發(fā)明印象主義印象派伯樂PaulDurand―Ruel主題展

1、發(fā)明印象主義印象派伯樂Paul Durand Ruel主題展 引言：此次展覽是一個(gè)印象派的精選輯，集合了從 1865 年至 1910 年間的所有大牌畫家，如愛德華?馬奈 (?douard Manet)、埃德加？德加(Edgar Degas)、克勞德？莫 奈(Claude Monet )、卡米爾？畢沙羅(Camille Pissarro )、皮 埃爾-奧古斯特？雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir)、阿爾弗萊德? 西斯萊(Alfred Sisley、和塞尚(Paul C ezanne),像是一次印 象派的饕餮。然而，該展覽真正的明星是讓印象派開啟發(fā)展 之路的巴黎藝術(shù)商人保羅 ？杜蘭

2、德 -魯埃爾( Paul Durand-Ruel)。他在那個(gè)時(shí)代全心支持年輕藝術(shù)家和他們的 創(chuàng)新作品，甚至不顧個(gè)人的蒙羞和破產(chǎn)的風(fēng)險(xiǎn)，是藝術(shù)家們 真正的伯樂，是藝術(shù)品背后鮮為人知的支撐。 保羅 ？杜蘭德 -魯埃爾 Paul Durand-Ruel 印象主義在 1860-1900 年間起源于法國(guó)，在 19 世紀(jì) 70 年代初，印象主義還不被世人所接受，一位批評(píng)家甚至稱他 們?yōu)椤隘傋印薄５?，有一個(gè)人從一開始就發(fā)現(xiàn)了印象主義 的價(jià)值，他發(fā)掘了一批年輕的藝術(shù)家，包括 Monet、 Degas、 Manet、 Renoir、 Pissarro 等。這個(gè)人就是巴黎的傳奇藝術(shù)經(jīng) 紀(jì)人 Paul Duran

3、d-Ruel 。 在 1891 年至 1922 年間，他一共購買了約 12000 件畫作， 包括 1000 余幅 Monet 、約 1500幅 Renoir 、 400 余幅 Degas、 400 余幅 Sisley、約 800 幅 Pissarro、約 200 幅 Manet 以及大 約 400 張 Mary Cassatt。為此，Paul Durand-Ruel 曾兩度瀕臨 破產(chǎn)，但這并不能影響他用自己的余生努力讓更多的人接受 印象主義作品。最終，他在倫敦、布魯塞爾和紐約三地都開 設(shè)了畫廊，并被公認(rèn)為現(xiàn)代的藝術(shù)市場(chǎng)開創(chuàng)者。 本次展覽展出了雷諾阿的 3 張最著名的“舞蹈”主題的 作品和莫奈的

4、 5 張“楊樹”系列作品。同時(shí)展出的還有 Paul Durand-Ruel 生前的一些珍貴照片。 印象主義 “印象主義者”的提法最早來自于帶有敵意的批評(píng)家， 他們用這個(gè)詞來描述一副按照當(dāng)時(shí)學(xué)院派標(biāo)準(zhǔn)來衡量是“未 完成”的作品，但是這個(gè)詞很快被藝術(shù)家自己所接受。印象 主義的主題并非如此具有顛覆性。然而，由于其拒絕了相當(dāng) 數(shù)量的學(xué)院派傳統(tǒng)，因而很容易被保守的批評(píng)家認(rèn)為是對(duì)于 傳統(tǒng)的攻擊。 印象主義對(duì)于敘事和道德說教并不感興趣，印象主義者 認(rèn)為這些東西可以交給傳統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)家去表現(xiàn)。取而代 之的是，他們更喜歡去探索藝術(shù)究竟是如何抓住人們的感官 印象的。最重要的是，他們希望喚醒對(duì)于光線、色彩和運(yùn)動(dòng) 的敏感。他們以松散、清晰的筆觸直接表現(xiàn)色彩，而不是將 它們混合在投影或整體色調(diào)之中。與此同時(shí)，相對(duì)于學(xué)院派 的藝術(shù)家，他們更喜歡使用更加輕快、明度更高的色彩。這 種對(duì)于表現(xiàn)瞬間效果的追求是非常認(rèn)真的，但也十分有趣， 使得他們遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)的視角和模式。出于這樣的理由，印象 主義畫家更喜歡在室外繪畫，以表現(xiàn)“ en plein air ”（法語“戶 外”）的景觀，因?yàn)橹挥羞@樣他們才能夠更加親近自然。 許多印象主義者對(duì)于他們創(chuàng)作的非正式性