耙糸L”〔duration〕音長是指“樂器以發(fā)音衰弱至無聲所持續(xù)的時(shí)到演奏者的把握，包括鋼琴這樣的敲擊樂器，也可以通過制音器來干預(yù)樂器的發(fā)音長短.只有編鐘、編磬一類的敲擊樂器，由于止音裝置，一旦敲響便一發(fā)不行整理。因此，在制造的時(shí)候需要檢測音長。其實(shí)樂器聲音自然連續(xù)的聲音時(shí)間長短，并不代表樂器品質(zhì)，但可以說明樂器振動(dòng)系統(tǒng)內(nèi)部的換言之，聲音自然連續(xù)時(shí)間長的樂器，往往也是發(fā)音比較靈敏，音質(zhì)比較和諧的樂器?！瞭imebreortonecolor〕音色一詞因借用了視覺范疇的顏色概念，卻又與顏色沒有任與音樂家詞典》將其定義為“能夠?qū)⒁舾?。音?qiáng)都一樣的兩個(gè)音區(qū)分開來的一種聲音屬性。由于音色問題比較簡潔，故很難用一種參數(shù)來進(jìn)展標(biāo)示。目前常用聲音頻譜來標(biāo)示泛音列的構(gòu)造，但也只能說明靜態(tài)音色的一種狀況，而動(dòng)態(tài)音色如不同演奏方法產(chǎn)生的音色變化，靜態(tài)頻譜尚無法解釋。音色形成的基理是諧音的數(shù)量和強(qiáng)度使然。樂器音色所以不同取決于三個(gè)因素：發(fā)音體的不同、共振腔體的不同、激發(fā)音源的方式不同。通常共振腔體較大的樂器，音色就越厚重；反之，體積小的就高亢嘹亮。例如大、中、小提琴構(gòu)造根本一樣，激發(fā)琴弦的方式也完全一樣，但其共振腔體的大小不同，音色也就不同。正如當(dāng)今很多大型民族樂團(tuán)，依據(jù)編制二胡少則十幾把，多則二十以上，當(dāng)指揮要求各位二胡演奏者進(jìn)展單一視奏時(shí)，會(huì)覺察一個(gè)現(xiàn)象，各個(gè)二胡音色差異很音色不統(tǒng)一的現(xiàn)象，也造成了二胡聲部的聲音損失。如何提高樂隊(duì)的整體效果，首先解決的是聲部音色的統(tǒng)一問題。從;飽滿——聲音融會(huì)貫穿，響度適;圓潤——秀麗動(dòng)聽、飽滿而潤澤，不尖燥，反之粗糙；光明——高中音充分，聽感明朗、活潑，反之灰暗；嚴(yán)峻——聲音溫存，,反之尖，硬；平衡——內(nèi)外弦聲音比例協(xié)調(diào)，凹凸音均衡。反之不統(tǒng)一，不協(xié)調(diào)。三、琴碼的演化作為二胡琴碼材料的選擇確定與形制定型的緣由一樣。早期二胡琴碼主要承受毛竹、油松木為材料。前人在借鑒小提琴碼子材料的根底上，又承受了楓木。色木等硬質(zhì)材料。作為自然木質(zhì)制作的材料中目前主要以油松木、色木、楓木為主。當(dāng)人們生疏到碼子本身對二胡效果的影響主要是材料的質(zhì)量〔密度，內(nèi)部細(xì)胞構(gòu)造組成，碼子的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，含水量以及傳導(dǎo)性能。速度和傳導(dǎo)頻率效應(yīng)所打算時(shí)然而在二胡產(chǎn)品配套使用上由于材料的特別性特點(diǎn)〔各因素的向異性，很難保證琴碼材料的均衡性以及批量生產(chǎn)的琴碼全都性。很多人們在起碼使用上達(dá)成共識(shí)：油松碼中低頻較好自然材料的琴碼在發(fā)音靈敏度上都有所缺乏，具有反響遲鈍靈王瑞泉大師和著名二胡教育家王乙先生依據(jù)油松木和色木的特點(diǎn)，進(jìn)展優(yōu)化結(jié)合，承受楓木色木做根底，運(yùn)用松香和事啦做油煎溶劑。通過大量實(shí)踐和溝通溝通，最終確定油煎碼的工藝方案。使琴碼木質(zhì)碳化，增加木質(zhì)內(nèi)部細(xì)胞腔的空松度，削減振動(dòng)傳導(dǎo)阻抗，加強(qiáng)琴碼對振動(dòng)和聲音的傳導(dǎo)力氣，使二胡發(fā)音更為明朗松亮、結(jié)實(shí)圓潤。聲音傳導(dǎo)頻率響應(yīng)寬，發(fā)音靈敏度強(qiáng)，從而為油煎碼成為當(dāng)今主流琴碼奠定隨著二胡制作、琴弦生產(chǎn)工藝水平的大幅提高，二胡演奏技術(shù)雖與小提琴相比還有確定距離，但從二胡進(jìn)展歷史的縱向緯度看已經(jīng)到達(dá)了登峰造極的境地，作曲技法的開放式炫技性的進(jìn)展以及人們審美意識(shí)的提高，人們生疏到二胡上每一個(gè)元件對二胡音色的影響都用重要作用，特別是二胡琴碼，以彭曙光為代表的成百上千的二胡愛好者參與了二胡琴碼的制作中，所制作的琴碼以老松節(jié)碼，油梨碼，老紅木，紫檀碼為主要材質(zhì)，形制特點(diǎn)各有講究精益求精，與其說是二胡中的一個(gè)元件，不如說是一件獨(dú)立的工藝品，其發(fā)音特點(diǎn)要依據(jù)二胡來講，應(yīng)當(dāng)說是二胡琴碼中的精品。以他們?yōu)榇碇谱鞯那俅a，將成為我們這個(gè)時(shí)代的琴碼的標(biāo)志。四、琴碼的構(gòu)造與材質(zhì)特點(diǎn)琴碼由琴橋，分隔導(dǎo)引口、底盤組面的兩端，用來放置和穩(wěn)定琴弦，兩個(gè)線槽距離以演奏時(shí)換0.5~0.8cm，槽之間的距離不寬不窄，不左不右，由琴弓馬尾的粗細(xì)和演奏者的拉琴習(xí)慣所打算。弦槽的深淺則以剛卡住琴弦為好，由于內(nèi)外弦的粗細(xì)不同，在理論上講應(yīng)當(dāng)是內(nèi)弦槽深且寬外弦槽淺且窄，但從受力角度講，二者的受力點(diǎn)所在的平面應(yīng)當(dāng)與琴皮的平面是平行的，所以兩個(gè)弦槽在實(shí)際中只是寬度的不同而在深淺方面應(yīng)當(dāng)是根本一樣的，需要留意的是弦的落槽位必需嚴(yán)實(shí)，不松不空，兩弦槽要保證準(zhǔn)確地排列在琴碼豎向中軸線兩別，這條中軸線要與琴皮所在平面的中軸線重合。這一要求比較高，制琴師要保證琴筒為規(guī)章對稱，同時(shí)琴碼制作者要某一環(huán)節(jié)消滅偏差將直接影響弦音傳導(dǎo)，琴碼諧振，琴碼琴筒共振作用的平衡有效發(fā)揮。由于琴碼的地位很長一段時(shí)間沒有受到人們的重視，使得現(xiàn)在所批量生產(chǎn)的琴碼太過粗糙，木質(zhì)沒有講究，處于琴碼橋局部的木質(zhì)太軟，略微用上一段時(shí)間弦槽的深淺就不受人們的把握啦，大都下線很深，無形中轉(zhuǎn)變了琴碼的高度。在現(xiàn)在的手工琴碼制作中人們?yōu)樽咸础⒒ɡ娴鹊挠操|(zhì)木，以確保弦槽的穩(wěn)定性，下面承受楓木類的軟質(zhì)木以降噪和與琴皮跟好的吻合。琴碼高度的選擇。琴碼的凹凸只對琴皮的壓力有變化。所依據(jù)是琴皮的松緊與琴弦的張力，琴皮較松琴弦張力小琴碼應(yīng)當(dāng)高一點(diǎn)，反之則低一點(diǎn)。而琴弦的張力又是變化的，它受碼子到琴托距離的影響，主要表達(dá)在琴碼橋上的弦槽〔上弦槽〕和二胡托板上的弦槽〔下弦槽〕所成的角度打算。假設(shè)將琴弦移出下弦槽，拉到托板邊上，與弦槽中的弦壓角度相比將會(huì)有確定的加大。弦壓角度越大對碼子皮膜的壓力越小，反之就越大了。最終轉(zhuǎn)化的就是由于不同上下弦與碼子壓力方向?yàn)橹行木€所形成的夾角不同，而產(chǎn)生的對琴皮的壓力變化。然而在靜態(tài)上下弦壓是否平衡呢?試，下弦壓角度〔位于托板弦槽頂端到碼子處〕小于上弦壓角度，即下弦壓力大于上弦壓力。為什么會(huì)有這樣的狀態(tài)呢？其實(shí)二胡琴弦上弦上的長度和質(zhì)量都大于下弦，更關(guān)鍵的是當(dāng)左手按弦以后的力度影響，將明顯會(huì)增加上弦的壓根本上與下弦相像。雖然從上下弦壓的靜態(tài)表象分析并不平衡，但在演奏時(shí)，才是二胡實(shí)際的工作狀態(tài)，真正的平衡是是靠動(dòng)態(tài)演奏來到達(dá)的。由于下部根本沒有附加外力作用，雖然在靜態(tài)大于上部，這也是為了演奏后的動(dòng)態(tài)能量增加預(yù)才造成了空弦音與按指音明顯的明顯的差異，這也是二胡的不科學(xué)之處。這也是二胡難拉難把握的根本。動(dòng)態(tài)中查找平衡，特別是在快弓高把位以及內(nèi)外弦演奏音色的把握方面。0.85~0.88cm比較適宜。170度，就會(huì)產(chǎn)生琴弦對琴皮的振動(dòng)增加，會(huì)使琴發(fā)音空虛；同時(shí)琴碼不能太高，太168度以后，就會(huì)產(chǎn)生琴弦對琴碼琴皮壓力過大的問題，琴皮的振動(dòng)減弱，會(huì)使琴發(fā)音尖細(xì)。因此，在選擇琴碼時(shí)應(yīng)把握這樣的原則同等條件下琴碼過高音色緊繃發(fā)硬，過低則軟綿無力。分音導(dǎo)音孔是有一個(gè)直徑0.25~0.4cm于琴碼中部。在傳導(dǎo)二胡聲音振動(dòng)時(shí)，形成內(nèi)外弦振動(dòng)傳導(dǎo)的分隔區(qū)，增加琴碼傳導(dǎo)的彈性力氣，孔太小聲音發(fā)悶〔諧振缺乏，空太大音發(fā)空〔諧振偏大，如同橋型碼，其中間的空隙即導(dǎo)音孔特別大，可以依據(jù)這一特性將發(fā)悶的琴調(diào)整的稍亮一些。同時(shí)分音導(dǎo)音孔變化調(diào)整的同時(shí)無形中轉(zhuǎn)變了二胡琴碼的質(zhì)量大的諧振弱質(zhì)量大的諧振強(qiáng)，一同轉(zhuǎn)變著二胡的音色。底盤位于琴碼最下短，底面平壓在二胡振動(dòng)皮膜上，起到傳導(dǎo)琴弦振動(dòng)，并將振動(dòng)輻射到二胡皮膜上，橢圓的區(qū)分，他們的不同直接直接反映在琴皮上振動(dòng)面積的不同，面積大的音量小，面積小的音量大〔均是相對而言。正圓振動(dòng)面積使琴皮振動(dòng)良好，橢圓型以及長圓型底面積有確定狼音抑制作用。圓形碼橢圓形底面積大發(fā)音混厚秀麗，反響緩慢，屬南方人寵愛的風(fēng)格；長圓形橋形底面積小發(fā)音光明，反應(yīng)靈敏屬北方人和現(xiàn)代派寵愛的風(fēng)格。其實(shí)任何狼音都可以通過加厚音墊來消退，但同時(shí)會(huì)帶來音色和音量的負(fù)面影響。對于音色蒼白共鳴不佳的琴〔一般是由于皮薄音墊厚，宜考慮承受非正圓底面積，對于狼音〔特別是內(nèi)弦〕難以消退的琴可做此考慮.。究其緣由，是由于規(guī)章提振動(dòng)良好，其共振波峰也將更明顯。非正圓底碼能轉(zhuǎn)變碼四周的規(guī)章振動(dòng)程度，因此具有確定的遏制狼音力氣，使用時(shí)可減小減薄音墊，提高音量和下把位表現(xiàn)力。琴碼弧度圓滑連貫，一是底盤和琴皮結(jié)合面必需是弧形，與琴皮受弦壓力后產(chǎn)生的下陷弧度相吻合。琴碼中心與琴皮結(jié)合或送或空，琴皮震驚發(fā)音時(shí)或多少的存在琴皮之間的上下夾振現(xiàn)象。二是底面積周邊必需是圓滑連貫對稱，不得有棱角，棱角一方面使琴皮張力受壓后受力不均，其應(yīng)力一般集中在棱角點(diǎn)的皮上，影響琴皮張力平衡，影響琴皮充分振動(dòng)發(fā)音；棱角另一方面也存在琴碼自身的傳導(dǎo)諧振不平衡，同時(shí)棱角底盤對琴皮的損害直接影響著琴的使用壽命。琴碼木質(zhì)中年輪的方向也是不容小覷的。經(jīng)科學(xué)測量同一樹種的聲音傳播速度在順直紋理方向最快。木材中有很多管狀細(xì)胞空隙，成為空氣的跑道?？諝馐莻鞑ヂ曇舻慕橘|(zhì)，當(dāng)聲音從一個(gè)細(xì)胞傳到另一個(gè)細(xì)胞，從而使木材成為傳播聲音的跑道。由于二胡高中低頻的特點(diǎn)，中低音頻振幅大傳導(dǎo)及穿透性好；高音頻振幅小傳導(dǎo)及穿透性弱。為了保證琴碼琴弦音傳導(dǎo)快音頻平衡，損失小，應(yīng)正確選擇良好木紋方向的琴碼。其方向最好與碼子的方向保持全都，簡潔做到凹凸音頻均衡；假設(shè)方向不正確，高音頻傳導(dǎo)由上往下縱向通過層層木紋〔年輪，衰弱小、損失小，最終導(dǎo)致凹凸音不均衡，這樣的琴碼發(fā)音特點(diǎn)顯得較厚，但上下把音量音色不統(tǒng)一?，F(xiàn)如今由于以油煎碼為代表的一些外表人工上色的琴碼較多，將木質(zhì)的紋絡(luò)所掩蓋使我們很難應(yīng)用這一點(diǎn)去選擇琴碼，也是琴聲難以調(diào)整的重要緣由。同時(shí)琴碼，的含水量也是影響傳導(dǎo)的重要因素。由于木材細(xì)胞纖維的含水使細(xì)胞壁增厚，管孔減小，從而使的含水量較高的材質(zhì)傳導(dǎo)振動(dòng)內(nèi)部損耗量較大，影響振動(dòng)。琴碼的材質(zhì)應(yīng)當(dāng)說是二胡琴碼音色轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵因素，其材質(zhì)分為色木，楓木，油松木，烏木，老紅木，紫檀類，老松節(jié)等用料。對聲音的影響主要是材料的質(zhì)量〔密度，內(nèi)部的細(xì)胞構(gòu)造，含水量以及傳導(dǎo)性能，速度和傳導(dǎo)頻率響應(yīng)所打算。每種木質(zhì)都有其發(fā)音特點(diǎn)。正如長安樂器二胡制作師張鐘所講，烏木，血檀作二胡聲音還可以，但過兩年后聲音就會(huì)減弱；烏木也有好聲音，但長時(shí)間以后聲音就會(huì)發(fā)空；紫檀和小葉檀的發(fā)音比較純粹，聲音中仿佛有一條筋，比較集中；老紅木二胡上手比較好，比較細(xì)膩，缺點(diǎn)就是亮度差；黑檀制作的二胡音量大，高音好。同樣制作的琴碼也有類似的特點(diǎn)。另外還有；楓木碼聲音比較透亮，音色圓潤不夠透亮，稍有灰暗之感；依據(jù)二胡聲音要求，紅木碼一般不宜承受，由于紅木材質(zhì)過于密實(shí)比重大，音響阻尼強(qiáng)，木材振動(dòng)內(nèi)摩擦衰減因數(shù)大，聲音的通透感差。油煎碼整體聲音量大，音質(zhì)嘈雜；陰陽碼為合成碼，有兩種不同材質(zhì)的木料組合而成，依據(jù)內(nèi)外弦的發(fā)音特點(diǎn)和木質(zhì)的放音特點(diǎn)而從而到達(dá)音色統(tǒng)一、通透，厚而不悶，制作琴碼首選，也是人們審美取向的一個(gè)潮流。