蘇州博物館觀后感

1、 蘇州博物館觀后感粉墻黛瓦，清新雅潔；古色古香，江南情懷。在2012年9月上午這個陽光明媚的日子里，來到了我仰慕已久的蘇州博物館。到蘇州去看貝聿銘先生的封刀之作蘇州博物館建筑，今天終于得以實現(xiàn)。這時我的眼中：蘇州博物館苑如一個楚楚動人的江南女子，端莊而秀麗的歡迎我的到來。我再次想起了“大藝術書房”系列圖書之貝聿銘談貝聿銘主編肖關鴻先生所說，希臘繆斯之神走向我們：“走向社會，走向公共空間，走向生活的每一個角落，藝術不再是祭品，不再是象牙塔，也不再是生活的點綴，而是生活的一部分.繆斯也由女神變成了平民?！痹谔K州博物館新館設計之初，就如同裝滿傳統(tǒng)文化經(jīng)典的艷麗繡線，在承載現(xiàn)代科學文化信息的繡布里織出

2、出了一幅“傳統(tǒng)蘇州”和“現(xiàn)代蘇州”相融合的“雙面繡”。在這個有著眾多著名古典建筑的“文化圣地”中，建一座21世紀的新館建筑，首先遇到的問題就是如何將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相融合？貝聿銘先生用“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的理念完美地解決了這個問題。在當代建筑設計領域中，貝聿銘先生是世界范圍內(nèi)最為公眾熟知的建筑大師，是躋身于世界建筑師行列的唯一華人，被譽為20世紀最重要的建筑藝術之一。世界建筑大師貝聿銘先生，1917年4月26日出生于廣州，祖輩是蘇州望族，童年時曾在家族擁有的蘇州著名園林-獅子林渡過。20世紀30年代中期，貝聿銘先生遠赴美國學習建筑。在幾十年的建筑設計生涯中，貝聿銘先生在世界各地的建

3、筑作品達70余項，獲各類獎項50余次，1983年，他獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎的“普利茨克獎”。 他在美國設計許多博物館、學院、商業(yè)中心、摩天大樓等，在加拿大、法國、德國、澳大利亞、日本、新加坡、伊朗、中國北京、香港、臺灣等地設計過不少大型公共建筑。貝聿銘先生多夢想的執(zhí)著追求和對自身的不斷超越，使世界各地眾多貝式建筑成為不朽的經(jīng)典之作。蘇州博物館新館就是由時年己85歲高齡的貝聿銘先生與貝氏建筑事務所設計，投資3.39億元人民幣，于二00三年十一月奠基開工， 2006年10月6日中秋佳節(jié)正式對外開放。蘇州博物館新館開館后，新華社等眾多媒體評述為：“中而新、蘇而新”，“不高不大不突出”是這座建筑的

4、最大特點，它既在蘇州古城以獨特性、唯一性深深打上貝氏的烙印，又與周邊傳統(tǒng)民居渾然一體，成為中國建筑發(fā)展創(chuàng)新的一個里程碑。蘇州博物館新館造型獨特、設施先進、功能齊全，已成為展示蘇州悠久歷史、文化底蘊和現(xiàn)代化建設成就的嶄新標志性建筑。成為一座既有蘇州傳統(tǒng)建筑特色又有現(xiàn)代建筑藝術風格的現(xiàn)代化博物館。它不僅是當今蘇州的一個標志性公共建筑，也是中國建筑文化從傳統(tǒng)走向未來的一座橋梁，更為蘇州博物館的傳承與創(chuàng)新翻開了嶄新的一頁。蘇州博物館新館位于蘇州東北街和齊門路相匯處，占地面積約10700平方米，建筑面積19000余平方米，2006年10月竣工開館。新館包括修葺一新的太平天國忠王府，總建筑面積26500平

5、方米，和毗鄰的拙政園、獅子林等園林名勝形成一條豐富多彩的歷史文化長廊。根據(jù)蘇州博物館的指引與導賞：蘇州博物館新館建筑群坐北朝南，分為三大區(qū)域：中部為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為輔展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局與忠王府格局相映襯，十分和諧。為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，新館采用地下一層、地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)，中央大廳和西部展廳設計了局部二層，高度16米，未超出周邊古建筑的最高點。我們看到新館色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，給江南建筑

6、符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。在建筑構造上，獨特的屋面形態(tài)，充滿了智慧、情趣與匠心的屋頂之立體幾何形框體和金字塔形玻璃天窗的設計，突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。以及木紋金屬遮光條的廣泛應用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。“讓光線來做設計”是貝氏的名言。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點。創(chuàng)新的園藝設計從古典園林的精髓中提煉而出，池塘、假山、小橋、亭臺、竹林等組成的創(chuàng)意山水園與傳統(tǒng)林有機結合。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng)的石片假山。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，

7、呈現(xiàn)出清析的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。 當我步入博物館內(nèi)庭院茶園紫藤園時，吸引我特別留意了園里西南方與東北方各種植一棵紫藤。貝聿銘先生將內(nèi)庭院將內(nèi)外空間串聯(lián)，主庭院和若干小內(nèi)庭院互相連接而又布局精巧，庭院內(nèi)外的園藝，互相依托，自然融于建筑。聽導賞介紹：紫藤園里的兩棵紫藤，還嫁接著從文徵明當年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈。新館園林造景設計是在傳統(tǒng)風景園林的精髓中提煉而出的，成為一代名園拙政園在當今的創(chuàng)造性延續(xù)。我們只有在參觀完所有室內(nèi)空間之后，才會真正理解整個空間的設計精神。外立面的形體穿插造就了室內(nèi)空間的豐富性，

8、而室內(nèi)空間的多樣結構同時也成就了外立面的風格特質(zhì)?？臻g也是人為的，貝聿銘先生最新設計的蘇州博物館讓我們感受到中國傳統(tǒng)的園林思想在現(xiàn)代審美中的新方向，以及人與自然的和諧相處之道。在整個參觀過程中，給我印象最深的還是蘇博的屋頂?shù)脑煨汀９庥叭の妒俏锞撑c心境的交融。“讓光線來做設計”是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內(nèi)充滿陽光，從中我們能夠體會到光線豐富的語匯和對空間的影響力。陽光透過金屬百葉照射入室內(nèi)，在墻面上形成了會隨時間發(fā)生變化的光影圖案。情是中國傳統(tǒng)美學的重要范疇之一。情為主，景是客，情景交融，相輔相生，這才是中國傳統(tǒng)的空間本質(zhì)。蘇州博物館之所以能讓人感受到傳統(tǒng)美學的魅力，就是因為設計師很好

9、地創(chuàng)造出了豐富多樣的空間氣質(zhì)，而光影就是讓這些景與人們產(chǎn)生互動與共鳴的直接因素?？梢赃@么說，光與影一直是空間設計的第四大造型元素，它能讓室內(nèi)室外環(huán)境展現(xiàn)出蓬勃的生命力。而在蘇州博物館，貝老先生再一次讓光影成為了空間的主角。 在建筑的中庭，陽光讓整個空間充滿祥和與大氣。可能是借鑒了傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，中庭的頂部是由玻璃材料做成的采光井。陽光肆無忌憚地透過玻璃傾瀉下來，并且隨著時間的變化而不斷地變換著投射角度。所以在不同的時刻，參差錯落的墻面就會呈現(xiàn)出不同的視覺效果，有趣且豐富。同樣，貝先生在處理小空間時，也一點不吝嗇使用光影這一元素。三角形的二坡屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，為了體現(xiàn)傳統(tǒng)園林的特色，所有的金屬百葉都被木質(zhì)的貼面材料所包裹。陽光透過這些條狀結構在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調(diào)的走廊頓時生機勃勃，饒有趣味。蘇州博物館是貝聿銘老先生的封刀之作，其保留了江南園林的特點，采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，然而表達方式卻又是全新的，錯落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。粉墻下設置了頗具創(chuàng)意的假山，一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈的棱角畢露的“險峰”，與傳統(tǒng)湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點迥然不同，卻也“清、丑、頑、拙”，各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構成一幅新