淺談馬蒂斯繪畫(huà)中的色彩特點(diǎn)

目錄TOC\o"1-2"\h\u8902淺談馬蒂斯繪畫(huà)中的色彩特點(diǎn) 131285XXX 115024摘要 115024引言 118325一、馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格的介紹 13542二、獨(dú)特的色彩表現(xiàn) 211378（一）直接明了的色彩 25106（二）強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比 43369三、馬蒂斯繪畫(huà)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響 525931結(jié)束語(yǔ) 622717致謝 730032參考文獻(xiàn) 8摘要：馬蒂斯是野獸派的代表，有色彩大師的美譽(yù)。他突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中色彩的表達(dá)，在繪畫(huà)中讓色彩做主角，讓造型做配角，讓透視做旁白，給了色彩足夠的空間展示自己的感染力。本文對(duì)馬蒂斯一生的繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行了高度概括，解讀了馬蒂斯的兩幅典型作品《舞蹈》與《紅色的和諧》的魅力所在，以畫(huà)面中直接明了的色彩、強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比為切入點(diǎn)，剖析馬蒂斯繪畫(huà)中的色彩特點(diǎn)闡釋了馬蒂斯繪畫(huà)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響力。關(guān)鍵詞：馬蒂斯；野獸派；色彩引言20世紀(jì)是一個(gè)包羅萬(wàn)象的時(shí)代，同時(shí)也是一個(gè)革新的時(shí)代。而以馬蒂斯為首的野獸派引領(lǐng)了20世紀(jì)的繪畫(huà)大革命。在藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河中，馬蒂斯起到了承前啟后的作用，他一身都在不斷地探索與創(chuàng)新在色彩藝術(shù)的實(shí)踐與觀念上都在不斷改變。利用高純度的紅、黃、藍(lán)等原色將具象的物體簡(jiǎn)單化，表達(dá)物象的自然本質(zhì)，回歸原始的稚氣,表達(dá)藝術(shù)家的情感特征，將內(nèi)在的情感融入到作品之中創(chuàng)作出自由奔放、平衡絢麗、令世人驚艷的作品。一幅作品的生命力就在于它的色彩表現(xiàn)。筆者主要對(duì)馬蒂斯的繪畫(huà)、色彩的運(yùn)用以及特點(diǎn)進(jìn)行分析介紹，馬蒂斯的《舞蹈》與《紅色的和諧》這兩幅作品中展示了馬蒂斯高超的繪畫(huà)技巧與畫(huà)面處理方法。運(yùn)用色彩的互補(bǔ)性，巧妙處理明暗關(guān)系，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的對(duì)比，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。一、馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格的介紹亨利?馬蒂斯野獸派的代表，法國(guó)藝術(shù)界的卓越人物，得到過(guò)無(wú)數(shù)的稱(chēng)贊，世人把他視為西方畫(huà)圣。最初馬蒂斯是學(xué)法律的，在弱冠年華之際因?yàn)榈昧思毙悦つc炎在家中養(yǎng)病，他的母親給他買(mǎi)了畫(huà)材打發(fā)時(shí)間，他從繪畫(huà)的過(guò)程中得到了無(wú)窮無(wú)盡的樂(lè)趣，繪畫(huà)使他從平凡而又無(wú)趣的生活中走了出來(lái)，從此踏入了一條輝煌的藝術(shù)之路。馬蒂斯的繪畫(huà)風(fēng)格分三個(gè)階段，早期的藝術(shù)階段，馬蒂斯在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具天賦，在藝術(shù)上他一生都在不斷的追求與探索，所以繪畫(huà)風(fēng)格也發(fā)生過(guò)多次的轉(zhuǎn)變。1892年馬蒂斯被朱麗安學(xué)院錄取，拜師學(xué)院派畫(huà)家布格霍，在此期間，他臨摹了大量的優(yōu)秀作品，有了扎實(shí)的基本功，傳承了傳統(tǒng)的學(xué)院派風(fēng)格。馬蒂斯于1896年參加了國(guó)家美術(shù)館聯(lián)盟沙龍公開(kāi)畫(huà)展，是馬蒂斯正式步入藝術(shù)界的標(biāo)志。1900年到1903年他的繪畫(huà)風(fēng)格受到了印象派畫(huà)家塞尚的影響，他的作品開(kāi)始變得明亮、鮮艷筆觸也開(kāi)始變的大膽起來(lái)，并形成了以色為主的繪畫(huà)概念。但與印象派不同的是他強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的主觀情感和語(yǔ)言形式的純粹自由。他在這一時(shí)期創(chuàng)作的《盧森堡公園》是野獸派的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1905年馬蒂斯參加了巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展，一群年輕畫(huà)家以奔放的風(fēng)格強(qiáng)有力的筆觸，強(qiáng)烈的對(duì)比，冷暖明確、動(dòng)感強(qiáng)烈。他們的作品都集中在了同一間展廳里，使得整個(gè)展廳都光彩絢麗，從而剝奪了其他作品的目光，受到了一位名叫沃塞列的評(píng)論家的貶低起名野獸派，野獸派從此誕生。但野獸時(shí)期并不是馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格的定局，他解放色彩，解放物體，沒(méi)有造型沒(méi)有明暗具有裝飾性的平涂，達(dá)到色彩的平衡與和諧，解放造型使之具有裝飾美。中期的成熟階段，進(jìn)入成熟期以后馬蒂斯繪畫(huà)他摒棄了原來(lái)的透視和模仿自然的繪畫(huà)技法，他的畫(huà)開(kāi)始變得簡(jiǎn)單平面不再模仿自然，賦予畫(huà)面裝飾性。《奢華2》是他這個(gè)時(shí)期的代表作，從此以后他用色鮮明大膽不再仿照自然，物體開(kāi)始變得抽象化，題材偏向歡悅與喜樂(lè)。《紅色的和諧》是馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)入成熟時(shí)期的標(biāo)志，這幅作品中馬蒂斯將線條和色彩的內(nèi)在力量表現(xiàn)到了極致，在畫(huà)面中營(yíng)造出一種和諧的狀態(tài)。在《舞蹈》中馬蒂斯運(yùn)用流暢簡(jiǎn)潔的線條概括出了舞者生動(dòng)的形象動(dòng)態(tài)，畫(huà)面單純到了極致卻能充分表現(xiàn)出人物內(nèi)在的情感特征，將純粹的藝術(shù)運(yùn)用到了前所未有的境地?！斗奂t色的裸女》是馬蒂斯剪紙藝術(shù)的開(kāi)端。晚期的創(chuàng)作階段，晚年的馬蒂斯因?yàn)樾袆?dòng)不便不能執(zhí)筆，將探索的目標(biāo)轉(zhuǎn)向剪紙拼貼畫(huà)。創(chuàng)造出仙境般的童話世界，《國(guó)王的遺憾》是他最后的繪畫(huà)巨作。馬蒂斯一直在探索與創(chuàng)新他不斷破傳統(tǒng)取其精華去其糟粕，并將優(yōu)秀的繪畫(huà)精華引入到自己不同的繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)中線條簡(jiǎn)潔明快，色彩鮮艷華麗，畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈平面且具有裝飾性?；赝R蒂斯一生的藝術(shù)足跡，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)語(yǔ)言日益純粹，憑借著自己對(duì)藝術(shù)的不斷探索和理解認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)追求。二、獨(dú)特的色彩表現(xiàn)（一）直接明了的色彩色彩是服務(wù)于藝術(shù)的表現(xiàn)力的,也是繪畫(huà)的靈魂。假如一幅缺少了色彩的搭配，那它將是一具行走的沒(méi)有活力的僵尸。每種顏色都是具有視覺(jué)溫度的，他們?cè)诓煌拿鞫?、冷暖以及飽和純度中和諧而又矛盾的存在，馬蒂斯卻將這一點(diǎn)運(yùn)用到了極致，他畫(huà)畫(huà)不追求色彩明暗和畫(huà)面細(xì)節(jié)，在他看來(lái)去除畫(huà)面中沒(méi)有用的東西讓畫(huà)面整體和氣才是關(guān)鍵，不能讓次要的東西占據(jù)了主要物體的位置，所以他畫(huà)畫(huà)喜歡使用純色加上大筆觸平涂使畫(huà)面具形式美活潑而有趣味，充分體現(xiàn)出了色彩的形式美感和色彩的語(yǔ)言魅力。馬蒂斯的色彩是舞動(dòng)的，他的作品《舞蹈》就完整的表現(xiàn)出了律動(dòng)的姿態(tài)，從中我們可以看出，馬蒂斯大膽的反抗傳統(tǒng)的繪畫(huà)構(gòu)圖手法，追求東方藝術(shù)的散點(diǎn)式構(gòu)圖與平面表現(xiàn)方法，他畫(huà)面中人物所占據(jù)的位置、空間以及比例和周?chē)沫h(huán)境都做了仔細(xì)的推敲。只用了藍(lán)、綠、紅三種原色加上幾根黑黑的線條以抽象的形式把五位牽手繞圈，抬腿跳躍，歡樂(lè)舞蹈的舞者姿態(tài)展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，使用兒童式的畫(huà)法將畫(huà)面形象單純到了極致。他們有著如同燃燒的烈火一樣的赤紅色皮膚，他們展開(kāi)雙臂夸張的扭動(dòng)身體，以人類(lèi)原始的視覺(jué)直接明了的形式展示著馬蒂斯對(duì)于生命的崇拜與熱情，火紅的舞者具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力從而突出了前景。用黑色的線條勾勒人物結(jié)構(gòu)，顯得高貴、莊嚴(yán)而又沉穩(wěn)，使畫(huà)面中的舞者熱情而不失禮，瘋狂中帶點(diǎn)沉穩(wěn)。背景中的深藍(lán)色是深邃的色彩是天空和大海的一樣的廣闊，藍(lán)色是美麗、文雅、寧?kù)o、安祥、干凈是生命永恒的象征。表現(xiàn)出了的生命的永恒。用飽和的綠色畫(huà)大地綠色是清新、健康、希望和生命的象征，代表安全、平靜、生長(zhǎng)和安逸之感。他們的紅皮膚像一團(tuán)燃燒的火，雙臂伸展，身體夸張扭曲，以人類(lèi)原始視覺(jué)的直接清晰的形式表現(xiàn)了馬蒂斯對(duì)生命的崇拜和熱情，熾熱的舞者具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，突出前景。黑色線條勾勒出人物結(jié)構(gòu)，顯得高貴、莊重、沉穩(wěn)。圖片中的舞者熱情但不粗魯，在瘋狂中有一點(diǎn)平靜。背景的深藍(lán)色是廣闊的天空和大海，談起馬蒂斯的《舞蹈》當(dāng)然也少不了他的另一幅代表作《紅色的和諧》這幅作品展現(xiàn)的是室內(nèi)及窗外場(chǎng)景，看到這幅畫(huà)給人的第一感覺(jué)就是整個(gè)房子內(nèi)部火紅的顏色，卻沒(méi)有絲毫的壓抑感。畫(huà)面以紅色為主調(diào)色彩，一樣的單色平涂畫(huà)法，不加陰影，沒(méi)有質(zhì)感和細(xì)節(jié)，卻一點(diǎn)也不影響畫(huà)面中空間的存在感。很顯然在這幅畫(huà)中馬蒂斯并沒(méi)有運(yùn)用三維空間創(chuàng)造法，拋開(kāi)了具象造型，僅用色彩和線條打造了一個(gè)別樣空間，大紅色的墻壁和桌子上分布著藍(lán)色的植物藤蔓花紋，左邊有一打開(kāi)的窗戶外面是，綠油油的草地和湛藍(lán)的天空，抽象的植物，中和了大面積紅色給人帶來(lái)的視覺(jué)疲勞畫(huà)面單純、統(tǒng)一，這些顏色都是畫(huà)家把自己的眼睛看到的世界展現(xiàn)了出來(lái)。桌面上還點(diǎn)綴了黃色的水果，一個(gè)端著果盤(pán)的女子在桌前愉悅的擺放盤(pán)中的水果，給人一種輕松愉悅之感，畫(huà)面中那些有著不同形狀、明度和傾向的色塊，互相中和、補(bǔ)充、組合構(gòu)成精煉飽和的顏色，這使畫(huà)面具有簡(jiǎn)略、單純與稚拙的色彩感覺(jué)。在《舞蹈》中馬蒂斯運(yùn)用紅、藍(lán)、綠為主色打造了五位拉手圍圈，精力充沛歡快舞蹈的舞者。將人體的美表現(xiàn)的淋漓盡致。在《紅色的和諧》這幅作品中馬蒂斯用同樣的而紅、藍(lán)、綠為主色，打造了一幅寧?kù)o和諧的世外桃源搬的生活場(chǎng)景。（二）強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比馬蒂斯在《畫(huà)家筆記》中提到：“大量的色彩本身是不會(huì)有表現(xiàn)力的，只有當(dāng)它已經(jīng)被組織好、它的強(qiáng)度符合于畫(huà)家的情感強(qiáng)度時(shí)，它才能獲得充分的表現(xiàn)力?！彼诋?huà)《舞蹈》這幅畫(huà)時(shí)用引起他飽和的藍(lán)色感覺(jué)的藍(lán)色來(lái)畫(huà)藍(lán)天，以同樣的色感用純綠色來(lái)畫(huà)大地，藍(lán)綠的冷色背景與火紅色的人物在色彩上建立起了一定的相互關(guān)系形成強(qiáng)烈的對(duì)比，為了不讓色彩互相侵蝕為了讓顏色相互襯托，彼此配合，他利用色相環(huán)中最強(qiáng)的互補(bǔ)色，紅與綠，藍(lán)與橙這樣的互補(bǔ)色,通過(guò)色塊與線條簡(jiǎn)略的畫(huà)法處理畫(huà)面，使人物突出畫(huà)面飽滿，將色彩的張力發(fā)揮到了前所未有的境地?；鸺t的顏色使人感到愉快、幸福與歡樂(lè)，而冷暗的藍(lán)綠色會(huì)使人壓抑、束縛與失望，馬蒂斯不光在色彩上表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)在情感上也體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比。讓畫(huà)面保持平衡，顏色本身也得到了最大程度的表現(xiàn)，然而平涂的顏色能更好的突出物體的型，使型的內(nèi)在力量突顯出來(lái)。產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，給人一種雷霆萬(wàn)鈞之力，這不得不讓人贊嘆馬蒂斯的畫(huà)面的處理能力與色彩表現(xiàn)能力以及令人驚嘆的互補(bǔ)色搭配，畫(huà)面僅僅三種單純對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，與抽象且具有節(jié)奏的舞者一起，原本不和諧的畫(huà)面散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)韻味與動(dòng)感，畫(huà)中的物體各自獨(dú)立卻又彼此依賴(lài)和諧統(tǒng)一。色彩離不開(kāi)形的支撐，形隨著色彩的對(duì)比給人更加強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)。畫(huà)中的每一個(gè)物體，每一筆顏色包括每一筆線條都有著重要的從在價(jià)值，少了誰(shuí)都不行。當(dāng)然少不了畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的激情和所表達(dá)的情感以及對(duì)生命的熱情歌頌，盡管他被病痛囚禁在床塌之際，他始終如一的創(chuàng)造著繽紛的世界，他說(shuō)：“我極為喜歡舞蹈。舞蹈是一種驚人的事物：生命與節(jié)奏。對(duì)我來(lái)說(shuō)，生活中舞蹈是令人愜意的事?！备油伙@了他在創(chuàng)作《舞蹈》時(shí)那種由內(nèi)而外歡愉情緒的表達(dá)。也充分地說(shuō)明了顏色不在于多，而在于精，簡(jiǎn)單干脆的線條，將人物的動(dòng)作夸張抽象出來(lái)，加上鮮艷的色彩大膽的平涂畫(huà)面，使作品具有獨(dú)特的表現(xiàn)能力，給觀者獨(dú)具一格的視覺(jué)感受。他總能用最的簡(jiǎn)單的方式描繪形體，卻能給觀賞者帶來(lái)無(wú)限的遐想與美感。馬蒂斯的一生都在不斷突破傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖形式，在色彩上也不斷的實(shí)驗(yàn)與探究，在色彩讓顏色建立起一相符烘托的關(guān)系，使畫(huà)面靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜構(gòu)建和諧關(guān)系。馬蒂斯成熟時(shí)期的代表作品是《紅色的和諧》，畫(huà)中他用綠色的窗來(lái)突出紅色的房間，鮮艷的紅色墻壁上分布著藍(lán)紫色的彎曲植物花紋，表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的藍(lán)紫色植物紋樣與紅色平涂的墻面形成了動(dòng)態(tài)與靜態(tài)對(duì)比，同時(shí)也使色彩對(duì)比強(qiáng)烈強(qiáng)烈，給人的視覺(jué)帶來(lái)很強(qiáng)的沖擊力，加上窗外綠色的風(fēng)景中和了壓抑的房間，給人平靜，和諧之感。充分表達(dá)了馬蒂斯的主觀情感。三、馬蒂斯繪畫(huà)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響馬蒂斯認(rèn)為：“色彩存于自身，具有在自身的美?！彼ǔＳ蒙蕘?lái)表達(dá)自己的情緒，在創(chuàng)作時(shí)他心，手，腦，眼并用將看到的事物進(jìn)行歸納推敲，給色彩足夠的空間展示自己的美，賦予作品生命。他不斷革新色彩改變西方繪畫(huà)藝術(shù)，促進(jìn)了西方的繪畫(huà)藝術(shù)的活躍性，摒棄了傳統(tǒng)的繪畫(huà)理念，馬蒂斯新的藝術(shù)風(fēng)格逐漸取代了傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視與光影明暗;對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，馬蒂斯新的色彩藝術(shù)改變了以往的視覺(jué)審美，創(chuàng)立了新的審美標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格也深刻的影響著現(xiàn)代主義藝術(shù)家。恩斯特·路德維希·基希納德國(guó)20世紀(jì)的表現(xiàn)主義畫(huà)家。他在藝術(shù)表現(xiàn)方面，追求簡(jiǎn)練的線條、高度概括的線條、單純鮮明的顏色，他把造型和色彩的凝結(jié)與提煉，用純顏料大筆觸平涂物體使畫(huà)面具有平面效果并且具有強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比。這與馬蒂斯的影響有著緊密的關(guān)系。1908年，馬蒂斯代表的“野獸派”參加了德累斯頓的現(xiàn)代美術(shù)作品展，狂放的筆觸和鮮明的色彩讓基西納感到無(wú)比震撼，給了他深切的影響，用于他之后的創(chuàng)作。但在基希納的作品中并沒(méi)有給人輕松、愉始模仿著馬蒂斯大面積平涂色塊，自由揮灑粗狂的筆觸，表現(xiàn)自己內(nèi)心真實(shí)的感受。包括色調(diào)與視角。正如作品《公園中的藍(lán)衣女士》中使用強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比，大面積平涂對(duì)比色，與馬蒂斯《藍(lán)衣少女》有著很多的相似之處?；＜{很快就領(lǐng)悟到馬蒂斯繪畫(huà)的色彩特點(diǎn)，將強(qiáng)烈的對(duì)比色與粗獷的線條在畫(huà)面中和平共處，之后他在創(chuàng)作中不斷調(diào)整著色彩與筆觸使之平衡，使畫(huà)面的視覺(jué)平衡。常玉中國(guó)近代著名畫(huà)家，也是中國(guó)藝術(shù)界的一個(gè)異數(shù)，受馬蒂斯的影響，他以頑皮的兒童心理游戲式的畫(huà)畫(huà)。他作畫(huà)時(shí)不講究中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法、書(shū)法以及繪畫(huà)理論，用線簡(jiǎn)練，用色大膽。他筆下的肖像、人體、靜物，都是高度的提煉、高度概隨心所欲，在他看來(lái)繪畫(huà)是一種情感的宣泄。他以中國(guó)繪畫(huà)為基礎(chǔ)，最終形成了簡(jiǎn)練單純的獨(dú)特，簡(jiǎn)練而不簡(jiǎn)的繪畫(huà)單風(fēng)格。他創(chuàng)作的《聚瑞盈馨》讓筆者注意到了馬蒂斯的《紅色的和諧》常玉的《聚瑞盈馨》中以紅色為主要色調(diào)，顯然是受了馬蒂斯的影響，使用高純度色彩作畫(huà)。畫(huà)面中大紅色的背景和前面藍(lán)、白、綠三種顏色相間的崢嶸花枝相互烘托形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，畫(huà)中的花枝鏗鏘有力的向上生長(zhǎng)，表現(xiàn)著它頑強(qiáng)的生命力，增添了畫(huà)面和活躍性的同時(shí)又讓畫(huà)面保持安寧與和諧。結(jié)束語(yǔ)馬蒂斯是色彩歷史舞臺(tái)中的一位“著名導(dǎo)演”他把在傳統(tǒng)繪畫(huà)中做著配角色彩解放了出來(lái)，讓造型做配角，讓透視做旁白，給了色彩足夠的空間展示自己的魅力。給予了色彩一個(gè)嶄新的主角身份，承載著馬蒂斯一生的追求，擺脫傳統(tǒng)的束縛，野獸一樣的奔向原始。以另一種方式展示畫(huà)家的內(nèi)在情感和獨(dú)特的思想。它能把畫(huà)家的能在情感以及畫(huà)家想表達(dá)的東西直接明了的表現(xiàn)出來(lái)。色彩是繪畫(huà)表現(xiàn)中的基本要素，