照明基礎(chǔ)講義

1、照明基礎(chǔ)講義目錄：第一節(jié)：光線與光效一、 光線1、 光質(zhì)2、 光效第二節(jié)：人工創(chuàng)造光線、光效的燈具1、 低色溫?zé)艟?、 高色溫?zé)艟叩谌?jié)：外景光線處理1、 外景自然光的特點(diǎn)2、 外景照明光源的基本特性3、 陽(yáng)光條件下的光線處理4、 陰天條件下的光線處理5、 幾個(gè)特定時(shí)間條件下的光線處理第四節(jié)：內(nèi)景光線處理1、 環(huán)境光線處理2、 內(nèi)景人物光線處理3、 棚內(nèi)各種光效的創(chuàng)造第五節(jié)：實(shí)景光線的處理1、 實(shí)景自然光線的特點(diǎn)2、 實(shí)景光線處理3、 實(shí)景人物光線處理4、 攝影測(cè)光與曝光組合的確定第一節(jié) 光線與光效一、 光線光是輻射能，是電磁波的一種，我們所利用的日光光線是可見(jiàn)光的一種（約400700豪微米）

2、。一般日常用的光源有兩種：自然光源、人工光源。自然光源如：日、月、星、天空、閃電；人工光源如：火、燭、各種類型的燈光。1、 光質(zhì)，不管何種光源，所發(fā)出的光線性質(zhì)均可分為兩類：直射光（集射光）和散射光。（1） 直射光：由點(diǎn)狀光源發(fā)出的光線。典型光源為太陽(yáng)和帶聚光透鏡的照明燈具。特點(diǎn)是光線硬，照射在對(duì)象上會(huì)形成明確清晰的線條；受光面亮，明暗過(guò)渡強(qiáng)烈，對(duì)象表面結(jié)構(gòu)上的褶皺、起伏能明顯地表現(xiàn)出來(lái)，并能造成鮮明投影。（2） 散射光：發(fā)光面大的光源發(fā)出的光線。典型的光源是天空和燈前罩有柔化光線裝置的燈具。特點(diǎn)是光線軟，受光面和背光面明暗過(guò)渡柔和，沒(méi)有明晰的投影或根本沒(méi)有投影，因此，它易于減弱對(duì)象表面結(jié)構(gòu)上

3、的起伏不平。2、 光色（色溫），它是指熱輻射光源的光譜成分，是衡量光線所含色度的一個(gè)單位。含長(zhǎng)波光線多，光線色度偏黃，由橙及紅，色溫低；含短波光多，光線色度偏青，由藍(lán)及紫，色溫高；白光中等量地含有可見(jiàn)光譜中各種波長(zhǎng)的光線。我們可以把可見(jiàn)光譜分為三段：表1 光譜色溫段色段 波長(zhǎng)（豪微米）藍(lán) 紫、 400450 藍(lán)、 450_500綠 綠、 500560 黃、 560590紅 橙、 590_640 紅、 640720藍(lán)、綠、紅為三原色，用它們可以合成任何顏色。如果等量地將三種色光混合就會(huì)產(chǎn)生白光。晴天中午的日光加天空光就是白光。下面是自然光色溫概數(shù)。表2 自然光源色溫概數(shù)光源 色溫（°K

4、）日出，日落 20003000晨夕陽(yáng)光 45004800晴天中午的陽(yáng)光 50005400陰沉的天空光 68007500煙霧彌漫的天空 8000晴朗蔚藍(lán)的北方天空 1000020000上表顯示太陽(yáng)在不同高度時(shí)，太陽(yáng)、天空及綜合光的色溫概數(shù)。下表是人工光源的色溫概數(shù)表3 人工光源的色溫概數(shù)光源 色溫油燈 800煤油燈 1000火光 8001200蠟燭 900標(biāo)準(zhǔn)蠟燭 1100普通照明燈泡250瓦 26004060瓦 2800100300瓦 2900日光燈 6000光源色溫高低，對(duì)影視攝影主要有如下兩方面影響：（1） 感光材料色溫平衡。常用的感光材料有兩種：日光片和燈光片。日光片是按白光平衡的，即在

5、色溫5500°K光源照明條件下，拍攝對(duì)象色彩保證正確還原。燈光片是以色溫3300°K光線平衡的。人眼看色溫3300°K光線是黃色的，但對(duì)燈光片來(lái)說(shuō)，它卻是白色光。日光片或燈光片只有在其要求的色溫照明條件下進(jìn)行拍攝，對(duì)象色彩才能得到原本的再現(xiàn)。高于指定色溫，對(duì)象再現(xiàn)偏藍(lán)；低于這個(gè)色溫，對(duì)象則染上黃色。如果想要日光片和燈光片在各種照明條件下都通用，那就要在鏡頭前面加上調(diào)整色溫的校光鏡。（2） 光源色溫影響被攝對(duì)象本色的感知和再現(xiàn)。若用色光照明，對(duì)象顏色和光源顏色相同，則色彩再現(xiàn)鮮艷，若是互為補(bǔ)色，則色彩再現(xiàn)為暗，甚至變色。黑、白、灰為消色物體，由于它們沒(méi)有選擇吸收色光

6、，只有反射率不同，故在白光照射下只呈現(xiàn)黑、白、灰等不同階調(diào)層次。3、 光量，這由兩個(gè)因素決定：光源發(fā)光強(qiáng)度；被照明對(duì)象與光源距離。相同照度（E）條件下，各物體不同反光率是物體之間不同階調(diào)的基礎(chǔ)。相同反光率的物體，形狀相似，就容易混一，盡管它們所處的位置有前有后，也會(huì)重疊而無(wú)法區(qū)分。在這種情況下，造型的重要表現(xiàn)手段就是運(yùn)用光的強(qiáng)弱。兩個(gè)形狀和顏色完全相同的物體，如果一個(gè)處于陽(yáng)光下，另一個(gè)處于陰影中，由于光照強(qiáng)弱不同，兩者既不會(huì)合一，也不會(huì)重疊。根據(jù)這一原理，那些主要表現(xiàn)對(duì)象，情節(jié)重點(diǎn)，負(fù)有重要情節(jié)信息的細(xì)部都可用光的強(qiáng)弱，以及改變其與光源的距離等方法使其突出出來(lái)。光的強(qiáng)弱配置以及構(gòu)成的不同層次，

7、可以增強(qiáng)空間透視感的效果。4、 光比（反差），投射光在被攝體上形成的亮與暗之間的亮度和照度值之比。如景物中最高亮度和最低亮度之比；相鄰對(duì)象之間明暗之比；被攝體上主、副光的光比等等。光比大小決定著畫面的明暗、反差，形成不同的階調(diào)層次，構(gòu)成不同的畫面調(diào)子。光比還有另外一種表現(xiàn)含義，那就是在空間中明暗面積分布的比例，它是構(gòu)成畫面亮調(diào)子或暗調(diào)子的重要因素。暗的部分在畫面中占七，亮的部分占三，即7：3，畫面即呈暗調(diào)，相反則是亮調(diào)。若兩者相當(dāng)，且有足夠的中間層次，即為中間調(diào)。如果在一個(gè)場(chǎng)面乃至一個(gè)段落中保持某種調(diào)子優(yōu)勢(shì)，那它就將成為建構(gòu)該場(chǎng)面或段落的基調(diào)。第二節(jié) 光效1、 光線形態(tài)，現(xiàn)實(shí)生活存在以及人們視

8、覺(jué)感受主要有一下幾種效果：（1） 平調(diào)光線照明形態(tài)：大發(fā)光面光源照明對(duì)象即出這種效果。它均勻照明受光對(duì)象及對(duì)象受光部分。構(gòu)成此光效最典型的光源是室外陰天。室內(nèi)大面積門窗作為光源，在陰天或無(wú)陽(yáng)光直接射入的情況下，背著光源觀察或拍攝，也將獲得平調(diào)光效果。天空，大面積門窗作為光源，因散射光線相對(duì)從各個(gè)方向照射對(duì)象，對(duì)象之間就全靠其自身形色結(jié)構(gòu)不同而相互區(qū)別。大面積散射光照明光線方向不明顯，因此，對(duì)象表面結(jié)構(gòu)，粗糙不平，起伏凸凹，就不明顯，給人的感受顯得平板，缺少變化，但它能造成柔和感。若有意運(yùn)用這種光線形態(tài)，必須注意選擇對(duì)象之間形色結(jié)構(gòu)的差別，特別是主題和背景之間的色階差異，即圖底之間關(guān)系的色階要有

9、差別。（2） 明暗光線照明形態(tài)：照明對(duì)象的光線是由點(diǎn)狀光源發(fā)出。它將在對(duì)象上產(chǎn)生明顯的受光面和背光面，從而構(gòu)成明暗面。明暗光線照明形態(tài)取決于：光源、拍攝（觀察）位置及對(duì)象三者之間的角度關(guān)系。當(dāng)太陽(yáng)、拍攝角度和被攝體形成一直線時(shí)，即為平調(diào)形態(tài)，只有在45°以上才能形成典型的明暗光線照明形態(tài)。三者角度關(guān)系變化，明暗比例關(guān)系就發(fā)生變化。角度越大，暗的比例越大，亮的比例則與角度成反比。明暗光線照明形態(tài)宜于表現(xiàn)對(duì)象的立體形態(tài)和質(zhì)地，也宜于使眾多色階相同的對(duì)象相互區(qū)別，色階不同的對(duì)象更好區(qū)別。它也有利于空間深度的表現(xiàn)。（3） 剪影、半剪影光線照明形態(tài)：上述兩種形態(tài)是純物理現(xiàn)象的生理反應(yīng)，剪影、半

10、剪影的構(gòu)成除物理成因外，更多為生理機(jī)制參與的結(jié)果。剪影、半剪影光線照明形態(tài)有三種構(gòu)成情況：一是背景很亮，背景前的景物根本沒(méi)有或很少光線照明，如以明亮的天空、雪地或室內(nèi)大面積門窗為背景，前面的景物就是最典型的剪影。二是被攝體為極強(qiáng)的逆光所照明，被攝面的照明光度極弱就會(huì)出現(xiàn)剪影、半剪影視覺(jué)效果。三是主體與背景亮度比差極大，超過(guò)人眼調(diào)節(jié)機(jī)制的閾限，或人眼只對(duì)亮部適應(yīng)，不能將暗部納入可查范圍，暗的部位就會(huì)被感知為剪影、半剪影。如以明亮的門窗或反光的水面作背景就會(huì)如此。剪影、半剪影的區(qū)別只在被攝體照明程度不同，剪影是被攝體未被照明，或雖有光，卻但其照明程度卻在可感光照密度的最低程度以下。半剪影則有為可視

11、所必須的照度水平。平調(diào)光線照明形態(tài)的影像是平面的，光學(xué)線條是柔和的，但可分析出表面結(jié)構(gòu)，甚至利于分辨出對(duì)象細(xì)部、質(zhì)地和色彩。剪影和半剪影影像也是平面的，但它卻難以分辨對(duì)象表面結(jié)構(gòu)、細(xì)部、質(zhì)地和色彩。它只能表現(xiàn)對(duì)象清晰輪廓、形態(tài)和運(yùn)動(dòng)。2、 投影、倒影與反影光源和投影始終在一條直線上，在光源方向上看不到投影。投影有大小、虛實(shí)、深淺之分。（1） 投影大小，取決于投影體與光源（主要指人工光源）的距離。投影體與光源越近，投影越大；距離越遠(yuǎn)，則投影越小。投影始終在光源相反方向。（2） 投影虛實(shí)由光線性質(zhì)決定，點(diǎn)狀光源發(fā)出的直射光線，造成的投影十分清晰；散射光要么沒(méi)有投影，要么投影虛幻，不清晰。萬(wàn)里無(wú)云的

12、晴日，投影最清晰；薄云日光，雖有投影，也不會(huì)太清晰。（3） 投影深淺與周圍反射光強(qiáng)弱及投影面色階明暗有關(guān)。周圍反光強(qiáng)，投影淡；相反則深。投影面色階淺，投影清晰；否則相反。（4） 水面，尤其是平靜水面易出倒影。如果在陰天，倒影更是十分清晰。水有波紋，雖有倒影，卻是波動(dòng)的，形狀是曲折的、變形的。冰面，若表面光滑，也易出倒影。鏡子、玻璃、光滑表面都可以出反影，都可拍攝下來(lái)，其清晰程度取決于對(duì)焦點(diǎn)，焦點(diǎn)不能對(duì)在鏡面上，若把焦點(diǎn)對(duì)在鏡面上或被攝體上，影像肯定都是虛的。清晰焦點(diǎn)在于：攝影機(jī)到鏡面距離加鏡面到被攝體距離。 第三節(jié) 人工創(chuàng)造光線、光效的燈光設(shè)備現(xiàn)在影視相當(dāng)輕便、靈活。那些笨重的炭精燈、鎢絲燈都

13、被淘汰了。現(xiàn)在常用的有高色溫、低色溫兩種。它們能適宜于內(nèi)景、外景、實(shí)景的各種照明用途，創(chuàng)造不同的光線效果，體現(xiàn)各種光線性質(zhì)，如直射、散射等。一、 低色溫?zé)艟?、 低色溫影視聚光燈（DJC）低色溫聚光燈用鹵鎢燈泡，屬于點(diǎn)狀光源。光學(xué)系統(tǒng)由球面反射鏡和螺紋透鏡構(gòu)成。光源可前后移動(dòng)，由此進(jìn)行焦點(diǎn)調(diào)節(jié)和光束形狀控制、光照范圍及等距離情況下的光照強(qiáng)度調(diào)整。光源在螺紋透鏡焦點(diǎn)上，投射光束是平行光。它照明的范圍適中，投影清晰；光源在螺紋透鏡焦點(diǎn)前面，光束是散射的，照明的范圍大，光線強(qiáng)度弱；光線在螺紋透鏡焦點(diǎn)后面，得到的是匯聚光束，光照范圍小，光照度強(qiáng)。它的色溫保持在3200°K左右。因裝有透鏡，易

14、于遮擋光束。聚光燈按其功率大小可分為大、中、小三類：大功率有DJG630（20千瓦） 色溫3000°K 重量18公斤左右DJG450（15千瓦） 色溫3100°K 重量15公斤左右DJG350（10千瓦） 色溫3100°K 重量12公斤左右 中等功率有DJG250（5千瓦） 色溫3100°K 重量9公斤左右DJG200（2千瓦） 色溫3100°K 重量6公斤左右DJG150（1千瓦） 色溫3100°K 重量4公斤左右小功率有DJG77（0.5千瓦） 色溫3100°K 重量1公斤左右大功率燈在棚內(nèi)用來(lái)再現(xiàn)太陽(yáng)光線效果。它可以從

15、遠(yuǎn)距離照射，照明范圍大，光線均勻，投影清晰。如果用它模擬太陽(yáng)光效，通過(guò)門窗造成的投影，會(huì)造成極強(qiáng)的真實(shí)感。用于拍攝攝影棚室內(nèi)外大場(chǎng)面，光源單一，效果可信，更可用于外景和實(shí)景的大場(chǎng)面。它適用于燈光片拍攝，若用日光片拍攝，則需燈光紙校正，提高色溫，與感光材料色溫要求平衡。中等功率燈是棚內(nèi)外最常用的的燈具，主要用作環(huán)境和人物主光。DJG250在6米處照明時(shí)，照射范圍直徑為45米。照度2300LX，使用感光度ASA100的膠片，速度1/50秒拍攝，光圈即可用F/4，這樣的光圈可給予很大的景深范圍，人物和背景都很清晰。小功率燈照明范圍小，照度低，只作局部照明用。它體積小，便于擺放。主要用于工作空間狹小，

16、而被攝體照明部分必須要足夠亮度的場(chǎng)合。它可作主光，更利于作局部修飾。2、 回光燈（DHG）回光燈是一種反射式燈具，其光學(xué)系統(tǒng)是采用球面反光鏡作為反光部件。其特點(diǎn)是光質(zhì)硬、射程遠(yuǎn)，照明面積大?；毓鉄舻墓馐笮】烧{(diào)。它的類型有：DHG400 功率：5000瓦 重量13公斤DHG330 功率：2000瓦 重量8.6公斤DHG250 功率：1000瓦 重量5.5公斤回光燈有光影“硬”射程遠(yuǎn)的特點(diǎn)，多用于外景內(nèi)搭的后景，或作輪廓光用，它能突出樹(shù)干線條，山巒起伏，圍墻質(zhì)感，更有打出清晰光影的優(yōu)點(diǎn)。如在其燈口加乳白色燈紙，還可作強(qiáng)散光燈用。它可給大場(chǎng)面鋪均勻底子光。3、 散光燈（DSG）散光燈為大發(fā)光面，是

17、發(fā)出散射光的燈具。它多采用多光源組合形式。散光燈具的光學(xué)系統(tǒng)，是一種漫反射形式。它有如下兩種： DSG3 組合：41千瓦 重量：10公斤DSG4 組合：60.5千瓦 重量：7.5公斤DSG3是四個(gè)一千瓦四聯(lián)組合，它為大面積散光照明的光源，照度均勻，沒(méi)有明顯投影，故常被用于全光和底子光、頂光。其光位或置于布景之上的燈板上（實(shí)景亦應(yīng)置于高處），或放在攝影機(jī)后面上方。DSG4是六個(gè)0.5千瓦的六聯(lián)組合，多用于前景平光、輔助光照明。位置與上相同。此外，還有各種形狀35千瓦的天片燈，如管形燈、碘鎢方燈、盆子燈燈。近年來(lái)又有尼龍傘散光燈在實(shí)踐中廣泛使用。這種燈具最大優(yōu)點(diǎn)是發(fā)光面積大、重量輕、體積小、光線均

18、勻柔和。4、 攜帶式電瓶燈攜帶式電瓶燈的最大優(yōu)點(diǎn)是小巧輕便、機(jī)動(dòng)靈活。它不僅適用于人數(shù)少的新聞紀(jì)錄片拍攝，故事片攝影有時(shí)也需要。如外景地沒(méi)有電源，又運(yùn)不進(jìn)發(fā)電車的深山老林、高山峻嶺，再如飛機(jī)客艙、船艙，轎車、火車車廂等，這種光源便于置放。攜帶式電瓶燈分高色溫（采用光源是15伏350瓦溴鎢燈泡）和低色溫（采用24伏500瓦球形疝燈）兩種，可與不同場(chǎng)合、不同拍攝時(shí)間的光源不同色溫相平衡。其缺點(diǎn)是光質(zhì)硬，有投影，因此最好不要直接照明被攝對(duì)象。將光投射到能反射的白色天花板或墻壁上，白布或米菠蘿上；再反射照明到對(duì)象，效果比較好。它由鉛鋅電池組供電，電池組的容量是25安小時(shí)，用2350瓦鹵鎢燈泡能連續(xù)放電

19、半小時(shí)，用500瓦的疝燈可連續(xù)放電一小時(shí)。二、 高色溫?zé)艟唠娪坝酶呱珳責(zé)魹樘烤庠矗?0年代人們用金屬鹵化物鏑燈代替了炭精燈，鏑燈具有高色溫、高光通量的放電特性。鏑燈有三種類型：1、 透射式聚光燈DJG（D）DJG5000（D） 功率：5000 重量：13公斤DJG2000（D） 功率：2000 重量：9，1公斤DJG1000（D） 功率：1000 重量：2.9公DJG（D）三種規(guī)格聚光燈的光學(xué)系統(tǒng)均采用螺紋透鏡為主要部件，均有聚光作用。它可一燈多用，既能裝鏑燈又能裝鹵鎢燈泡，還可交直流互換。由于色溫可變化，適宜不同感光材料色溫平衡。因此，外景、實(shí)景、日夜景光線效果都可用它來(lái)實(shí)現(xiàn)。這幾乎是一種

20、萬(wàn)能燈具。DJG5000（D）用于創(chuàng)造日光、燈光效果，可作人物主光，輪廓光、裝飾光。DJG2000、1000（D）體積小，用于中近景的主光和裝飾光。2、 反射式柔光燈DJG（W）DJG5000（W） 功率：6800 重量：14.3公斤DJG3000（W） 功率：4200 重量：10.2公斤DJG1000（W） 功率：935 重量：5.2公斤它是電影用的外景燈，光學(xué)系統(tǒng)采用深罩形拋物面反射光罩，口徑300毫米，光源可裝3000與5000瓦兩種雙端引出的鏑燈燈管。燈口裝有雙拼的兩塊高溫鋼化玻璃，防紫外線。DJG5000（W）裝有麻紋結(jié)構(gòu)深罩形反射器，出口既均勻又柔和。它具有照射面積大、照度高的特點(diǎn)

21、。在外景大場(chǎng)面照明群眾場(chǎng)面，人物運(yùn)動(dòng)時(shí)用于中、近景作輔助光為合適。若在陰天，也可用作人物主光。DJG3000、1000（W）兩種燈輕巧靈便，照度高；實(shí)景、內(nèi)景便于懸掛和擺放。它既可作陰天主光，又可作晴天輔助光，利用率最高。3、 高色溫散光燈DSG（W）DSG1000（W） 組合：21千瓦 重量：8.2公斤DSG1000（W）時(shí)影視外景用散光光源，它由兩個(gè)1000瓦的單燈組合而成。光學(xué)系統(tǒng)用雙曲面形的沖砂氧化鋁板作反光罩，是用于外景、實(shí)景的最理想散光光源。此外還有各種擋光設(shè)備，燈光紙、反光板燈。參閱晏仲方著淺談電影照明技術(shù)。第四節(jié) 外景光線處理外景拍攝的光源主要是日間的日光和夜間的燈光。外景的自

22、然光源是變化多端的，它為攝影提供了無(wú)限豐富的光線效果；同時(shí)它又是有規(guī)律的，這樣既為我們有效運(yùn)用和創(chuàng)造各種藝術(shù)效果提供了可能性，又為連續(xù)拍攝，光效統(tǒng)一和銜接帶來(lái)局限性。外景日間光源是太陽(yáng)、天空光。夜間光源是月、星、火光和燈光。外景光線處理基本方法是選擇，其次是平衡、修飾和再造。一、 外景自然光的特點(diǎn)1、 日光照明，光源單一。它照度高，照明范圍大，光亮均勻。在同一地區(qū)，被攝體在空間，光亮沒(méi)有任何變化。2、 太陽(yáng)每天從東向西，變化有規(guī)律。但變化和拍攝位置構(gòu)成不同角度，就會(huì)產(chǎn)生不同明暗比例。3、 陽(yáng)光是直射的，它照明的景物，明暗界限分明，產(chǎn)生清晰投影。4、 太陽(yáng)在不同高度上，可有不同色溫變化。一天之內(nèi)

23、、一年的不同季節(jié)有光的強(qiáng)弱、高低角度的變化。此外，尚有大氣、云量的多種變化，它可造成陽(yáng)光照度的不穩(wěn)定性。5、 陰天，光源是天空。云層含水分、微粒成分不同、厚度不同，會(huì)影響光的強(qiáng)弱和色溫。厚度越厚，亮度越低；陰的越沉，色溫越高。6、 外景光源，在影視拍攝中，往往既是光源又是拍攝對(duì)象。二、 外景照明光源的基本特性1、 日光太陽(yáng)是照明地球的最大發(fā)光體。它距離地面大約1.5億公里。從地球看，它就是點(diǎn)狀光源，射達(dá)地球的光線幾乎是平行的。太陽(yáng)變化是有規(guī)律的。日出到日落全過(guò)程的各個(gè)時(shí)段分別稱為：早晨、上午、下午、和傍晚。我們可以用圖示的方法，把一天具體劃分為幾個(gè)不同拍攝時(shí)期，并說(shuō)明各自的特點(diǎn)第一時(shí)段：太陽(yáng)東

24、升，從0°15°，這時(shí)由于太陽(yáng)穿過(guò)大氣層途程最長(zhǎng)，因而光譜成分中，長(zhǎng)波光居多，并由紅向白轉(zhuǎn)變，陰影部分則由青變藍(lán)。此時(shí)陽(yáng)光下的照度約從100向15000勒克斯過(guò)度，陰影部分則從100向1000勒克斯上升。若太陽(yáng)西落（從15°0°），則一切都相反。此時(shí)朝向太陽(yáng)的垂直面照度高于水平面。在此時(shí)期，不管是光譜成分，還是照度均變化極快，能用于拍攝的穩(wěn)定時(shí)間很短。這一時(shí)段的光照特點(diǎn)是（1）太陽(yáng)穿過(guò)大氣途程長(zhǎng)，照度低；（2）也因此，光譜成分中長(zhǎng)波光透射到地面多，色溫低；（3）太陽(yáng)從離地面不高的角度照過(guò)來(lái)，向陽(yáng)垂直面，照度高，水平面及未被照到的背光面，照度低；（4）從而

25、構(gòu)成明暗關(guān)系的極大反差；（5）這段時(shí)間內(nèi)照度和色溫均變化極快；（6）延續(xù)的時(shí)間短，夏、秋季稍長(zhǎng)，約40分鐘左右；冬、春季短，約20分鐘左右。這段時(shí)間適于拍攝早、晚、晨、昏及夜景效果，故此時(shí)期稱效果光線時(shí)期。第二時(shí)段：當(dāng)太陽(yáng)高升，與地面成15°70°時(shí)，水平面與垂直面的照度從相異到相等。其照度特點(diǎn)是（1）混合光的色溫及照度穩(wěn)定；（2）其色溫為5000°K左右，等于白光；（3）向陽(yáng)垂直面與水平面反差不大；（4）這段時(shí)期延續(xù)時(shí)程最長(zhǎng)。這段時(shí)間為一般場(chǎng)景最佳拍攝時(shí)期，用于拍攝重要情節(jié)表演場(chǎng)面。此時(shí)期稱為情節(jié)場(chǎng)面拍攝時(shí)期。第三時(shí)段：太陽(yáng)當(dāng)頂，即從70°90

26、6;70°時(shí)，水平面與垂直面的反差，陽(yáng)光與陰影部位的反差逐漸增大。其光照特點(diǎn)是：（1）一切被攝體皆處于頂光照明狀態(tài)；（2）雖然光譜成分無(wú)變化，但頂光照明效果，投影會(huì)使垂直對(duì)象形態(tài)扭曲，尤其拍攝中、近景會(huì)使演員面孔變形，違反視知經(jīng)驗(yàn)。因此，不適宜拍攝通常的中、近景鏡頭；（3）拍攝特殊效果，創(chuàng)造特殊氣氛，它不失為一種選擇；（4）拍攝風(fēng)景，特別使樹(shù)林，效果極好；（5）拍攝大的群眾場(chǎng)面亦可。第四時(shí)段：太陽(yáng)在0°一下，為曙暮光時(shí)期。這段時(shí)期光照特點(diǎn)是：（1）太陽(yáng)未升上地面或已落于地面以下，但余光仍照明天空，天空和地面反差極大；（2）地面景物只有微光照明，照度低。在以天空為背景拍攝時(shí)，

27、對(duì)象均為剪影、半剪影；（3）這一時(shí)期延續(xù)時(shí)間短；（4）如果天空有云，將呈現(xiàn)各種彩霞。這一時(shí)期，可拍攝特殊效果場(chǎng)面和特殊氣氛鏡頭，亦可搶拍，使天空有密度，拍攝出夜景效果。太陽(yáng)在無(wú)云天氣離地面不同高度時(shí)的色溫概數(shù)太陽(yáng)高度（°） 不同對(duì)象色溫(K) 太陽(yáng)光 綜合光 天空光0 2500 _ 100006 2970 8300 1000010 3450 6000 1000015 4020 5800 1010020 4480 5700 1020030 4900 5500 1000040 5200 5500 990050 5400 5500 990060 5490 5500 990070 5530

28、90 5560 近幾年由于電影技術(shù)的發(fā)展，高感光度膠片出現(xiàn)，大孔徑鏡頭也出現(xiàn)了。人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)擴(kuò)大了一天的拍攝時(shí)間，越來(lái)越多的人愿意在黎明和黃昏時(shí)刻拍攝效果氣氛鏡頭。2、 天空光外景拍攝，天空即是光源，又是拍攝對(duì)象，更是背景的重要組成部分。天空光是日光散射的結(jié)果。天空中浮游許多微粒，它能吸收、擴(kuò)散、反射波長(zhǎng)很短的光線。天空含微粒少，就晴朗、湛藍(lán)；否則，越厚，陰的就越沉。天空光作為光源，多為太陽(yáng)被云層遮住之時(shí)，投投到地面的全為散射光。天空顏色，對(duì)被攝體陰影部分有重要影響。天空蔚藍(lán)，對(duì)象陰影部分就會(huì)染上青色成分。有色物體的陰影部分已不是它原有色別，而是染上青色的混合色。因而，青色物體表面增加飽和度，紅色

29、物體表面降低純度。物體為白、灰色，也染上了青色，于是它不僅加大明暗反差，而且增大色彩反差。天空有薄云時(shí)呈白色，厚則暗黑，它既降低明暗反差，又降低色反差。拍攝海、河、湖泊時(shí)，要特別注意天空顏色。因水是天色的自然反應(yīng)。當(dāng)然水的顏色還受深度和純度的影響。然而，若把天水拍成一色，就難分彼此，攝影從造型上就算失敗了。如果藝術(shù)上另有它圖，則另當(dāng)別論。3、 混合光外景光照從來(lái)不是單一的，總是日光、天空光和周圍反射光的綜合。構(gòu)成反射光的就是天空和周圍物體的反光。外景混合光在照明、造型上又主、輔之分。主，即主光，晴天為太陽(yáng)，陰天為天空；輔光，晴天為天空和周圍反射光；陰天是周圍物反射光。主光和輔光匹配構(gòu)成反差。在

30、構(gòu)思和拍攝時(shí)，必須予以考慮。進(jìn)一步的問(wèn)題，就是對(duì)光線、光照如何恰當(dāng)選擇，對(duì)其如何進(jìn)行必要修飾，乃至徹底改造，以使其按照攝影師的意圖創(chuàng)造出賞心悅目、動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。日景陽(yáng)光，陰天天空光，一般情況下，受光的亮部都作為主光。無(wú)論是選景、采光、擺角度，首先碰到的就是對(duì)象光照方向和明暗比例問(wèn)題。外景照明效果只能是選擇，對(duì)其不理想部分進(jìn)行必要的修飾和平衡。平衡有兩方面：光線明暗平衡和色彩平衡。三、 陽(yáng)光條件下的光線處理對(duì)象上明暗比例關(guān)系是由光源、拍攝位置和被攝體三者之間的角度關(guān)系決定的。這也就是俗稱的光線方向或照明方位。1、 三者成一線，太陽(yáng)從機(jī)位后方照射過(guò)來(lái)，是順光，即平光效果。陽(yáng)光從正面投射過(guò)來(lái)，

31、照明一切被攝對(duì)象，投影也在對(duì)象后面，被其遮擋。被攝體之間幾乎沒(méi)有明暗配比。光線線條是亮平調(diào)，紋理柔和。各被攝對(duì)象之間只靠自身色階差異來(lái)區(qū)別，階調(diào)層次也只依靠對(duì)象色階匹配、對(duì)比來(lái)建構(gòu)。2、 以被攝體為銳角，機(jī)位和太陽(yáng)成45°角時(shí)，為正側(cè)光，如拍人物，即為肖像光。此景中明暗比為7：3，明多，暗少，調(diào)子偏亮。有少許陰影部分，對(duì)象色階層次略微豐富。3、 三者成90°角時(shí)，為側(cè)光，明暗各半，明暗比例為5：5。對(duì)象色階更趨豐富，立體感、質(zhì)感更強(qiáng)。若空間層次多，會(huì)有更強(qiáng)的透視效果。就光線所構(gòu)成的調(diào)子來(lái)說(shuō)，屬中間調(diào)。4、 三者成120°角時(shí)，為側(cè)逆光，明少，暗多，明暗比例為3：7

32、，對(duì)象輪廓清晰，形態(tài)感強(qiáng)。對(duì)象某些部位出現(xiàn)耀斑，畫面層次趨于豐富，但調(diào)子偏暗。5、 三者成180°角時(shí)，三者又成一線，太陽(yáng)從對(duì)象后面照射過(guò)來(lái)，為逆光。光照效果也相反，不是亮多，已是暗多，屬暗平調(diào)。對(duì)象全罩上亮輪廓，形態(tài)感極強(qiáng)。明暗比例表角度 0° 15° 30° 45° 70° 90° 115° 130° 145° 168° 180°明 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0暗 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10前述主要是指垂直形體對(duì)象，而水平的對(duì)象，如田野、

33、沙灘、海洋、雪原，不論晴天日光，還是陰天天空光照明，光線都是從上方照射下來(lái)，機(jī)位在人等高位置去拍，光照等于順光，色階層次趨于平淡、呆板。如果采用側(cè)光或側(cè)逆光，某些成鏡面反射的細(xì)部會(huì)產(chǎn)生耀斑，不僅增加階調(diào)層次，而且突出某些對(duì)象的質(zhì)感。如有波浪的水面，有一定起伏的雪野、沙漠，光源高度低些，就會(huì)有更豐富的階調(diào)、層次出現(xiàn)。上述只是一般規(guī)律，具體需要什么樣的光照，什么樣的明暗對(duì)比，事先就要有以劇情要求為根據(jù)的攝影構(gòu)思、設(shè)想和必須達(dá)到要求的精心選擇。光照方向確定以后，第二項(xiàng)重要任務(wù)就是處理主要被攝對(duì)象的光比及對(duì)局部的修飾，特別是中、近景的人物。因?yàn)槿耸冀K是影視表現(xiàn)的主體。輔助光運(yùn)用視具體需要光的強(qiáng)度而定。

34、如果周圍反光不夠，暗部很暗，那就用大功率燈光來(lái)補(bǔ)助。但必須：（1）散射光源；（2）與主光光源色溫平衡。作輔助光用的光源可以是燈光也可以是反光板。若反光板亮度難以控制，還可以用白布或米波羅作輔光用。輔助光光源位置，一般有三種情況。1、 輔助光光源放在主光一側(cè)，與主光成15°角，這樣造成明暗過(guò)渡十分柔和，若暗面較大，還會(huì)在對(duì)象上留有一定余暗，構(gòu)成豐富層次。2、 輔助光源放在與主光成45°角位置上，明暗過(guò)渡柔和，能較好表現(xiàn)對(duì)象立體形態(tài)。3、 輔助光源與主光成60°角以上的位置上，它所造成的光線線條，是柔化陰影而不增加影調(diào)層次。4、 陽(yáng)光在人物的左側(cè)作主光，兩塊反光板分別

35、作副光和逆光。一塊反光板作副光，另一塊作逆光，產(chǎn)生耀斑，增加層次。5、 陽(yáng)光作人物的逆光，另用一反光板作人物的主副光，臉部暗面利用天空的散射光。陽(yáng)光作人物的逆光，反光板幾乎等于副主光。天空散射光輔助陰影部位。6、 同前，一塊反光板作人物主副光，可以另加一塊反光板作人物的副光，這樣可以對(duì)人臉光比進(jìn)行控制。陽(yáng)光作人物逆光，用兩塊反光板作輔助光，根據(jù)需要可以一塊反光較強(qiáng)，另一塊較弱。7、 外景人物運(yùn)動(dòng)時(shí)，可以用幾塊反光板在人物行動(dòng)的路線上互相銜接，分別照明。由于反光板反射出的光線基本是平行光束，不受距離的遠(yuǎn)近所限，為了節(jié)省反光板一般都是在人物行動(dòng)的正前方，使用反光板（而中景以遠(yuǎn)的可以不輔助）。圖中三

36、塊反光板1、2、3。反光板1在人物橫向運(yùn)動(dòng)的正前方，當(dāng)人物轉(zhuǎn)向鏡頭時(shí)，由反光板2相接，反光板2可以跟隨人物移動(dòng)，當(dāng)人物運(yùn)動(dòng)到鏡頭前，反光板3相接，作為人物的主光，此時(shí)人物副光由一盞燈擔(dān)任。使用反光板時(shí)的注意事項(xiàng)：（1） 反光板表面必須平整清潔，反射光必須均勻；（2） 反光板使用原則與燈光相同，在一般情況下不可放在地面上打反光。反光板的使用一般以超過(guò)人的視線高度為宜。（3） 在拍攝時(shí)反光板必須穩(wěn)定放牢，注意防止風(fēng)吹草動(dòng)。在反光板跟隨人物移動(dòng)拍攝中注意反射部分的光線不要露出移動(dòng)的痕跡。四、 陰天條件下的光線處理陰天大致有兩種情況：薄云遮日或濃云密布，即半陰天和陰天。陰天天空以散射光為主，均勻照明一

37、切被攝體，沒(méi)有顯著陰影和投影，但水平面比垂直面照度高，屬平調(diào)光線。因此對(duì)象之間的色階差別十分重要。陰的程度不同，光線處理也不同。1、 薄云遮日太陽(yáng)被薄云遮住，失去了強(qiáng)烈的直射光性質(zhì)，但朝陽(yáng)面仍能有微弱陽(yáng)光照明，于是形成微弱的明暗面和淡淡的投影。這種光照的特點(diǎn)是（1）散光照明為主，光線柔和；（2）色溫較高；（3）反差小，一切景物全靠自身色階差異而相互區(qū)別；（4）光線照明無(wú)明顯方向性；（5）天空亮于地面，效果十分柔和。一般情況下，可不用任何輔助光。但如果畫面調(diào)子太平可用燈光來(lái)修飾局部或從側(cè)逆方位打出耀斑（稍亮），以增加畫面層次。2、 濃云密布太陽(yáng)完全被濃云遮蔽，地面景物只被天空光照明，沒(méi)有投影。其

38、光照特點(diǎn)是：（1）全為散光照明，光照沒(méi)有方向性；（2）色溫高，一切景物都涂上青色；（3）沒(méi)有投影；（4）照度低，雖水平面亮于垂直面，一般畫面調(diào)子趨于平淡、色彩昏暗，選擇對(duì)象色階差異是很重要的。陰天固定鏡頭拍樹(shù)林，十有八九樹(shù)木無(wú)法區(qū)分，而變成灰茫茫的一片樹(shù)墻。陰天拍攝夜景，濃云密布的陰天色溫高，這為拍攝夜景提供了第一個(gè)條件。照度低，垂直面暗，和天空構(gòu)成大反差，又創(chuàng)造了第二個(gè)條件。降低曝光量，設(shè)置高光點(diǎn)，拍夜景的條件就全具備了。人物，視需要靠用人工光來(lái)修飾和平衡。陰天光線處理多為如下幾個(gè)方面：（1） 照明畫面中的主要對(duì)象，特別是中近景人物，使其亮度與既作為光源又作為背景的天空亮度相平衡。一般不加光

39、，以保持陰天效果。若陰得太沉，可給人物稍打些輔助光，以增加其亮度，否則太暗。（2） 人物中近景，視需要可適當(dāng)打微弱側(cè)逆光、輪廓光，以便加大畫面亮度間隔，增加階調(diào)層次，突出主體形態(tài)感。（3） 局部修飾，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)色彩、形態(tài)和質(zhì)感。陰天條件下，只能使用燈光作輔助光源，反光板不起作用。五、 幾個(gè)特定時(shí)間條件下的光線處理（一） 夜景光線的幾個(gè)特點(diǎn)。夜色在人們的視覺(jué)感知上有如下幾個(gè)特點(diǎn)：1、 夜間，一切景色都是暗的，照度低。2、 天空是暗的，任何一點(diǎn)微弱光源都將是視野中最亮的，而且它可能是照明其它景物的光源。3、 夜間一切景物反差大，少有過(guò)渡層次。4、 夜間色溫高，一切景物偏藍(lán)，因此，夜不觀色。人們?cè)谝归g

40、無(wú)法辨別色彩。5、 夜間看不遠(yuǎn)、看不清、看不細(xì)，但看得見(jiàn)。伸手不見(jiàn)五指的墨黑是沒(méi)有的。因?yàn)槿搜塾羞m應(yīng)能力，有夜視覺(jué)。影視創(chuàng)造夜景效果，通常情況下，應(yīng)符合人的視覺(jué)感知經(jīng)驗(yàn)，否則難以被認(rèn)同。因此，夜景處理要求：既要看得見(jiàn)，必要時(shí)還要看得清、更要有意境。外景夜景拍攝，多用高感光度膠片。光線處理有兩種方法：紀(jì)錄和再現(xiàn)。場(chǎng)景的照明情況也有兩種：有光源和無(wú)光源。（二） 夜間拍攝，其光照特點(diǎn)是：（1）如果自然光源照明，其光源為月、星。這類光源普遍照度極低；（2）無(wú)自然光的陰天、夜間照度更低；（3）色溫最高；（4）天地均處于昏暗之中；（5）如有人工光源照明，景物呈現(xiàn)反差極大。拍攝有兩種情況：一是景物中有光源，

41、如有路燈、霓虹燈的街道，有櫥窗燈的商場(chǎng)等。如果環(huán)境光線亮度夠，反差適中，構(gòu)成的調(diào)子符合劇情要求，就應(yīng)不加任何修飾，實(shí)地拍攝。如果實(shí)有光源照度不夠，應(yīng)根據(jù)需要，給原光源更換強(qiáng)光燈泡。再不夠就要用燈光來(lái)補(bǔ)光。這時(shí)補(bǔ)光要遵循保持環(huán)境既有光源光線結(jié)構(gòu)統(tǒng)一、一致的原則，又能準(zhǔn)確地模擬既有光效。二是場(chǎng)景中沒(méi)有光源，必須使用人工光源，但夜不能拍得太亮，與日景無(wú)異。一般都把大多數(shù)景物放在中級(jí)灰一下23左右。人物中近景也在這個(gè)范圍內(nèi)。為使影像不產(chǎn)生曝光不足的缺憾，畫面內(nèi)多設(shè)置高光點(diǎn)和耀斑。（三） 曙、暮光時(shí)間拍攝夜景。太陽(yáng)未出地平線或已落于地平線，其特點(diǎn)是：朝太陽(yáng)方向天空很亮，地面昏暗，構(gòu)成極大反差，背太陽(yáng)方向

42、，天空亦不會(huì)很亮。如以中近景人物為主，就必須打人工光，但不能高于中級(jí)灰。把天空亮度置于中級(jí)灰以下2級(jí)左右，天空就會(huì)變暗，可并不死黑。這就是所謂的搶天空密度拍攝。畫面內(nèi)若有高光點(diǎn)，就能得出夜景效果。這個(gè)時(shí)期，時(shí)間持續(xù)很短，并且照度、色溫瞬息萬(wàn)變，必須隨時(shí)控制主要拍攝對(duì)象和天空反差比例關(guān)系。否則天空時(shí)明時(shí)暗，光調(diào)無(wú)法統(tǒng)一銜接。天空多有彩霞，且色溫偏低，印片時(shí)必須調(diào)藍(lán)才能構(gòu)成夜景效果。此時(shí)，人物照明應(yīng)用低色溫的人工光源。（四） 日出、日落時(shí)拍攝。當(dāng)太陽(yáng)升起或降落于地平線15°以下的時(shí)刻，特點(diǎn)是太陽(yáng)光直接照明大地，受光面和背光面反差極大。天空偏藍(lán)，陽(yáng)光偏紅，受它們影響的受光面和背光面色彩反差

43、也極大。如果有朝霞或太陽(yáng)隱于云層之后，更是千變?nèi)f化，意蘊(yùn)無(wú)窮。（五） 曙、暮、日出、日落時(shí)拍攝，天空和太陽(yáng)就是主要拍攝對(duì)象。氣氛、意蘊(yùn)多在對(duì)其變化多端的及時(shí)、準(zhǔn)確低捕捉上。天空過(guò)亮，當(dāng)然可采用倍率不同的漸變擋光鏡，遮擋天空，并可按氣氛需要，用染色效果鏡改變天空顏色。天空壓暗，其它對(duì)象適當(dāng)加光修飾，只要畫面中不缺高光點(diǎn)（可以人工制造），就能拍出各種氣氛效果。（六） 白晝拍攝夜景效果有兩種情況：陰天和晴天。陰天有兩個(gè)方面符合夜景條件，即總體光照度低、色溫高，缺的是反差和高光。如果借用環(huán)境中可能有的光源，夸大反側(cè)光效果，再創(chuàng)造耀斑，加大亮度間隔，曝光降二到三級(jí)就會(huì)出夜景效果。晴天，則一切都是相反的。

44、因此，需根據(jù)上述夜景特點(diǎn)，改變?nèi)展鈼l件中不需要的因素，創(chuàng)造沒(méi)有的因素，取得理想的夜景效果。一般要以下幾個(gè)條件：（1）需要大面積陰影。（2）避開(kāi)或遮擋天空。（3）畫面中必須有耀斑作為高光點(diǎn)。（4）用逆光和側(cè)逆光，力戒平光。（5）最重要的是降低曝光量23級(jí)，甚至4級(jí)即可獲月夜效果。電影歸心似箭的攝影師總結(jié)白天拍攝夜景的經(jīng)驗(yàn)如下：我們體會(huì)日光下拍攝夜景是有條件的，起碼要具備三個(gè)基本條件：1、 采光要盡可能運(yùn)用側(cè)光和側(cè)逆光。運(yùn)用這種光效，好處是使畫面有陰影部分，較多陰影含藍(lán)波光多，拍攝月夜景色，藍(lán)波光越多，就越有利于制造夜景的條件；這種采光，無(wú)論環(huán)境、人物都加強(qiáng)了反差，這種光效就容易產(chǎn)生夜景氣氛。2、

45、 選擇場(chǎng)地環(huán)境時(shí)，在不影響主題內(nèi)容與人物有情意的動(dòng)作時(shí)，地形、環(huán)境要有起伏高低變化，環(huán)境、場(chǎng)地的選擇與采光是密切聯(lián)系的。如果場(chǎng)地環(huán)境平坦無(wú)起伏變化，盡管是運(yùn)用逆光或側(cè)逆光效，也將失去創(chuàng)造夜景的有利因素。因此地形起伏，光線的投射角度大，效果好；地形平坦，即使側(cè)逆光效色階也容易灰平。在環(huán)境中也要注意高光部分的選擇，所謂高光部分，也就是畫面中最高亮度，如小溪、河水耀斑、沙石以及諸如畫面中某些閃光的最高亮斑。它是拍好日光下夜景不可忽視的重要因素。當(dāng)縮小光圈拍攝時(shí)，自然畫面中任何亮度都平均低降低了亮度，只有高光點(diǎn)仍然保持了它的亮斑，它是畫面中月光效果光源的投射點(diǎn)。如果沒(méi)有高光點(diǎn)，盡管畫面不失夜景效果，但

46、比起來(lái)，沒(méi)有高光則顯得灰平，從而失去理想的月光氣氛。3、 一般情況下，最好避開(kāi)天空，這是白天拍夜景時(shí)很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。如果畫面中需要帶上天空，拍攝固定鏡頭時(shí)用灰片遮住部分天空，也能達(dá)到預(yù)期效果。如果不避開(kāi)天空，盡管環(huán)境起伏，反差合適，光效色調(diào)都比較理想，但天空太亮也不像夜景；后期配光也不容易壓暗天空，即使強(qiáng)行壓暗了，畫面中其它部分也一并壓暗了?？傊?，實(shí)踐證明，在日光下拍夜景，無(wú)論人物光或環(huán)境光，都不能太正，最好是逆光或側(cè)逆光。在較暗的背景下，如人物有較亮的輪廓光，夜月效果將更濃。因此，環(huán)境中除具備大面積陰影外，如能有高光效果點(diǎn)綴在畫面深處則可以達(dá)到更佳效果，像河水、溪流或雨后的山石，或在樹(shù)葉上

47、灑些水造成跳躍的亮斑，都能構(gòu)成動(dòng)人的月夜效果。一般我們拍攝全景時(shí)，按照環(huán)境的綜合光效小兩檔光圈露光；拍攝人物中近景以及特寫鏡頭時(shí)按照演員的面部副光收11.5級(jí)光圈露光，這樣就可獲得一條夜景氣氛較理想的底片。既有較大的反差，又有一定的層次，洗印配光時(shí)再略加些偏青的色調(diào)，即可達(dá)到理想的夜色效果。第五節(jié) 內(nèi)景光線處理攝影棚、演播室、演出舞臺(tái)是影視攝影師最常遇到的拍攝場(chǎng)合，也是其專業(yè)基本功的用武之地。攝影棚主要是為拍攝搭建布景用的。搭建現(xiàn)實(shí)中有，但不利于拍攝，或現(xiàn)實(shí)中已不存在或根本不存在的往昔環(huán)境、虛幻環(huán)境。棚內(nèi)布景可能是內(nèi)景，也可能是內(nèi)搭外景。兩種景都需要人工光進(jìn)行照明，因?yàn)榕飪?nèi)布景是按設(shè)計(jì)搭建的。

48、這要求主創(chuàng)人員，特別是導(dǎo)演、攝影師、美工師等要事先意圖統(tǒng)一，有構(gòu)思。不僅室內(nèi)建筑形式，建筑結(jié)構(gòu)，外景地形、地貌明確；光源、光效也應(yīng)具體。攝影師就根據(jù)這總的意圖，進(jìn)行具體創(chuàng)作。內(nèi)景光線處理的特點(diǎn)是：不論是對(duì)實(shí)有具體環(huán)境的如實(shí)模擬，還是特定氣氛的再造，都是從無(wú)到有地人工創(chuàng)造。棚內(nèi)拍攝不受時(shí)間、季節(jié)、氣候變化限制。棚內(nèi)光線處理主要是指環(huán)境光線處理和人物光線處理兩類。一、 環(huán)境光線處理環(huán)境是人物生活、勞動(dòng)、交往的場(chǎng)所，要塑造人物、完成敘事，就離不開(kāi)環(huán)境。環(huán)境的典型性對(duì)刻畫人物，展示人物內(nèi)心、揭示情緒，對(duì)展示時(shí)代、地域特色等都很重要，其中光線氣氛的創(chuàng)造就有不可替代的作用。環(huán)境是根據(jù)主要人物的出身、民族、

49、職業(yè)、生活地域、所處時(shí)代、活動(dòng)性質(zhì)決定的。環(huán)境除建筑、地貌外，還要有具體裝飾和陳設(shè)。這些還只是“形”，打上具體的光，才算賦予它以“神”了。為此，攝影布光，一要有設(shè)想構(gòu)思，心中有數(shù)；二要有步驟，臨場(chǎng)有序；三要精益求精，保證質(zhì)量。按照確定方案，及時(shí)把所需燈種就位。為布光起見(jiàn)，需對(duì)布景搭建提出要求。（一）布景環(huán)境光線處理1、 布景建筑方便布光，景片四周搭出燈板，主要擺機(jī)位的一方，景片應(yīng)是活動(dòng)的，能隨時(shí)拆搭，以便于拍攝全景、大全景之類的鏡頭；2、 布景光源（門、窗、燈光）位置應(yīng)符合決定布景各因素要求，并為情節(jié)、情意表現(xiàn)創(chuàng)造氣氛提供方便和光源方位根據(jù)；3、 布景與天片之間要留有足夠的放燈、打光空間；4、

50、 布景裝飾色調(diào)、服、化、道色彩配置要與作品整體基調(diào)相統(tǒng)一。照明環(huán)境光的種類及布光要求：環(huán)境光照明程序基本是先打天片光，然后打環(huán)境大全光和環(huán)境主光，最后打人物光和修飾光。環(huán)境照明光有如下五類：（1） 天片光，天片是布景環(huán)境的大背景，凡是通過(guò)門、窗所能看到的范圍都應(yīng)該照明。它的色彩和階調(diào)影響場(chǎng)面氣氛營(yíng)造與調(diào)子變換。天片光是用許多臺(tái)燈銜接照明的，用于此類光的均為多聯(lián)散射光燈。燈吊于天橋，置于地面，由上下兩方面照明。其亮度有日、夜、朝、夕之分，即便日景也有陰、晴、雨、霧之別。晴天天片亮度（以人臉主光亮度為準(zhǔn)）應(yīng)當(dāng)在中級(jí)灰以上一級(jí)左右；陰天，天片亮度與中級(jí)灰相當(dāng)。夜景就只能在最低密度上，低于中級(jí)灰34級(jí)

51、。朝、夕天片底部總亮于上部，多是漸變。若有朝霞，色彩更加多變。天片下部亮度可能高于中級(jí)灰，上部則暗于中級(jí)灰12級(jí)。（2） 全光（底子光），為普遍均勻照明布景內(nèi)一切被攝對(duì)象的光。光中為散射光，位置多懸吊在被攝空間上方，或置于地面，在攝影機(jī)后方。全光的照度是決定明暗光比和畫面調(diào)子的重要因素，故需嚴(yán)格控制。日景應(yīng)暗于輔助光一級(jí)左右，夜景應(yīng)保證最低密度。室外陰、晴天亮度不一，通常低于輔助光一級(jí)到二級(jí)即可。（3） （塑形光、描繪光）是環(huán)境中再現(xiàn)（模擬）最主要的照明光源，如門、窗和其它人工光源。它構(gòu)成環(huán)境光效和氣氛。它描繪對(duì)象的立體形態(tài)、表面結(jié)構(gòu)和空間，并決定畫面明暗配置與對(duì)比。主光照明方向，取決于布景門

52、、窗、燈燈光源位置。門、窗投影，各種道具燈光是場(chǎng)景的光源效果，是畫面中的最亮部分。投影效果必須清晰，其亮度，特別是它與全光的明暗分布，是構(gòu)成畫面調(diào)子的決定因素。它和全光的明暗對(duì)比決定畫面反差。主光亮度是曝光根據(jù)，它和全光是平衡關(guān)系。畫面亮點(diǎn)往往由主光來(lái)決定，畫面暗處則由全光來(lái)照明。照明環(huán)境的主光光效具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性和表意性，它不僅表現(xiàn)光源光線性質(zhì)、光色（日光白、月光青、燭光橙），而且光效位置還能表現(xiàn)氣候、季節(jié)、時(shí)間（陽(yáng)光投影，投到正房西墻，為上午；地面，為中午；東墻，為下午；投到頂棚上，無(wú)異是夜間樓下路燈）。當(dāng)然更重要的是，它的效果、光比、明暗分布能創(chuàng)造不同環(huán)境氣氛。照明環(huán)境中某些對(duì)象的主光位

53、置，拍攝中近景時(shí)，若不甚理想，可在一定范圍內(nèi)進(jìn)行調(diào)整。（4） 修飾光（裝飾光），帶有很大假定性。它的主要作用是對(duì)全景中國(guó)別被攝體，中近景中某被攝體局部不理想光照效果進(jìn)行必要加工和改造，使該對(duì)象具有情節(jié)性的形、質(zhì)、色階得到充分表現(xiàn)。其燈光位置具極大靈活性。為不影響其它燈光效果，一般都用較小的直射燈，以便于控制它的照明面積。從側(cè)面照射宜于表現(xiàn)質(zhì)感，側(cè)逆光照明，易于勾畫輪廓，光澤表面，會(huì)產(chǎn)生耀斑，增大畫面亮度間隔。（5） 輪廓光，屬修飾光一種。為勾畫被攝體的輪廓形態(tài)，使它與同色階背景不相重合，并能明顯地突顯出來(lái)。輪廓光只有在逆光照明條件下，才能產(chǎn)生。而輪廓光效的運(yùn)用，可不受此局限，它不是為著再現(xiàn)光源

54、效果，而是為了完成修飾任務(wù)，允許它有不與主光光源合一的假定性?，F(xiàn)在此光多打得很微弱，突出的不是它的光效，而是它的修飾作用，且常用與環(huán)境整體色彩相對(duì)立的極柔的互為補(bǔ)色。作為環(huán)境光線處理輪廓光主要用于環(huán)境中某些需要特別強(qiáng)調(diào)的建筑結(jié)構(gòu)，陳設(shè)道具等。環(huán)境布光基本有四種方法：一是，全面平鋪。所拍攝范圍皆被均勻照明，消滅死點(diǎn)。所有被攝體，只要其色階在攝影感光材料寬容度可容許范圍內(nèi)，都能得到準(zhǔn)確還原。多用多聯(lián)散光燈，滿天星式，從布景上方照射下來(lái)。光線均勻，柔和。二是，接光。外景一個(gè)日光光源，就能照遍半個(gè)地球，內(nèi)景再大的光源，也只能照明有限的范圍。人工光源最大的特點(diǎn)是：光亮與距離平方成反比。距光源越近越亮，否則相反。在某一特定距離所量的光的指數(shù)，距離稍變，光亮就會(huì)有相當(dāng)變化。因此，不可能一個(gè)光源打出一個(gè)如太陽(yáng)那樣的光效。于是，就必須用一臺(tái)以上燈光創(chuàng)造出一個(gè)光源的效果。這就叫接光。比如，一束陽(yáng)光通過(guò)兩扇窗子，一束陽(yáng)光投射在墻壁上，另一束投到地面上。在實(shí)景中這很自然，太陽(yáng)很強(qiáng)、很均勻的一束光線會(huì)