古代詩歌鑒賞詩歌題材分類整理版

【詠柳】

唐-賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。詠物抒懷詩的兩種類型：一、直寫物象，表達(dá)作者的喜好和情趣。對春天的喜愛之情第二頁第二頁，共47頁。二、托物寓意，表達(dá)作者的志向和節(jié)操。

詩人通過對梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝于雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力，表明了自己的志向。

【梅花】宋·王安石墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。第三頁第三頁，共47頁。2送別抒懷詩古人由于道路崎嶇難行，交通工具落后，一別動輒多年，再會難期，因而古人更重離別。士大夫們送別，不光是備酒餞行，折柳相送，還常常寫詩送給行者（送別），或留給居者（留別），所以，表達(dá)離愁別緒是古代詩歌常見的一種主題。這類詩歌大多纏綿凄切，充滿感傷情調(diào)。第四頁第四頁，共47頁。芳草長亭短亭楊柳酒夕陽月離愁別恨送別書懷詩特征一：描述一個經(jīng)典的古代告別場面需要那些關(guān)鍵詞（典型意象）？古道笛聲遠(yuǎn)山舟第五頁第五頁，共47頁。特征二：標(biāo)題：標(biāo)題中有“送”“別”“贈”“酬”等字眼；感情基調(diào)：

依戀與不舍——低沉哀婉，傷感惆悵；

安慰與祝愿——曠達(dá)剛健，樂觀向上。表現(xiàn)手法：這類詩歌大多纏綿凄切，充滿感傷情調(diào)，如柳永的《雨霖鈴》。這類詩歌在藝術(shù)手法上大多是采用直抒胸臆和寓情于景，情景交融的抒情方式，也借助于想象、聯(lián)想塑造形象。情景交融、借景抒情烘托——以哀景烘托哀情（融情于景）以樂景反襯哀

想象——推想別后情形表達(dá)對朋友的留戀關(guān)切第六頁第六頁，共47頁。2、詩歌例析A、依依不舍的留戀之情，真摯的友情贈汪倫(李白)李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。送元二使安西王維渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。思考：詩句是通過那些意象和事物怎樣抒發(fā)情感的？

“雨”烘托傷感氛圍。“柳”“留”諧音，表達(dá)不舍分別之情。“酒”襯托出彼此真摯的情意。

前兩句借景抒情，后兩句以物襯情。表達(dá)出對朋友的深情厚誼。第七頁第七頁，共47頁。B、情深意長的勉勵、安慰、祝愿兼及惜別之意別董大（高適）千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君？C、以惜別為題，實則寫景或抒情（坦陳心志,表達(dá)遠(yuǎn)大的志向或抱負(fù)、天涯漂泊之感、悠悠思古之情等）。芙蓉樓送辛漸（王昌齡）

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

前兩句借景抒情，日暮昏、黃云罩、被風(fēng)吹、雪花亂，烘托出悲涼之氣。

后兩句直抒胸臆，一反凄清纏綿之悲，表達(dá)出豁達(dá)豪放之情和對朋友的祝福。第八頁第八頁，共47頁。D、回憶相聚歡娛，遙想分別后的孤寂

今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。（《雨霖鈴》）第九頁第九頁，共47頁。3、羈旅思鄉(xiāng)詩何人不起故園情在封建社會里，為了生計，為了前途，為了理想，為了抱負(fù)，人們不得不離開家鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)徙各地。這一去，山長水闊，不知何時才能相見。敏感的詩人身在他鄉(xiāng)，無處不起思鄉(xiāng)之情。第十頁第十頁，共47頁。思鄉(xiāng)緣由：戰(zhàn)亂頻仍；山長水闊；久戍邊關(guān)；宦游不歸。常見思想情感：羈旅行役者，或宦游在外，客居他鄉(xiāng)的孤獨；或旅途勞頓、辛苦，漂泊流離的辛酸、凄涼；或佳節(jié)來臨，或久戍邊關(guān)，表達(dá)思鄉(xiāng)之愁；抒發(fā)郁郁不得志，仕途失意，前途渺茫之憂傷之情，凝聚了詩人的人生感嘆（時光流逝、壯志難伸、懷才不遇、被打擊的憤懣）表達(dá)技巧：觸景傷情：何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)感時生情：中秋望月；重陽登高；傷春悲秋；日暮思?xì)w托物傳情：月、雁、笛、柳因夢寄情：夜來有夢登歸路，不到桐廬已及明第十一頁第十一頁，共47頁。

4邊塞征戰(zhàn)詩第十二頁第十二頁，共47頁。

唐代，有一批詩人（如高適、岑參、王昌齡、王維、李益等）十分擅長描寫邊塞征戰(zhàn)生活，后人稱他們?yōu)椤斑吶娙恕?，形成了所謂的“邊塞詩派”，反映邊塞征戰(zhàn)生活的詩作逐漸蔚為大觀。所以說邊塞詩是唐代這個詩歌大國的一束奇葩。第十三頁第十三頁，共47頁。人物：單于、都護(hù)、將軍、征人、胡兒景物：秋月、雪山、大漠、孤城、邊關(guān)、黃河、長云、雨雪、風(fēng)沙；器物：金鼓、旌旗、烽火、長云、戈矛劍戟、斧鉞刀鎩、刁斗、雁飛鷹揚、箭飛馬走；地名：（胡羌羯夷指少數(shù)民族）磧西輪臺龜茲夜郎；天山、陰山、受降城、玉門關(guān)、關(guān)山、陽關(guān)、涼州、樓蘭。樂器：羌笛、琵琶、胡笳、蘆管、角、鼓音樂：《折楊柳》、《落梅花》、《關(guān)山月》。這些意象的特點：荒涼、單調(diào)、曠遠(yuǎn)、開闊。邊塞征戰(zhàn)詩典型意象：第十四頁第十四頁，共47頁。1、描寫邊塞荒涼悲愴或雄奇壯闊的山川景色，歌頌邊塞得大好河山。

使至塞上王維單車欲問邊,屬國過居延.征逢出漢塞,歸雁入胡天.大漠孤煙直,長河落日園.蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然.“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯(lián)，寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外雄奇壯闊的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾。國學(xué)大師王國維稱之為“千古壯觀”的名句。內(nèi)容情感大漠沙如雪，燕山月似鉤。忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開。——岑參第十五頁第十五頁，共47頁。2、描寫艱苦的戍邊生活和激烈緊張的戰(zhàn)爭場面。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭?！度虑防畎自潞谘泔w高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！度虑繁R綸黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。《從軍行

》王昌齡第十六頁第十六頁，共47頁。3、愿意戍守邊關(guān)、渴望建功立業(yè)，不惜為國捐軀的豪情壯志。男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州？請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯！《南園》李賀黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！稄能娦小吠醪g曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭?！度虑防畎椎谑唔摰谑唔摚?7頁。4、對家鄉(xiāng)親人的思念。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。李益磧里征人三十萬，一時回首月中看。李益琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山離別情。繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。王昌齡燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。范仲淹馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。岑參第十八頁第十八頁，共47頁。5、厭惡連年戰(zhàn)事，批評邊將無能，反對統(tǒng)治者的窮兵黷武。憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯?！辈芩?/p>

“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人?！标愄铡暗过埑秋w將在，不教胡馬度陰山?！蓖醪g“戰(zhàn)士軍前半生死，美人帳下猶歌舞?！备哌m

第十九頁第十九頁，共47頁。6、送別友人時或惜別感傷，

或壯別感奮渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

送元二使安西王維千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君.別董大

高適

第二十頁第二十頁，共47頁。7、體會征戰(zhàn)詩中的種種矛盾慷慨從戎和久戍思鄉(xiāng)的矛盾衛(wèi)國激情和艱苦生活的矛盾痛恨庸將和獻(xiàn)身精神的矛盾……但主旋律是：愛國主義。第二十一頁第二十一頁，共47頁。

應(yīng)該注意的是，邊塞詩的思想感情，往往是復(fù)雜的，往往是幾種感情交織在一起。比如《白雪歌送武判官歸京》，就包含了幾方面的內(nèi)容：邊塞壯麗的風(fēng)光，邊塞環(huán)境的艱苦惡劣，和朋友離別的不舍之情，對家鄉(xiāng)的思念。第二十二頁第二十二頁，共47頁。1.融情入景、以景襯情：撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城（王昌齡）回樂峰前沙似雪，受降城下月如霜。（李益）青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。（王昌齡）野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。（李頎）大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（高適）大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。（王昌齡）輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。（岑參）

表達(dá)效果：渲染氣氛、烘托情感（正襯：凄清單調(diào)的景——思鄉(xiāng)、幽怨的情，奇異壯闊的景——豪壯、昂揚的情；反襯：艱苦惡劣的環(huán)境——對英勇威猛將士的贊美之情）

表現(xiàn)手法及表達(dá)效果第二十三頁第二十三頁，共47頁。2.對比：秦中花鳥已應(yīng)闌，塞外風(fēng)沙猶自寒。（王翰）五月天山雪，無花只有寒。（李白）戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?。ǜ哌m）表達(dá)效果：突出和強調(diào)。如用內(nèi)地和邊塞的景物對比，突出邊塞環(huán)境的艱苦。第二十四頁第二十四頁，共47頁。3.虛實結(jié)合：可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。（陳陶）鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。（高適）表達(dá)效果：運用想像，拓展詩歌內(nèi)容，形成時空的對比。第二十五頁第二十五頁，共47頁。4.用典：但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。（王昌齡）黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。（王昌齡）愿將腰下劍，直為斬樓蘭。（李白）聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。（李頎）君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?。ǜ哌m）表達(dá)效果：使詩歌內(nèi)容凝練、含義深刻。5、視聽結(jié)合:第二十六頁第二十六頁，共47頁。

發(fā)思古之幽情，繪當(dāng)今之狀況

——詠史懷古詩第二十七頁第二十七頁，共47頁。懷古詠史詩的特征：1.標(biāo)題：有古跡、古人名，或在古跡、古人前冠以“詠”，或在古跡、古人后加“懷古”、“詠懷”等。2.內(nèi)容情感①表達(dá)像古人那樣建立功業(yè)志向，抒發(fā)對古人的緬懷之情；悲吟古人際遇，感傷己之情懷（悲嘆年華消逝，壯志難酬）

（懷人傷己）

②抒發(fā)昔盛今衰的感慨，暗含對現(xiàn)實的不滿甚至批判，多借古諷今（懷古傷今）或昔盛今衰的傷感，物事人非的滄桑；或?qū)v史理性反思，啟迪后人。③憂國傷時，揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦，擔(dān)憂國家民族的前途命運。3結(jié)構(gòu)上：結(jié)構(gòu)一般是臨古地，思古人，憶其事，抒己志。4常見術(shù)語：對歷史盛衰無常的慨嘆、憑古吊今、懷古傷今第二十八頁第二十八頁，共47頁。4、【常用的技巧手法】“詩”與“史”的結(jié)合：用典，雙關(guān)“詠史”與“言志”的結(jié)合：借古諷今，借景抒情“古”與“今”的結(jié)合：虛實結(jié)合，對比，反襯（1）抒情方式：①間接抒情（借景抒情、寓情于景、情景交融）

②借古諷今、借古傷今、吊古傷今借古抒懷懷人傷己《桂枝香》金陵懷古詞“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相緒。千古憑高對此，漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。”上片以“登臨送目”四字領(lǐng)起，層層表現(xiàn)了“故國晚秋”中江山風(fēng)物的勝概。下片則以“念往昔、繁華競逐”一句轉(zhuǎn)入懷古，感嘆六朝皆因荒樂而相繼覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世傷時之意，實際上是借歷史警誡當(dāng)朝統(tǒng)治者不要一味貪圖享受而重蹈歷史之覆轍。第二十九頁第二十九頁，共47頁。2）表現(xiàn)手法：①用典《永遇樂·京口北固亭懷古》宋·辛棄疾“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被,雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌。人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪高考詩歌鑒賞專題詠史懷古類詩歌的鑒賞3回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”第三十頁第三十頁，共47頁。②對比《越中覽古》“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛?！?/p>

將昔時的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比，寫人事的變化，盛衰的無常。③虛實結(jié)合《念奴嬌赤壁懷古》④聯(lián)想想象《揚州慢》姜夔“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”第三十一頁第三十一頁，共47頁。（3）修辭手法：擬人劉禹錫的《石頭城》“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來?！钡诙涫褂脭M人手法，表面寫潮，實為寫人，寫人的心境，寫人的感慨。潮水拍打著城郭，仿佛也覺察到石頭城的荒涼，碰到冰冷的石壁，又要帶著寒心的嘆息默默退去?？墒窍氘?dāng)初，這里曾經(jīng)過六代豪奢，曾經(jīng)是那么的繁華富貴。而如今山川依舊，金陵城昔日的繁華卻難覓蹤影。城空空，心空空，潮寂寞，人寂寞。一切都是那么的悲愴，那么的凄清。面對著這荒蕪冷落的景象，不禁引入深思：為何當(dāng)年的繁華留不下一點痕跡?此外還有直抒胸臆、象征、襯托、比喻、對偶等手法也常用于詠史懷古詩。第三十二頁第三十二頁，共47頁。懷古詠史詩小結(jié)內(nèi)容分類懷人傷己懷古傷今理性反思思想感情感慨壯志難酬，懷才不遇；昔盛今衰的傷感，物事人非的滄桑；借古諷今的感傷；理性反思，啟迪后人。表現(xiàn)手法借景抒情，情景交融；擬人；借古諷今；虛實相生；對比；直抒胸臆；用典第三十三頁第三十三頁，共47頁。明月松間照清泉石上流

山水田園詩謝靈運陶淵明王維孟浩然清新清幽恬靜隱逸第三十四頁第三十四頁，共47頁。山水田園詩

詩人把山水景物、田園風(fēng)光以及人文景觀作為對象，加以生動形象的描摹刻畫，使之成為世人抒發(fā)情懷、表情達(dá)意、寄托理想、娛樂遣興的手段－－即借景抒情。

山水詩源于南朝·宋謝靈運，田園詩源于晉代陶淵明，以唐代王維、孟浩然為代表。第三十五頁第三十五頁，共47頁。情感一、熱愛自然，鐘情山水

1．表現(xiàn)對閑適恬淡的山水田園生活的熱愛的詩歌中常描繪的景物有：

炊煙、桑麻、桑榆、桃李、麥苗、葵藿、豆苗、菊花、雞、犬、禽雀、眠蠶2．這類景物的共性特點及情與景的關(guān)系：

這些景物都與田園生活密切相關(guān)，這些景物組合在一起，清新優(yōu)美、寧靜和諧、富有生活氣息,與詩人身處其中的悠閑自在和輕松愉悅的心情是和諧統(tǒng)一的。第三十六頁第三十六頁，共47頁。情感二：厭惡官場，向往隱逸

詩人們通過對山水風(fēng)光、田園生活的描寫，來表達(dá)塵世官場的污濁、對現(xiàn)實的不滿，懷才不遇的苦悶，以及對自由的追求和對寧靜、平和、隱逸生活的渴望，抒發(fā)一種寧靜閑適的生活情趣。第三十七頁第三十七頁，共47頁。二、厭惡官場，向往隱逸

1．常出現(xiàn)的景物有：

野徑、古木、荊扉、柴門、空林、空山、鸞鶴（仙靈之鳥，超凡脫俗）、孤云（孤高傲世）、禪房、古寺、暮鐘2．常出現(xiàn)的人物有：

五柳、接輿、伯夷、叔齊、寺僧、道人、林叟、樵夫、幽人3．這些景物和人物的共性特點：

遠(yuǎn)離塵俗，清幽靜謐、清冷荒僻（這與官場的明爭暗斗形成對比，這些景物組合在一起，為詩人營造出一片清幽靜僻，遠(yuǎn)離塵俗的天地，與詩人超然世外、寧靜淡泊或自甘寂寞的情懷是和諧統(tǒng)一的）第三十八頁第三十八頁，共47頁。情感三：淡泊寧靜，

志趣高遠(yuǎn)

這類詩歌往往通過對超凡脫俗的環(huán)境和人物的刻畫，表現(xiàn)主人公淡泊寧靜、不與世俗同流合污的高潔志趣，抒寫自己遺世獨立的高尚情懷和隱居生活的幽寂高雅。第三十九頁第三十九頁，共47頁。情感四：感情復(fù)雜，不一而足

作者在詩歌中表現(xiàn)的情感不止一種，往往是閑適、寂寞、歲月流逝、報國無門、遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)等二種或多種的并存。還有一部分詩作反映農(nóng)村生活與人民生活的貧困，或揭露封建剝削（主要是范成大）。亦有表示對生活、人生哲理的感悟,或禪意的寄托。第四十頁第四十頁，共47頁。常見表現(xiàn)手法

⑴留意描寫景物之角度（高、低、俯、仰變化）⑵把握描寫景物之方法（繪形、繪聲、繪色）⑶說明描寫景物之技巧（狹義表現(xiàn)手法）（①虛實結(jié)合②動靜結(jié)合③點面結(jié)合④正側(cè)結(jié)合⑤渲染等）⑷景情關(guān)系（借景抒情、寓情于景、情景交融、以樂景襯哀情）第四十一頁第四十一頁，共47頁。感懷詩：感懷詩主要指的就是即景抒懷和即事抒懷。即景抒懷指的是詩人因眼中所見引起了心中的某種感觸，于是描繪當(dāng)時的景物來抒發(fā)自己的感慨。作者因一事有感而發(fā)而成詩，即為即事抒懷詩。內(nèi)容包括思親、送友、懷鄉(xiāng)、贈人表達(dá)人生感悟、抒寫閑情逸趣等。第四十二頁第四十二頁，共47頁。感懷詩的主要情感?1、懷才不遇。如陳子昂的《登幽州臺歌》2、愛國情懷不得重用。如陸游《書憤》?3、傷春惜春、時光流逝、滄海桑田的傷感。李清照《如夢令(昨夜雨疏風(fēng)驟)》和黃庭堅的《清平樂》?4、貶官謫居的怨恨，仕途失意的苦悶。白居易《琵琶行》?5、告慰平生的喜悅，追求豁達(dá)人生境界。杜甫《春夜喜雨》?6、潔身自好，不與當(dāng)權(quán)者合作。如李白《夢游天姥吟留別》?7、傷春悲秋。如宋代晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》第四十三頁第四十三頁，共47頁。三感懷詩常用手法觸景生情情景交融寓情于景以景襯情以景結(jié)情虛