試論電視語(yǔ)言的創(chuàng)新

1、試論電視語(yǔ)言的創(chuàng)新摘要：本文以新版三國(guó)演義為例，通過(guò)對(duì)時(shí)空構(gòu)建、場(chǎng)曲調(diào)度、 試聽(tīng)音效等內(nèi)容談新時(shí)期電視語(yǔ)言的創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：時(shí)空構(gòu)建；場(chǎng)面調(diào)度；電視語(yǔ)言；聲音美學(xué)電視是隨著電子技術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的。作為一種傳播媒介電視具有“傳播 功能”；作為了融合了文學(xué)藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)、戲劇和電影藝術(shù)等多種藝術(shù) 形態(tài)的綜合藝術(shù)形態(tài)的電視本身具有“創(chuàng)造潛能”。而正是這種神奇的“創(chuàng) 造潛能”本身，構(gòu)成了電視藝術(shù)得以產(chǎn)牛和發(fā)展的“物質(zhì)基礎(chǔ)”，催牛出 了多種具有審美價(jià)值的電視藝術(shù)形態(tài)。木文將以高希希導(dǎo)演的三國(guó)演義 為例，從電視語(yǔ)言的創(chuàng)新這個(gè)層面來(lái)論證電視的創(chuàng)造潛能。一、歷史時(shí)空的構(gòu)建新版三國(guó)演義作為電視歷史劇，即是以歷史事件或

2、歷史人物為題 材創(chuàng)作的電視劇。創(chuàng)造電視歷史劇的目的是為了正確、客觀的認(rèn)識(shí)歷史， 更好的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，吸取歷史教訓(xùn)，借古喻今、古為今用。電視藝術(shù)的創(chuàng)造 潛能首先是表現(xiàn)在他對(duì)時(shí)空的構(gòu)建上。三國(guó)演義的故事發(fā)生在東漢末年至 西晉武帝司馬炎的在位期間（大概從184年到280年），新三國(guó)在95 集的劇情中展現(xiàn)了一百年左右的歷史景觀。在這漫長(zhǎng)的100年的事件內(nèi)， 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)三國(guó)所涉及到的將士大約有一千人。向觀眾展現(xiàn)出了在浩瀚 時(shí)空的一幅歷史畫(huà)卷。距上次首拍三國(guó)演義（舊版）的近17年間，人們對(duì)改編名著和電 視劇的理解都發(fā)生了巨大變化，包括拍攝手段、電腦技術(shù)也都今非昔比。 不過(guò)翻拍名著，遇到困難和挑戰(zhàn)往往很大，一

3、方面是每個(gè)人對(duì)名著有了人 物有自己的根深蒂固的印象。這種特別是曾經(jīng)搬上過(guò)銀幕的作品，固有印 象更是根深蒂固。如果依舊套用原著的故事敘事順序，重拍還有什么意 義？老版三國(guó)是一集一個(gè)故事的，不連貫。新版三國(guó)恰恰是為經(jīng) 典文本找到了適合影視劇表現(xiàn)的手段，新三國(guó)很多時(shí)候都是一個(gè)人物領(lǐng)著 一段故事，在電視劇效果上好點(diǎn)，這更有利于調(diào)動(dòng)觀眾往下看的欲望，而 口劇情緊湊，張弛有度、扣人心弦。二、恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面調(diào)度老版三國(guó)最被詬病的是武戲?qū)嵲谔萋?，“過(guò)五關(guān)斬六將”這樣 的經(jīng)典華章，也只是兵器簡(jiǎn)單碰撞、戰(zhàn)馬匆匆繞圈而已。而17年后，新 三國(guó)打出耗巨資營(yíng)造具電影感畫(huà)面的口號(hào)，最大看點(diǎn)還是近方場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng) 場(chǎng)面，在北京拍

4、攝時(shí)動(dòng)用的人馬數(shù)量高達(dá)6萬(wàn)。新版三國(guó)調(diào)動(dòng)了大量電子手段，營(yíng)造古人戰(zhàn)爭(zhēng)的神奇莫測(cè)、變化 無(wú)窮的浪漫主義的景觀；調(diào)動(dòng)了電腦繪圖系統(tǒng)、視頻特技技術(shù)、多層制作 技術(shù)，數(shù)碼特技、三維特技來(lái)直接介入創(chuàng)作。在這些技術(shù)手段的幫助下， 新版三國(guó)成功的完成了對(duì)100多場(chǎng)恢宏戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的調(diào)度，如最重要的 官渡大戰(zhàn)、赤壁大戰(zhàn)，彝陵之戰(zhàn)等；稍小一些規(guī)模的戰(zhàn)役達(dá)70多場(chǎng)，比 如長(zhǎng)坂坡、三英戰(zhàn)呂布等；還有一些攻城z戰(zhàn)與水軍之戰(zhàn)。此外，新版三 國(guó)的打斗場(chǎng)面逼真。如“三英戰(zhàn)呂布”中，有張飛“橫矛立馬”的場(chǎng)面, 為表現(xiàn)出逼真的騎馬射箭鏡頭，劇組把拍攝搬上卡車(chē)模擬射箭動(dòng)感，拍攝 趙云騎馬打斗場(chǎng)景也是將馬固定住，用風(fēng)扇模擬風(fēng)。不同于有

5、些歷史片表 現(xiàn)武功的飛來(lái)飛去。三、對(duì)有聲語(yǔ)言美學(xué)的探索首先，新版三國(guó)運(yùn)用了人物對(duì)口、旁白（畫(huà)外音）、音樂(lè)語(yǔ)言、 有聲咅響等有聲語(yǔ)言參加創(chuàng)造。剪輯屮聲音用的是5. 1立體聲效果，力求 給觀眾帶來(lái)不一樣的視聽(tīng)享受。第二，對(duì)有聲語(yǔ)言美學(xué)的探索也體現(xiàn)在新版三國(guó)注視自然音響的 還原，注重音響的信息傳達(dá)，從而使得音響應(yīng)該成為審美對(duì)象。該劇在前 期拍攝的時(shí)候，在現(xiàn)場(chǎng)就進(jìn)行同期錄音，以求臺(tái)詞和音效的臨場(chǎng)感和真實(shí) 感。尤其是像戰(zhàn)爭(zhēng)、打斗、奔馬、水戰(zhàn)等場(chǎng)景，同期錄音會(huì)比后期音效真 實(shí)、豐滿很多?？紤]到參與拍攝人數(shù)的有限，聲音不能達(dá)到戰(zhàn)爭(zhēng)宏大的要 求，劇組請(qǐng)軍隊(duì)幫助錄制大場(chǎng)面的人聲。這些音響語(yǔ)言的運(yùn)用，在新版三 國(guó)

6、屮能夠烘托氣氛、擴(kuò)大視野、增強(qiáng)真實(shí)感，并賦了畫(huà)面以具體的深度 和廣度。只要出現(xiàn)音響，都應(yīng)該成為傳達(dá)信息、交流思想，表達(dá)感情的語(yǔ) 言。第三，新三國(guó)中演員重視從言語(yǔ)角度對(duì)戲中人物做出最好的闡釋，給 觀眾審美享受。因?yàn)榕臄z條件的限制，除了現(xiàn)場(chǎng)錄音之外，臺(tái)詞還是以后 期配音為主。在演員表演時(shí)同步錄制臺(tái)詞，情緒則會(huì)更加到位、流暢；而 配音，就是對(duì)同期聲臺(tái)詞進(jìn)行彌補(bǔ)、修飾、潤(rùn)色，進(jìn)行二度創(chuàng)作。飾演貂 蟬的陳好描述在后期配咅的時(shí)候：必須復(fù)習(xí)劇本，醞釀情緒，準(zhǔn)備臺(tái)詞， 全身心投入求達(dá)到最佳配音狀態(tài)。其他演員也是傾注了很多心血來(lái)塑造的 一個(gè)人物，他們希槊從外形到內(nèi)心、從肢體動(dòng)作到聲音語(yǔ)言，都可以將人物詮釋到最完美。參考文獻(xiàn):電視藝術(shù)學(xué)北京：北京師范大學(xué)岀版社2 高鑫，何秋萍.小議電視藝術(shù)的創(chuàng)造潛能選自電視 研究,2004年第11期