高中音樂知識總結

高中音樂知識總結高中音樂知識總結/高中音樂知識總結第一節(jié)

音樂與人生1.《草原放牧》是琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》的第一部分，作于1972年，首演于1977年，主人公：龍梅和玉容，（一）草原放牧；（二）與暴風搏斗；（三）在寒夜中前進；（四）關懷記心間；（五）千萬朵紅花遍地開。曲作者：吳祖強、王燕樵、劉德海。吳祖強，交響音畫《在祖國的大地上》，舞劇《魚美人》、《紅色娘子軍》（合作）；劉德海，琵琶演奏家，演奏的代表曲目：《十面埋伏》、《瀛洲古調》、《陽春白雪》、《瀏陽河》等；創(chuàng)作的琵琶曲《天鵝》、《老童》。

2.柴可夫斯基，俄國，創(chuàng)作前期，作品充滿了明朗、樂觀、熱愛生活的思想感情；創(chuàng)作后期，常表現(xiàn)出一種苦悶彷徨，不知所措的思想情緒【第六（悲愴）交響曲】。

3.長江之歌（領唱與混聲四部合唱），王世光曲，胡宏偉填詞。是電視片《話說長江》的主題音樂。

4.構成音樂的各種元素，音的高低、長短、強弱和音色。音樂的形式要素，節(jié)奏、旋律、和聲、音色、力度、速度、調式、曲式、織體等。

5.《森吉德瑪》，管弦樂曲，賀綠汀曲。森吉德瑪，一蒙古族女孩的名字。第二節(jié)

高亢的西北腔1.《上去高山望平川》（男獨），是一首青?；▋?，歌詞寓意深刻，富于哲理性。其旋律高亢悠揚、開闊起伏、舒展自由，顯得大氣磅礴。

2.《刨洋芋》山西民歌，用起興的方式開始，而后又集敘事與抒情為一體。

3.《腳夫調》陜西民歌，流傳于陜西北部的一首信天游。

4.西北民歌是指流行在山西、陜西、甘肅、寧夏、青海等省區(qū)的民歌。以花兒（流行于青甘寧）和信天游（流行于陜甘寧）最具代表。

第三節(jié)

獨特的民族風1.《遼闊的草原》內蒙古民歌，是一首長調歌曲，1995年，寶音德力格爾用這首歌參加世界青年與學生聯(lián)歡節(jié)并獲得金獎。

2.《宗巴朗松》西藏民歌，一首傳統(tǒng)歌舞曲，具有典型的囊瑪音調。才旦卓瑪演唱。

3.《牡丹汗》，新疆民歌，一首愛情歌曲，具有濃郁的維吾爾族民歌特色。

4.《嘎達梅林》，蒙古族敘事民歌。第四節(jié)

醇厚的中原韻1.《沂蒙山小調》，山東民歌，又名《沂蒙山好風光》，其旋律來自花鼓戲《十二月調》，抗日時期，這首曲調曾被填上《打黃沙會》的新詞，帶有明顯的山歌風格。

2.《王大娘釘缸》，河南民歌，是一首輕松、明快、幽默、詼諧的民間曲。是流行于河南的一種“地花鼓”中的代表曲目，由一旦一丑共同表演。

3.《孟姜女哭長城》，河北民歌；《孟姜女》江蘇民歌。

第五節(jié)

飄逸的南國風1.《彌渡山歌》，云南民歌，具有南方山歌的獨特風格。

2.《對鳥》，浙江民歌，采用吳地方言演唱。

3.《幸福歌》，湖北民歌，民間歌手蔣桂英根據(jù)一首湖北天門的民間小調改編而成，采用了領、合的演唱形式。

4.楚聲，長江中下游兩湖一帶民歌；吳聲，長江下游江浙一帶的民歌。

第六節(jié)

鼓樂鏗鏘1.鑼鼓樂音色豐富，節(jié)奏性強，擅長表現(xiàn)熱烈活潑的生活場景；弦索樂文雅抒情、優(yōu)美質樸，適合室內演奏；絲竹樂細致輕快，多表現(xiàn)活潑愉悅的情緒；吹打樂風格粗狂，適合室外演奏，擅長表現(xiàn)熱烈歡快的情緒。

2.《錦雞出山》，湖南民間樂曲，依據(jù)湖南土家族“打溜子”改編的一首器樂曲。“打溜子”，通常用馬鑼、大鑼、頭鈸、二鈸四件樂器演奏。

3.《滾核桃》，山西絳州民間樂曲，依據(jù)山西絳州鼓樂改變的，包括頭、身、尾三個部分。

4.《童謠》，北京民間樂曲，根據(jù)北京兒歌轉化而來的民間器樂曲。以“吹歌”的形式出現(xiàn)，管子在其中發(fā)揮了重要作用。

5.漢魏時期，鼓吹樂分四類，即：黃門鼓吹（用于宮廷宴飲）、騎吹（用于帝王、貴族的馬上演奏）、短簫鐃歌（狩獵、祭祀）、橫吹（隨軍演奏）。

第七節(jié)

絲竹相和中花六板，江南絲竹（流行于上海市以與江蘇南部、浙江西部），又名《薰風曲》或《虞舜薰風曲》，是民間器樂曲牌《老六板》的放慢加花。

2.《娛樂升平》，廣東音樂（流行于廣州市與珠江三角洲），既保持了廣東音樂的傳統(tǒng)特色，有借鑒了一些歐洲專業(yè)音樂創(chuàng)作的作曲技巧。第八節(jié)京劇大師梅蘭芳1.《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》是京劇《霸王別姬》中虞姬的唱段。《海島冰輪初轉騰》是京劇《貴妃醉酒》楊玉環(huán)唱段。

2.古希臘的悲劇和戲劇、印度的梵劇和中國的戲劇，并稱“世界三大古老戲劇文化”。

3.四大徽班：三慶班、四喜班、和春班和春臺班。

第九節(jié)

現(xiàn)代京劇

1.《雄心壯志沖云天》現(xiàn)代京劇《紅燈記》李玉和的唱段。

2.《家住安源》現(xiàn)代京劇《杜鵑山》選段。

3.《甘灑熱血寫春秋》，現(xiàn)代京劇《智取威虎山》選段。

第十節(jié)

亞洲傳統(tǒng)音樂1.《四歲的紅鬃馬》，蒙古民歌，呼麥（是一種由一個人同時唱兩個聲部的歌唱藝術，是蒙古國人民和我國蒙古族人民中特有的一種民間唱法）。

2.《星星索》，男聲合唱，印尼克隆宗（印尼本土音樂與葡萄牙音樂相融合的產物）民歌。

3.《歡迎》，薩朗吉演奏，印度拉賈斯塔的一首著名民間樂曲，薩朗吉，被稱為“印度的小提琴”，善于模仿人聲。

4.《巴雅提木卡姆》，卡曼賈演奏（伊朗和高加索等國的民間樂器），阿塞拜疆民間樂曲。《木卡姆》，是波斯、阿拉伯、突厥各民族的共同文化遺產，是一種由多首樂曲組成的組曲。第十一節(jié)

非洲歌舞音樂1.《非洲贊歌》，歌唱和馬林巴演奏，加納民歌,由卡拉巴羅比演唱，伴以馬林巴琴。加納首都阿克拉，曾名“黃金海岸”。

2.《鼓舞》，布隆迪民間舞曲，布隆迪圣鼓表演。

3.《門庫爾雅》，（）坦桑尼亞民間樂曲，馬林巴琴（流行于非洲木琴的總稱）二重奏。

4.《男孩之舞》，塞內加爾民間樂曲，舞蹈鼓樂。

第十二節(jié)

歐洲民間音樂1.《鳥兒在歌唱》，多聲重唱，是一首用歐亞唱法演唱的保加利亞民歌。

2.《優(yōu)雅》，蘇格蘭民間樂曲，風笛演奏。風笛源于亞洲，現(xiàn)今風行全歐洲。分為愛爾蘭風笛和蘇格蘭風笛。

3.《森林的多伊那和婦女們的舞蹈》，羅馬尼亞民間樂曲，排簫演奏。

第十三節(jié)

拉丁美洲音樂1.《告別》，秘魯民間樂曲，器樂合奏，安第斯高原印第安人的民間樂曲，采用五聲音階。

2.《美麗的小天使》，獨唱，具有濃郁拉丁美洲民間音樂風格的歌曲。

3.《小天使》，阿根廷最著名的探戈（阿根廷的一種城市舞蹈）舞曲，由烏拉圭著名作曲家.羅德里格斯作曲。

第十四節(jié)

巴赫（德）1.1600—1750，巴洛克時期（）.

2.《馬太受難曲》，被稱為“現(xiàn)存宗教音樂的頂峰”。

3.復調音樂是指將幾條旋律線，按照一定的規(guī)則加以結合的一種多聲音樂，這幾條音樂線都具有獨立意義，注重各自的橫向發(fā)展，彼此形成對比或相互補充。

第十五節(jié)

貝多芬（德）

1.1750—1820，古典主義時期。

2.《第二十三（熱情）鋼琴奏鳴曲》、

《第九（合唱）交響曲》（晚期作品，創(chuàng)作的高峰和總結，第四樂章以德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》歌詞）

3.交響曲，按照奏鳴曲式原則做成的一種管弦樂套曲。

第十六節(jié)

舒伯特（奧地利）1.1820—1910，浪漫主義時期（）。

2.《魔王》，歌德詞，戲劇性很強的敘事歌曲?！恩V魚》，舒爾巴特詞，后來，舒伯特將其曲調用于他的《A大調鋼琴五重奏》，被人們稱作《“鱒魚”鋼琴五重奏》?！镀刑針洹罚娎赵~，聲樂套曲《冬之旅》中第五首，共24首。

3.聲樂套曲，有若干首內容有某些關聯(lián)的聲樂曲組成的套曲。舒伯特一生創(chuàng)作了600多首，《致音樂》《聽，云雀》《愛的使者》《幻影》《海濱》《圣母頌》。

第十七節(jié)

鋼琴音樂奇葩1.《C小調練習曲》，后人稱為《革命練習曲》，波蘭的肖邦曲。

2.《愛之夢》，匈牙利李斯特將自己的三首歌改編為三首抒情性鋼琴小品，總標題為《愛之夢》。李斯特創(chuàng)立了“交響詩”體裁，代表《前奏曲》《塔索》。

第十八節(jié)

標題性交響曲的誕生1.《幻想交響曲》，柏遼茲（法）最著名的交響樂作品。他一生不斷從莎士比亞巨著中尋得創(chuàng)作靈感，管弦序曲《李爾王》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》。

第十九節(jié)

對祖國河山的禮贊1.《捷克的原野和森林》，交響詩套曲《我的祖國》第四樂章，【《維謝格拉德》《沃爾塔瓦河》《莎爾卡》。《的原野和森林》《塔波爾》和《勃蘭尼克》，作者斯美塔那（捷克），民族歌劇《被出賣的新嫁娘》。

2.《芬蘭頌》，交響詩，西貝柳斯曲。第二十節(jié)

俄羅斯民族風情1.《卡瑪林斯卡亞幻想曲》，管弦樂曲，格林卡作（俄羅斯“民族樂派的奠基人”，“俄羅斯民族樂派之父”），第一部歌劇《伊萬。蘇薩寧》，首開俄羅斯民族愛國主義歷史歌劇的先河；第二部《魯斯蘭與柳德米拉》，確立了俄羅斯民間神話歌劇的樣式；管弦樂《卡瑪林斯卡亞幻想曲》樹立起運用民間素材交響化自由變奏的典范。

2.《荒山之夜》，管弦樂曲，穆索爾斯基（俄羅斯），代表作：歌劇《俄狄浦斯在雅典》《鮑里斯。戈都諾夫》；歌曲《跳蚤之歌》。

3.強力集團中，只有巴拉基列夫是專業(yè)作曲家。第二十一節(jié)

德彪西（法）

1.印象派曾被稱為“一個人的流派”。

2.《海上—從黎明到中午》，交響素描《大海》（進一步鞏固他作為印象派大師的地位）第一樂章，其他【《波浪的嬉戲》《風與海的對話》】；創(chuàng)作的康塔塔《浪子》獲羅馬大獎；抒情歌曲《亞麻色頭發(fā)的少女》（未出版）

第二十二節(jié)

勛伯格（奧地利）1.表現(xiàn)主義音樂的代表人物，勛伯格、貝爾格和韋伯恩。

2.《五首管弦樂曲》，是勛伯格從調性音樂轉向無調性音樂的重要作品之一?！绢A兆、往事、湖邊晨夏：色彩、突變和帶變奏的宣敘調】，獨唱套曲《月迷彼埃羅》。

第二十三節(jié)

爵士樂1.爵士樂是19世紀末20世紀初興起于美國南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂，源自美國的黑人歌曲和“拉格泰姆”，格什溫《藍色狂想曲》把爵士樂元素用于音樂會作品；貝爾格的歌劇《璐璐》也采用了。

2.《南部之子》，爵士樂，路易斯。阿姆斯特朗，被稱為“爵士樂之父”

3.不知為何（

）杰斯。哈里斯曲，是民謠音樂、鄉(xiāng)村音樂、藍調以與印度音樂元素的融合。

第二十四節(jié)

高山流水志家園1.《廣陵散》，古琴曲，描寫聶政刺韓王。《流水》，譜源于《神奇秘譜》.

第二十五節(jié)

西出陽關無故人

1.《陽關三疊》，唐代著名歌曲，歌詞王維的《送元二使安西》，王震亞將此改編為合唱曲。

2.《揚州慢》，南宋歌曲，姜夔詞。

第二十六節(jié)

沈心工和李叔同

1.《體操—兵操》（又名《男兒第一志氣高）》、《黃河》沈心工詞曲，上海人，在東京留學生中創(chuàng)辦“音樂講習會”。

2.《祖國歌》李叔同詞曲，浙江平湖人，創(chuàng)辦中國最早的音樂刊物《音樂小雜志》。

3.學堂樂歌，以李、沈為代表，多數(shù)是填詞歌曲?！端蛣e》李叔同填詞；《竹馬》沈心工填詞。

第二十七節(jié)

蕭友梅與黃自1.《問》，藝術歌曲，蕭友梅曲，廣東香山，今中山縣，1927年到上海創(chuàng)辦國立音樂院（后改為上海國立音樂專科學校），《五四紀念愛國歌》《國恥》《國民革命歌》。

2.《漁陽鼙鼓動地來》，男聲獨唱，清唱劇《長恨歌》第三樂章，韋瀚章詞，黃自曲。代表作：抗敵歌《旗正飄飄》《抗敵歌》。

3.《長恨歌》：一、《仙樂飄飄處處聞》，二、《七月七日長生殿》，三、《漁陽鼙鼓動地來》、五、《六軍不發(fā)無奈何》，六、《婉轉蛾眉馬前死》，八、《山在虛無縹緲間》，十、《此恨綿綿無絕期》。

1.新音樂運動是以聶耳和冼星海為代表的革命運動。另外幾位：張寒暉、賀綠汀、呂驥等。

2.《金蛇狂舞》，民樂合奏，聶耳根據(jù)傳統(tǒng)樂曲《倒八板》改編創(chuàng)作的一首民樂合奏。江南人民賽龍舟。

3.《畢業(yè)歌》，影片《桃李劫》主題歌。田漢詞，聶耳曲。

4.聶耳，云南玉溪人，作品《賣報歌》《畢業(yè)歌》《碼頭工人》《鐵蹄下的歌女》《義勇軍進行曲》。民樂合奏曲《翠湖春曉》《金蛇狂舞》。第一個在歌曲中塑造了中國無產階級的光輝形象，他是中國當之無愧的革命音樂的開路先鋒。第二十九節(jié)

冼星海1《黃河大合唱》，聲樂套曲，光未然詞，冼星海曲，全曲由《黃河船夫曲》（混聲合唱）、《黃河頌》（男中音獨唱）、《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦）、《黃水謠》（女聲、混聲合唱）、《河邊對口曲》（對唱、重唱、混聲合唱）、《黃河怨》（女高音獨唱）、《保衛(wèi)黃河》（齊唱、輪唱）和《怒吼吧！黃河》（混聲合唱）八個樂章組成.。1939年4月13日在陜北公學大禮堂首演。

2.冼星海，歌曲《救國軍歌》《在太行山上》《到敵人后方去》和具有中華民族精神、中華民族氣派的代表作品《黃河大合唱》《生產大合唱》（二月里來）。最后的作品《中國狂想曲》。第三十節(jié)

祖國頌歌1.《憶秦娥。婁山關》獨唱，毛澤東詞，陸祖龍曲。合唱《祖國永遠是春天》《一束山茶花》，獨唱曲《婁山關》《心中的玫瑰》《長城永在我心上》《花溪水》。

2.《誰不說俺家鄉(xiāng)好》，影片《紅日》插曲，女聲獨唱。音樂采用了山東沂蒙山地區(qū)民歌素材，歌曲結構為起承轉合式四個樂句構成的樂段。呂其明，曾為《鐵道游擊隊》《城南舊事》《廬山戀》《雷雨》《焦裕祿》等影片作曲。

3.《我和我的祖國》，愛國歌曲，為二部曲式結構。秦詠誠，歌曲《我為祖國獻石油》。

4.《祝酒歌》，表現(xiàn)了粉粹四人幫，舉國歡慶勝利，為再現(xiàn)的復二部曲式結構。施光南曲，代表作：《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《周總理，你在哪里》《吐魯番的葡萄熟了》歌劇《傷逝》等。

第三十一節(jié)

樂壇新曲1.《亂云飛》民族管弦樂，根據(jù)現(xiàn)代京劇《杜鵑山》同名唱段改編，彭修文曲，被譽為“中國民族音樂大師”，創(chuàng)作改編《步步高》《彩云追月》《花好月圓》《瑤族舞曲》等。出版的音樂作品有：板胡獨奏《大姑娘美》、民間音樂《紫竹調》、廣東音樂《凱旋》、民族管弦樂《瑤族舞曲》、《偉大的北京》、《豐收鑼鼓》、《亂云飛》、二胡與樂隊《二泉映月》、二胡協(xié)奏曲《不屈的蘇武》等。

2.《御風萬里》交響序曲，應香港特區(qū)慶委會之約而作。郭文景曲，歌劇《狂人日記》《夜宴》；交響合唱《蜀道難》，交響詩《川崖懸葬》，協(xié)奏曲《愁空山》，室內樂《戲》《甲骨文》《社火》等。

3.新中國成立以來器樂創(chuàng)作曲：民族管弦樂《豐收鑼鼓》，高胡、箏三重奏《春天來了》，二胡協(xié)奏曲《長城隨想》，板胡曲《紅軍哥哥回來了》，笛子曲《早晨》，箏曲《戰(zhàn)臺風》，古琴曲《三峽船歌》。

第三十二節(jié)

歌劇藝術1.《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》，歌劇《小二黑結婚》選曲，女獨唱，趙樹理同名小說，馬可曲。以山西的民歌和山西、河南、河北的地方戲曲音樂為素材。

2.《這一仗打得真漂亮》，男聲合唱，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中合唱歌曲。歌劇由張敬安、歐陽謙叔曲，1959年首演于武漢。

3.《蝴蝶夫人》，意大利普契尼創(chuàng)作，其中巧巧桑的詠嘆調《晴朗的一天》最為著名。

第三十三節(jié)

流行風1.《思念》，女獨唱，1988年春節(jié)聯(lián)歡晚會上毛阿敏演唱，喬羽詞，谷建芬曲。喬羽《我的祖國》《祖國頌》《讓我們蕩起雙槳》《愛我中華》《難忘今宵》。

谷建芬，女，《年輕的朋友來相會》《校園的早晨》《那就是我》《歌聲與微笑》《燭光里的媽媽》。

2.《懂你》把目光和歌聲投向母親，《好大一棵樹》歌頌默默奉獻的人，《從頭再來》關心下崗工人。

3.《好漢歌》電視劇《水滸傳》主題歌，男聲領、合唱，趙季平曲。

第三十四節(jié)

豫劇大師常香玉1.河南素有“中州”“中原”之稱。豫劇五大名旦：常香玉、陳素真、崔蘭田、閻立品、馬金鳳；豫劇唱腔的“四大正板”：慢板

二八板

流水板

非板；常香玉的“紅”“白”“花”：《拷紅》《斷橋》《花木蘭》。

2.《目連救母》搬演于開封，標志著戲曲作為一門綜合藝術開始成熟

。

3.《在繡樓我奉了小姐言命》，豫劇《拷紅》紅娘唱段。源于元雜劇《西廂記》，是以紅娘為主角的“旦”本戲。

第三十五節(jié)

現(xiàn)代豫劇1.《新一代要繼壯志汗灑高山》，《朝陽溝》銀環(huán)和栓保的對唱?！兑坏赖浪畞硪坏赖郎健吩　秳⒑m》選段。

2.豫劇的角色行當分：四生、四旦、四花臉。

第三十六節(jié)

新時代1.《走進新時代》印青曲，創(chuàng)作于1997年中共“十五大”前夕?！赌闶沁@樣的人》三寶曲，為紀念周總理誕辰一百周年而作?！蹲鎳灐穯逃鹪~，劉熾曲，原是彩色寬熒幕文獻紀錄片《祖國頌》的插曲。

初中教材音樂家與作品

1.《國歌》田漢詞，聶耳曲；《多情的土地》施光南曲；《愛我中華》喬羽詞，徐沛東曲；《走向復興》印青曲；《軍民大生產》張寒暉填詞；《少林少林》《牧羊曲》王立平詞曲；《一二三四歌》石順義詞，臧云飛曲；《解放軍進行曲》鄭律成曲；《唱臉譜》閻肅詞，姚明曲;《我愛你，塞北的雪》劉錫津曲；《祝你平安》劉青詞曲；《年輕的朋友來相會》谷建芬曲

2.劉天華，二胡曲《病中吟》《月夜》《良宵》《空山鳥語》《光明行》；琵琶曲《歌舞引》

3.《雷鳴電閃波爾卡》小約翰斯特勞斯（奧）【波爾卡，19世紀源于波西米亞的二拍子舞曲】；《藍色的探戈》安德森曲(美)；《婚禮進行曲》，德國瓦格納管風琴獨奏；《葬禮進行曲》肖邦鋼琴獨奏

4.《銀杯》蒙古族民歌（短調）；《牧歌》（長調）；無伴奏合唱《牧歌》瞿希賢；《哈腰掛》黑龍江；《催咚催》打場號子，湖北；《青春舞曲》維吾爾族；《我的金色阿勒泰》哈薩克族；《在那銀色月光下》塔塔爾族；《我的家鄉(xiāng)多美好》《烏蘇里船歌》赫哲族；《阿里郎》《迎春謠》朝鮮

5.《無錫景》江蘇；《一根竹竿容易彎》湖南；《桃花紅，杏花白》山西；《龍船調》湖北；《小放牛》河北；《正月十五那一天》藏族；《我的祖家是歌鄉(xiāng)》高山族；《五指山歌》黎族；《遠方的客人請你留下來》撒尼族；《五月蟬蟲唱得好》侗族；《阿西里西》彝族；《黃河水手歌》陜北；《上去高山望平川》青海；《藍花花》《三十里鋪》陜北

6.《我不掛帥誰掛帥》京劇《穆桂英掛帥》選段；]《包龍圖打坐在開封府》京劇《鍘美案》選段；《智斗》現(xiàn)代京劇《沙家浜》選段；《看天下勞苦人民都解放》歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》；《十八相送》越劇《梁?！?；《祖國的大建設一日千里》豫劇《朝陽溝》；《窮人的孩子早當家》豫劇《紅燈記》

7.《萬馬奔騰》馬頭琴（蒙古族）；