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1、 如何在幼兒教育中培養(yǎng)孩子的音樂藝術(shù) 幼兒期是右腦功能迅速發(fā)展的時期, 也是進行藝術(shù)活動創(chuàng)新 意識培養(yǎng)的黃金時期。 音樂藝術(shù)對幼兒的影響是在幼兒從事音樂 實踐活動, 進行音樂審美的過程中得以實現(xiàn)的。 音樂以自己特有 的音樂語言影響者幼兒, 在旋律優(yōu)美、 節(jié)奏明快的樂曲中讓幼兒 體驗美、思受美,達到欣賞美的程度,堵養(yǎng)其創(chuàng)造力和想象力, 并在陶冶情操、 發(fā)展個性品德方面起著潛移默化的影響, 使幼兒 得到全面發(fā)展。那么,如何在幼兒教育中培養(yǎng)孩子的音樂藝術(shù) 呢?我在實踐中有以下體會。 一、充分發(fā)揮音樂藝術(shù)教學(xué)中的語言魅力 1、適當?shù)囊眯」适率谴呋瘎?我利用孩子們喜歡聽故事的特點, 巧妙地把舞蹈的全過
2、程編 綴成富有情境的故事, 讓幼兒通過故事來理解舞路的內(nèi)涵。 前兩 年我創(chuàng)編的舞蹈作品 ?中國娃 ?,它是一個弘揚中華民族精神的意 境,在學(xué)習(xí)前,我利用講故事的方法導(dǎo)人:“在清朝年間,有一 群扎著長辮,戴者西瓜皮幅的少年公子哥手 ?e 著書扇,一群可 愛的小女孩,手拿著紅手帕。他們一起來到黃河邊,共同努力、 分工合作,創(chuàng)造了一群活潑可愛的中國娃。一天,一個小女孩打 算打破傳統(tǒng),開始看書識字, 這時,一個小男孩手拎著一盞燈籠, 偷偷地來到小女孩的身后,給這個小女孩開了一個大大的玩 笑”孩子們聽得特別感興趣, 當他們帶著好奇的心情去扮演 故事中的人物時就十分投入,收到了事半功倍的效果。 2、用形象
3、的口令為低幼孩子開辟捷徑。 口令,是舞蹈、律動教學(xué)中常用的指導(dǎo)方式。由于低幼孩子 的直觀思維強,在音樂中聽到“一、二、三、四”的口令會不知 所措,無法從口令中聯(lián)想起動作,為了更好掌握,我便用孩子們 耳熟能詳?shù)?、能夠概括要領(lǐng)的動作做口令,如:小班音樂教學(xué) ? 兔跳?中,音樂為31 T 31251-5 量 S53,1 量。2! 21我就將口令編為跳跳扭扭跳跳扭扭在 這種形象的口令的幫助下, 孩子們對于旋律模糊的都分會做得更 好。 二、在音樂藝術(shù)教學(xué)中培養(yǎng)幼兒初步感受美、 表現(xiàn)美的情趣 和能力 幼兒對美的情趣是使幼兒進入美的境界, 接受熏陶的先決條 件。萌發(fā)審美情趣需要后天的培養(yǎng),并需要有一定措施啟
4、發(fā),引 導(dǎo)幼兒在藝術(shù)環(huán)境中感受美、 表現(xiàn)美。 在一次大班音樂教學(xué)活動 中,要求幼兒掌握踏踮步、進退步等基本舞步,如果單靠反復(fù)機 械的練習(xí),幼兒不僅沒有興趣,甚至?xí)a(chǎn)生逆返心理。為此我在 教律動?拍皮球 ?時,采取事先讓幼兒拍球, 鼓勵幼兒用不同的拍 球方法進行活動, 并將拍球動作融人音樂中, 使幼兒不僅創(chuàng)編了 許多拍球動作, 而且學(xué)會了聽音樂進行踏路步、 進退步等基本舞 步的技能練習(xí), 很好地在音樂中表現(xiàn)了拍皮球的歡快場面, 從而 萌發(fā)了幼兒感受美、表現(xiàn)美的情趣。反之,在生活中如果不善于 讓幼兒去感知、去理解、去體驗、去表現(xiàn)、去創(chuàng)造,那么美是不 存在的。 因為幼兒與藝術(shù)的美有者某種天然的聯(lián)系,
5、 但幼兒感受 美、表現(xiàn)美的能力并不是與生俱來的,它是需要榴心培養(yǎng)的。只 有給幼兒所有必備的工具, 才能發(fā)揮其創(chuàng)造能力。 教師要帶領(lǐng)幼 兒積累優(yōu)美的韻律動作。 在日常生活中如果細細觀察, 便能發(fā)現(xiàn) 許多現(xiàn)象是舞蹈動作的來源,如樹木搖曳、火花四濺等。引導(dǎo)幼 兒發(fā)現(xiàn)周國生活中美的動作, 進而經(jīng)過創(chuàng)編為韻律活動所用, 如 帶幼兒多觀索:小動物,引導(dǎo)幼兒學(xué)雞走、兔跳、鳥飛;季節(jié)變 化時用動作表現(xiàn)大風、微風、樹葉飛舞等。此外,還要培養(yǎng)幼兒 的聽覺能力、音樂感受能力等。 三、在音樂藝術(shù)教學(xué)中激發(fā)幼兒的想象力 創(chuàng)造來源于對表象進行加工想象,創(chuàng)造過程本身也包括想 象。幼兒期被人稱為想象活躍的高峰期, 幼兒一旦進
6、人想象世界 就無拘無束, 展開成人不敢想象的想象。 因此在音樂藝術(shù)教學(xué)中 要想讓幼兒把握好音樂,用肢體語言表現(xiàn)音樂情景。 四、在音樂藝術(shù)教學(xué)中教師應(yīng)以新的理念與幼兒互動 德國著名的教育心理學(xué)教授特弗里德 ?海納特說過:“倘若 把創(chuàng)造力作為教育的目標,那么實現(xiàn)的前提就是創(chuàng)造性的教 師。教師應(yīng)利用自己的言傳身教影響幼兒,當幼兒人云亦云地 一味贊同別人的時候, 教師可不失時機地提出自已的不同創(chuàng)意吸 引著幼兒,在幼兒有了與眾不同的主意時,教師要幫助理解,鼓 勵,認同這一主意,讓每位幼兒充分地去創(chuàng)造、去表現(xiàn),使他。 們能圍繞活動:“各做各的事,各唱各的調(diào),各走各的路,各做 各的動作?!?樹立重過程不重結(jié)果的觀念。 在首樂藝術(shù)教學(xué)活動中, 我發(fā) 現(xiàn)幼兒自身對做的“過程”比“結(jié)果”更感興趣。做的過程給幼 兒帶來了無比的滿足和剩余精力的釋放,他們的許多行為就表。 現(xiàn)在嘗試和熟悉事物的過程中。 對于教學(xué)活動而言,我們不要求 每位幼兒成為藝術(shù)大師,而是在活動中鼓勵他們獨立構(gòu)思,自由 創(chuàng)編,對于幼兒的活動,教師應(yīng)表現(xiàn)出傾聽、微笑、鼓勵的態(tài)度, 給幼兒提供支持。 音樂藝術(shù)教學(xué)是一個有趣而艱難的過程。 美妙的音樂能讓
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