直拍橫打技術(shù)的發(fā)展與應用

直拍橫打技術(shù)的發(fā)展與應用

一、直拍發(fā)揮技術(shù)的漏洞自20世紀80年代末以來，瑞典弧環(huán)球被稱為傳統(tǒng)的直擊球員，一直致力于恢復直擊球員的活力。其間,劉國梁的直拍橫打曾讓人眼前一亮。王皓這位從小就習慣反手橫打的新一代直拍選手,歷經(jīng)磨練后,在世界乒壇大放異彩。直拍反手位歷來是被認為是直拍選手的死穴。隨著乒乓球速度旋轉(zhuǎn)的飛速發(fā)展,直拍反手由于受生理原因的制約,無法隨意前傾拍形和發(fā)力難的問題一直是直拍選手技術(shù)上的最大漏洞?，F(xiàn)在橫拍打直拍主要還是在直拍的反手上做文章,無論調(diào)右壓左還是調(diào)左壓右都是看準了直拍反手發(fā)不了力、相持不了、威脅性不大的弱點,所以直拍選手能做到反手位的技術(shù)全面,特點突出,那么直拍反手位的漏洞就會最大程度地被補上,并再在此基礎上繼承和發(fā)揚直拍原有的靈活、快速、多變的特點,方能底氣十足地和橫拍選手叫板,傲立乒壇。二、著名將軍直接拍死(一)直拍橫打技術(shù)在世界東南角的重要性劉國梁以“直拍橫打”的新技術(shù),完善和發(fā)展了傳統(tǒng)直拍快功打法,在前幾年的世界大賽中表現(xiàn)出無比旺盛的生命力,使處于低落期的傳統(tǒng)直拍近臺快攻打法在世界乒壇占據(jù)了重要席,為傳統(tǒng)的直拍正膠左推右攻嫁接了橫打,他的直拍橫打技術(shù)多用于反手大角度來球無法側(cè)身進攻但又必須進攻時。2000年悉尼奧運會已連續(xù)數(shù)次在重大比賽中負于瓦爾德內(nèi)爾、佩爾森的劉國梁在爭奪銅牌的決賽中一改習慣的推擋變線,大量使用了橫打,從而奪回了主動權(quán),擊敗佩爾森,捍衛(wèi)了直拍橫打在世界乒壇的地位。劉國梁的“直拍橫打”技術(shù),體現(xiàn)了90年代中國乒乓球在技術(shù)革新上繼續(xù)走在世界潮流的前沿。(二)現(xiàn)代經(jīng)營中人工手法在近臺推擋中的應用馬琳以傳統(tǒng)反膠弧圈快攻打法為本,進一步發(fā)展了橫打,不僅在一定程度上彌補了他離臺時反手進攻的盲點,同時在近臺推擋的基礎上豐富了反手擊球技巧的多樣性。馬琳多次獲得世界杯冠軍,維持了中式直拍的地位,起到了過渡和銜接的作用。(三)馬莎和王浚的對比作為中國傳統(tǒng)的直拍選手,王皓將直拍橫打技術(shù)發(fā)展到了一個新的境界。劉國梁的直拍橫打只是反手推擋的補充,馬琳運用得更加自如;而王皓則完全用橫打完全取代推擋,使之足可與最好的歐洲橫拍反手技術(shù)相抗衡。加上直拍原有的正手進攻、臺內(nèi)球技術(shù)、發(fā)球等優(yōu)勢,王皓正在成為中國技術(shù)創(chuàng)新和新一代直拍選手的代表人物,2004年王皓晉升世界冠軍和奧運冠軍,加快了橫打成為中式直拍主體技術(shù)的進程。三、拍橫打技術(shù)的問題針對歐亞強手的繼續(xù)改革創(chuàng)新,如何發(fā)展和完善直拍橫打技術(shù),是擺在直拍運動員面前的一個不容忽視的問題。許多專家認為,要深入貫徹“百花齊放”方針,在工具、技術(shù)等方面進行新的探索和實踐。(一)海綿膠皮的貼放方式球拍常見的搭配只有兩種:正面正貼海綿膠皮,反面反貼海綿膠皮(如劉國梁、楊影);正面反貼海綿膠皮,反面亦反貼海綿膠皮(如馬琳、閆森等)。另外,正反兩面都用反貼海綿膠皮的,要使兩面的海綿厚度、硬度有所不同,以形成兩面性能上的差異。同時,反面擊球技術(shù)要多樣化,并重視反面防守技術(shù)的訓練。(二)以及在不同速度下的適應球拍直拍橫打技術(shù)主要是近臺快撥,有時能拉出一點中近臺的弧圈,質(zhì)量并不理想。這兩種技術(shù)起初由于其新奇性,使對手難以適應而丟分,但由于變化少,時間一長對手就能對付了。發(fā)展直拍橫打技術(shù)應明確一個指導思想:凡是橫拍反面能運用的技術(shù),直拍橫打都能借鑒運用,這樣就能勇于用直拍反面去練橫拍反面能打出去的各種技術(shù)。(三)運用反照反打的技巧,要運用全面發(fā)力發(fā)揮最大的優(yōu)勢,在比賽總直拍橫打的特點之一,是反手位擊球不用倒拍就可自由地用不同拍面擊球,具有一定的隱藏性和突然性。在反面與正面覆蓋物性能有區(qū)別的前提下,注重反面與正面的變換運用,才能最大限度地發(fā)揮直拍反打的優(yōu)勢,無論是攻防還是發(fā)球,都要高度重視這一點。再就是發(fā)球,要練習在不倒拍的情況下用反面發(fā)各種球。在比賽中要大膽運用反面發(fā)球,并注意兩面交替變換,造成對方心理緊張和接球失誤。這一點,黑龍江選手王飛做得較好,在實踐中取得一定的效果并且在觀眾中引起較大反響,但其發(fā)球的品種還比較單一。另外,由于他的球拍兩面都是反膠,用反面發(fā)和用正面發(fā)只是形式上的差別,對方還是能較快地適應。如果兩面覆蓋物的性能不一樣,發(fā)球的效果就會更好。(四)經(jīng)驗、場地的應變能力乒乓球運動技術(shù)的不斷進步需要技術(shù)的不斷創(chuàng)新。當然其他方面也有應有提高,比如經(jīng)驗、臨場的應變能力。直拍橫打是我國乒乓球運動中的一支奇葩,我們要不斷地為它澆水、施肥、修剪,使它常開常新、越開越美,讓它為為祖國爭得更大的榮譽。四、直拍橫打的現(xiàn)狀20世紀80年代后期遭受重創(chuàng)的直拍打法,經(jīng)過中國乒乓界幾十年來自上而下的苦心經(jīng)營,于90年代后期終于重放光彩。1992年成都公開賽,直拍橫打橫空出世,小將劉國梁一舉成名,為中國直拍快攻傳統(tǒng)打法的發(fā)展注入了新的血液。應該說,從直拍打法最困難的時候到現(xiàn)在,中國乒壇始終倡導中國乒乓球應該堅持以直拍為主體的百花齊放打法。直拍橫打是直拍打法中加以創(chuàng)新的一種打法。直拍之所以能夠生存下來有他的合理性和必然性。從整體上看,中國隊最大的對手仍在歐洲。如果我們只在歐洲技術(shù)里打轉(zhuǎn),很難殺出重圍。中國新的一批直拍選手都會使用直拍橫打,這批人還沒有人到國外打球,外國人還未掌握此項技術(shù),所以這項技術(shù)不僅彌補了直拍反手的漏洞,在心理上對歐洲選手也構(gòu)成威脅。五、正手節(jié)奏變化、歸正只有技術(shù)全面而且能夠有機組合,合理運用,才能體現(xiàn)出打法的先進性。推擋技術(shù)的防守和調(diào)動落點的能力比反面強些,包括它的節(jié)奏變化,這些都是橫打