軍隊(duì)文職工作考試-文學(xué)創(chuàng)作 影視文學(xué)知識(shí)點(diǎn)復(fù)習(xí)

影視文學(xué)知識(shí)點(diǎn)復(fù)習(xí)

1.影視文學(xué)：影視文學(xué)是一個(gè)比較寬泛的概念，它既包括了通

常意義上的電影劇本、電視劇劇本，也包括影視紀(jì)錄片、風(fēng)光片、電

視小品、電視專欄節(jié)目等的文字性腳本。

2.蒙太奇：蒙太奇（montage）來(lái)自法語(yǔ)，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)

成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。最早被延伸到電影

藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺(jué)藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。

3.庫(kù)里肖夫效應(yīng):造成觀眾情緒反應(yīng)的，并不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容,

而是幾個(gè)畫(huà)面之間的組合和排列，影片結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)即來(lái)自鏡頭的組合

和排列，這就是著名的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”。

4.影視鑒賞：是指對(duì)影視藝術(shù)的具體把握與領(lǐng)悟，是觀眾參與的

以影視藝術(shù)作品為對(duì)象的審美活動(dòng)，是主體（觀眾）與客體（影視藝

術(shù)的各項(xiàng)因素）共同參與、互相作用、彼此推動(dòng)的一個(gè)復(fù)雜過(guò)程。

5.風(fēng)格：一般指藝術(shù)作品的獨(dú)特風(fēng)貌；它既是一部作品的內(nèi)容與

形式高度統(tǒng)一所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特征，同時(shí)也是藝術(shù)家氣質(zhì)、素養(yǎng)與

藝術(shù)個(gè)性的具體體現(xiàn)。

6.視聽(tīng)元素：所謂視聽(tīng)元素，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是指觀眾在欣賞影視藝

術(shù)作品時(shí)，眼睛所看到的活動(dòng)影像和耳朵所聽(tīng)到的聲音效果。

7.電影鏡頭：指用攝像機(jī)不間斷地拍攝下來(lái)的一個(gè)片段，是電影

語(yǔ)言里最基本的視覺(jué)構(gòu)成元素，電影鏡頭可以按景別和拍攝方法分為

不同類型。

8.電視文學(xué)：凡是通過(guò)銀幕造型手段，運(yùn)用文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律來(lái)反映

生活，塑造人物形象，給觀眾以審美情趣的電視藝術(shù)作品，都可稱之

為電視文學(xué)。

9.剪輯：在西方電影理論中，與“蒙太奇”是同一概念。包括畫(huà)

面剪輯和聲音剪輯。畫(huà)面剪輯就是精心挑選已經(jīng)拍攝好的數(shù)以千計(jì)的

鏡頭，按照某種意圖組接起來(lái)。聲音剪輯就是將錄制好的各種各樣、

錯(cuò)綜復(fù)雜的聲響進(jìn)行處理與畫(huà)面進(jìn)行組合，共同完成影視作品。

10.影視文學(xué)的文體特征：敘事結(jié)構(gòu)的跳躍性，情節(jié)進(jìn)展的動(dòng)作

性，語(yǔ)言描述的可視性

11.電影藝術(shù)的綜合性特征

（1）時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的結(jié)合

（2）視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的結(jié)合

12.電視藝術(shù)的獨(dú)特個(gè)性和審美特征

L兼容性（可以成為一切藝術(shù)甚至大多數(shù)傳播媒體的載體）

2.時(shí)效性（即時(shí)性）

3.紀(jì)實(shí)性4.大眾性5.參與性

13.文學(xué)與影視的互動(dòng)一一步入“共生并存時(shí)代”

影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系具體表現(xiàn)為互映、互動(dòng)、共生、共讀。

L影視與文學(xué)的互映：影視與文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)思潮合流

2.影視與文學(xué)的互動(dòng)：文學(xué)對(duì)影視傳播手段的依憑和青睞

3.影視與文學(xué)的共生：小說(shuō)與影視文學(xué)的合流

4.影視與文學(xué)的攻讀：閱讀與視聽(tīng)接受方式

14.將影視文學(xué)與詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲劇劇本四種傳統(tǒng)文學(xué)樣

式并列而稱之為“第五種文學(xué)樣式”。

15.影視文學(xué)與其他文學(xué)樣式的差異

1.影視文學(xué)最為注重的是對(duì)話描寫(xiě)和一些可以直接轉(zhuǎn)化為鏡

頭的景色描寫(xiě)，絕少有大段的敘事和描寫(xiě)，更不可能有人物的心理描

寫(xiě)和內(nèi)心世界的描寫(xiě)。

2.一般文學(xué)寫(xiě)作的內(nèi)容都必須轉(zhuǎn)化為較直接的行動(dòng)描寫(xiě)或者

對(duì)話描寫(xiě)，而影視文學(xué)則是按照將文字轉(zhuǎn)化為畫(huà)面的原則進(jìn)行寫(xiě)作

的，其中的很多描寫(xiě)必然是符合視覺(jué)原則而不是想象原則。

3.一般文學(xué)作品中的描寫(xiě)要讓讀者產(chǎn)生形象、生動(dòng)的感覺(jué)就必

須借助于隱喻的力量，將描寫(xiě)的事務(wù)等同于我們生活經(jīng)驗(yàn)中有感覺(jué)的

另一事物，而電影則是直接把事務(wù)展現(xiàn)在觀眾面前，擁有真實(shí)的表現(xiàn)

效果。

4.在各種修辭的應(yīng)用上，影視文學(xué)因?yàn)橐紤]視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)原則

而必然與一般意義上的修辭使用有所不同。

16.影視文學(xué)的動(dòng)作性特征

1.動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一

2.動(dòng)作性是影視作品揭示人物性格特征和心理狀態(tài)的有效手

段

3.動(dòng)作性是影視作品構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動(dòng)力

17.“思接千載”與“視通萬(wàn)里”：文學(xué)與影視的接受差異

1.文學(xué)欣賞和影視欣賞都能逾越“千載”“萬(wàn)里”的時(shí)空跨度,

只不過(guò)前者以“思接”（思維和想象），而后者靠“視通”（視覺(jué)感知）

而己。

2.文學(xué)作品的藝術(shù)形象是閱讀者在自己頭腦中想象出來(lái)的，而

影視作品的藝術(shù)形象是欣賞者的視覺(jué)器官一一眼睛直接捕捉到的。前

者具有間接性、抽象性、多義性、想象性，后者具有直接性、具體形

象性、單義性和視覺(jué)性。

原因：L二者傳播媒介不同，前者對(duì)是文字描述，后者的是運(yùn)動(dòng)

畫(huà)面。

2.二者在接受者頭腦中生成形象的途徑不同。

3.二者在傳達(dá)信息的具體方式上也存在差異。

4.二者對(duì)于審美接受者的要求不同。

18.影視的文體特征主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，即敘事結(jié)構(gòu)的跳躍性、

情節(jié)進(jìn)展的動(dòng)作性及語(yǔ)言描述的可視性。

19.影視文學(xué)主要由人物形象、故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)沖突、語(yǔ)言等構(gòu)

成。

20.電影電視是導(dǎo)演的藝術(shù)：導(dǎo)演是綜合各種藝術(shù)特點(diǎn)，并將它

們?nèi)诤嫌陔娪半娨曀囆g(shù)之中，而進(jìn)行電影電視創(chuàng)作的總設(shè)計(jì)師及完成

者。

21.影視文學(xué)的形象特點(diǎn)

L影視形象是直接的，文學(xué)形象是間接的。

2.影視形象是具體的，文學(xué)形象是抽象的。

3.影視形象是單一的，文學(xué)形象是多樣的。

22.電影文學(xué)（真正的電影文學(xué)劇本）必須具備的兩個(gè)條件

1.為未來(lái)影視提供拍攝基礎(chǔ)。

2.必須符合影視文學(xué)這一獨(dú)特的文學(xué)樣式的要求，即具有堪稱

為文學(xué)作品的文學(xué)性。

23.影視文學(xué)中情節(jié)的要求

L應(yīng)該充滿懸念，有適當(dāng)?shù)那珊?/p>

2.應(yīng)該新穎有趣，曲折生動(dòng)，引人入勝

24.如何安排影視文學(xué)中的矛盾沖突？

L把人物處于錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，以形成尖銳復(fù)雜的矛盾

沖突，使人物命運(yùn)坎坷多變，情節(jié)跌宕起伏。

2.情節(jié)中“三分鐘一個(gè)沖突，五分鐘一個(gè)高潮”，把人物攪在

一起，使他們發(fā)生多種尖銳沖突。

3.劇中設(shè)置有刺激性的情節(jié)。

4.時(shí)空上和空間上插入矛盾沖突的動(dòng)作性。

25.影視語(yǔ)言的特征

L個(gè)性化，突出人物性格

2.類型多樣，有敘事語(yǔ)言、描寫(xiě)語(yǔ)言、人物語(yǔ)言

3.具有深刻性，性格化特征

4.語(yǔ)言風(fēng)格豐富，古裝與現(xiàn)代

26.影視文學(xué)可以分為電影文學(xué)、電視劇文學(xué)、電視散文、電視

詩(shī)歌、電視電影以及其他電視文學(xué)樣式。

27.青春偶像劇的特征

1.塑造青春偶像?？∧忻琅?，青春靚麗。

2.理想色彩較濃，與現(xiàn)實(shí)距離較大。充滿想象、夢(mèng)幻。

3.鏡頭漂亮。將每一個(gè)鏡頭定格，都可以制作成一M照片，唯

美精致。

4.情節(jié)巧合。

5.音樂(lè)比較煽情

28.情景喜劇特征

1.奉行快樂(lè)原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)。

2.大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，貼近百姓，貼近生活，

平民色彩明顯。

3.情景喜劇強(qiáng)調(diào)智慧與有意義的幽默。

4.語(yǔ)言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氛圍、啟迪思考。

5.動(dòng)作引人發(fā)笑，動(dòng)作往往夸張或滑稽。

6.表演性和假定性很突出，在演出時(shí)伴隨有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲。

7.多用近景和特寫(xiě)鏡頭。

8.音樂(lè)大多輕松愉快。

29.電視詩(shī)歌，電視散文特征

L短小精煉、言簡(jiǎn)意賅

2.形象清晰生動(dòng)、意韻俱全

3.結(jié)構(gòu)自然

4.意境優(yōu)美

30.電視電影的主要特征

L在結(jié)構(gòu)、畫(huà)幅等比較靈活，可長(zhǎng)可短

2.具有快捷性與精致性兼顧的特點(diǎn)

3.電視欄目還可以與電影有機(jī)結(jié)合，例如《祝你平安》

4.可以用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍，也可以用16毫米膠片拍，比較自由，

也比較輕松

31.影視文學(xué)創(chuàng)作基本元素

1.主題與人物2.情節(jié)與結(jié)構(gòu)

3.沖突與懸念4.場(chǎng)面與細(xì)節(jié)

32.電視劇的特殊要求

1.在題材選擇和內(nèi)容表現(xiàn)上，要注重現(xiàn)實(shí)性、世俗性及時(shí)代性。

2.一般具有生動(dòng)曲折的故事與錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)。

3.劇中的人物形象，一般應(yīng)具有鮮明突出、善惡分明的性格特

征。

33.為什么將沖突，懸念視為影視作品的血脈？

1.社會(huì)生活中矛盾沖突無(wú)處不在，決定文藝作品也必然以矛盾

沖突為基本性質(zhì)內(nèi)容。

2,矛盾沖突不僅是故事結(jié)構(gòu)的核心，而且是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。

3.懸念調(diào)動(dòng)觀眾的期待心理，使關(guān)注心理愈發(fā)強(qiáng)烈。

34.影視鑒賞的審美本質(zhì)

觀看影視作品，說(shuō)到底是一種審美活動(dòng)，因?yàn)橛耙曌髌芬彩且环N

藝術(shù)形式，而審美是人心靈的需要。影視劇最大限度契合了這種需要,

也與人的娛樂(lè)心理密切相關(guān)。如同人的身體離不開(kāi)糧食和水分一樣，

人的精神也離不開(kāi)自己的糧食。

35.影視鑒賞的基本特征

1.最大特征在于它逼真的虛幻性，或者說(shuō)逼真與虛幻的完美結(jié)

合。

2.影視藝術(shù)的直觀性決定了它的通俗性與廣泛性的群眾基礎(chǔ)，

它比其他藝術(shù)形式更貼近大眾的心靈。

3.表現(xiàn)手法的多樣性與綜合性給觀眾造成的多重感覺(jué)刺激、強(qiáng)

烈的心靈震撼與豐富的視聽(tīng)享受。

36.影視鑒賞的意義

1.是影視作品實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值的中間環(huán)節(jié)。

2.是影視批評(píng)的前提與基礎(chǔ)，沒(méi)有鑒賞就沒(méi)有批評(píng)。

3.就個(gè)人而言，它是維系身心健康不可少的重要環(huán)節(jié)。

4.陶冶心靈，獲取知識(shí)。

37.影視鑒賞的客體要素

1.故事與人物2.導(dǎo)演與表演風(fēng)格