音樂主題旋律分析研究

1、音樂主題旋律分析研究內(nèi)容摘要:文章介紹了關(guān)于旋律分析作為音樂分析的子學(xué)科的重要性, 是辨別咅樂風(fēng)格的重要特征。20世紀是旋律創(chuàng)作的一個多元化的時代，肖斯塔 科維奇在這方面的表現(xiàn)尤為突出。以肖斯塔科維奇的第七交響曲第一樂章的 呈示部第一主題、第八交響曲第二樂章副部主題的旋律為例，進行了全面的 旋律分析，對肖斯塔科維奇的旋律風(fēng)格進行了總結(jié)。關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇旋律主題調(diào)式動機一、關(guān)于旋律分析旋律分析是音樂分析學(xué)科中的重要子學(xué)科，是辨別音樂風(fēng)格的重要特征?！皡饦贩治觥笔?0世紀以來在歐美咅樂學(xué)研究中，從曲式學(xué)等作曲理論 中逐漸分離出來的一門交緣性新學(xué)科。以詢經(jīng)常用的、類似的概念是曲式分析 和作詁分析

2、這兩個概念，但是隨著吋間地點的推移，到了探索創(chuàng)新、背叛離經(jīng)、 五彩繽紛的21世紀，各種新的流派和新的運動風(fēng)起云涌，以驚人的速度展現(xiàn)在 世人的而前。音樂領(lǐng)域里形形色色的主義、紛繁復(fù)雜的體系、個性迥然的技術(shù)、 不曾耳聞的理論和概念充斥著整個21世紀的咅樂領(lǐng)域。對20世紀新咅樂的分析 解釋，用原來已冇的“曲式分析”和“作品分析”這兩個概念顯然已經(jīng)不夠，因 此“音樂分析”這個概念在20世紀以來隨著咅樂分析學(xué)科的獨立而被大量運用。音怎分析所涉及的范圍不僅限于“曲式”和“作品”，更廣的含義是把一 切與音樂冇關(guān)的東西作為分析的對象。把和聲、復(fù)調(diào)、配器、旋律、節(jié)奏等各種 單一因素作為獨立的分析學(xué)科來做。所用的

3、方法也是多種多樣的，根據(jù)具體的分 析目的，可以選擇合適的分析角度，來選擇合理解決問題的分析方法，因此，音 樂分析的分類更加細化了。在姚恒璐的現(xiàn)代音怎分析方法教程中，全書分為三大部分：一、材料; 二、途徑；三、結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)重點談“材料”部分，從咅樂材料的重要因素角度 出發(fā)細分了七種具體的分析法：1 節(jié)奏節(jié)拍的分析；2.旋律形態(tài)的分析；3主題 動機的分析；4.近現(xiàn)代音樂屮調(diào)性的確定與和聲的分析；5序列音樂的分析；6.十二音音級集合的分析；7.音響參數(shù)的分析。由上可以看出現(xiàn)代的音怎分析已 經(jīng)把音樂材料的每個因素都進行了強化，作為一個獨立的分析方法來出現(xiàn)，使我 們可以通過咅樂作品中的某個咅樂因素來管窺全貌

4、。在西方大量提侶實證主義的 今天，音樂材料本身成為人們進行音樂分析的根本岀發(fā)點，因此，音樂材料的每 個因素得到了強化，成為獨立的一門分析學(xué)科已是大勢所趨。音怎分析的基礎(chǔ)是音樂語言（或材料），分析學(xué)科已經(jīng)把部分音怎材料的 特點進行“個性化”的強調(diào)，不像以前在“曲式分析”和“作品分析”屮那樣只 是把它當(dāng)成一部分因素來研究，而是進行了詳細的分類把每個因素獨立出來，形 成了系統(tǒng)的、專門的分析方法。旋律作為音樂的重要因索之一，理所當(dāng)然地成為 獨立的一門分析學(xué)科，因此旋律分析也就成為音樂分析的重要子學(xué)科。二、肖斯塔科維奇的主題旋律分析研究20世紀是旋律創(chuàng)作的一個多元化的時代，眾多作曲家為了避免和古典主 義

5、、浪漫主義時期的旋律語言雷同，挖空心思尋找與眾不同的新的旋律技法。像 前蘇聯(lián)作曲家普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇，法國作曲家米約，美國作曲家科普 蘭等人，在旋律的音域、音程進行方而采用寬廣的音域（超過兩個八度）和連續(xù) 的咅程大跳，以此來擺脫器樂旋律的聲樂化線條。肖斯塔科維奇在這方面的表現(xiàn) 尤為突出。肖斯塔科維奇的旋律非常鮮明地表現(xiàn)出了形象的內(nèi)在氣質(zhì)和音樂的真髓。 他的旋律極為多樣化，這是由于他的作品所涉及各種各樣的體裁所決定的，體裁 的特點也表現(xiàn)在旋律和音樂語言的其他因素屮。俄羅斯主調(diào)咅樂旋律從發(fā)展的初期就吸收了占老的農(nóng)民歌曲的某些特性， 這些特性又在主調(diào)音樂旋律中得到新的發(fā)展。肖斯塔科維奇很少直

6、接采用民歌作 主題，但是在他的主題屮卻充滿了民歌的因素。悠緩的抒情歌曲、古代的哀歌和 苦調(diào)、史事歌曲、舞曲都是他的旋律源泉。他把這些民間音樂加以整理融會貫通 到口己的創(chuàng)作中去，賦予它們新的意義，成為他的個人風(fēng)格特點。肖斯塔科維奇的旋律很多都具冇俄羅斯民間旋律的典型特征，如自然音體 系用得很多，平穩(wěn)的級進，以支點咅為屮心的旋律進行，四度或五度的旋律進行 （第七交響曲第一樂章的主部），廣泛地運用典型的民間調(diào)式等等。肖斯塔科維奇的旋律風(fēng)格中宣敘性的因素，如命令式的音調(diào)、獨特的贊嘆 咅調(diào)等都是典型的戲劇性主題。器樂宣敘調(diào)在肖斯塔科維奇的交響樂和室內(nèi)樂中 起著極為重要的作用，給音樂增加了朗誦般的、演說式

7、的表現(xiàn)力。如第七交響 曲的第一樂章里大段志哀的獨白；第九交響曲第四樂章里大段悲痛的宣敘 調(diào)。卜而將以他的兩個典型主題旋律第七交響曲第一樂章呈示部第一主題、 第八交響曲第二樂章副部主題為例，進行具體的旋律分析研究。1.第七交響曲第一樂章呈示部第一主題旋律分析這是個非常經(jīng)典的代表肖斯塔科維奇風(fēng)格的主題旋律，a句和a'句是兩 個平行的樂句，a'是a句的變化重復(fù)，并進行了擴充。a怎句主要是由四五度 上下跳進形成的一個由低音區(qū)沖向高音區(qū)，在短短的三小節(jié)內(nèi)由g到c3音威達 到兩個半八度。高潮域1是c大調(diào)i級和弦分解構(gòu)成的，反向跳進到主咅結(jié)束 了 a句。肖斯塔科維奇在這里一反傳統(tǒng)寫法，為了使

8、音樂繼續(xù)進行，在開始的 樂句一般要求開放式的終止到屬音比較常見，而不是到主音上。這就是他的與眾 不同之處，a經(jīng)過短暫的上下大跳使旋律線產(chǎn)生極大的波動，音樂震蕩很大，作 曲家在這里還不需要音樂有很大的波動，情緒述是較穩(wěn)定。在這里只是給大家一 個預(yù)示，在祥和的生活背后將會有大的災(zāi)難的來臨，因此在前面幾小節(jié)的大跳的 進行后，需要在主音上穩(wěn)定一-下情緒。然而這個穩(wěn)定是相對的，這里使用了切分 節(jié)奏，c大調(diào)的主音不處于節(jié)拍強音位置，從而造成“懸念”。樂句a'調(diào)性移高五度到了 g和聲大調(diào)（出現(xiàn)了 be）,在第七小節(jié)開始出 現(xiàn)了平滑的連續(xù)級進進行，使音樂增加了流暢性和歌唱性，隨后到達了高潮域2 也是主

9、題的整體高潮。最高咅是g3主題咅域進一步擴大有3個八度，高潮的下 落不是一瀉千里的，而是中間帶有向上的迂回。我們可以從譜例的畫圈的音符上 清楚地看到，從高潮音g3至gl的兩個八度的進行過程，反方向的迂回使音爪變 得委婉，旋律線變得更加富有曲線感，音樂的情緒逐漸消退。由此可以看出樂句 a主要是跳進為主，在樂句a'中跳進和級進各占一半。因此雖然該句咅區(qū)向上 提升了很多，但是音樂曲于曲線變得平滑許多反而使音樂具有了歌唱性，因人跳 產(chǎn)生的“棱角”表現(xiàn)了堅強、勇敢的俄羅斯人民的不屈性格；因級進產(chǎn)生了平滑 的線條表現(xiàn)了和平生活中的俄羅斯人民。這里岀現(xiàn)的#f音和be音也暗示著插部主題的調(diào)性be大調(diào)及

10、再 現(xiàn)部#f小調(diào)哀悼的第二主題。2.第八交響曲第二樂章副部主題旋律分析這是肖斯塔科維奇利用簡單的動機材料創(chuàng)作出復(fù)雜主題旋律的精辟之作。 從譜例2屮可以看岀這個波浪起伏的旋律是由兩個材料a和b交替變化重復(fù)得 來的，a是由和弦咅分解構(gòu)成的，以三度以上的跳進為主，共出現(xiàn)了 6次。b是 以級進進行為主，共出現(xiàn)了 7次。這條主題旋律最顯著的特點是對基本動機變化 的使用，及隱伏旋律線條的進行，兩條高度半音化旋律“核心”的同步呈現(xiàn)，顯 示出作曲家高超的作曲技術(shù)及對旋律線條的有機控制。下而是對此例的詳細分析：一是隱伏旋律線條的進行（見c和c1）,從畫 圈的咅符的旋律中可以清晰地看出e-#d-d-bd-c-b-

11、g#線條的進行，同 時上面是e-f-#f-g的線條；二是隱藏高度半音化旋律線的進行；三是基本動機 的變化重復(fù)，如b1是b的低八度重復(fù)，b2和b3是b的移高四度重復(fù)，b4是 b的倒影重復(fù)。這里肖斯塔科維奇很巧妙地對倒映影動機進行了改變，使其面目 全非，如果把b4從后向前看是f-e-d-c-b-c （這最后一音移高了八度）就很容 易看出它和b的關(guān)系了，b5、b6是b4的變化重復(fù)。從例2中可以看出肖斯塔 科維奇在對隱伏旋律的運用時，受德國復(fù)調(diào)人師巴赫的影響（在其創(chuàng)意曲和賦格 曲中隱伏聲部的寫法隨處可見），不過他也不是一味地模仿，形式上雖是古典的 但是所用的語言卻是現(xiàn)代的，如高度半音化的旋律進行和對比

12、。結(jié)語通過對上面兩個典型主題旋律的例子分析可以看出，肖斯塔科維奇經(jīng)常故 意使旋律線十分曲折、使調(diào)性不穩(wěn)定來表現(xiàn)緊張的情緒、濃厚的戲劇性、激昂慷 慨的氣氛，有時甚至還顯得怪誕。在肖斯塔科維奇的作品特別是交響樂中，旋律 的堅決“猛躍”即大音程的跳進是很多主題所具有的重要音調(diào)因素；六度的跳進 突出了主題的生龍活虎、意志剛強；七度、八度、九度的跳進也是屢見不鮮。主 題冇時是按照逐漸增大跳進的幅度這一原則來構(gòu)成，冇時又按照逐漸縮小幅度的 原則。旋律中大量的“急轉(zhuǎn)彎”“銳角”和調(diào)性不穩(wěn)定的咅，使咅樂變得特別緊 張，音樂語言變得極為尖銳。這些都表現(xiàn)出了肖斯塔科維奇在旋律構(gòu)思方面的革 新。注釋：%1 彭志散：

13、咅樂分析基礎(chǔ)教程，人民咅樂出版社1997年9月，而言p1。%1 內(nèi)容包括：申克式圖標的分析法；泛調(diào)性與潛調(diào)性音樂現(xiàn)象的分析；符 號學(xué)的音樂分析；比較分析的心里途徑。%1 內(nèi)容包括：特殊形態(tài)的曲式分析；音樂作品結(jié)構(gòu)比例的分析。參考文獻：1 （前蘇）達尼列維奇，毛宇寬譯肖斯塔科維奇m.北京音樂出版社，1959.2 （前蘇聯(lián)）瑪捷爾，孫靜云譯.論旋律m北京音樂出版社，1959.3 （英）艾瑞克羅斯伯利，楊敦惠譯.肖斯塔科維奇m.江蘇人民出版社, 1999.其他參考文獻1 熊飛本量利分析方法在高校成本核算中的應(yīng)用j.會計之友2 任婷,石芬芳.高校成本管理研究綜述j.武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報3 萬楚軍高校成