水粉靜物寫生美術(shù)教學(xué)（組合二）

主講人：水粉靜物寫生

————綜合二前言水粉水粉畫就是用水調(diào)和粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。水粉畫是以水作為媒介，它的最大優(yōu)點(diǎn)是覆蓋能力強(qiáng)，既能畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓，又能畫出厚重干濕的效果。水粉畫的干濕變化很大，畫作濕的時(shí)候顏色的飽和度和油畫一樣高，而干后由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色統(tǒng)一計(jì)劃的局限性。但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。水粉知識(shí)三原色繪畫色彩中最基本的顏色為三種即紅、黃、藍(lán),稱之為原色。這三種原色顏色純正、鮮明、強(qiáng)烈,而且這三種原色本身是調(diào)不出的,但是它們可以調(diào)配出多種色相的色彩。間色有兩個(gè)原色相混合得出的色彩,如黃調(diào)藍(lán)得綠、藍(lán)調(diào)紅得紫。復(fù)色將兩個(gè)間色(如橙與綠、綠與紫)或一個(gè)原色與相對(duì)應(yīng)的間色(如紅與綠、黃與紫)相混合得出的色彩。復(fù)合色包含了三原色的成分,成為色彩純度較低的含灰色彩。水粉知識(shí)色相色相是指色彩的相貌，在色彩的三種屬性中，色相被用來區(qū)分顏色，根據(jù)光的不同頻率，色彩具有紅色、黃色或綠色等性質(zhì)，這被稱之為色相。黑白沒有色相，為中性。明度根據(jù)物體的表面反射光的程度不同，色彩的明暗程度就會(huì)不同，這種色彩的明暗程度稱為明度。純度色彩的飽和程度彩度色彩的彩度表示彩色相對(duì)與非彩色差別的程度。是描述色彩離開相同明度中性灰色的程度的色彩感覺屬性，是主觀心理量。水粉知識(shí)冷暖

色彩給人的冷暖感覺。如藍(lán)色給人的感覺是冰冷，紅色給人的感覺是溫暖。色調(diào)

色調(diào)是指圖像的相對(duì)明暗程度，在彩色圖像上表現(xiàn)為顏色。色調(diào)是地物反射、輻射能量強(qiáng)弱在圖像上的表現(xiàn)，地物的屬性、幾何形狀、分布范圍和組合規(guī)律都能通過色調(diào)差異反映在遙感圖像上。對(duì)比色

色彩與色彩之間的反差為色彩的對(duì)比，兩種對(duì)比顏色為對(duì)比色。如：紅—綠，黃—紫，藍(lán)—橙。水粉知識(shí)構(gòu)圖

畫面的構(gòu)圖要注意兩個(gè)原則:一要均衡，二要主次分明。1.均衡首先，畫面構(gòu)圖要均衡。為了便于理解，我們可以將視覺形象轉(zhuǎn)化為“重量”的概念，將畫面比作天平，以畫面的中心點(diǎn)為基準(zhǔn)，追求畫面“重量”的均衡，這樣就可以達(dá)到穩(wěn)定畫面的效果，符合人類的審美心理。2.主次分明無論是畫風(fēng)景還是靜物，畫面上總要有主體物、次要物、陪襯物等多種在取景構(gòu)圖時(shí)就要分清主次。通常來說，主要表現(xiàn)的物體在畫面中形體較大，或者是多個(gè)物體的組合，次要物要稍小一些，陪襯物則應(yīng)更小一些。水粉知識(shí)常見的構(gòu)圖形式：

水粉知識(shí)光源色

太陽、月亮、燈光以及常規(guī)的人造光源等發(fā)光體發(fā)出的色光，稱為光源色。不同的發(fā)光體發(fā)出不同顏色的光，光源色的色彩不同，直接影響物體固有色的變化。色彩中光源色一般出現(xiàn)在亮部位置。固有色

固有色是指在陽光、燈光等光源照射下，我們看到的物體自身的顏色。在光線充足、柔和的情況下，物體亮部中間色部能夠比較充分呈現(xiàn)出固有色。色彩中固有色一般出現(xiàn)在灰部位置。環(huán)境色

環(huán)境色是指從某個(gè)物體上呈現(xiàn)出來的周圍物體投射到它上面的色彩。色彩環(huán)境中環(huán)境色一般出現(xiàn)在暗部的反光位置。水粉技法

筆觸是指作畫過程中畫筆接觸畫面時(shí)留下的痕跡。一般來說，用筆要根據(jù)物體結(jié)構(gòu)的走向，橫走向用豎筆觸，都要順其方向運(yùn)筆。順著切面的轉(zhuǎn)折方向運(yùn)筆，畫出來的物體才有結(jié)實(shí)感。

啤酒瓶最大的難點(diǎn)是要畫出它的清透感，綠而不濁。注意酒瓶形體的轉(zhuǎn)折。和畫面上的水果要注意顏色區(qū)分。啤酒瓶水果組合

步驟一：起形。啤酒瓶水果組合

步驟二：大面積鋪物體的固有色。啤酒瓶水果組合

步驟三：大面積鋪襯布的顏色。啤酒瓶水果組合

步驟四：畫面深入刻畫，在襯布上表現(xiàn)出投影