XX開(kāi)放大學(xué)電大漢語(yǔ)言文學(xué)本科《淺析詞牌《念奴嬌》》論文

1、XX開(kāi)放大學(xué)電大漢語(yǔ)言文學(xué)本科淺析詞牌念奴嬌論文 國(guó)家開(kāi)放大學(xué)人才培養(yǎng)模式改革和開(kāi)放教育 漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文 淺析詞牌念奴嬌 作 者： 學(xué) 校： 專(zhuān) 業(yè)： 年 級(jí)： 學(xué) 號(hào)： 指導(dǎo)老師： 答辯日期： 成 績(jī)： 內(nèi)容摘要 城市的建造、金屬工具的使用和文字的出現(xiàn)則成為人類(lèi)早期文明形成的重要標(biāo)志。特別是文字的產(chǎn)生，使得中華文明延綿不絕。并被后人不斷發(fā)揚(yáng)光大，由此誕生了詩(shī)、詞、歌、賦。詞是合樂(lè)的歌詞，詞必須有詞調(diào)，詞調(diào)的名稱(chēng)叫詞牌?！澳钆北臼翘菩谔鞂毮觊g著名歌女的名，擅歌，玄宗巡幸洛陽(yáng)等地，常帶其跟隨左右，其歌聲高亢清妙，此詞緣起得名，因全詞共一百個(gè)字，又稱(chēng)“百字令”。念奴嬌填詞最多的當(dāng)屬清初

2、第一詞人陳維崧，共填詞109首，其他還有明代夏言39首，清代蔣士銓31首，明代陳庭26首等。蘇蘇念奴嬌赤壁懷古、念奴嬌中秋試析。 關(guān) 鍵 詞：念奴嬌詞牌的產(chǎn)生 特點(diǎn) 詞譜 作品 念奴嬌名作試析 目 錄 概述1 念奴嬌詞牌名的產(chǎn)生2 念奴嬌詞牌特點(diǎn)3 念奴嬌詞牌詞譜3 念奴嬌詞牌作品4 念奴嬌名作試5 （一） 蘇軾念奴嬌赤壁懷古試析5 1. 詞牌原文5 2. 詞牌賞析6 3. 詞牌仄韻6 （二）蘇軾念奴嬌中秋試析8 1.詞牌原文8 2.詞牌簡(jiǎn)析8 3.詞牌仄韻9 結(jié)語(yǔ) 10 _ 11 淺析詞牌念奴嬌 中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，上下五千年的歷史燦爛輝煌，從遠(yuǎn)古的“三皇五帝”到奴隸制社會(huì)的夏、商、周，相繼創(chuàng)

3、造出了文字、青銅器等，都對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。城市的建造、金屬工具的使用和文字的出現(xiàn)則成為人類(lèi)早期文明形成的重要標(biāo)志1。特別是文字的產(chǎn)生，使得中華文明延綿不絕，并被后人不斷發(fā)揚(yáng)光大。由此誕生了詩(shī)、詞、歌、賦，使得中華文明成為“四大文明”中唯一延續(xù)至今的文明。 一、概述 全唐詩(shī)載：詞，唐人樂(lè)府，元用律絕等詩(shī)雜和聲歌之。其并和聲作實(shí)字，長(zhǎng)短其句以就曲拍者，為填詞。開(kāi)元、天寶肇其端，元和、太和衍其流。大中、咸通以后，訖于南唐二蜀，尤家工戶習(xí)，以盡其變。凡有五音二十八調(diào)，各有分屬。 “詞”是中華文化獨(dú)有的一種文化形式屬于詩(shī)的一種韻文形式，由五言詩(shī)、七言詩(shī)或是民間歌謠發(fā)展而成，起于唐代，盛于宋代。句子

4、長(zhǎng)短不一。注：“詞”與“辭”在“言詞”這個(gè)上是同代，一般只說(shuō)“辭”，不說(shuō)“詞”。漢代以后逐漸以“詞”代“辭”?！霸~”后來(lái)又逐漸按一定的曲調(diào)來(lái)填寫(xiě)，即詞牌2； 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，詞牌名約有70余個(gè)，如“滿江紅”“蝶戀花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名發(fā)展而成，例如“西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后來(lái)以這種形式填詞，便逐漸成為一種詞牌。 詞一般分上下兩闋，也稱(chēng)之為“片”。 詞是合樂(lè)的歌詞，所配合的音樂(lè)是隋唐以來(lái)新興的燕樂(lè)。由于這種文體對(duì)音樂(lè)的依附性，決定了詞在體制風(fēng)格上一系列的特點(diǎn)。 首先，詞必須有詞調(diào)，詞調(diào)是填詞時(shí)所依據(jù)的樂(lè)譜，詞調(diào)的名稱(chēng)叫詞牌。有的詞牌原來(lái)和詞的內(nèi)容有關(guān)，如白居易

5、的憶江南，內(nèi)容是回憶江南風(fēng)物生活。但后人依據(jù)憶江南這個(gè)詞牌填詞時(shí)，僅取其曲調(diào)，而內(nèi)容不必與江南有關(guān)。 宋代原是配樂(lè)歌唱的一種詩(shī)體，句的長(zhǎng)短隨歌調(diào)而改變，因此又叫長(zhǎng)短句。詞分為小令（58字內(nèi)），如木蘭花44字、浪淘沙54字、南歌子52字、南鄉(xiāng)子56字等； 中調(diào)（59-90字），如錦纏道66字、江城子70字、何滿子74字、洞仙歌83字等；大調(diào)亦稱(chēng)長(zhǎng)調(diào)（91字以上），如臨江字滿庭芳95字、摸魚(yú)兒116字、黃河清慢98字、念奴嬌100字等。 本文僅就詞牌念奴嬌的產(chǎn)生、特點(diǎn)、詞譜等進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，并對(duì)部分名作進(jìn)行試析，望各位老師批評(píng)指正。 二、念奴嬌詞牌名的產(chǎn)生 “念奴”本是唐玄宗天寶（公元742-756

6、年）年間著名歌女的名，其擅歌，玄宗巡幸洛陽(yáng)等地時(shí)，常帶其跟隨左右，其歌聲高亢清妙，此詞緣起得名。碧雞漫志云大石調(diào)，又轉(zhuǎn)入道調(diào)宮，又轉(zhuǎn)入高宮大石調(diào)。姜夔詞注“雙調(diào)”。元高拭詞注“大石調(diào)，又大呂調(diào)”。宋代蘇軾用此詞牌填赤壁懷古詞有“大江東去，一樽還酹江月”使其名聲大震，所以又名“大江東去”又名“酹江月”，又名“赤壁詞”，又名“酹月”； 戴復(fù)古詞有“大江西上”句，名大江西上曲；曾覿詞名“壺中天慢”；姚述堯詞有“太平無(wú)事，歡娛時(shí)節(jié)”句，名太平歡。韓淲詞有“年年眉?jí)?，坐?duì)南枝”句，名壽南枝，又名古梅曲。姜夔詞名湘月，自注“即念奴嬌，鬲指聲?！睆堓嬙~有“柳花淮甸春冷”句，名淮甸春。米友仁詞名白雪詞。張翥詞

7、名百字令，又名百字謠。丘長(zhǎng)春詞名無(wú)俗念。游文仲詞名千秋歲。翰墨全書(shū)詞名慶長(zhǎng)春，又名杏花天。因全詞共一百個(gè)字，又稱(chēng)“百字令”。 三、念奴嬌詞牌特點(diǎn) 念奴嬌詞牌之調(diào)：雙調(diào)（用“大石調(diào)”）。 念奴嬌詞牌句數(shù)：上闋九句，下闋十句。 念奴嬌詞牌韻腳：上闋押四仄韻。上下闋押四仄韻（上闋第二句又可作仄平仄、（平）仄（平）平平仄，或仄平平（仄）仄、（平）平平仄，下闋第一句又可作（平）平（仄）仄平平，第二句又可作（仄）仄平平）3。 念奴嬌詞牌句式：497644546,6457644546. 念奴嬌詞牌字?jǐn)?shù)：上闋49字，下闋51字，共100字。 四、念奴嬌詞牌詞譜 （仄）平（平）仄，仄平（平）、 （仄）（平）（仄

8、）（仄）平仄（韻）。 （仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄（仄）平平仄（韻）。 （仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平仄韻）。 （平）平（平）仄，（仄）平平仄平仄（韻）。 （平）仄（仄）仄平平（韻），（平）平（仄）仄， （平）仄平平仄（韻），（仄）仄（平）平平仄仄， （仄）仄（平）平平仄（韻）。（仄）仄平平， （仄）平（仄）仄，（仄）仄平平仄（韻）。 （仄）平（平）仄，（仄）平平仄平仄（韻）4。 五、念奴嬌詞牌作品 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在念奴嬌詞牌誕生的唐天寶時(shí)（公元742-756年）起，有唐代呂巖酹江月30首和伊用昌一首5。唐末宋初有無(wú)名氏共34首。到了宋代達(dá)到高潮,有丘崇念奴嬌、京鏜念奴嬌七夕

9、，是年七月幾日方立秋、何夢(mèng)桂大江東去自壽、朱熹念奴嬌用傅安道和朱希真梅詞韻等209人共518首6； 作品最多的是劉克莊，他用念奴嬌詞牌填詞20首；但影響最大的當(dāng)屬蘇軾的念奴嬌赤壁懷古。金代有李俊民酹江月六月十四日感舊先生誕日、段克己大江東去和答衛(wèi)生襲之、蔡松年念奴嬌送范季沾還云門(mén)等8人共17首；元代有丘處機(jī)無(wú)俗令樂(lè)道、元好問(wèn)念奴嬌、張可久百字令春日湖上等57人共175首；明代有嚴(yán)嵩大江東去和東坡詞三首憶舊游呈陸儼山學(xué)士、劉基念奴嬌、夏言大江東去 和東坡韻病起閑述等48人共185首；清代用念奴嬌填詞的達(dá)到頂峰：有俞世彪大江東去雪夜憶沈去矜夫子病、吳敬梓百字令天寧寺僧舍見(jiàn)青然兄題壁詩(shī)、吳燮壺中天娃

10、娃船等227人共1007首，但精品不多。近現(xiàn)代有柳亞子百字令余在海上，慧云有詞見(jiàn)寄，即步其韻，兼懷臥子白門(mén)、巢南汕頭、劉三武林、 _念奴嬌鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎?、趙熙壺中天此君軒等120人共377首7，最著名非 _莫屬，共有三首：念奴嬌 _、念奴嬌鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎?、念奴嬌昆侖?其中用念奴嬌填詞最多的當(dāng)屬被譽(yù)為“清初第一詞人”的陳維崧，共填詞109首，其他還有明代夏言填詞39首，清代蔣士銓填詞31首，明代陳庭填詞26首等。 六、念奴嬌詞牌名作試析 （一）、蘇軾念奴嬌赤壁懷古試析 1、詞牌原文 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。 遙

11、想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月8。 2、詞牌賞析 這首詞是宋神宗元豐五年（公元1082年）蘇軾（時(shí)年47歲）因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州時(shí)所寫(xiě)9。清代詞論家徐軌謂東坡詞“自有橫槊氣概，固是英雄本色”（詞苑叢談卷三）。在東坡樂(lè)府中，最具有這種英雄氣概的代表作，首推這篇被譽(yù)為“千古絕唱”的念奴嬌赤壁懷古。其高遠(yuǎn)的氣象、開(kāi)闊的境界、曠達(dá)的風(fēng)格是前所未有的。突顯出蘇軾這一首詞在詞史上的重要地位，是北宋詞壇上最具代表性的作品之一。 上闕詠赤壁，著重寫(xiě)景，為描寫(xiě)人物作烘托。前三句不僅寫(xiě)出了大江的氣勢(shì)，而且把千古英雄人物都概

12、括進(jìn)來(lái)，表達(dá)了對(duì)英雄的向往之情。假借“人道是”以引出所詠的人物?！皝y”、“穿”、“驚”、“拍”、“卷”等詞的運(yùn)用，精妙獨(dú)到地勾畫(huà)出古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要地勢(shì)，寫(xiě)出了它的雄奇壯麗景象，從而為下闕所追懷的赤壁大戰(zhàn)中的英雄人物渲染了環(huán)境氣氛。 下闕著重寫(xiě)人，借對(duì)周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無(wú)成的感慨。寫(xiě)“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿。中間描寫(xiě)周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無(wú)為?！岸嗲椤焙髱拙潆m表達(dá)了傷感之情，但這種感情其實(shí)正是作者不甘沉淪、積極進(jìn)取、奮發(fā)向上的表現(xiàn)，仍不失英雄豪邁本色。 3、 詞牌仄韻：雙調(diào)一百字，前段九句四仄韻，后段十句四 仄韻 大江東去 浪淘盡 千古風(fēng)流人物 故壘西邊 人

13、道是 三國(guó)周郎赤壁 亂石穿空 驚濤拍岸 仄平平仄(句)仄平仄(讀)平仄平平平仄(韻)仄仄平平(句)平仄仄(讀)平仄平平仄仄(韻)仄仄平平(句)平平仄仄(句) 卷起千堆雪 江山如畫(huà) 一時(shí)多少豪杰 仄仄平平仄(韻)平平平仄(句)仄平平仄平仄(韻)遙想公瑾當(dāng)年 小喬初嫁了 雄姿英發(fā) 羽扇綸巾 談笑處 檣櫓灰飛煙滅 故國(guó)神游 多情應(yīng)笑我 平仄平仄平平(句)仄平平仄仄(句)平平平仄(韻)仄仄平平(句)平仄仄(讀)平仄平平平仄(韻)仄仄平平(句)平平仄仄仄（句）早生華發(fā) 人間如寄 一尊還酹江月 仄平平仄(韻)平平平仄(句)仄平平仄平仄(韻) 詞前段第二句三字，第三句六字，后段第二句五字，第三句四字，前后段

14、第四句皆四字，第五句皆九字，與前詞不同。宋、元詞人如此填者甚少，故以前詞作譜。容齋隨筆載此詞云：“大江東去，浪聲沈、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)孫吳赤壁。亂石崩云，驚濤掠岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)是、笑我生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一尊還酹江月?！痹~綜云：“他本浪聲沈作浪淘盡，與調(diào)未協(xié)。孫吳作周郎，犯下公瑾。崩云作穿空，掠岸作拍岸，又多情應(yīng)是、笑我生華發(fā)作多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)，益非。而小喬初嫁宜絕句，以了字屬下句乃合?！?按容齋洪邁，南渡詞家，去蘇軾不遠(yuǎn)，又本黃魯直手書(shū)，必非訛托。詞綜所論，最為諦

15、當(dāng)，但此詞傳誦已久，采之以備一體。 （二）、蘇軾念奴嬌中秋試析 1、詞牌原文 憑高眺遠(yuǎn)，見(jiàn)長(zhǎng)空萬(wàn)里，云無(wú)留跡。桂魄飛來(lái)，光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來(lái)去，人在清涼國(guó)。江山如畫(huà)，望中煙樹(shù)歷歷。 我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對(duì)影成三客。起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕？便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛。10 2、詞牌簡(jiǎn)析 這首詞是元豐五年（1082）中秋，蘇軾在黃州時(shí)所寫(xiě)，當(dāng)時(shí)作者仍在被貶謫之中11。詞的開(kāi)頭“憑高眺遠(yuǎn)，見(jiàn)長(zhǎng)空萬(wàn)里，云無(wú)留跡?！笔菍?xiě)萬(wàn)里無(wú)云的中秋夜月，本來(lái)在中秋月夜，長(zhǎng)空萬(wàn)里無(wú)云，是人們常見(jiàn)的，沒(méi)有什么稀奇。但這里作者加上“憑高眺遠(yuǎn)”四字，就使得境界全然不同。

16、作者置身高樓，憑高望遠(yuǎn)，所以視野開(kāi)闊，而使得長(zhǎng)空顯得更為遼闊無(wú)邊，毫無(wú)盡頭，引人入勝。下片筆鋒一轉(zhuǎn)寫(xiě)道：“我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對(duì)影成三客?！边@三句化用李白“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的詩(shī)句。作者通過(guò)高超的想象，把天上的明月和身邊的影子當(dāng)做知心朋友，一起歡樂(lè)。這樣寫(xiě)，既使詞染上了濃厚的浪漫色彩，給人一種奇異之感； 又真實(shí)地展現(xiàn)出他孤單、凄涼的現(xiàn)實(shí)。作者之所有“舉杯邀月”，正是意味著他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的憎惡，意味著他對(duì)權(quán)貴們的討厭?？偟膩?lái)說(shuō)，這是一篇狂放不羈、灑脫飄逸的作品。當(dāng)時(shí)，蘇軾謫居黃州，仕途失意。為了排遣個(gè)人政治上的失意和苦悶，為了擺脫庸俗污濁的現(xiàn)實(shí)，于是他越發(fā)熱烈追求超凡的清空境界。雖然是帶

17、有消極意識(shí)，不值得稱(chēng)頌，但它之所以產(chǎn)生，正是由于黑暗現(xiàn)實(shí)造成的。它是深深植根于社會(huì)土壤之中的，我們不能忽視這一點(diǎn)12。 3、詞牌仄韻：雙調(diào)一百字，前后段各十句四仄韻 憑空眺遠(yuǎn) 見(jiàn)長(zhǎng)空萬(wàn)里 云無(wú)留跡 桂魄飛來(lái)光射處 冷浸一天秋碧 玉宇瓊樓 乘鸞來(lái)去 中平中仄（句)仄中平中仄(句)中中平仄(韻)中仄中平平仄仄(句)中仄中平平仄(韻)中仄平平(句)中平中仄(句) 人在清涼國(guó) 江山如畫(huà) 望中煙樹(shù)歷歷 中仄平平仄(韻)中平平仄(句)仄平平仄中仄(韻)我醉拍手狂歌 舉杯邀月 對(duì)影成三客 起舞徘徊風(fēng)露下 今夕不知何夕 便欲乘風(fēng) 翻然歸去 中仄中仄平平(句)中平中仄(句)中中平平仄(韻)中仄中平平仄仄(句)中

18、仄中平平仄(韻)中仄平平(句)中平中仄(句) 何用騎鵬翼 水晶宮里 一聲吹斷橫笛 中仄平平仄(韻)中平平仄(句)中平平仄平仄(韻) 此調(diào)仄韻詞以此詞為正體，若蘇詞別首“大江東去”詞、姜夔“五湖舊約”詞句讀參差，姜夔“鬧紅一舸”詞、張炎“行行且止”詞多押一韻，張炎“長(zhǎng)流萬(wàn)里”詞多押兩韻，及張輯、趙長(zhǎng)卿詞之添字，皆變體也。 此詞前段第二句五字，后段第二句四字，第八句五字，前后段第四句皆七字，宋、元人多如此填。 按辛棄疾詞前段第二、三句“問(wèn)阿誰(shuí)堪比，太真顏色”，“阿”字、“太”字俱仄聲。張?jiān)稍~第六句“荷芰波生”，“荷”字平聲。趙師俠詞后段第四句“回首重城天樣遠(yuǎn)”，“回”字平聲。第五句“獨(dú)擁閒衾輾轉(zhuǎn)”，“獨(dú)”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄，據(jù)此，馀參所采仄韻諸詞。若沈公述詞