德彪西鋼琴前奏曲《帆》的音樂(lè)語(yǔ)言探究

1、    德彪西鋼琴前奏曲帆的音樂(lè)語(yǔ)言探究    【摘要】印象主義代表作曲家德彪西所創(chuàng)作的鋼琴作品，在創(chuàng)作手法和音樂(lè)風(fēng)格上開(kāi)拓出了新的領(lǐng)域。德彪西創(chuàng)作于巔峰時(shí)期的鋼琴前奏曲是他鋼琴作品中的精品之作。本文以德彪西鋼琴前奏曲第一集第二首帆為例，探究作品的音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】德彪西；鋼琴前奏曲；帆；創(chuàng)作風(fēng)格j657 a19世紀(jì)末葉至20世紀(jì)初法國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)新的音樂(lè)流派印象主義。它是連接浪漫主義與現(xiàn)代主義之間的橋梁，受法國(guó)象征主義文學(xué)及印象主義繪畫(huà)雙重影響下形成的新音樂(lè)風(fēng)格。它擯棄了古典主義所熱衷的哲學(xué)性思考和社會(huì)題材，也忽略了浪漫主義所追求的人性的情感宣泄表

2、達(dá)和主觀冥思苦想，崇尚大自然給大家?guī)?lái)的朦朧感覺(jué)和模糊印象。以德彪西和拉威爾為代表的印象派作曲家，運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)作手法營(yíng)造了一種虛無(wú)縹緲、迷離恍惚的音響效果，并且通過(guò)奇妙無(wú)比、色彩繽紛的和聲來(lái)表現(xiàn)印象主義音樂(lè)風(fēng)格。其中作為印象主義創(chuàng)始人的德彪西，他的創(chuàng)作拒絕接受前輩們對(duì)鋼琴創(chuàng)作的各種限制和規(guī)矩，主張借用姊妹藝術(shù)中的新概念，挖掘出新的音響效果。他不僅熱衷于印象主義的創(chuàng)作理念，而且崇尚古典主義的音樂(lè)精神，使其凝練了印象主義的音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)特征。一、德彪西生平及創(chuàng)作克洛德·德彪西（claude debussy）（1862-1918），法國(guó)作曲家。代表作：例如管弦樂(lè)大海牧神的午后，鋼琴作品貝加

3、莫組曲為鋼琴而作版畫(huà)集意象集兒童樂(lè)園前奏曲練習(xí)曲等。德彪西的音樂(lè)作品與印象派繪畫(huà)有異曲同工之處，這種與繪畫(huà)詩(shī)歌結(jié)合后表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)，能讓我們隨時(shí)感受到光和色的瞬間印象、音樂(lè)語(yǔ)言和聲音概念的變化、三維空間感、繽紛色塊的組合、粗細(xì)線(xiàn)條的交錯(cuò)、明暗光線(xiàn)的轉(zhuǎn)換。他在音樂(lè)創(chuàng)作上十分重視音樂(lè)的色彩性，追求音樂(lè)本身所帶有的韻味。德彪西音樂(lè)創(chuàng)作題材類(lèi)型涉獵廣泛，尤其在鋼琴作品的創(chuàng)作上種類(lèi)以及數(shù)量都非常豐富，其中有前奏曲、練習(xí)曲、組曲、套曲等等，大部分鋼琴曲都屬于標(biāo)題性小品的合集。主題大多描寫(xiě)自然景觀、生活風(fēng)俗以及神話(huà)傳說(shuō)等，音樂(lè)旋律帶有朦朧、神秘、飄逸的氛圍。他運(yùn)用平行和弦、調(diào)性的自由轉(zhuǎn)換、特殊的踏板技術(shù)、無(wú)

4、解決的和聲等手段把鋼琴這門(mén)樂(lè)器的音響效果推向極致。德彪西鋼琴前奏曲共有兩部24首，創(chuàng)作于他的藝術(shù)成熟時(shí)期，是他鋼琴創(chuàng)作特征的縮影和精華，也是他風(fēng)格和技法的集中體現(xiàn)。兩套前奏曲中光線(xiàn)、色彩、詩(shī)情、畫(huà)意結(jié)合得極致完美。第一集12首l.117，作于1909-1910年，出版于1910年；第二集12首l.123，作于1010年-1912年，出版于1913年。兩集前奏曲雖說(shuō)沒(méi)有像諸如肖邦等人創(chuàng)作的24首前奏曲有內(nèi)在的聯(lián)系，但是都有相同的設(shè)計(jì)和意圖，每首小曲都配有標(biāo)題，其中既有舞曲性質(zhì)的前奏曲（例如德?tīng)栰车奈枧灿忻鑼?xiě)自然景色的前奏曲（例如平原上的風(fēng)），自然的描寫(xiě)體現(xiàn)了德彪西對(duì)于自然界景象極其敏銳的感

5、受，作品準(zhǔn)確展示了風(fēng)、暴風(fēng)雪、雨、雪、天空、太陽(yáng)、海洋等自然元素，同時(shí)還有取材于非現(xiàn)實(shí)的神話(huà)傳說(shuō)的前奏曲（例如沉沒(méi)的教堂）等。二、前奏曲帆的音樂(lè)語(yǔ)言分析帆是德彪西前奏曲中第2首，這是一首短小精悍、細(xì)膩入微的鋼琴小品，匯集了印象主義音樂(lè)的突出特點(diǎn)，在他的作品中占據(jù)了重要的地位。眾多樂(lè)評(píng)家和演奏家對(duì)前奏曲帆有兩種比較貼切的比喻，第一種是根據(jù)a·科爾托的說(shuō)法“航行中的風(fēng)帆”，是水的詩(shī)篇。第二種是根據(jù)科爾托的表兄，德彪西的朋友艾爾佳·瓦雷澤的說(shuō)法“面紗”，是風(fēng)的舞蹈。顧名思義，“帆”特指飄蕩在平靜海洋上的帆船，此種想象說(shuō)明此曲音樂(lè)與歐仁·布丹和克勞德·莫奈的海洋

6、風(fēng)景畫(huà)相吻合。而“紗”則是形容音樂(lè)帶給聽(tīng)眾如面紗一般的神秘與飄逸之感，讓人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)紅遍巴黎的美國(guó)舞蹈家露伊·富勒身披著的透明面紗。無(wú)論哪種比喻都無(wú)礙于音樂(lè)的表達(dá)。帆速度88，2/4拍。具有回旋曲特征的縮減三部性結(jié)構(gòu)（a+b+a）。劃分此曲結(jié)構(gòu)具有一定的特殊性，主要是根據(jù)音樂(lè)材料和調(diào)式特征劃分。樂(lè)曲首尾兩端使用全音階，中段使用五聲音階，因此根據(jù)此特點(diǎn)把樂(lè)曲劃分為三部分。三個(gè)部分相互滲透關(guān)聯(lián)，呈流體式運(yùn)行貫穿發(fā)展，使得整首樂(lè)曲在三部性結(jié)構(gòu)的框架下趨于統(tǒng)一。第一部分a段（1-41小節(jié)modéré，中庸的，中等速度，相當(dāng)于意大利語(yǔ) moderato）。a段完全建筑在由？

7、g音向下構(gòu)成的（c d e ？f ？g ？b ？a）全音音階之上。樂(lè)曲開(kāi)頭只是幾個(gè)碎片，第一個(gè)碎片出現(xiàn)一點(diǎn)馬上結(jié)束。而后又出現(xiàn)一個(gè)新的完整碎片，這是一個(gè)水的波紋，從頭到尾不間斷，而且高音區(qū)好像不斷有光線(xiàn)射出來(lái)。德彪西把揚(yáng)帆、水流、歌聲三副畫(huà)面用鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言呈現(xiàn)于聽(tīng)眾，讓聽(tīng)眾不由自主地想起李白詩(shī)句：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”。音樂(lè)的開(kāi)端1-4小節(jié)，德彪西以三度音程下行“獨(dú)白式”動(dòng)機(jī)開(kāi)頭作為和聲背景，使聽(tīng)眾感受到這像是遠(yuǎn)方傳來(lái)的呼喚。全曲大量運(yùn)用了三度音程，在音響的效果上形成一種飄揚(yáng)不定的聽(tīng)覺(jué)感受，使得每一個(gè)聽(tīng)帆的人都有一個(gè)帆船飄在海面上，來(lái)回蕩漾的感覺(jué)。三度音程的張力營(yíng)造出了神秘色彩，可

8、以使得樂(lè)曲更加穩(wěn)定。低音區(qū)？b出現(xiàn)在第5小節(jié)，且從頭到尾保持穩(wěn)定與不間斷持續(xù)，直到最后樂(lè)曲結(jié)束。第7小節(jié)八度緩緩奏出了歌唱性的旋律主題。第10小節(jié)三度音程動(dòng)機(jī)第二次重現(xiàn)。第15至三度音程再次重復(fù)出現(xiàn)發(fā)展，同時(shí)主題旋律也隨之以平行增三和弦方式在中高音區(qū)加強(qiáng)響起，然而這次只是點(diǎn)綴式重現(xiàn)旋律開(kāi)始時(shí)的三個(gè)音符。第18小節(jié)出現(xiàn)了上行的大三度。這一次主題的重現(xiàn)與開(kāi)頭相比較，音響要柔弱靜謐，使得聽(tīng)眾感覺(jué)到音樂(lè)的飄逸。從第23節(jié)開(kāi)始有強(qiáng)烈搖曳感的插部加入，首先以搖籃式音型的連續(xù)附點(diǎn)節(jié)奏為陪襯，旋律開(kāi)始變得略微輕松活躍，與此同時(shí)不間斷的低音dc？fc又在烘托著整個(gè)旋律。第23小節(jié)中聲部附點(diǎn)節(jié)奏令人想起停泊帆船的

9、搖晃。第28小節(jié)開(kāi)始全音階的伴奏，第32小節(jié)是后面的模進(jìn)預(yù)示。從第33小節(jié)開(kāi)始，在低音區(qū)與高音區(qū)多重持續(xù)音互相“護(hù)航”配合下，再一次出現(xiàn)歌唱性旋律，下方？b持續(xù)音和上方裝飾了的d音的持續(xù)。38-40小節(jié)在作品a段的段落盡頭節(jié)奏逐漸活躍，短暫出現(xiàn)多重化的四層節(jié)奏，由上至下旋律、四分音符持續(xù)節(jié)奏層、流動(dòng)的伴奏層和二分音符的長(zhǎng)時(shí)值低音持續(xù)音層。第二部分b段（42-47小節(jié)en animat活躍起來(lái)，相當(dāng)于意大利語(yǔ)animato。與40小節(jié)serrez相比，這里是一個(gè)真正的漸快過(guò)程）。b段由全音音階發(fā)展而來(lái)的五聲音階？e ？g ？a ？b？d，降e羽調(diào)式，一連串帶有裝飾性色彩的降e羽調(diào)式上行五聲音階營(yíng)

10、造出刮奏的效果，暗示浪花飛濺和作曲家心潮澎湃的心境，雖然暫時(shí)擺脫了全音階的約束，可是仍然在？ b低音持續(xù)烘托控制中，和聲織體逐漸加密為32分音符，力度從p發(fā)展到mf、f，音樂(lè)進(jìn)行推出一個(gè)熱烈激動(dòng)的高點(diǎn)。緊接著又用緩慢的音型渲染出對(duì)人生的感嘆，b段在三小節(jié)全曲唯一p至pp音量的多重化四層節(jié)奏慢慢安靜結(jié)束。第三部分a段（48-64小節(jié)）最后一部分又回到全音音階和聲，并延續(xù)了中段帶有裝飾性色彩的刮奏旋律型。與中段不同的是，這里運(yùn)用全音階來(lái)演繹。整個(gè)再現(xiàn)部a綜合了全曲節(jié)奏材料，各個(gè)部分都有再現(xiàn)，統(tǒng)一全曲。從第48小節(jié)開(kāi)始主要材料縮小，全音階在中聲部連貫不斷出現(xiàn)，第50小節(jié)，主旋律響起在了高音部，一直到

11、第57小節(jié)，全音階又再次出現(xiàn)。58-64小節(jié)三度音程主題分裂在結(jié)尾處穿插反復(fù)，并且和結(jié)尾的旋律相結(jié)合，最后帆船駛向了廣闊無(wú)際的大海中。帆的核心材料是全音階，這首作品也是德彪西唯一用全音階寫(xiě)作到底的精品，也是全音階寫(xiě)作的范例作品。帆兩端建立在全音音階之上，中間部分以五聲旋律為基礎(chǔ)，在風(fēng)格上與兩端形成對(duì)比，但不失去樂(lè)曲整體的連貫性，有一種意外的新鮮感。一開(kāi)始的全音階旋律有著難以回避的寂靜感。德彪西在創(chuàng)作中對(duì)于全音階的運(yùn)用更多的體現(xiàn)在音樂(lè)的模糊感，全音階并沒(méi)有小二度的突破感，各個(gè)音符之間互相平等，取消了各個(gè)音之間的傾向性和附著關(guān)系，在同一調(diào)式中六個(gè)音位置相同，聽(tīng)眾在欣賞時(shí)甚至感覺(jué)不到調(diào)性，在音響效果上使人感覺(jué)音樂(lè)的飄逸，所以全音階也被德彪西大量運(yùn)用到其他音樂(lè)作品的創(chuàng)作中。德彪西在這首作品中充分展示了他對(duì)視覺(jué)形象進(jìn)行音響處理的能力。同時(shí)可視性強(qiáng)是這部作品的主要特點(diǎn)之一，作曲家用較少音符便描繪了幾只小帆船停泊在陽(yáng)光照耀下的海港中，微風(fēng)柔和吹動(dòng)著風(fēng)帆，船被海浪輕輕地?fù)u蕩著的一副迷蒙美麗的海景圖。三、結(jié)語(yǔ)印象主義音樂(lè)的偉大作曲家德彪西在古典音樂(lè)以及浪漫主義音樂(lè)的影響中，運(yùn)用自己天馬行空的想象力以及獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作手法，開(kāi)拓了具有里程碑意義的創(chuàng)作先河，在其創(chuàng)作中擺脫了傳統(tǒng)音樂(lè)思維的束縛