風(fēng)景寫生1 概述

風(fēng)景寫生設(shè)計(jì)使用教程概述3.風(fēng)景寫生的目的2.中國風(fēng)景畫的開展1.西方風(fēng)景畫的開展概述1.1

西方風(fēng)景畫的發(fā)展概述1.1西方風(fēng)景畫的開展概述17世紀(jì)的荷蘭，人們親睞以風(fēng)車、磨坊、漁船、海港等為題材的風(fēng)景畫。于是，一批優(yōu)秀的風(fēng)景畫家和風(fēng)景畫應(yīng)運(yùn)而生。如霍貝馬的?米德爾翰尼斯小道?描繪了北歐荷蘭鄉(xiāng)村景色，畫面給人幽深寧靜的遐想，喚起人們心中略帶沉吟式的詩意。概述值得一提的是18世紀(jì)英國的水彩畫。水彩畫能夠在英國產(chǎn)生并開展，是由于英國這個(gè)島國特殊的地理環(huán)境形成的多霧天氣，這樣的景色很適宜水彩畫那特有的迷蒙、透明、酣暢的風(fēng)景效果。保爾·桑德比是英國繪畫史上第一個(gè)用水彩作畫的畫家，他被稱為“水彩畫之父〞。概述19世紀(jì)，法國的啟蒙運(yùn)動者對當(dāng)時(shí)畫家的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了極大的影響，其倡導(dǎo)的是面向生活的美學(xué)觀念。概述概述莫里斯·弗拉芒克和安德烈·德蘭都是繼晚期印象派之后追隨馬蒂斯的野獸派風(fēng)格的風(fēng)景畫家。他們繼承了梵高具有動感的筆觸和馬蒂斯純色作畫的方法，忽略中間調(diào)子和灰色，用顏料管里直接擠出的油彩作畫。概述巴黎畫派出現(xiàn)于第二次世界大戰(zhàn)期間的巴黎，他們以猶太人為題材。郁特里羅是畫派中最具有特色的畫家，他對巴黎蒙馬特陳舊街道情有獨(dú)鐘，在斑駁的墻壁和簡潔的街道中發(fā)現(xiàn)詩意和美感，淋淋盡致地描繪了街道中錯落有致的房屋和教堂。郁特里羅的畫透露出他的性格孤獨(dú)、卓爾不群，悲情地追憶了那個(gè)時(shí)代的世界。概述19世紀(jì)中葉，俄羅斯一批年輕畫家遵照別林斯基、車爾尼雪夫斯基現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)觀點(diǎn)，反對純粹虛偽的學(xué)院派思想，創(chuàng)立了名為“巡回畫派〞的現(xiàn)實(shí)主義繪畫組織。概述1.2

中國風(fēng)景畫的發(fā)展概述1.2中國風(fēng)景畫的開展中國的風(fēng)景畫在魏晉南北朝時(shí)期以獨(dú)立的姿態(tài)登上畫壇。以顧愷之為代表的畫家為山水畫的形成作出了巨大的奉獻(xiàn)。中國山水畫的理論與技法早于西方風(fēng)景畫。概述19世紀(jì)末，西洋繪畫開始在中國出現(xiàn)。20世紀(jì)30年代，中國第一代油畫家對中國的油畫、水彩畫事業(yè)起著重要的奠基和傳播作用。但由于我國近代政治上的腐敗、經(jīng)濟(jì)的落后和東西方文化的差異，風(fēng)景畫沒有得到應(yīng)有的開展和地位，即使是在專業(yè)院校也只是色彩根底課中的一個(gè)練習(xí)。概述油畫傳入我國只有一百多年歷史，其在表現(xiàn)力、色層彈性、永久保存等方面均超過了水彩畫、蛋膠畫、濕壁畫以及色粉筆畫。以徐悲鴻為代表的寫實(shí)主義和以林風(fēng)眠、劉海粟為代表的印象主義影響了中國一大批油畫家，其中呂斯百、吳作人、羅工柳、蘇天賜等各有所長。1.3