詩(shī)歌鑒賞之表達(dá)技巧上課

1、 表達(dá)方式表達(dá)方式亦可稱為表達(dá)方法，是作者亦可稱為表達(dá)方法，是作者根據(jù)客觀事物和表達(dá)思想感情的需要而運(yùn)根據(jù)客觀事物和表達(dá)思想感情的需要而運(yùn)用的一種語(yǔ)言表達(dá)形式，屬于文章的整體用的一種語(yǔ)言表達(dá)形式，屬于文章的整體的語(yǔ)言運(yùn)用形式。的語(yǔ)言運(yùn)用形式。 常用的表達(dá)方式有五種：常用的表達(dá)方式有五種：敘述敘述（記敘（記敘）、）、描寫描寫、抒情抒情、議論議論和和說(shuō)明說(shuō)明( (詩(shī)歌中沒(méi)詩(shī)歌中沒(méi)有有“說(shuō)明說(shuō)明”這一種這一種) )。1 1、記敘、記敘 記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過(guò)程記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過(guò)程。一般用于敘事詩(shī)的表達(dá)一般用于敘事詩(shī)的表達(dá)。 在作品中對(duì)人物、事件的在作品中對(duì)人物

2、、事件的交代和介紹交代和介紹。如如“故人具雞黍，邀我至田家故人具雞黍，邀我至田家”（孟浩（孟浩然然過(guò)古人莊過(guò)古人莊），），“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城”（王維王維觀獵觀獵）。）。“越王勾踐滅吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦越王勾踐滅吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣衣”（李白（李白越中覽古越中覽古）等。）等。 2 2、描寫、描寫 用形象的語(yǔ)言對(duì)人、物、環(huán)境等的形態(tài)、特征作用形象的語(yǔ)言對(duì)人、物、環(huán)境等的形態(tài)、特征作具體生動(dòng)的描繪。具體生動(dòng)的描繪。使讀者如見(jiàn)其人，如聞其聲，如睹使讀者如見(jiàn)其人，如聞其聲，如睹其物，如臨其境。如其物，如臨其境。如“明月松間照，清泉石上流明月松間照，清泉石上流”（王維王維山居秋暝

3、山居秋暝），），“三山半落青天外，一水中分三山半落青天外，一水中分白鷺洲白鷺洲”（李白（李白登金陵鳳凰臺(tái)登金陵鳳凰臺(tái)）等。）等。3 3、抒情、抒情 表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎、好惡、喜怒、哀樂(lè)等主表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎、好惡、喜怒、哀樂(lè)等主觀感情觀感情。（。（抒情，有直接抒情，也有間接抒情。抒情，有直接抒情，也有間接抒情。間接抒情在詩(shī)歌鑒賞中一般表現(xiàn)為借景抒情、情間接抒情在詩(shī)歌鑒賞中一般表現(xiàn)為借景抒情、情景交融、樂(lè)景哀情、托物言志等景交融、樂(lè)景哀情、托物言志等）在作品中抒發(fā)在作品中抒發(fā)主觀感受，表露自我感情主觀感受，表露自我感情。如如“愿將腰下劍，直為愿將腰下劍，直為斬樓蘭斬樓蘭“（李白塞下曲），（李白塞

4、下曲），“同是天涯同是天涯淪淪落人落人，相逢何必曾相識(shí)，相逢何必曾相識(shí)”（白居易琵琶行）等。（白居易琵琶行）等。 4 4、議論、議論 對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見(jiàn)等所表示的意見(jiàn)。在作品中直接闡述觀點(diǎn)、表明在作品中直接闡述觀點(diǎn)、表明態(tài)度態(tài)度。如。如“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”（李清照（李清照夏日絕句），夏日絕句），“江東弟子多才俊，卷土重來(lái)未可江東弟子多才俊，卷土重來(lái)未可知知”（杜牧題烏江亭）等（杜牧題烏江亭）等。 指出下列詩(shī)句的表達(dá)方式指出下列詩(shī)句的表達(dá)方式1.元稹元稹菊花菊花“不是花中偏愛(ài)菊不是花中偏愛(ài)菊,

5、此花開(kāi)盡更無(wú)花此花開(kāi)盡更無(wú)花”2.陸游陸游書憤書憤 “樓船夜雪瓜洲渡樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”。3.江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。，船尾跳魚撥剌鳴。4.蘇軾蘇軾江城子江城子“十年生死兩茫茫十年生死兩茫茫,不思量不思量,自難忘。千自難忘。千里孤城里孤城,無(wú)處話凄涼。無(wú)處話凄涼?！?（議論）（議論） （記敘）（記敘） （描寫（描寫以動(dòng)襯靜）以動(dòng)襯靜） （抒情（抒情直抒胸臆）直抒胸臆）汴河曲汴河曲( (唐唐) )李益李益汴水東流無(wú)限春，隋家宮闕已成塵。汴水東流無(wú)限春，隋家宮闕已成塵。行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)

6、起楊花愁殺人。行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人。汴河懷古汴河懷古( (唐唐) )皮日休皮日休盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。若無(wú)水殿龍舟事，共禹論功不較多。若無(wú)水殿龍舟事，共禹論功不較多。注：汴河：即通濟(jì)渠，隋煬帝時(shí)開(kāi)挖的大運(yùn)河的一段。注：汴河：即通濟(jì)渠，隋煬帝時(shí)開(kāi)挖的大運(yùn)河的一段。隋家：隋王朝。隋家：隋王朝。水殿龍舟：當(dāng)年隋煬帝出游時(shí)所乘坐的船只。水殿龍舟：當(dāng)年隋煬帝出游時(shí)所乘坐的船只。不較多：差不多。不較多：差不多。 （1 1）兩首詩(shī)都以）兩首詩(shī)都以“汴河汴河”為題材，但所寫的重點(diǎn)不同，為題材，但所寫的重點(diǎn)不同，抒發(fā)的感慨也不同，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。抒發(fā)的感慨也不同

7、，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（2 2）這兩首詠史詩(shī)的表達(dá)方式各有側(cè)重，請(qǐng)分別加以說(shuō)）這兩首詠史詩(shī)的表達(dá)方式各有側(cè)重，請(qǐng)分別加以說(shuō)明。明。 （1）兩首詩(shī)都以“汴河”為題材，但所寫的重點(diǎn)不同，抒發(fā)的感慨也不同，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。 李詩(shī)重在通過(guò)描寫汴河春色和隋宮的荒廢，抒發(fā)了對(duì)隋王朝衰亡的感慨(寓傷今之意)。皮詩(shī)看似為汴河洗刷“罪名”，實(shí)則巧妙地對(duì)亡國(guó)之君進(jìn)行了強(qiáng)烈的斥責(zé)。（2）這兩首詠史詩(shī)的表達(dá)方式各有側(cè)重，請(qǐng)分別加以說(shuō)明。 李詩(shī)以描寫為主，以汴河春色和隋宮的荒廢，抒發(fā)了對(duì)隋王朝衰亡的感慨，觸景生情；皮詩(shī)通過(guò)對(duì)汴河的論述，表達(dá)對(duì)亡國(guó)之君的斥責(zé)，以議論為主，先揚(yáng)后抑，角度獨(dú)特。常見(jiàn)表達(dá)技巧匯釋補(bǔ)充常見(jiàn)表達(dá)技巧匯釋補(bǔ)

8、充 1515、細(xì)描細(xì)描: :文學(xué)創(chuàng)作中描寫手法之一，是對(duì)事物的主要特征作細(xì)致文學(xué)創(chuàng)作中描寫手法之一，是對(duì)事物的主要特征作細(xì)致入微的刻畫入微的刻畫, , 文字絢麗，色彩斑斕，絢麗華美。文字絢麗，色彩斑斕，絢麗華美。趙師秀趙師秀 的的約客約客 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，黃梅時(shí)節(jié)家家雨， 青草池塘處處蛙。青草池塘處處蛙。 有約不來(lái)過(guò)夜半，有約不來(lái)過(guò)夜半， 閑敲棋閑敲棋子落燈花。子落燈花。 1616、明暗結(jié)合：即明線暗線的結(jié)合濃淡結(jié)合：明暗結(jié)合：即明線暗線的結(jié)合濃淡結(jié)合： 濃淡結(jié)合：濃淡結(jié)合：劉敞的劉敞的 登登 城城 雨映寒空半有無(wú)，重樓閑上倚城雨映寒空半有無(wú)，重樓閑上倚城隅。淺深山色高低樹(shù)，一片江南水墨圖。劉

9、詩(shī)用隅。淺深山色高低樹(shù)，一片江南水墨圖。劉詩(shī)用“雨映寒江半有雨映寒江半有無(wú)無(wú)”作為背景，用作為背景，用“淺深山色高低樹(shù)淺深山色高低樹(shù)”作為主景，虛實(shí)結(jié)合，作為主景，虛實(shí)結(jié)合，濃濃淡配置淡配置，相互映襯，描繪出，相互映襯，描繪出“一片江南水墨圖一片江南水墨圖”的優(yōu)美畫的優(yōu)美畫面。面。 1717、點(diǎn)面結(jié)合：面指的是對(duì)背景做粗線條的點(diǎn)面結(jié)合：面指的是對(duì)背景做粗線條的勾勒，點(diǎn)指的是在背景上作精妙的描畫。勾勒，點(diǎn)指的是在背景上作精妙的描畫。 “兩個(gè)黃鸝兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，鳴翠柳，一行白鷺一行白鷺上上青天青天。 ”例例如，朱敦儒的如，朱敦儒的好事近好事近晚來(lái)風(fēng)定晚來(lái)風(fēng)定釣絲釣絲閑，閑，上下是新月。千里水天一色

10、上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。，看孤鴻明滅?！?其中，上下新月是一個(gè)點(diǎn)，水天一色是面，其中，上下新月是一個(gè)點(diǎn)，水天一色是面，點(diǎn)面結(jié)合是為了使描寫立體化。點(diǎn)面結(jié)合是為了使描寫立體化。 1818、曲筆：就是不直接寫自己的感情，而曲筆：就是不直接寫自己的感情，而是通過(guò)寫別人的感情來(lái)折射出自己的情意。是通過(guò)寫別人的感情來(lái)折射出自己的情意。 杜甫的杜甫的月夜月夜今夜鄜州月，今夜鄜州月， 閨中只獨(dú)看。閨中只獨(dú)看。 從妻子思念作者入手表現(xiàn)自己思念親人的從妻子思念作者入手表現(xiàn)自己思念親人的感情。感情。 1919、賦比興、賦比興 賦：賦就是鋪陳直敘，即是人把思想感情及其有賦：賦就是鋪陳直敘，即是人把思想

11、感情及其有關(guān)的事物平鋪直敘地表達(dá)出來(lái)。在篇幅較長(zhǎng)的詩(shī)關(guān)的事物平鋪直敘地表達(dá)出來(lái)。在篇幅較長(zhǎng)的詩(shī)作中，鋪陳與排比往往是結(jié)合在一起用的。作中，鋪陳與排比往往是結(jié)合在一起用的。 江南江南：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。魚戲蓮葉北?！?木蘭詩(shī)木蘭詩(shī) “東市買駿馬，西市買鞍路，南市東市買駿馬，西市買鞍路，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭”；出征中；出征中“朝辭爺娘去，朝辭爺娘去，喜宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水雞喜宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水雞濺濺。旦

12、辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴瞅瞅聲，但聞燕山胡騎鳴瞅瞅”； 孔雀東南飛孔雀東南飛雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡（繡夾裙，事事四五通。足下躡（nini）絲履，頭）絲履，頭上玳（上玳（d di i）瑁（）瑁（m mo o）光。腰若流紈素，耳著明）光。腰若流紈素，耳著明月珰（月珰（dngdng）。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖）。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。 比：比喻。相當(dāng)于現(xiàn)在的比喻修辭方法。比：比喻。相當(dāng)于現(xiàn)在的比喻修辭方法。 興：托物起興，

13、先言他物，然后借以聯(lián)想，引興：托物起興，先言他物，然后借以聯(lián)想，引出詩(shī)人所要表達(dá)的事物、思想、感情。出詩(shī)人所要表達(dá)的事物、思想、感情。 桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚于桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚于嗟女兮，無(wú)與士耽！士之耽兮，猶可說(shuō)也。女嗟女兮，無(wú)與士耽！士之耽兮，猶可說(shuō)也。女之耽兮，不可說(shuō)也。之耽兮，不可說(shuō)也。 2020、用典：凡詩(shī)文中引用過(guò)去之有關(guān)人、地、用典：凡詩(shī)文中引用過(guò)去之有關(guān)人、地、事、物之史實(shí)，或語(yǔ)言文字，而增加詞句之含事、物之史實(shí)，或語(yǔ)言文字，而增加詞句之含蓄與典雅者，即稱蓄與典雅者，即稱“用典用典”。 其分為“語(yǔ)典”和“事典”。 李商隱錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一

14、柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。 2121、聯(lián)想、聯(lián)想、由于某人或事物而想起其他相關(guān)的人或事物。由于某人或事物而想起其他相關(guān)的人或事物。 想象：對(duì)于不在眼前的事物想出它的具體形象。想象：對(duì)于不在眼前的事物想出它的具體形象。“想象想象”可以無(wú)限制可以無(wú)限制 ，只要你能想到。，只要你能想到。 柳永的柳永的雨霖鈴雨霖鈴. .寒蟬凄切寒蟬凄切多情自古傷離別，更那堪冷多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆Ｂ淝迩锕?jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?雙關(guān)：在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，利用詞的多義和同音的條件，雙關(guān)

15、：在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，利用詞的多義和同音的條件，有意使語(yǔ)句具有雙重意義，言在此而意在彼，這種修辭手有意使語(yǔ)句具有雙重意義，言在此而意在彼，這種修辭手法叫做雙關(guān)。法叫做雙關(guān)。 意義雙關(guān)意義雙關(guān) ：曹植：曹植七步詩(shī)七步詩(shī) 煮豆持作羹煮豆持作羹, , 漉豉以為汁。漉豉以為汁。 萁在釜下燃萁在釜下燃, , 豆在釜中泣。豆在釜中泣。 本自同根生本自同根生, , 相煎何太急。相煎何太急。 諧音雙關(guān)：楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出諧音雙關(guān)：楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。 2222、頂真，是指上句的結(jié)尾與下句的開(kāi)頭頂真，是指上句的結(jié)尾與下句的

16、開(kāi)頭使用相同的字或詞，用以修飾兩句子的聲使用相同的字或詞，用以修飾兩句子的聲韻的方法。韻的方法。 “歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂軍歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂軍書十二卷，卷卷有爺名。書十二卷，卷卷有爺名?！保ǔ鲎裕ǔ鲎阅咎m木蘭辭辭。）。） 借代：借代是一種說(shuō)話或?qū)懳恼聲r(shí)不直接說(shuō)借代：借代是一種說(shuō)話或?qū)懳恼聲r(shí)不直接說(shuō)出所要表達(dá)的人或事物，而是借用與它密切出所要表達(dá)的人或事物，而是借用與它密切相關(guān)的人或事物來(lái)代替的修辭方法。被替代相關(guān)的人或事物來(lái)代替的修辭方法。被替代的叫的叫“本體本體”，替代的叫，替代的叫“借體借體”，“本體本體”不出現(xiàn)，用不出現(xiàn)，用“借體借體”來(lái)代替。來(lái)代替。 “人間四月芳菲盡人間四月芳菲

17、盡, ,山寺桃花始盛開(kāi)山寺桃花始盛開(kāi)”( (白居白居易易大林寺桃花大林寺桃花) )中中, ,借用借用“芳菲芳菲”來(lái)代替來(lái)代替“花花”。 一、借用人（或物）的標(biāo)志、特征去代替人（或物）一、借用人（或物）的標(biāo)志、特征去代替人（或物）的名稱的名稱 如：如： 朱門酒肉臭，路有凍死骨。朱門酒肉臭，路有凍死骨。杜甫杜甫自京赴自京赴奉先詠懷五百字奉先詠懷五百字 “朱門朱門”指代顯貴之家，以此表明百姓的凄慘景況。指代顯貴之家，以此表明百姓的凄慘景況。 二、借用事物具有代表性的部分去代替事物的整體二、借用事物具有代表性的部分去代替事物的整體 如：如： 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際

18、流。李白李白送送孟浩然之廣陵孟浩然之廣陵 “帆帆”，原指掛在船桅上利用風(fēng)力使船前進(jìn)的布篷，原指掛在船桅上利用風(fēng)力使船前進(jìn)的布篷，這里詩(shī)人以這里詩(shī)人以“帆帆”代指整個(gè)船。代指整個(gè)船。 三、以客觀存在的具體事物去代替概括抽象的事物三、以客觀存在的具體事物去代替概括抽象的事物 如：如：舉酒欲飲無(wú)管弦。舉酒欲飲無(wú)管弦。白居易白居易琵琶行琵琶行 “管管”是一種類似于笛的樂(lè)器，是一種類似于笛的樂(lè)器，“弦弦”是樂(lè)器上的腸是樂(lè)器上的腸線或金屬絲。這里，詩(shī)人用線或金屬絲。這里，詩(shī)人用“管管”“”“弦弦”指代音樂(lè)。指代音樂(lè)。 所謂所謂“列錦列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)，就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。 溫庭筠溫庭筠商山早行商山早行“雞聲茅店月，人跡板橋霜雞聲茅店月，人跡板橋霜”。全。全句由十個(gè)純名詞構(gòu)成六個(gè)意象，疊映出商山黎明之前句由十個(gè)純名詞構(gòu)成六個(gè)意象，疊映出商山