2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視鑒賞筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視鑒賞筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(kù)(共25題)1.電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。2.下列關(guān)于電影《搖尾狗》說(shuō)法不正確的是（）。A、這是一部美國(guó)電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾3.電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜4.下列電影中不屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。A、《一個(gè)和八個(gè)》B、《孩子王》C、《建國(guó)大業(yè)》D、《建黨大業(yè)》5.黑澤明被譽(yù)為世界的黑澤，他非常擅于拍攝人性當(dāng)中共通的事物。他的電影《亂》來(lái)自于（）。A、《麥克白》B、《奧賽羅》C、《李爾王》D、《哈姆雷特》6.好萊塢著名影片《教父》的導(dǎo)演是（）。A、科波拉B、斯科西斯C、希區(qū)柯克D、威爾斯7.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突8.電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。9.電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A、受眾不同B、表達(dá)方式不同C、媒介不同D、歷史不同10.中國(guó)燈影戲傳入歐洲，是在哪個(gè)朝代？（）A、元代B、唐代C、清代D、明代11.在主人公辛德勒出場(chǎng)時(shí)，采用了（）布光方式。A、側(cè)光B、逆光C、倫勃朗布光D、頂光12.下列關(guān)于視覺(jué)文化和印刷文化的說(shuō)法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺(jué)文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過(guò)視覺(jué)文化。13.香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。14.填充細(xì)節(jié)要求創(chuàng)作者（）。A、從生活、閱讀，或者其他途徑捕捉到足夠多的信息素材B、具有強(qiáng)大的聯(lián)想能力和豐富的情感C、有極強(qiáng)的自我控制能力D、以上都是15.借鑒現(xiàn)代（）的手法表達(dá)電影場(chǎng)景的內(nèi)容，更能表達(dá)電影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。A、環(huán)境設(shè)計(jì)B、圖案設(shè)計(jì)C、氛圍設(shè)計(jì)D、服飾設(shè)計(jì)16.所謂（），就是故意抽掉原本完整的故事點(diǎn)中的幾片，使之對(duì)觀眾隱藏一部分的信息。A、邏輯跳躍B、伏筆設(shè)置C、懸念設(shè)置D、情節(jié)設(shè)置17.電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。A、社會(huì)階級(jí)矛盾B、中國(guó)傳統(tǒng)文化C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式D、政治體系18.美國(guó)文化的根本，來(lái)源于（）。A、美洲文化B、歐洲文化C、亞洲文化D、非洲文化19.十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的（）。A、傾斜B、平穩(wěn)C、運(yùn)動(dòng)D、留白20.美國(guó)著名電影《黨同伐異》的導(dǎo)演是（）。A、鮑特B、希區(qū)柯克C、威爾斯D、格里菲斯21.鏡頭的挑選指標(biāo)是什么？22.下列哪項(xiàng)不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點(diǎn)？（）A、倡導(dǎo)外部合作B、有濃重的本國(guó)印記C、別人難以模仿D、消極等待23.《理發(fā)師陶德》這部經(jīng)典的哥特式風(fēng)格電影中，（）的形式貫穿整部影片。A、話劇B、歌劇C、動(dòng)畫D、芭蕾舞24.下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（）。A、它是一部史詩(shī)性電影。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。25.世界電視事業(yè)開端于哪一年？（）A、1935年B、1942年C、1940年D、1936年卷II一.參考題庫(kù)(共25題)1.電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D、以上都對(duì)2.香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。A、寫實(shí)性美學(xué)B、寫意性美學(xué)C、全球國(guó)際性美學(xué)D、香港美學(xué)3.下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過(guò)教會(huì)控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》4.電影《辛德勒名單》屬于戰(zhàn)爭(zhēng)片中的（）類型。A、集中營(yíng)型B、小分隊(duì)型C、全景型5.下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》6.下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。A、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念7.對(duì)中日韓三國(guó)的影視發(fā)展，其未來(lái)可能性不包括（）。A、內(nèi)部合作B、與西方合作C、對(duì)民族資源加以封閉式保護(hù)D、打破固有的“陣營(yíng)主義”思維8.下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。A、電影的對(duì)話要符合人物性格B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的D、以上都對(duì)9.我們所說(shuō)的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空10.下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》11.表現(xiàn)動(dòng)作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對(duì)比中顯示空間造型節(jié)奏的變化，應(yīng)采用（）調(diào)度。A、橫向/平面B、縱向/縱深C、環(huán)形/螺旋D、上下/高低12.在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。13.用來(lái)介紹渲染和渲染氣氛的，是下列哪種景別？（）A、特寫B(tài)、全景C、近景D、遠(yuǎn)景14.對(duì)比調(diào)度的方面有（）。A、動(dòng)與靜B、音響的強(qiáng)與弱C、冷色與暖色D、以上都是15.蒂姆·波頓常常將歌劇和影視混合，這樣做的作用是（）。A、烘托氣氛B、抒發(fā)情感C、烘托氣氛和敘事D、鋪墊故事背景16.連貫性剪輯的原則有哪些？17.下列哪項(xiàng)不是“美國(guó)制造”的模式？（）A、國(guó)外引進(jìn)原材料B、外國(guó)人加工C、打上引進(jìn)地標(biāo)簽D、出售到國(guó)內(nèi)國(guó)外的市場(chǎng)18.“演員就是我的道具”是（）說(shuō)的。A、希區(qū)柯克B、愛森斯坦C、安東尼奧尼D、梅里愛19.如何解決越軸的問(wèn)題？20.深層剖析最核心的部分，是檢驗(yàn)角色與（）的互動(dòng)。A、其他角色B、環(huán)境氛圍C、個(gè)體意志D、世界觀結(jié)構(gòu)下各個(gè)分支事件21.下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。A、《陽(yáng)光燦爛的日子》B、《太陽(yáng)照常升起》C、《有話好好說(shuō)》D、《讓子彈飛》22.下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（）。A、用畫面、音效來(lái)控制節(jié)奏B、用一個(gè)情節(jié)來(lái)控制另一個(gè)情節(jié)C、用氛圍來(lái)反控制情節(jié)D、以上都是23.一個(gè)畢業(yè)生和兩個(gè)強(qiáng)盜，開啟了新好萊塢時(shí)代，這“兩個(gè)強(qiáng)盜”指的是（）。A、賽爾瑪與路易斯B、邦尼和克萊德C、疤臉大盜D、黃金大鏢客24.馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A、民族英雄B、大都市白領(lǐng)C、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民25.王家衛(wèi)電影中的手提攝影機(jī)跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造了（）。A、時(shí)間感B、流動(dòng)感C、光線變化D、色彩變化卷III一.參考題庫(kù)(共25題)1.被稱為“懸念大師”的世界著名導(dǎo)演是（）。A、鮑特B、威爾斯C、卓別林D、希區(qū)柯克2.下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》3.《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》是（）改編的。A、網(wǎng)絡(luò)漫畫B、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)C、電視劇D、都不對(duì)4.在藝術(shù)場(chǎng)景的構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則中，不包括（）。A、美學(xué)原則B、主題服務(wù)原則C、變化原則D、追求真實(shí)原則5.在中國(guó)電影發(fā)展史上，哪一年前后是一道重要的分水嶺？（）A、1932B、1949C、1927D、19376.電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛D、格里菲斯7.下列電影中，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個(gè)和八個(gè)》D、《黃土地》8.所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。9.觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（）。A、讀與寫B(tài)、視和聽C、看與說(shuō)D、動(dòng)與靜10.電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì)B、對(duì)話設(shè)計(jì)C、舞蹈設(shè)計(jì)D、故事設(shè)計(jì)11.現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。12.用來(lái)表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)的，是下列哪種景別？（）A、特寫B(tài)、全景C、近景D、中景13.所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、演員精彩的表演B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧C、視覺(jué)、聽覺(jué)的高度配合D、以上都是14.電影《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。15.口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代16.格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級(jí)臺(tái)階》D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》17.“無(wú)表演的表演”源于下列哪部電影？（）A、《亂世佳人》B、《蝴蝶夢(mèng)》C、《音樂(lè)之聲》D、《瑞典女王》18.“死亡”在哥特電影中的審美價(jià)值具有兩方面的內(nèi)涵，包括（）。A、通過(guò)死亡獲得解脫，通過(guò)藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感B、通過(guò)死亡獲得解脫，通過(guò)藝術(shù)詮釋死亡的永生含義C、通過(guò)死亡展示真與善的價(jià)值，通過(guò)藝術(shù)詮釋生命的價(jià)值D、通過(guò)死亡展示真與善的價(jià)值，通過(guò)藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感19.下列關(guān)于“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（）。A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大20.標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A、《泰坦尼克》B、《阿凡達(dá)》C、《星球大戰(zhàn)》D、《侏羅紀(jì)公園》21.電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說(shuō)》D、《秋菊打官司》22.后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。23.對(duì)于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于（）兩種根本原理。A、破壞和失控B、破壞和中斷C、建立和打破D、重塑和建立24.現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突25.導(dǎo)演黑澤明擅長(zhǎng)于使用“隧道”這個(gè)場(chǎng)景，在他的（）影片中，死去士兵的幽靈從隧道出現(xiàn)與戰(zhàn)友道別。A、《羅生門》B、《夢(mèng)》C、《七武士》D、《亂》卷I參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:正確2.參考答案:B3.參考答案:B4.參考答案:A5.參考答案:C6.參考答案:A7.參考答案:B8.參考答案:正確9.參考答案:C10.參考答案:C11.參考答案:C12.參考答案:C13.參考答案:正確14.參考答案:D15.參考答案:A16.參考答案:A17.參考答案:B18.參考答案:B19.參考答案:D20.參考答案:D21.參考答案:技術(shù)指標(biāo)、內(nèi)容信息、美學(xué)特征、風(fēng)格需求22.參考答案:A23.參考答案:B24.參考答案:C25.參考答案:D卷II參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:A2.參考答案:B3.參考答案:D4.參考答案:A5.參考答案:B6.參考答案:D7.參考答案:C8.參考答案:D9.參考答案:A10.參考答案:C11.參考答案:D12.參考答案:正確13.參考答案:D14.參考答案:D15.參考答案:C16.參考答案:時(shí)間的連貫性、地點(diǎn)連貫性、動(dòng)作連貫性。17.參考答案:C18.參考答案:C19.參考答案:⒈通過(guò)移動(dòng)鏡頭，機(jī)位“移過(guò)”軸線，在同一鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)越軸過(guò)渡，即利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過(guò)原來(lái)的軸線實(shí)施拍攝的過(guò)程2.利用拍攝對(duì)象動(dòng)作路線的改變，在同一鏡頭內(nèi)引起的軸線變化，形成越軸過(guò)渡3.利用中性鏡頭或插入鏡頭間隔兩越軸鏡頭，緩和給觀眾造成的視覺(jué)上的跳躍4.在越軸的兩鏡頭間插入一個(gè)拍攝對(duì)象的特寫鏡頭進(jìn)行過(guò)渡5.利用雙軸線，越過(guò)一條軸線，由另一條軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一20.參考答案:D21.參考答案:C22.參考答案:D23.參考答案:B2