美術(shù)館設(shè)計(jì)研究

PAGEPAGEII(羅馬數(shù)字編頁(yè))前言在信息科技高速發(fā)展的今天，美術(shù)館這種專供于游客參觀展覽的文化類建筑，在世界文化沖擊下，傳統(tǒng)文化和美術(shù)館的結(jié)合已經(jīng)越來(lái)越疏遠(yuǎn)。如何保持美術(shù)館對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)作用，以及如何保證美術(shù)館對(duì)參展人員的吸引力度，使美術(shù)館長(zhǎng)期成為居民接受文化熏陶的聚集地，甚至下一代可以長(zhǎng)期有效的接觸當(dāng)?shù)剡z留下的瑰寶，是我們目前所要解決的首要問(wèn)題。美術(shù)館傳入大陸興盛起來(lái)要追溯到2003年，當(dāng)時(shí)是我國(guó)美術(shù)館高速發(fā)展的時(shí)期，甚至私人美術(shù)館一度成為主流，然而到現(xiàn)在為止，只有寥寥幾個(gè)屹立不倒，剩下的不是茍延殘喘就是銷聲匿跡。在世界文化大發(fā)展大融合的今天，中國(guó)的傳統(tǒng)美術(shù)館與傳統(tǒng)地域文化特色的結(jié)合遭遇了前所未有的危機(jī)。很多市立美術(shù)館的藏品甚至比私人美術(shù)館的還少，導(dǎo)致居民越來(lái)越不愿意去美術(shù)館參觀展覽。美術(shù)館是我國(guó)展覽地方區(qū)域文化的主要場(chǎng)所，也是教育下一代，讓我們銘記傳統(tǒng)的好場(chǎng)所。所以，我們要把正確處理美術(shù)館和地方文化的結(jié)合當(dāng)做重點(diǎn)。本次設(shè)計(jì)的美術(shù)館項(xiàng)目位于遼寧省大連市，我將大連文化和美術(shù)館相結(jié)合，設(shè)計(jì)符合任務(wù)書(shū)和滿足當(dāng)今群眾的地域性美術(shù)館。如何做一個(gè)令自己滿意的設(shè)計(jì)是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，應(yīng)當(dāng)將自己的設(shè)計(jì)在滿足基本功能之外，又結(jié)合人與自然，將區(qū)域文化貫穿始終。做到功能與形式的合理處理。本設(shè)計(jì)從建筑功能出發(fā)，在功能合理、結(jié)合地域特色的基礎(chǔ)上，造型的走勢(shì)隨基地走勢(shì)寬窄不一，整體為長(zhǎng)方形的基礎(chǔ)上，內(nèi)部設(shè)計(jì)一個(gè)庭院，連接了建筑內(nèi)部和外部，在功能上、形態(tài)上以及對(duì)人流的導(dǎo)向性上，都是一次大膽的嘗試?？萍荚谶M(jìn)步，文化在繁榮，在當(dāng)今世界，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料到幾十年后的世界將會(huì)有多么的豐富多彩，但是，我們能知道的是，無(wú)論是街怎樣發(fā)展，無(wú)論科技多么高超，傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)一定會(huì)是我國(guó)乃至世界一直不變和追求的。所以，在此思考上，我將本次的美術(shù)館的定位設(shè)置在地域文化特性上。1，前期研究1.1概述1.1.1美術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀2003年，是中國(guó)大陸美術(shù)市場(chǎng)大面積復(fù)蘇時(shí)期，各種特色的民營(yíng)美術(shù)館應(yīng)運(yùn)而生，成為藝術(shù)收藏界一大現(xiàn)象。其中最具代表性宋莊，這里是畫(huà)家聚居地,在當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出來(lái)八家著名民營(yíng)美術(shù)館。但是，除了最著名的北京今日美術(shù)館、上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館、深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心等少數(shù)機(jī)構(gòu)流傳至今,依舊在美術(shù)館界占據(jù)一席之地，大多數(shù)的民營(yíng)美術(shù)館在世界文化的沖擊下茍延殘喘的存在著，已經(jīng)名存實(shí)亡。民營(yíng)美術(shù)館不斷涌現(xiàn)，是中國(guó)在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展時(shí)期由于國(guó)內(nèi)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型所帶來(lái)的投資沖動(dòng)，導(dǎo)致民營(yíng)美術(shù)館亂象橫生，挑戰(zhàn)著我國(guó)傳統(tǒng)的美術(shù)館管理體制，挑戰(zhàn)著美術(shù)館建設(shè)與評(píng)價(jià)的國(guó)際游戲規(guī)則，諸多民營(yíng)資本的介入，不僅在醞釀更大更高的產(chǎn)業(yè)整合，也在醞釀體制突破。目前在我國(guó)大陸,美術(shù)館學(xué)、藝術(shù)行政管理等專門為美術(shù)館服務(wù)的學(xué)科的研究教育水平依舊有限，還沒(méi)有大學(xué)院校為此設(shè)立專門的系科。盡管在中央美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院等部分學(xué)院中設(shè)立有零星的課程，上海美術(shù)館與臺(tái)灣輔仁大學(xué)也舉辦過(guò)有關(guān)美術(shù)館行政的短期研習(xí)班，但距離當(dāng)前國(guó)內(nèi)新形勢(shì)下的美術(shù)館運(yùn)作要求，這些有限的學(xué)術(shù)資源還是相去甚遠(yuǎn)。當(dāng)前我國(guó)大陸無(wú)論是民營(yíng)還是市立美術(shù)館的現(xiàn)有就業(yè)學(xué)術(shù)人員中，僅有一小部分畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院的美術(shù)史論專業(yè)或者其他藝術(shù)創(chuàng)作專業(yè)，而大多數(shù)美術(shù)館工作人員并無(wú)與美術(shù)館業(yè)有關(guān)的學(xué)習(xí)背景和專業(yè)訓(xùn)練，他們大多是在長(zhǎng)期的工作中逐步鍛煉成長(zhǎng)起來(lái)的，工作中存在著經(jīng)驗(yàn)主義的隨意性和不確定性，缺少一種普遍實(shí)用的通行操作規(guī)范，在與國(guó)際慣例的對(duì)話中也經(jīng)常顯示出專業(yè)素養(yǎng)的欠缺。因此,在當(dāng)今的中國(guó),美術(shù)館行業(yè)的發(fā)展還不如歐美等國(guó)家,如何在高速發(fā)展的中國(guó),實(shí)現(xiàn)美術(shù)館建筑和當(dāng)?shù)氐木o密結(jié)合,大力繁榮地區(qū)特色,是我們要追求的一個(gè)目標(biāo)。1.1.2傳統(tǒng)美術(shù)館面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇傳統(tǒng)美術(shù)館在當(dāng)今全球化時(shí)代背景下，由于功能的局限性，和文化特色的缺失，導(dǎo)致美術(shù)館產(chǎn)業(yè)的式微。美術(shù)館產(chǎn)業(yè)是經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中對(duì)于傳統(tǒng)文化和地區(qū)特色的呈現(xiàn)。在我國(guó)，經(jīng)濟(jì)全面復(fù)蘇之前，美術(shù)館建筑還處于初始階段，內(nèi)部空間的使用還只是簡(jiǎn)單的全部由展覽空間構(gòu)成，室外展覽城場(chǎng)地的構(gòu)建也未開(kāi)始。然而，在當(dāng)今世界文化大發(fā)展大融合下，外來(lái)文化的到來(lái)沖擊了中國(guó)傳統(tǒng)文化，使得我國(guó)美術(shù)館建筑愈發(fā)失去其特色。如何在當(dāng)今全球化背景下，吸取外來(lái)文化精華，摒棄其糟粕，是我們的重中之重。新時(shí)代環(huán)境下，公眾的新的需求在很多方面表現(xiàn)出普遍的共性，如經(jīng)過(guò)調(diào)研，工作學(xué)習(xí)之余的群眾普遍需要圖書(shū)室、電腦室、休閑娛樂(lè)設(shè)施及場(chǎng)所以滿足其學(xué)習(xí)和休閑活動(dòng)的需要，為其舒緩工作學(xué)習(xí)帶來(lái)的壓力，因此我們需要在美術(shù)館中設(shè)置此類場(chǎng)所，以便吸引更多的群眾走進(jìn)美術(shù)館，從而更好的宣傳中國(guó)文化。本次美術(shù)館的研究重在充分發(fā)揮美術(shù)館作為我國(guó)文化建設(shè)與傳承的基層陣地對(duì)大連文化進(jìn)行宣傳，讓更多的公眾了解大連的傳統(tǒng)文化和民族特色，讓大連的歷史文化走出去，并以此促進(jìn)大連經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。1.1.3美術(shù)館建筑的交通空間交通空間最基本的功能是連接，通過(guò)聯(lián)系博覽建筑中的不同空間使空間脈絡(luò)串聯(lián)起來(lái)，成為整個(gè)建筑的脈絡(luò)。這種連接使展館中的空間具有關(guān)聯(lián)性、有序性、整體性，也將人和不同屬性的空間形成一個(gè)有機(jī)系統(tǒng)。交通空間貫穿于整個(gè)建筑中，是靜態(tài)空間與動(dòng)態(tài)流線之間的紐帶，與參觀者的行為活動(dòng)聯(lián)系緊密。參觀者的大部分行走動(dòng)線都發(fā)生在交通空間中，因此參與者對(duì)整個(gè)場(chǎng)館產(chǎn)生的理解與認(rèn)知在交通空間中占很大一部分的比重，同時(shí)也讓交通空對(duì)于展館內(nèi)涵的傳達(dá)變得直觀。交通空間有幾種基本的形態(tài)，隨著博覽建筑社會(huì)需求的變化交通空間也由單一形式演為復(fù)合形式，但形式的變化始終是建立在以下幾種基本的形態(tài)上。大致可將交通空間分為節(jié)點(diǎn)型、線型和立體型三種形式。節(jié)點(diǎn)型交通空間一般是單一建筑構(gòu)件的形式，并且通常設(shè)置在展館較為醒目的地方，其作用是使參觀者能快速、便捷的到達(dá)另一個(gè)空間，通常指的是垂直方向的連接，國(guó)其能被參觀者快速識(shí)別所以使用頻率較高。建筑中的樓梯、坡道、臺(tái)階等都是節(jié)點(diǎn)型交通空間的表現(xiàn)載體。線性交通空間也是最為常見(jiàn)的建筑空間之一，在所有建筑中都表現(xiàn)無(wú)異，作用是連接水平方向的其他功能空間，如走廊、過(guò)道等都是線型交通空間。立體型交通空間可以看作前兩種形式的結(jié)合，因?yàn)樗梢赃B接包括垂直和水平方向的空間?？臻g尺度較大，不僅在形式上能產(chǎn)生豐富的變化，在功能上也承載除連接以外的功能。門廳、中庭等都是立體空間的表現(xiàn)形式，承載內(nèi)外空間轉(zhuǎn)換和疏散人流的功能，由于其空間具有可塑性，近年在博覽建筑的設(shè)計(jì)中常被作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)，表現(xiàn)出形式與功能的多樣化。1.2研究的目的和意義1.2.1研究的目的（1）收集資料了解國(guó)內(nèi)外的博物館美術(shù)館的發(fā)展，并有針對(duì)性的進(jìn)行實(shí)地調(diào)研國(guó)內(nèi)的美術(shù)館建筑，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)查找國(guó)外的優(yōu)秀實(shí)際案例，然后對(duì)案例進(jìn)行系統(tǒng)的功能分析和設(shè)計(jì)解讀。（2）分析美術(shù)館的功能和服務(wù)人群的特點(diǎn)，對(duì)我國(guó)美術(shù)館在功能和流線上進(jìn)行系統(tǒng)的分析和研究，找到目前國(guó)內(nèi)美術(shù)館的普遍問(wèn)題，探究國(guó)內(nèi)會(huì)美術(shù)館的發(fā)展新模式。（3）對(duì)當(dāng)今處于世界文化洪流下的中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)館進(jìn)行深層次的剖析解讀，找到傳統(tǒng)美術(shù)館現(xiàn)在問(wèn)題并進(jìn)行解決。（4）對(duì)于美術(shù)館內(nèi)部公共體驗(yàn)空間，如咖啡、休息、圖書(shū)等空間的布置，找到屬于最適合人們展覽和休閑娛樂(lè)的布置方式。1.2.2研究的意義（1）使建筑設(shè)計(jì)能適應(yīng)當(dāng)代美術(shù)館的發(fā)展隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)的美術(shù)館產(chǎn)業(yè)也經(jīng)歷著天翻地覆的變化，通過(guò)借鑒近幾年來(lái)優(yōu)秀的美術(shù)館建筑總結(jié)出更加全面的功能分析，重視建筑功能的新發(fā)展，了解當(dāng)代美術(shù)館的發(fā)展模式，使建筑設(shè)計(jì)更能符合當(dāng)代的美術(shù)館功能要求。在充分考慮當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，歷史以及發(fā)展的情況下，扎根建筑文化最直接、最真實(shí)的體驗(yàn)和地域條件等各種因素，進(jìn)行有深度的分析與思考。（2）找尋建筑與人，環(huán)境之間的一種和諧共生當(dāng)代美術(shù)館模式的發(fā)展?jié)M足了新的功能需求下，更多的時(shí)候應(yīng)該去關(guān)注建筑與人，周圍環(huán)境的一個(gè)對(duì)話。怎樣使展覽的人員更多的融入到這個(gè)建筑中去，或者在長(zhǎng)時(shí)間的參觀結(jié)束后，參展人員能夠感受到自然的魅力，在建筑面前停留片刻時(shí)刻，有不同的體驗(yàn)感受。這是在設(shè)計(jì)中需要關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。建筑不僅僅僅滿足于當(dāng)下的基本功能，更多的是關(guān)注建筑背后的問(wèn)題。1.2.3研究的方法（1）文獻(xiàn)收集和實(shí)例調(diào)研法開(kāi)始自己的論文之前，，在網(wǎng)上和學(xué)校圖書(shū)館資料庫(kù)中搜尋關(guān)于博物館美術(shù)館應(yīng)該注意的問(wèn)題，通過(guò)找到好的文獻(xiàn)作為自己這次論文的參考，并結(jié)合自己在天津?qū)嵉卣{(diào)研的感受和自己在北京單位實(shí)習(xí)工作中參與的項(xiàng)目，利用這些經(jīng)驗(yàn)和實(shí)際案例為接下來(lái)的論文提供充足的準(zhǔn)備。調(diào)查記錄法通過(guò)在實(shí)地中的項(xiàng)目中，自己走過(guò)的流線和觀察每個(gè)空間的具體功能，自己的這種身同感受，用表格記錄下來(lái)。參觀多個(gè)博物館美術(shù)館，通過(guò)數(shù)據(jù)的記錄，對(duì)比之下可以得到相似點(diǎn)和不同點(diǎn)。針對(duì)這些不同點(diǎn)提出自己的問(wèn)題，以方便在自己的設(shè)計(jì)和論文中能夠?qū)⑦@些問(wèn)題解決掉。由于網(wǎng)上資料只是數(shù)據(jù)提供，真正建筑的體量關(guān)系，空間還得需要自己去實(shí)地調(diào)查記錄下來(lái)找到共同點(diǎn)，這是需要調(diào)查記錄的。1.3項(xiàng)目概況1.3.1背景簡(jiǎn)介在當(dāng)今世界文化大發(fā)展大繁榮的時(shí)期,國(guó)內(nèi)美術(shù)館在外來(lái)文化沖擊下,逐漸喪失了其原有的本地區(qū)文化主題,慢慢向著式微發(fā)展。在當(dāng)今中國(guó)脫貧致富的路上，我國(guó)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了基本小康，所以最基本的溫飽問(wèn)題已經(jīng)不能滿足居民的要求，需要文化的熏陶來(lái)影響。尤其是在當(dāng)?shù)貨](méi)有本地區(qū)文化地域特色的地方，美術(shù)館建筑為我們提供了精神棲息的場(chǎng)所。本項(xiàng)目位于大連，大連作為全國(guó)有鮮明區(qū)域特色和國(guó)際影響力的文化產(chǎn)業(yè)基地，東北亞文化名城，將發(fā)揮大連的地緣和文化融合優(yōu)勢(shì)，重點(diǎn)發(fā)展具有大連特色和比較優(yōu)勢(shì)的文化產(chǎn)業(yè)，重視當(dāng)代美術(shù)館的建設(shè)，擬建設(shè)的大連“于振立”美術(shù)館不僅為大連市民提供了隨時(shí)與藝術(shù)基礎(chǔ)的機(jī)會(huì)，還有利于提高大連市民的文化素質(zhì)與審美水平，填補(bǔ)金州新區(qū)真正意義上的美術(shù)館空白。1.3.2項(xiàng)目基本概況本美術(shù)館項(xiàng)目名稱：大連于振立美術(shù)館建設(shè)項(xiàng)目.建設(shè)地點(diǎn)：位于大連開(kāi)發(fā)區(qū)7#—5號(hào)地塊（炮臺(tái)山公園南側(cè)）北至輕軌三號(hào)線，臨南側(cè)為炮臺(tái)山南環(huán)路，東側(cè)為遼寧建科院，西側(cè)為大連供電公司金馬66KV變電站。限制性條件1）用地使用性質(zhì)：公共管理與公共服務(wù)用地（文化設(shè)施用地-美術(shù)館）。2）建筑容積率不大于2.82。3）建筑綠化率大于30%。4）建筑后退規(guī)劃用地紅線：臨南側(cè)炮臺(tái)山南環(huán)路后退用地紅線≥5米；其他方向建筑退用地紅線≥5米。指導(dǎo)性條件:1）建筑密度不大于52%。2）建筑高度控制在24米以內(nèi)，體量注意與環(huán)境的協(xié)調(diào)。3）機(jī)動(dòng)車出入口在基地南側(cè)。1.3.3設(shè)計(jì)理念和依據(jù)前期對(duì)任務(wù)書(shū)進(jìn)行解讀，然后結(jié)合自己的實(shí)地調(diào)研和網(wǎng)上收集的優(yōu)秀案例來(lái)開(kāi)始自己的設(shè)計(jì)。通過(guò)對(duì)周圍環(huán)境的和當(dāng)?shù)貧v史文化的研究，以及基地周圍的建筑肌理分析系。周圍缺少公共空間來(lái)為聯(lián)系市民，通過(guò)一種抽象的建筑語(yǔ)言手法再現(xiàn)關(guān)于當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)。1.4國(guó)內(nèi)外美術(shù)館案例分析1.4.1國(guó)內(nèi)案例分析山東省美術(shù)館新館為例。設(shè)計(jì)理念：在其建筑創(chuàng)作上從齊魯大地深厚的人文內(nèi)涵出發(fā)，植根于特定的場(chǎng)地條件,以當(dāng)?shù)貐^(qū)地域文化特色為基點(diǎn),相互交融、對(duì)比統(tǒng)一，滿足了美術(shù)館空間復(fù)雜的功能要求。公共空間的處理手法采用了多層級(jí)空間的建構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用了對(duì)比統(tǒng)一的手法，將現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代同層設(shè)置，兩個(gè)中庭空間形成了雙環(huán)型流線，清晰明確，安排合理，流線簡(jiǎn)單，給人以暢快之感。北部是以“城”為主題的區(qū)域，中庭空間比較規(guī)整、方正，南部區(qū)域的中庭空間蜿蜒曲折，以山為主題。本美術(shù)館設(shè)計(jì)符合山東省的地理區(qū)位的特性，在功能空間流線造型等多方面的設(shè)計(jì)中，多結(jié)合了本地區(qū)的特色。美術(shù)館整體建筑為五層，局部三層，呈現(xiàn)為山、城相依的形態(tài)。美術(shù)館建筑形體從以山型為特征漸漸過(guò)渡到方正的形狀，這既符合山東的地理特征，又符合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。美術(shù)館的營(yíng)造從無(wú)序與有序，自然與人工出發(fā)，反映了內(nèi)部公共空間的狀態(tài)，也反映了不同類型展覽空間的并置關(guān)系，作為對(duì)設(shè)計(jì)概念的深化補(bǔ)充，建筑公共空間的自然采光與空間布局緊密結(jié)合，呈現(xiàn)出有機(jī)錯(cuò)落的形態(tài)特征，暗示了遍布濟(jì)南全城的泉池布局，烘托出泉城相映的深層內(nèi)涵。場(chǎng)地設(shè)計(jì)：美術(shù)館新館將美術(shù)館前方的現(xiàn)狀道路改造為步行廣場(chǎng)，廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)在滿足疏散人流的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化了美術(shù)館的存在。主入口布置在西向，與現(xiàn)有博物館前廣場(chǎng)連成整體，組成了連續(xù)的步行空間，既強(qiáng)化了美術(shù)館內(nèi)部的空間整合，又滿足了人們交通的需求。在空間上與之相適應(yīng)，區(qū)域交通空間組織也作出調(diào)整，在美術(shù)館入口平臺(tái)下形成應(yīng)急交通環(huán)道，并在步行區(qū)域外圍組織機(jī)動(dòng)車?？奎c(diǎn)。同時(shí)強(qiáng)化美術(shù)館廣場(chǎng)的地下空間聯(lián)系東西地塊的樞紐作用。1.4.2國(guó)外案例分析以布雷根茨美術(shù)館為例。布雷根茨美術(shù)館位于奧地利布雷根茨小城的康斯坦茨湖畔南岸，所處的位置十分顯著?；刂車慕ㄖ旧媳３种惺兰o(jì)的風(fēng)格。美術(shù)館的主體是一個(gè)方形的玻璃盒子，共六層（地下二層，地上四層）。設(shè)計(jì)理念：卒姆托對(duì)本美術(shù)館的設(shè)想是一座接收湖面水霧和陽(yáng)光的建筑。他曾在演講中說(shuō)道，他對(duì)這里印象最深的不是小鎮(zhèn)本身，而是在下山時(shí)，雨后的太陽(yáng)照射所產(chǎn)生的光線變化，所以他想創(chuàng)造一個(gè)建筑。希望建筑可以吸納薄霧。這是本美術(shù)館設(shè)計(jì)的靈魂。場(chǎng)地分析：布雷根茨美術(shù)館簡(jiǎn)單方正的坐落在基地內(nèi)部，在建筑細(xì)節(jié)方面的設(shè)計(jì)上并未與周圍環(huán)境進(jìn)行協(xié)調(diào)，而是將簡(jiǎn)單的形體與水面、街道和廣場(chǎng)建立新的場(chǎng)所關(guān)系。簡(jiǎn)單的幾何體組合為建筑的立面。半透明的表皮如同一面鏡子映照著天空的變化和湖面升起的薄霧。采光分析：入口大廳處的高層天花板與地面形成了一種絢麗的空間與光線效果，給人以美感。幾何形體分析在美術(shù)館中，基本的元素全是簡(jiǎn)單的幾何形，包括平面、立面還有細(xì)節(jié)處理。幾何性幫助卒姆托在建筑中更好的處理空間?？臻g分析：統(tǒng)一、均質(zhì)的空間。布雷根茨美術(shù)館在內(nèi)部處理中，采用了通高空間的形式，用外表皮將內(nèi)部空間孤立，體現(xiàn)他的設(shè)計(jì)理念。在設(shè)計(jì)中卒姆托對(duì)“純粹空間”進(jìn)行了詮釋。它在建筑中通過(guò)對(duì)材料的限制和形態(tài)的把控，尋求一種將材料和形態(tài)完美結(jié)合起來(lái)的設(shè)計(jì)。最終給參展者一種明確的信息表達(dá)。美術(shù)館呈方形，整體上就是四個(gè)獨(dú)立的空間簡(jiǎn)單地串聯(lián)在一起。純凈形式：入口處理：美術(shù)館博物館大多給人以沉重厚實(shí)之感，因此，輕盈室美術(shù)館建筑在形式上的目標(biāo)，使其在城市環(huán)境中若隱若現(xiàn)。美術(shù)館形式上的純凈在入口處也有體現(xiàn)，入口是低調(diào)的，它含蓄委婉，不張揚(yáng)。雖然它提供的僅僅是一個(gè)美術(shù)館的入口方式。但是入口的尺寸也必須嚴(yán)格控制在玻璃板的模數(shù)內(nèi)，立面上則是一個(gè)玻璃板的高度。2，規(guī)劃設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)2.1總平面設(shè)計(jì)2.1.1用地基本情況基地總坪為不規(guī)則形狀，基本為扁平狀。周圍有居住建筑和工業(yè)用地，基地北側(cè)的炮臺(tái)山公園高程較大，基地內(nèi)無(wú)高差?；刂車挥心蟼?cè)為道路。因此人流來(lái)向只有南向，在炮臺(tái)山公園的影響下，本美術(shù)館的立意是建造一座真正意義上的金城區(qū)展館。所以位于基地東側(cè)、東南側(cè)、西側(cè)和西南側(cè)的居民以及學(xué)生會(huì)是主要的人流。2.1.2總平面功能布局建筑整體走勢(shì)與基地大體一致，基地只有南側(cè)一條道路，所以主次入口均設(shè)置在南側(cè)，主入口位于靠近三岔口的西側(cè)，為主要人流方向。貨運(yùn)入口位于東側(cè)，東側(cè)基地較窄，不便于布置建筑功能空間，正適合停車場(chǎng)的布置。藏品線路入口位于建筑北側(cè)，符合隱蔽的特性。美術(shù)館建筑三條主要流線互不干擾?？偲礁鞑糠止δ芸臻g合理。2.1.3總平面交通布局本設(shè)計(jì)采用人車分流的布局方式，通過(guò)分析人群來(lái)往的方向，設(shè)置主入口的前疏散廣場(chǎng)，方便人群直接到達(dá)，車倆有自己的單獨(dú)出入口。藏品庫(kù)部分有貨物卸載空間，方便車輛卸貨與裝載。員工入口位于東側(cè)，與停車場(chǎng)臨近，入口明確。消防車道呈環(huán)形布置在建筑周圍，并滿足規(guī)范要求。2.2建筑設(shè)計(jì)2.2.1建筑功能布局建筑整體四層，內(nèi)部有局部架空和夾層。主要分為三個(gè)功能區(qū)：外來(lái)參展、員工工作和藏品儲(chǔ)藏。各部分流線不交叉，有單獨(dú)出入口，內(nèi)部藏品送往各展區(qū)的流線與參展人員也不影響。在功能布置上，將人流少的功能空間布置在上層，符合建筑設(shè)計(jì)思路。研究區(qū)報(bào)告區(qū)功能聯(lián)系緊密，且人流較少，所以布置在建筑的上部區(qū)域。圍合庭院式的美術(shù)館，給人以美的視覺(jué)體驗(yàn)。在參展后，進(jìn)入庭院，可以喝杯咖啡休息，也可以繼續(xù)進(jìn)行室外的展覽。2.2.2建筑交通流線美術(shù)館內(nèi)部功能主要三部分，所以交通流線也主要有三部分：外來(lái)人員參展研究流線，內(nèi)部工作人員流線和貨物儲(chǔ)藏流線。該美術(shù)館的設(shè)計(jì)遵循設(shè)計(jì)規(guī)范，在人流的組織上，通過(guò)在總平上的分析，具體到進(jìn)入體育館內(nèi)部。2.2.3建筑平面設(shè)計(jì)美術(shù)館主要分三個(gè)功能分區(qū)。建筑主入口位于基地主入口廣場(chǎng)處，為參展研究人員入口，進(jìn)入建筑后，有一個(gè)兩層高的通高空間，給人以舒適體驗(yàn)。右側(cè)為貴賓休息室，左側(cè)為展區(qū)空間，在一樓可以看到二樓的公共空間：禮品店和咖啡廳。臨展和報(bào)告廳要求有單獨(dú)出入口，兩處合并，節(jié)省了空間。二層三層為常設(shè)展廳、陳列室和研究區(qū)。員工工作部分層高為3m，與展覽大空間不一致，合理地運(yùn)用了建筑空間。節(jié)省生產(chǎn)成本。員工工作位于二層及以下，三四層為庫(kù)房?jī)?chǔ)藏。2.2.4建筑剖面設(shè)計(jì)美術(shù)館剖面設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于展覽空間和服務(wù)空間的關(guān)系，以及建筑視線設(shè)計(jì)，聲學(xué)設(shè)計(jì)。展覽空間層高為6m，內(nèi)部空間分為通高和夾層區(qū)，分別展覽大尺寸展品和小尺寸展墻。員工部分層高三米，與展覽空間對(duì)比強(qiáng)烈。2.2.5建筑造型設(shè)計(jì)因?yàn)楸卷?xiàng)目建筑用地為扁平狀，長(zhǎng)寬比較大，所以建筑的形體也選擇了長(zhǎng)方形，在此基礎(chǔ)上，通過(guò)案例參考和平面分析，將造型具體化，留出內(nèi)部庭院。在炮臺(tái)山公園的啟發(fā)上，建筑高度上采用了高低起伏的山狀。隨基地走勢(shì)，進(jìn)行體塊的穿插與設(shè)計(jì)。2.2.6建筑無(wú)障礙設(shè)計(jì)建筑無(wú)障礙設(shè)計(jì)包括四方面：無(wú)障礙停車位、無(wú)障礙坡道、無(wú)障礙電梯、無(wú)障礙衛(wèi)生間。均在設(shè)計(jì)中得到體現(xiàn)。無(wú)障礙停車位尺寸為4.8x6，無(wú)障礙坡道坡度為1/12,無(wú)障礙衛(wèi)生間尺寸為2x1.8.3建筑技術(shù)設(shè)計(jì)3.1建筑節(jié)能環(huán)保設(shè)計(jì)3.1.1建筑節(jié)能設(shè)計(jì)大連市處于北溫帶是東北地區(qū)最溫暖的地方，建筑外表大面積幕墻在可以充分的使陽(yáng)光照射進(jìn)建筑，用于采暖和充分利用自然光采光，在此基礎(chǔ)上盡量減少現(xiàn)代人工照明設(shè)施的使用。所以建筑可以在自然通風(fēng)和自然采供充足的情況下起到節(jié)能減排的作用。3.1.2建筑環(huán)保設(shè)計(jì)建筑內(nèi)部空間采用大面積綠化，用綠化來(lái)起到調(diào)節(jié)建筑溫度的作用3.2建筑消防設(shè)計(jì)3.2.1建筑防火分區(qū)建筑展覽空間分為以個(gè)防火分區(qū)，西側(cè)平面藏品儲(chǔ)藏部分一個(gè)防火分區(qū)，南側(cè)員工部分作為一個(gè)防火分區(qū)。3.2.2建筑安全疏散根據(jù)防火規(guī)范要求，每一個(gè)防火分區(qū)內(nèi)有兩個(gè)消防疏散樓梯。兩個(gè)消防