文學概論（4-6章筆記）

文學概論（4—6章筆記）西方“三分法”把文學作品分為敘事作品、抒情作品、戲劇作品。第四章敘事作品現(xiàn)代最典型的敘事文學樣式是長篇小說（史詩），歷史著作最成功的典型是司馬遷《史記》中的傳記文學。唐以后，最重要的通俗敘事形式是“說話”和戲劇文學。敘事的三個層面法國敘事學研究者熱奈特的三分法：1.故事內(nèi)容。2.故事的語言組織。（敘述語言）3.敘述行為。（敘述動作）第二節(jié)敘述語言敘述語言是使故事內(nèi)容得以呈現(xiàn)的口頭或書面陳述。敘述語言中對敘事重要影響的性質(zhì)包括敘述時間、敘述視角和敘述標記等方面。1.敘述時間：（a）故事時間和文本時間敘述時間指的是故事時間與文本時間相互對照所形成的時間關(guān)系。故事時間是故事中事件持續(xù)的長短和前后順序，文本時間是敘述文本中敘述語言的長短和先后順序。文本時間的長度是由敘述語言的長短決定的。故事時間是虛構(gòu)的、只存在于作品中的世界的時間關(guān)系；文本時間是與敘述行為直接相關(guān)的，存在于現(xiàn)實世界、現(xiàn)實的文本與閱讀活動中的時間關(guān)系。這兩個時間，形成了互相對照的關(guān)系，由這兩種互相對照的時間關(guān)系構(gòu)成了敘述時間。（b）敘述時間中主要包括時距、次序和頻率。時距（省略/概略/場景/減緩/停頓）次序（順時序：順敘/逆時序：倒敘、插敘）頻率是文本中敘述語言和故事內(nèi)容之間的重復關(guān)系，重復分事件重復和敘述重復。事件重復指的是同一類型的事件反復出現(xiàn)出現(xiàn)。（九九百十一難/被逼上梁山）敘述重復指的是同一事件在故事中被反復敘述。（大鬧天宮在故事中被一再講述）2.敘述視角：第1/2/3人稱敘述敘述視角和人稱的轉(zhuǎn)變3.敘述標記（a）敘述標記與寫作意圖敘述標記有時是用來提示寫作意圖和宗旨，敘事文本中最明顯的標記就是它的標題。（另回目、標題正名、題記…）（b）敘述標記與人物性格的塑造人物綽號、人物描寫段落、外貌、服飾、環(huán)境等，都可以人物特征的標記。第三節(jié)敘述內(nèi)容（故事、人物、行動）故事【事件、情節(jié)（因果線索）、場景】1.事件對整個敘事有意義東西便可以成為最初級的事件，是最小敘述單位。兩種類型事件的作用（相輔相成）：一種是推動故事情結(jié)的發(fā)展；另一種事件的作用是塑造生動的形象。2.情節(jié)情節(jié)是按照因果邏輯組織起來的一系列事件，在事件的發(fā)展中表現(xiàn)出人物行為的矛盾沖突，由此而揭示人物命運的變化過程。3.情景情景是由人物的行為與環(huán)境組合起來的實際場面和景況。用于塑造生動形象的事件組織成的具體情境。敘述故事中必須要有情景描寫，故事的進展要通過具體的行動及其環(huán)境顯現(xiàn)為生動、個別的形象，產(chǎn)生藝術(shù)感染力和審美價值，情景與概略的交替形成了敘述中的節(jié)奏感。人物故事中的人物是故事中事件、情節(jié)發(fā)生和發(fā)展的動因，也是使一個故事真正具有意義的根據(jù)。1.“扁平”人物：具有單一或簡單性格特征的人物，人物性格鮮明單純。這樣的形象抹殺了現(xiàn)實中人物心理的豐富性和復雜性，因而在文學批評中有貶義。2.表意型人物表意型人物是不具有性格內(nèi)涵而僅僅表示某種抽象觀念的人物。這樣的人物形象很少有鮮明的特征，不是作為具有現(xiàn)實感的人而是作為一種觀念的表現(xiàn)手段而行動。3.“圓形”人物“圓形”人物是指具有多種復雜性格特征的人物。4.典型人物與“圓形”人物相比，典型更關(guān)注人物特征的歷史文化根據(jù)和社會背景的真實性。5.“性格”人物表現(xiàn)出真實生動的性情氣質(zhì)，給人以感覺上的親切逼真的人物。行動行動是人物的有目的的行為，它是事件發(fā)生和發(fā)展的直接原因。第四節(jié)敘述動作敘述動作是指講故事這一行為本身，這個概念包括了敘述者、接受者以及講述故事時的聲音情態(tài)三個方面。1.作者、隱含作者與敘述者敘述者只是隱含作者所安排和操縱著的一個文本中的代言人。隱含的作者自己在作品文本中從不露面，我們只能通過對整個作品的意圖來間接，意識到他的存在。作品文本中實際存在的是敘述者，而能夠表明敘述者這個角色存在的根據(jù)是敘述聲音。2.敘述聲音敘述聲音是指那種能體現(xiàn)敘述者的敘述動作的口氣和情感態(tài)度。（a）顯在敘述者（b）隱在敘述者（隱藏在人物背后，沒有自己的態(tài)度和看法，讓人感覺不到。）3.接受者與真實讀者（a）接受活動的參與者（b）敘述者和接受者接受者是指由敘述者所設定的、隱含在敘述動作中的傾聽故事者。第五章抒情作品第一節(jié)抒情作品與情感1.抒情作品的內(nèi)涵a.抒情作品以真情情感為本位。b.抒情作品的內(nèi)涵。抒情作品指的是簡要地表現(xiàn)、傳達作者以情感為核心的內(nèi)在心性的文學作品。2.抒情作品的情感表現(xiàn)a.情感的特點任何文學藝術(shù)作品都無法擺脫情感的糾纏，不動聲色本身也是一種情感。b.抒情作品的情感表現(xiàn)3.抒情作品的情感特質(zhì)a.廣義情感和狹義情感廣義的情感幾乎包括人類主體性的一切方面，狹義的情感則僅指人由于感受到外界的刺激而產(chǎn)生的心理反應如喜愛、憤怒、悲傷、恐懼、曖昧、厭惡等。b.日常情感和藝術(shù)情感第二節(jié)抒情作品與抒情1.抒情的本質(zhì)什么叫抒情？有三種理論。（a）抒發(fā)情感即表現(xiàn)情感（表現(xiàn)論）。藝術(shù)家內(nèi)心某種情感和情緒，通過創(chuàng)作把它們宣泄出來。作品又能在觀看和傾聽他們的人心中誘導和喚起同樣的情感和情緒。表現(xiàn)論是20世紀西方最為重要的藝術(shù)理論。他的最基本的內(nèi)容是闡明藝術(shù)的本質(zhì)在于表現(xiàn)情感，因而這種理論又被稱為情感論，首倡此說的是法國學者歐蓋尼?弗爾龍。（b）抒發(fā)情感即傳達情感（托爾斯泰的傳達論）。（c）抒發(fā)情感即投射情感（投射論或移情論）。2.抒情的原則（a）古典主義的抒情原則理性主義一直是古典主義抒情原則的靈魂。把情感納入一定的倫理范圍來規(guī)范他的表現(xiàn)型態(tài)。（b）浪漫主義的抒情原則。浪漫主義特別倚重情感，浪漫主義強調(diào)情感的自然流露，強調(diào)直抒胸臆。（c）象征主義的抒情原則。法國波德萊爾提出了交感說，作品《交感》一詩既是象征主義的理論綱領(lǐng)，又是象征主義的忠誠實踐，被譽為“象征主義憲章”，象征主義強調(diào)以具有特定聲色味的物象，來暗示、闡發(fā)微妙的內(nèi)心世界，這是他們在抒情原則問題上的主張，神秘主義色彩，夢幻。（d）抒情的一般原則（抒情作品創(chuàng)作的過程是主客觀相互融合滲透的過程，理性、現(xiàn)實、語言與情感尋求平衡默契）。（1）誠摯性原則。（2）獨特性原則。（3）感染性原則。3.抒情的途徑（a）以聲傳情，聲情并茂。聲律傳遞情感。（b）以景結(jié)情，情景交融。王國維，一切景語皆情語也，景物是具體有形的，情感是虛幻無形的，只有以“無形”求“有形”，以“實”顯“虛”，以客觀物象顯現(xiàn)主觀情感，移情入境，情景交融，抒情作品的創(chuàng)作才是有可能的。4.抒情的策略（a）抒情的語法策略語言結(jié)構(gòu)，即詞語的構(gòu)成和變化，詞組和句子的組織。（b）抒情的修辭策略意象、隱喻、典故、悖論意象，即心理畫面，是抒情文學的第一構(gòu)成因素，是抒情作品的根基。悖論是指那種表面上自相矛盾實質(zhì)上千真萬確的語句，即所謂“似非而是”的語句?！坝械娜怂懒?他還活著”5.抒情傳統(tǒng)西方最高文學境界是“戲劇性”的，中國人的則是“抒情性”的。第三節(jié)抒情作品的特征1.題材與結(jié)構(gòu)特征（a）題材特征抒情作品的原初形態(tài)和典型形態(tài)是抒情詩，中國的“詩”是最早僅指《詩經(jīng)》，即孔子所謂的是“詩三百”。為了達到特定美學目的，詩人常選擇某些特定的題材，特定的原型意象（如楊柳），以表達特定的抒情母題（如思鄉(xiāng)）。（b）結(jié)構(gòu)特征跳躍性2.意象與主題特征原型意象是指在抒情傳統(tǒng)中長期反復使用病因之產(chǎn)生的固定內(nèi)涵的模式化意象。抒情母題是指在抒情傳統(tǒng)中基于某種原型意象而形成的內(nèi)涵相對固定的大型主題。前者是后者的載體，一定的原型意象表達暗示一定的抒情母題（如浮云與思歸、大雁與懷鄉(xiāng)、流水與傷逝、蓬萊與羨仙、楊柳與惜別…）。3.原型意象和抒情母題例示（a）傷春與悲秋用秋天悲愁、凄苦、冷暗、惆悵之情，來表達事業(yè)、仕途上的失意。（b）離情與別緒折柳送別，“柳”和離情別緒…（c）思鄉(xiāng)與懷遠秋聲、蟲鳴、鳥啼、羌笛、琵琶、蘆管，雁、春草，這些意象都可以表達思鄉(xiāng)和懷遠之情。4.文體特征（a）文體的美學內(nèi)涵文體是文學作品的具體存在樣式，如詩歌、小說、散文等。文學創(chuàng)作的過程是內(nèi)容語言相互選擇和相互組合的過程，文學創(chuàng)作是一種建構(gòu)性活動，那它同時必定是追尋秩序的活動，追尋秩序的過程就是內(nèi)容追尋形式的過程，也是形式創(chuàng)造內(nèi)容的過程。(b)抒情詩的特征（1）頌詩也是歌，是節(jié)奏鮮明、格調(diào)高昂的抒情詩，歌頌神圣，以贊頌為主。（2）情詩是用來歌唱愛情的詩，在抒情作品中，抒發(fā)的情感最為強烈真摯和信義，也最具個人色彩。（3）哀詩也稱悲詩、挽歌，是用來悼念死者和表達