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文檔簡介
古詩歌閱讀之宮怨閨怨
概
念
1、宮怨
宮怨詩與閨怨詩,這兩類詩都以女性心態(tài)為描寫對象。
統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使需求,以至高無上的特權(quán)霸占了數(shù)以萬計(jì)的年輕美貌女子。這些女子,有些雖是豪門千金大家閨秀,但更多的卻是從民間搶來的美女。大批大批的女子從全國各地被挑選出來、被迫遠(yuǎn)離她們可愛的親人。送入陌生的遙遠(yuǎn)皇宮,被高墻深院鎖著。除非是特殊的原因,才可以被放出宮。否則就要呆一輩子。老死在寂寞冷清的宮中。
“宮怨詩”的產(chǎn)生,直接與統(tǒng)治王朝的這種后宮制度有關(guān)。它主要是寫宮中女子思念親人。無法與親人相聚,對自己的自由被禁錮。只能老死宮中所產(chǎn)生的怨恨?;蚴菍懸蚓跸残聟捙f、見異思遷或自己年老色衰而遭受冷落、被打入深宮,飽受深宮的寂寞和心靈的煎熬所產(chǎn)生的怨恨。2、閨怨
中國自古以來、就是一個重官而輕商的國度?!翱婆e考試”制度的確立,更為那些出生貧寒的庶族指明了一盞明燈,讓他們飛黃騰達(dá)的美好希望有了實(shí)現(xiàn)的可能性。因此,到了科舉時候,舉天下不知有多少文人賢士,拋妻棄子奔赴京城,就為了實(shí)現(xiàn)光宗耀祖聞名天下的美夢。同樣,舉天下不知有多少閨中少婦,為了渺茫的夫貴妻榮鳳冠霞帔的夢幻,而在閨中苦苦等待丈夫的一舉成名。
所謂的“閨怨詩”,就是在這種歷史背景下產(chǎn)生的。它主要是寫那些年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室,使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中而生出怨恨之情?;蚴菍懩切╅|中少婦,尤其是貴族少婦因丈夫?yàn)楣俣坏貌蛔瞿切┓爆嵉某笫?,很少能有時間陪自己,使得自己雖有青春紅顏,卻只能空對明鏡寶奩暗暗消退的哀傷。3、征婦怨
中國社會動亂的時期較多,因此,總有大量將士被征去戍守邊疆。那些將士的妻子們,不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危,承受的感情折磨格外的沉重。
“征婦怨詩”也因此而產(chǎn)生,它主要是寫征婦對戍守邊疆的丈夫的深切思念與對戰(zhàn)爭的憎惡之情的。
主題歸納
1、表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨
王昌齡的《閨怨》一詩中寫道:“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。”以前,一心要丈夫早點(diǎn)博取功名,一個人在深閨還感覺不到丈夫不在身邊的愁悶??涩F(xiàn)在登上樓頭不經(jīng)意地看到,路邊的楊柳樹頭早已是一片蔥翠,自然田野里也少不了成雙成對的踏青人,而自己身邊卻無人陪伴。這就促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。
李益的《江南曲》:“嫁得瞿塘賈,朝朝誤妾期。早知潮有信,嫁與弄潮兒。”詩以白描手法,曲折而傳神地表達(dá)了一個商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外,自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律,后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的弄潮兒。2、表現(xiàn)對游子的思念、想望
丈夫在外出征或在外謀取功名,閨中的妻子自然是日思夜想。唐代金昌緒的《春怨》:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,不得到遼西?!鄙騺缙凇峨s詩》:“聞道黃龍戍,頻年不解兵。可憐閨里月,長在漢家營。少婦今春意,良人昨夜情。誰能將旗鼓,一為取龍城?!边@首詩,寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情,而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。3、表現(xiàn)對丈夫的關(guān)切、牽掛
“兒行千里母擔(dān)憂”。丈夫在外,在家的妻子何嘗不擔(dān)憂、牽掛呢?唐代王駕之妻陳玉蘭的《寄夫》:“夫戍邊關(guān)妾在吳,西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚,寒到君邊衣到無?”寫的是一位女子不顧西風(fēng)吹在自己身上的寒冷,卻對丈夫體貼入微,問寒問暖,十分生動地寫出了少婦的焦慮。唐代自安史之亂以后,戰(zhàn)爭頻繁而殘酷,駐守邊地的成千上萬的將士在沙場英勇犧牲,使得他們的妻子獨(dú)守空閨,寂寞終身。
陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這一情形:“誓掃匈奴不顧身,五千貂錦喪胡塵??蓱z無定河邊骨,猶是春閨夢里人?!遍|中妻子不知征人已戰(zhàn)死,仍然在夢中想見已成白骨的丈夫,還在夢境中盼他早日回來團(tuán)聚。
元代姚遂的《寄征衣》:“欲寄君衣君不還,不寄君衣君又寒。寄與不寄間,妾身千萬難。”詩用一個女子的口吻寫出了一個閨中少婦為丈夫寄寒衣時的矛盾心情。同時,那種對丈夫的關(guān)切、體貼之情也溢出紙外。4、表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清
這類詩猶以表現(xiàn)宮女的寂寞之情最為突出。古代的最高統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使的需要,把大批的民間美貌女子擄人宮中。這些宮女在深宮里被高墻深院鎖著,一待就是一輩子;除非特殊的原因可以被放出宮,不然就只能老死于這寂寞冷清的皇宮里。一部分宮女進(jìn)宮后,連皇上的面也沒見過。她們的痛苦、怨言可以想見。杜荀鶴在他的《春宮怨》里就描寫了這樣的一位宮女:“早被嬋娟誤,欲妝臨鏡慵。承恩不在貌,教妾若為容。風(fēng)暖鳥聲碎,日高花影重。年年越溪女,相憶采芙蓉?!碧拼〉摹缎袑m》“寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閑坐說玄宗?!边@是一首抒發(fā)盛衰之感的詩。幾個玄宗天寶年間進(jìn)宮的老宮人,年輕時都是月貌花容,嬌姿艷質(zhì),她們被禁錮在古行宮中,紅顏憔悴,成日價閑坐無聊,只有談?wù)撘酝4饲榇司?,好不凄絕。5、表現(xiàn)了一種怨戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的情緒
如沈佺期《雜詩三首》其三“聞道黃龍戍,頻年不解兵??蓱z閨里月,長在漢家營。少婦今春意,良人咋夜情。誰能將旗鼓,一為取龍城?!睂戦|中怨情,流露出明顯的反戰(zhàn)情緒。
6、男人假借別的事情,模仿女人的口氣寫出來
這種詩因?yàn)檫€有別的感情寄托在里面,所以更為復(fù)雜。但是因?yàn)樗墙栌门说母星楸磉_(dá)他的事情或者感情的,所以顯得更加纏綿、更加委婉,也更加具有詩味,如朱慶馀的《閨意》:“洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿,畫眉深淺入時無?”
創(chuàng)作特色
從創(chuàng)作特色上說,古代宮怨詩和閨怨詩都帶有濃郁的民歌風(fēng)情。它們中的許多作品原本是周漢以來的民歌;文人所作亦多受民歌影響。除襲用樂府題目外,它們的民歌風(fēng)情還突出地表現(xiàn)在以下幾個方面:
1、濃重的感傷色調(diào)。
這由古代女性在封建宗法制度下的社會地位和心理狀態(tài)所決定,也為兩類詩的主題(即“怨”)所決定,周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào);文人所作,則無論是宮怨詩的悲嘆“君恩無?!焙汀版肀∶?,還是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離,其感傷色調(diào)亦極為明顯。因此,它們也是古代感傷文學(xué)的重要組成部分。
2、細(xì)膩的心理描寫。
兩類詩多用第一人稱(即抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式)敘寫女性怨情。一首詩,既是一幕人生命運(yùn)的悲劇,也是一曲痛苦心理的哀歌,它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎(chǔ)上,這些詩還往往通過情態(tài)、動作的細(xì)節(jié)描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。無論民歌還是文人創(chuàng)作,大都以動作或情態(tài)細(xì)膩地表現(xiàn)心理活動見長。3、恰切的比興襯托。
用比襯手法賦物寫情,原是民歌的特長。“桑之未落,其葉沃若”,“桑之落矣,其黃而隕”(《詩經(jīng)·氓》),比喻愛情的興衰;“??智锕?jié)至,涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中,恩情中道絕”(漢樂府《怨歌行》),比喻“君恩無?!保弧皟z作北辰星,千年無轉(zhuǎn)移。歡行白日心,朝東暮復(fù)西”(《子夜歌》),比喻女子的堅(jiān)貞和男子的薄情。文人詩也往往如此,如“家寄征河岸,征人幾歲游。不如潮水信,日日到沙頭”(張仲素《春江曲二首》其一),與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無期;“玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來”(王昌齡《長信秋詞五首》其三),以寒鴉猶帶日影襯托班姬不被君恩;“春來卻羨庭花落,得逐晴風(fēng)出禁墻”(鄭谷《長門怨二首》其一),以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。凡此種種,皆妙用比興襯托,曲折有致。
還有一種比興,是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因?yàn)椤胺懦紬墜D,自古同情。守志貞居,君子所托”(陳沆《詩比興箋》卷三)。所以這種手法為“不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。
在上述特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,又構(gòu)成了兩類詩“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格?!皽\”是指它們的語言都樸素自然、淺顯易懂;“深”是說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。例如沈德潛評王昌齡《長信秋詞》(奉帚平明金殿開):“優(yōu)柔婉麗,含蘊(yùn)無窮,使人一唱而三嘆?!痹u《殿前曲》:“只說他人之承寵,而己之失寵,悠然可會,此國風(fēng)之體也?!保ㄒ陨喜⒁姟短圃妱e裁集》卷十九)又譬如,兩類詩一般不重使典用事,即或使用,亦皆避生就熟,無非阿嬌、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石、牛郎織女之類,一看便知;然又往往能化熟為生:或者“奪胎換骨”,或者做“翻案文章”,意境便覺深婉。
表現(xiàn)手法
閨怨詩從整體而言,都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美、悠長含蓄無盡之味。
1、濃重的感傷色調(diào)。
這由古代女性在封建宗法制度下的社會地位和心理狀態(tài)所決定,也為閨怨詩的主題即“怨”所決定。
2、細(xì)膩的心理描寫。
閨怨詩多用抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式敘寫怨情。一首詩,既是一幕人生命運(yùn)的耕劇,也是一曲痛苦心理的哀歌。它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷程。在此基礎(chǔ)上,這些詩還往往通過情態(tài)、動作等細(xì)節(jié)描寫來刻畫抒情女主人公的心理。
3、恰切的比興寄托。
用比襯手法賦物寫情,原是民歌的特長。如“桑之未落、其葉沃若。桑之落矣,其黃而隕”(《詩經(jīng)·氓》),比喻愛情的興衰?!俺?智锕?jié)至。涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中,恩情中道絕”(《怨歌行》),比喻君恩無常。文人詩也往往如此。如,“家寄征河岸。征人幾歲游。不如潮水信,日日到沙頭”(張仲素《春江曲二首》其一)。以“潮水”有信反襯人歸無“期”。凡此種種,皆妙用比興寄托、曲折有致。
4、淺而能深的藝術(shù)風(fēng)格。
淺是指閨怨詩的語言都樸素自然、淺顯易懂?!吧睢笔钦f它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。閨怨詩一般不重使典用事,即或使用,亦皆避生就熟,無非阿嬌、班姬、昭君、文君、望夫石、牛郎織女之類,一看便知然又往往能化熟為生,或者“奪胎換骨”,或者做翻案詩詞。意境便覺深婉。
5、構(gòu)思精巧,筆觸細(xì)膩,手法婉曲。
總而言之,閨怨詩呈現(xiàn)的是一種婉約纏綿幽怨感傷之美,注重對心理的細(xì)膩描寫、言淺而意深、有深婉悠長、含蓄無盡的韻味。但從根本上說。它代表的是一種文化的悲劇,特別是中國古代女子的悲劇。
藝術(shù)風(fēng)格
清朝學(xué)者孫洙編寫的《唐詩三百首》里,“宮怨詩”是一個重要組成部分。李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨,都描述得寂寞哀怨,孤苦無助,婉曲感人。以景襯怨,凄涼無限;聞聲生怨,愁緒難理;因情而怨,悲憤四溢。詩人們從視覺、聽覺、幻覺、觸覺,或單獨(dú)寫怨,或種種感覺交融在一起,將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來,使詩歌達(dá)到另一種新的藝術(shù)境界。1、以景襯怨,凄涼無限(視覺)
在那種被扭曲的社會里,宮女是毫無身份、地位可言的,不被皇帝寵幸的多余人。因?yàn)殚L得好看,宮女被選舉入宮,伴隨她們的卻是無盡的孤苦和寂寞。唐詩中用視覺來展示宮女凄慘內(nèi)心世界的,有以花襯人,有以望月寫情,有以清晨梳妝照鏡自憐諸多方式來體現(xiàn)的。
(1)以花襯人寫哀怨:
鮮艷的花朵往往是生命與活潑的象征,也是青春活力的征表。殘花敗柳,固然能烘托出宮女的不幸,但鮮花嬌葉,卻也能夠反襯出更凄苦的遭遇?!傲嚷涔判袑m,宮花寂寞紅?!保?)以望月寫情:
月色是清靜安祥的體現(xiàn),它能影射出一個人寧靜平和的內(nèi)心世界。有月亮的時候,也能令人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的念頭?!皩m怨詩”中的月色描寫,也包含這些。李白五絕《玉階怨》一二句言:“玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水晶簾,玲瓏望秋月?!币股?、怨深,愁苦更深,幽靜孤獨(dú)之情油然而生。宮女、月色,似月憐人,似人憐月;若人不伴月,何以他物伴人?月無言,人也無語。不怨之怨遠(yuǎn)深于怨。
(3)因照鏡而自憐:
鏡子能真實(shí)地反映人物的本來面貌。宮女們對鏡自照,或?yàn)椴┑镁醯膶檺?,或哀嘆年華易逝,青春難再。薛逢七律《宮詞》云:“十二樓中盡曉妝,望仙樓上望君王。鎖銜金獸連環(huán)冷,水滴銅龍晝漏長。云鬢罷梳還對鏡,羅衣于換更添香。遙窺正殿簾開處,袍袴宮人掃御床?!睂m女嬪妃刻意梳妝打扮,其唯一目的就是獲得皇上的寵幸,她們唯一能做的也是以色媚人。同通過梳妝對鏡,我們可以看出這首詩歌首聯(lián)寫希望,頷聯(lián)以環(huán)境襯托出她們的盼望,頸聯(lián)以動作折射出她們的期望,尾聯(lián)則突出地寫出。杜荀鶴《春宮怨》:“早被蟬娟誤,欲妝臨鏡慵。承恩不在貌,教妾若為容?風(fēng)暖鳥聲碎,日高花影重。年年越溪女,相憶采芙蓉?!?、聞聲生怨,愁緒難理(聽覺)
孤獨(dú)寂寞的遭棄生活,單調(diào)乏味的闊大院落,只能使宮女們極盡耳目之能事,或看,或聽,或思,層層遞遞,哀哀怨怨,難以舒懷??矗荒苁亲^天;聽,也能暫時釋懷。顧況的七絕《宮詞》:“玉樓天半起笙歌,風(fēng)送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏,水精簾卷近秋河?!边@里,詩歌所運(yùn)用的對比與反襯的藝術(shù)手法是十分鮮明的。詩人越是將得寵宮妃尋歡作樂的場面鋪寫得熱烈歡快,越能反襯出正在認(rèn)真聆聽的失寵宮女的冷清和無奈。那些漂亮的高樓、美好的音樂本來都曾經(jīng)屬于過自己的,這一切卻隨著恩寵的喪失而付之東流,永不復(fù)返。3、因情而怨,悲憤四溢(幻覺)
像視覺、聽覺一樣,幻覺也是常長伴隨宮女孤獨(dú)生活主要的感官延伸方式之一??床灰?,聽不到,她們也就只好思潮澎湃,激情難抑了。
“寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閑坐說玄宗?!笔菫榇蠹宜煜さ脑 缎袑m》中的詩句。只要聯(lián)系起來,我們可以想象到這是描述唐玄宗時期進(jìn)宮而幸存下來的幾個白頭宮女在述說往事。她們年輕時肯定是花容月貌,嬌姿艷質(zhì),但卻被幽禁在這冷落的行宮之中,整天寂寞無聊,看著宮廷鮮花花開花落,年復(fù)一年,青春消逝,紅顏憔悴,白發(fā)頻添。她們與世隔絕,別無話題,只能回顧天寶年間玄宗軼事。杜荀鶴的《春宮怨》后兩句“年年越溪女,相憶采芙蓉”也與元稹《行宮》有著異曲同工之妙。
元杜兩首詩歌是寫宮女“敢說”,而朱慶余《宮中詞》則不同:“寂寂花時閉院門,美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事,鸚鵡前頭不敢語。”這首詩是很典型的,宮女們不敢“說”!在如畫的美景中,兩位并列而立的美女(宮女)構(gòu)成了一幅美女無聲圖。她們開始欲言,終于無言,既不是因?yàn)楦星槲⒚畹诫y以言傳的程度,也不是因?yàn)槭虑殡[諱到羞于啟齒的地步,只是因?yàn)橛兴芳啥桓艺f。其所含之情是怨情,欲言之事絕非樂事心中苦楚,惟有己知。4、心理描寫,細(xì)膩入微
宮怨閨怨詩多用第一人稱(即抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式)敘寫女性怨情。一首詩,既是一幕人生命運(yùn)的悲劇,也是一曲痛苦心理的哀歌,它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎(chǔ)上,這些詩還往往通過情態(tài)、動作的細(xì)節(jié)描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。無論民歌還是文人創(chuàng)作,大都以動作或情態(tài)細(xì)膩地表現(xiàn)心理活動見長。5、比興襯托,形象含蓄
用比襯手法賦物寫情,原是民歌的特長。“桑之未落,其葉沃若”,“桑之落矣,其黃而隕”(《詩經(jīng)·氓》),比喻愛情的興衰;“??智锕?jié)至,涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中,恩情中道絕”(漢樂府《怨歌行》),比喻“君恩無?!?;“儂作北辰星,千年無轉(zhuǎn)移。歡行白日心,朝東暮復(fù)西”(《子夜歌》),比喻女子的堅(jiān)貞和男子的薄情。文人詩也往往如此,如“家寄征河岸,征人幾歲游。不如潮水信,日日到沙頭”(張仲素《春江曲二首》其一),與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無期;“玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來”(王昌齡《長信秋詞五首》其三),以寒鴉猶帶日影襯托班姬不被君恩;“春來卻羨庭花落,得逐晴風(fēng)出禁墻”(鄭谷《長門怨二首》其一),以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。凡此種種,皆妙用比興襯托,曲折有致。
還有一種比興,是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因?yàn)椤胺懦紬墜D,自古同情。守志貞居,君子所托”(陳沆《詩比興箋》卷三)。所以這種手法為“不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。
常見意象1、自然言愁意象:月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等;2、行為類意象:織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等;3、室內(nèi)用具類意象:燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等;4、庭院建筑類意象:高樓、宮殿、玉階、窗等。
思想感情
古來閨怨詩詞非常多,多以棄婦、思婦為主要描寫對象,以傷春懷人為主題。剖析女子們在特定社會情態(tài)、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復(fù)雜心理狀態(tài)。
①表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨
②表現(xiàn)對游子的思念、想望
③表現(xiàn)對丈夫的關(guān)切、牽掛
④表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清習(xí)題演練1、閱讀下面這首詞,然后回答問題。
菩薩蠻
李白
平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。
玉階空佇立,宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。
⑴、古典詩詞特別講究煉字。請簡要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。
“空”字表達(dá)了苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、惆悵,增添了全詞的“愁”味,使主題更加鮮明。
⑵、關(guān)于這首詞表達(dá)的內(nèi)容,有人認(rèn)為是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”,有人認(rèn)為是“思婦盼歸人”,也有人認(rèn)為二者兼有。你的看法如何?請簡要說明理由。
①游子思?xì)w鄉(xiāng):一、二句是游子眼前所見之景;三至六句是游子觸景生情,設(shè)想家人盼望自己歸去的情景;最后兩句游子感嘆旅途漫漫,歸鄉(xiāng)無期,更添愁苦。
②思婦盼歸人:上片寫思婦見晚景而生愁情;五、六句寫思婦佇立玉階,見鳥歸而懷游子;最后兩句寫思婦設(shè)想游人歸途艱難,感嘆相逢無期。
③二者兼有:全詞以游子思?xì)w鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染,傳達(dá)了“一種相思,兩處閑愁”的情思。
解析:對于這首詞的主旨,歷來有爭論。無論哪種說法,只要言之有理即可。開頭兩句為遠(yuǎn)景。高樓極目,平林秋山,橫亙天末,凝望之際,不覺日暮?!盁熑缈棥笔钦f暮煙濃密,“傷心碧”是說山色轉(zhuǎn)深。這兩句全從登樓望遠(yuǎn)的人眼中寫出,主觀色彩很重,而行人之遠(yuǎn)與佇望之深,盡在其中?!瓣陨眱删錇榻埃靡弧叭搿弊钟蛇h(yuǎn)而近,從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思者的特寫鏡頭,突出了“有人樓上愁”的人物主體,層次井然。下片玉階佇立仰見飛鳥,與上片登樓遠(yuǎn)望俯眺平楚,所見不同,思念之情則一。“宿鳥歸飛急”還意在反襯行人滯留他鄉(xiāng),未免戀戀不返。末句計(jì)歸程以卜歸期。詞中著一“更”字加強(qiáng)了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的印象。征途上無數(shù)長亭短亭,不但說明歸程遙遠(yuǎn),同時也說明歸期無望,以與前面“空佇立”之“空”字相應(yīng)。結(jié)句不怨行人忘返,卻愁道路幾千,歸程迢迢,不露哀怨,語甚蘊(yùn)藉。2、閱讀下面這首詞,然后回答問題。
行香子·天與秋光
[宋]李清照
天與秋光,轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷,探金英知近重陽。薄衣初試,綠蟻①新嘗。漸一番風(fēng),一番雨,一番涼。
黃昏院落,凄凄惶惶,酒醒時往事愁腸。那堪永夜,明月空床。聞?wù)杪晸v,蛩②聲細(xì),漏聲長。
【注釋】①綠蟻:新釀的酒。②蛩:蟋蜂。(1)、此詞從題材看屬于
詞;詞中作者情感的變化過程是
、
。
閨怨詞
黯然情傷、凄苦悲涼
解析:從《行香子》的詞意來看,當(dāng)知此詞作于重陽節(jié)之前。那時的菊花正開、秋涼襲來無不揭示了時間背景。在城里的一座院落中,一個獨(dú)居于此的人,那份孤寂,借酒澆愁,獨(dú)守空房。在夢中醒來,無法安眠,只有聽取砧聲、蟋蟀聲、漏聲來打發(fā)時間。事件的描寫是一個獨(dú)守空房的婦女打發(fā)無聊的時光,整個題材屬于“閨怨詞”。
本詞上闋寫近重陽,天氣逐漸轉(zhuǎn)涼,女主人百感交集,黯然情傷;下闋寫黃昏時她情懷悒郁,往事愁腸及永夜對丈夫的深切思念?!奥?wù)杪晸v,蛩聲細(xì),漏聲長”一句更是把情感推向了凄苦悲涼的境地。(2)、前人評價此詞,認(rèn)為上下闋結(jié)尾“精絕”,請結(jié)合詞句內(nèi)容賞析。
①內(nèi)容上:上闋結(jié)尾“漸一番風(fēng),一番雨,一番涼”,此句回應(yīng)首句的“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”,意思是,在陰雨風(fēng)
②情感上:反復(fù)詠嘆,聲聲凄切,句句血淚,深刻地表現(xiàn)了詩人對丈夫的懷念和自己孤寂悲涼的心境。
③句式上:這兩組句子均由三個結(jié)構(gòu)相同、兩個字相同的排比句組成。此類結(jié)句,使詞作自然流動,增加詞作的節(jié)奏感和韻律美。
解析:涼的反復(fù)變化中,每刮一次風(fēng),下一次雨,天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。下闋結(jié)尾“聞?wù)杪晸v,蛩聲細(xì),漏聲長”,“砧聲”“蛩聲”“漏聲”這些使人愁腸郁結(jié)的典型聲音,組成哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響樂曲,讓長夜不寐的詩人,倍覺情懷凄切。
賞析詩句一般都要結(jié)合詩句的內(nèi)容,從句式、煉字、表現(xiàn)手法、情感等方面進(jìn)行賞析。
上闋結(jié)尾“漸一番風(fēng),一番雨,一番涼”抓住秋天氣候變化的典型特征來寫,秋天本就給人以凄涼之感,再加上風(fēng)雨催殘,更加深了詩人內(nèi)心的凄涼之感。下闋結(jié)尾“聞?wù)杪晸v,蛩聲細(xì),漏聲長”,古時婦女多在秋季拆洗縫制衣服,忙到深夜,于是一般用砧聲來表達(dá)對遠(yuǎn)征丈夫的思念。詩人在“往事愁腸”的情況下聽砧聲,寫出了對丈夫的無比懷念,悲苦甚之?!膀寺暭?xì)”古人常用蟋蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境,這也正是詩人心境的反映?!奥┞曢L”說明主人公久久不能入睡。凄涼的季節(jié)、凄涼的夜、凄涼的聲音更加深了詩人內(nèi)心的凄涼,也更增添了對丈夫的思念之情。
上下闋結(jié)尾的句式也很有特色,都是由三個結(jié)構(gòu)相同的排比句組成,前人把它叫做“重筆”。此類句法極凝煉,也極自然,余韻無窮。3、閱讀下面這首《代贈》,然后回答問題。
代
贈
李商隱
樓上黃昏欲望休,玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁。
(1)、下列對這首詩的賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()
A.首句“樓上黃昏”點(diǎn)明時間是薄暮時分,地點(diǎn)是在高樓之上。主人公在黃昏時分登上高樓,想憑欄遠(yuǎn)眺,最終卻凄然作罷。
B.“玉梯橫絕”是說玉梯橫斷,無由得上,喻指心上人被阻,不能來此相會。
C.“月如鉤”不僅烘托了環(huán)境的寂寞與凄清,還有象征意義:月兒的缺而不圓,就像是“對有情人的不得相會。
D.芭蕉的綠葉展不開丁香的花蕾,指丁香花尚術(shù)綻放,暗示主人公欲語還休的羞澀心緒。
解析:D項(xiàng),“暗示主人公欲語還休的羞澀心緒”理解有誤,“芭蕉不展丁香結(jié)”,“丁香結(jié)”,指丁香之花蕾,叢生如結(jié),此處用以象征固結(jié)不解之愁緒。丁香未開本是客觀的自然景物,無所謂愁,但在主人公眼中卻是滿目哀愁,這是因?yàn)樾闹杏谐?,所以蕉葉難以舒展;滿腹是恨,故而花瓣怨結(jié)難開。人之愁極,故而觸目傷情,而觸目之悲更添離人之恨。移情入景,借景寫情。D(2)、這首詩塑造了一個怎樣的女主人公形象?請簡要分析。
①這首詩塑造了一個渴望見到(思念、想念)心上人(丈夫、夫君)但又不得見、失望孤寂的女子形象。
②她舉步走到樓頭,想去眺望心上人(丈夫、夫君),但又驀然想到他必定來不了,只得止步不前,自嘗落寞與孤寂。天上的殘?jiān)潞蛥采缃Y(jié)的丁香花,烘托了女子的相思之愁。
解析:“樓上黃昏欲望休”,詩中的女子,身居高樓,黃昏時分,她因百無聊賴而思念起情人來了。對其思念越濃,就越渴望和他相見,恨不得他立刻出現(xiàn)在樓前,她按奈不住自己焦急的心情,走到樓頭前,想去眺望遠(yuǎn)處,看看他來了沒有??墒怯烛嚾幌氲剿囟▉聿涣?,他怎么知道自己在想念他呢?就算知道又如何能這么快就來到跟前呢?她只得止步,折回樓內(nèi),欲望還休,欲見而無法相見,這種復(fù)雜的心情折磨得她坐立難安,滿樓徘徊。此句把女子復(fù)雜矛盾的心理和孤寂無聊的失望情態(tài)完全表現(xiàn)出來了。
“玉梯橫絕月如鉤”,“玉梯”,樓梯、階梯的美稱;“橫絕”,即橫度。“玉梯橫絕”,是說玉梯橫斷,無由得上,喻指情人被阻,不能來此相會。原來,主人公渴望見到心上人,情不自禁地要上
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