中國寫意畫技法

1、中國寫意畫技法寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。(1)筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。(2)筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一個長時間的錘煉過程才能做到，所謂“學(xué)力到，心

2、手相應(yīng)；火候到，自無板、亥心結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。(3)筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個

3、主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。(4)筆趣筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機(jī)趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得"，是一種頓悟

4、，靈感突發(fā)。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠平時的學(xué)識、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙”。筆力的平，是使力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力量。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”，如“金之柔”，這是一種有韌勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕”，如“蟲蝕木”。漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比喻用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始

5、至終用意志、氣勁把力度控制住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石”，產(chǎn)生一種氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。1所謂活，是用筆要靈動不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”。意到筆隨，意到筆不到，正是為求筆之活脫。筆之活脫，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個特性是什么？(1)墨彩墨本來是一種單色，但由于中國畫把墨當(dāng)作色彩來運(yùn)用，所以有墨彩之說，意思即是墨色美在單純中蘊(yùn)含了萬物的光彩。黑與白是亮度的對比，黑白對比適當(dāng)，畫面就生出亮彩。濃與淡是墨色階梯的對比，于與濕是水分多少的對比。

6、對比適當(dāng)，墨即有色彩的光輝。(2)墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相似。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實際作畫時，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面色彩層次和調(diào)子，層次少，對比強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面柔和豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。(3)墨質(zhì)對墨的處理辦法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑盒?、焦、宿、退、埃五種。新磨的濃墨，立即使用叫新墨。磨好的濃墨，放在硯臺中半天以后，水分有一定的揮發(fā)，

7、叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大部分脫去，炭粉沉淀嚴(yán)重，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。(4)墨性對于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨性可以表現(xiàn)不同的形象和表情。如干燥和濕潤，粗糙與光潔，蒼老與稚嫩等?？菽话阌盟弈菽m宜表現(xiàn)老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時會出現(xiàn)飛白，適宜表現(xiàn)人物的

8、須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕相宜，這種不干不濕之墨，用筆時略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光潔的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤如果運(yùn)用不當(dāng)，就會破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。(5)墨法用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說：“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法?！庇终f：“古人墨法，妙于用水。”所以墨法離不開水的運(yùn)用。用墨七法，實際上是墨與水

9、不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。(1)筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。(2)筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一個長時間的錘煉過程才能做到，

10、所謂“學(xué)力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、亥心結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。(3)筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，

11、有一個基調(diào)、一個主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。(4)筆趣筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機(jī)趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得&quo

12、t;，是一種頓悟，靈感突發(fā)。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠平時的學(xué)識、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙”。筆力的平，是使力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力量。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”，如“金之柔”，這是一種有韌勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕”，如“蟲蝕木”。漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比喻用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁

13、，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度控制住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石”，產(chǎn)生一種氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”。意到筆隨，意到筆不到，正是為求筆之活脫。筆之活脫，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個特性是什么？(1)墨彩墨本來是一種單色，但由于中國畫把墨當(dāng)作色彩來運(yùn)用，所以有墨彩之說，意思即是墨色美在單純中蘊(yùn)含了萬物的光彩。黑與白是亮度的對比，黑白對比適當(dāng)，畫面就生出亮彩。濃與淡是墨色階梯的對比，于與濕是水

14、分多少的對比。對比適當(dāng)，墨即有色彩的光輝。(2)墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相似。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實際作畫時，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面色彩層次和調(diào)子，層次少，對比強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面柔和豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。(3)墨質(zhì)對墨的處理辦法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑盒?、焦、宿、退、埃五種。新磨的濃墨，立即使用叫新墨。磨好的濃墨，放在硯臺中半天以后，水分

15、有一定的揮發(fā)，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大部分脫去，炭粉沉淀嚴(yán)重，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。(4)墨性對于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨性可以表現(xiàn)不同的形象和表情。如干燥和濕潤，粗糙與光潔，蒼老與稚嫩等?？菽话阌盟弈?，枯墨適宜表現(xiàn)老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時會出現(xiàn)飛白，

16、適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕相宜，這種不干不濕之墨，用筆時略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光潔的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤如果運(yùn)用不當(dāng)，就會破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。(5)墨法用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說：“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法?！庇终f：“古人墨法，妙于用水。”所以墨法離不開水的運(yùn)用。用墨七法，

17、實際上是墨與水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。(1)筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。(2)筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一個長時間的錘煉

18、過程才能做到，所謂“學(xué)力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、亥心結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。(3)筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。

19、如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。(4)筆趣筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機(jī)趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨

20、偶然得"，是一種頓悟，靈感突發(fā)。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠平時的學(xué)識、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙”。筆力的平，是使力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力量。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”，如“金之柔”，這是一種有韌勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕”，如“蟲蝕木”。漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比喻用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢

21、，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度控制住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石”，產(chǎn)生一種氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”。意到筆隨，意到筆不到，正是為求筆之活脫。筆之活脫，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個特性是什么？(1)墨彩墨本來是一種單色，但由于中國畫把墨當(dāng)作色彩來運(yùn)用，所以有墨彩之說，意思即是墨色美在單純中蘊(yùn)含了萬物的光彩。黑與白是亮度的對比，黑白對比適當(dāng)，畫面就生出亮彩。濃與淡是墨色階梯的對

22、比，于與濕是水分多少的對比。對比適當(dāng)，墨即有色彩的光輝。(2)墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相似。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實際作畫時，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面色彩層次和調(diào)子，層次少，對比強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面柔和豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。(3)墨質(zhì)對墨的處理辦法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)。可分：新、焦、宿、退、埃五種。新磨的濃墨，立即使用叫新墨。磨好的濃墨，放在硯臺中

23、半天以后，水分有一定的揮發(fā)，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大部分脫去，炭粉沉淀嚴(yán)重，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。(4)墨性對于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨性可以表現(xiàn)不同的形象和表情。如干燥和濕潤，粗糙與光潔，蒼老與稚嫩等?？菽话阌盟弈?，枯墨適宜表現(xiàn)老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆

24、時會出現(xiàn)飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕相宜，這種不干不濕之墨，用筆時略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光潔的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤如果運(yùn)用不當(dāng)，就會破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。(5)墨法用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說：“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法?！庇终f：“古人墨法，妙于用水?！彼阅x不開水的運(yùn)

25、用。用墨七法，實際上是墨與水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。(1)筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。(2)筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一

26、個長時間的錘煉過程才能做到，所謂“學(xué)力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、亥心結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。(3)筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面

27、的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。(4)筆趣筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機(jī)趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所

28、謂“好筆、好墨偶然得"，是一種頓悟，靈感突發(fā)。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠平時的學(xué)識、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙”。筆力的平，是使力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力量。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”，如“金之柔”，這是一種有韌勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕”，如“蟲蝕木”。漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比喻用筆蘊(yùn)含的力感。要做

29、到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度控制住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石”，產(chǎn)生一種氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”。意到筆隨，意到筆不到，正是為求筆之活脫。筆之活脫，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個特性是什么？(1)墨彩墨本來是一種單色，但由于中國畫把墨當(dāng)作色彩來運(yùn)用，所以有墨彩之說，意思即是墨色美在單純中蘊(yùn)含了萬物的光彩。黑與白是亮度的對比，黑白對比適當(dāng)，畫面就生出亮彩。濃與淡

30、是墨色階梯的對比，于與濕是水分多少的對比。對比適當(dāng)，墨即有色彩的光輝。(2)墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相似。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實際作畫時，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面色彩層次和調(diào)子，層次少，對比強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面柔和豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。(3)墨質(zhì)對墨的處理辦法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑盒隆⒔?、宿、退、埃五種。新磨的濃墨，立即使用叫新墨。磨好的濃

31、墨，放在硯臺中半天以后，水分有一定的揮發(fā)，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大部分脫去，炭粉沉淀嚴(yán)重，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。(4)墨性對于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨性可以表現(xiàn)不同的形象和表情。如干燥和濕潤，粗糙與光潔，蒼老與稚嫩等?？菽话阌盟弈?，枯墨適宜表現(xiàn)老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分

32、盡量吸干，用筆時會出現(xiàn)飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕相宜，這種不干不濕之墨，用筆時略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光潔的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤如果運(yùn)用不當(dāng)，就會破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。(5)墨法用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說：“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法?！庇终f：“古人墨法，妙于用水?！彼阅?/p>

33、法離不開水的運(yùn)用。用墨七法，實際上是墨與水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。(1)筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。(2)筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力

34、的老到，要有一個長時間的錘煉過程才能做到，所謂“學(xué)力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、亥心結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。(3)筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛?cè)帷⒎綀A、徐疾、頓挫等

35、變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。(4)筆趣筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機(jī)趣。用筆的天趣，發(fā)

36、于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得"，是一種頓悟，靈感突發(fā)。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠平時的學(xué)識、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙”。筆力的平，是使力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力量。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”，如“金之柔”，這是一種有韌勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕”，如“蟲蝕木”。漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比喻用筆蘊(yùn)

37、含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度控制住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石”，產(chǎn)生一種氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”。意到筆隨，意到筆不到，正是為求筆之活脫。筆之活脫，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個特性是什么？(1)墨彩墨本來是一種單色，但由于中國畫把墨當(dāng)作色彩來運(yùn)用，所以有墨彩之說，意思即是墨色美在單純中蘊(yùn)含了萬物的光彩。黑與白是亮度的對比，黑白對比適當(dāng)，畫面就生

38、出亮彩。濃與淡是墨色階梯的對比，于與濕是水分多少的對比。對比適當(dāng)，墨即有色彩的光輝。(2)墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相似。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實際作畫時，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面色彩層次和調(diào)子，層次少，對比強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面柔和豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。(3)墨質(zhì)對墨的處理辦法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑盒?、焦、宿、退、埃五種。新磨的濃墨，立即使用叫

39、新墨。磨好的濃墨，放在硯臺中半天以后，水分有一定的揮發(fā)，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大部分脫去，炭粉沉淀嚴(yán)重，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。(4)墨性對于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨性可以表現(xiàn)不同的形象和表情。如干燥和濕潤，粗糙與光潔，蒼老與稚嫩等?？菽话阌盟弈菽m宜表現(xiàn)老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃

40、淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時會出現(xiàn)飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕相宜，這種不干不濕之墨，用筆時略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光潔的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤如果運(yùn)用不當(dāng)，就會破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。(5)墨法用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說：“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法?！庇终f：“古人墨法，妙于

41、用水。”所以墨法離不開水的運(yùn)用。用墨七法，實際上是墨與水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：趣”的用筆“四要”。(1)筆意才能因意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨,成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。(2)筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力

42、的老到，要有一個長時間的錘煉過程才能做到，所謂“學(xué)力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、亥心結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。(3)筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等

43、變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。(4)筆趣筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機(jī)趣。用筆的天趣，發(fā)

44、于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得"，是一種頓悟，靈感突發(fā)。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠平時的學(xué)識、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙”。筆力的平，是使力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力量。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”，如“金之柔”，這是一種有韌勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕”，如“蟲蝕木”。漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比喻用筆蘊(yùn)

45、含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度控制住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石”，產(chǎn)生一種氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”。意到筆隨，意到筆不到，正是為求筆之活脫。筆之活脫，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個特性是什么？(1)墨彩墨本來是一種單色，但由于中國畫把墨當(dāng)作色彩來運(yùn)用，所以有墨彩之說，意思即是墨色美在單純中蘊(yùn)含了萬物的光彩。黑與白是亮度的對比，黑白對比適當(dāng)，畫面就生

46、出亮彩。濃與淡是墨色階梯的對比，于與濕是水分多少的對比。對比適當(dāng)，墨即有色彩的光輝。10(2)墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相似。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實際作畫時，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面色彩層次和調(diào)子，層次少，對比強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面柔和豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。(3)墨質(zhì)對墨的處理辦法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑盒隆⒔?、宿、退、埃五種。新磨的濃墨，立即使

47、用叫新墨。磨好的濃墨，放在硯臺中半天以后，水分有一定的揮發(fā)，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大部分脫去，炭粉沉淀嚴(yán)重，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。(4)墨性對于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨性可以表現(xiàn)不同的形象和表情。如干燥和濕潤，粗糙與光潔，蒼老與稚嫩等?？菽话阌盟弈?，枯墨適宜表現(xiàn)老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無

48、論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時會出現(xiàn)飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕相宜，這種不干不濕之墨，用筆時略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光潔的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤如果運(yùn)用不當(dāng)，就會破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。(5)墨法用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說：“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法?！庇终f：“古人墨法，

49、妙于用水?！彼阅x不開水的運(yùn)用。用墨七法，實際上是墨與水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。(1)筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。(2)筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”

50、與“嫩”之說。功力的老到，要有一個長時間的錘煉過程才能做到，所謂“學(xué)力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、亥心結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，11首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。(3)筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛

51、柔、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。(4)筆趣筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃

52、生機(jī)趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得"，是一種頓悟，靈感突發(fā)。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠平時的學(xué)識、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙”。筆力的平，是使力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力量。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”，如“金之柔”，這是一種有韌勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕”，如“蟲蝕木”。漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積

53、點(diǎn)成線，用以比喻用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度控制住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石”，產(chǎn)生一種氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”。意到筆隨，意到筆不到，正是為求筆之活脫。筆之活脫，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個特性是什么？(1)墨彩墨本來是一種單色，但由于中國畫把墨當(dāng)作色彩來運(yùn)用，所以有墨彩之說，意思即是墨色美在單純中蘊(yùn)含了萬物的光彩。黑與白是亮度的對比，

54、黑白對比適當(dāng)，畫面就生出亮彩。濃與淡是墨色階梯的對比，于與濕是水分多少的對比。對比適當(dāng)，墨即有色彩的光輝。(2)墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相似。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實際作畫時，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面色彩層次和調(diào)子，層次少，對比強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面柔和豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。(3)墨質(zhì)對墨的處理辦法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)。可分：新、焦、宿、退、埃五種。

55、新磨的濃墨，立即使用叫新墨。磨好的濃墨，放在硯臺中半天以后，水分有一定的揮發(fā)，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨12色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大部分脫去，炭粉沉淀嚴(yán)重，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。(4)墨性對于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨性可以表現(xiàn)不同的形象和表情。如干燥和濕潤，粗糙與光潔，蒼老與稚嫩等?？菽话阌盟弈?，枯墨適宜表現(xiàn)老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干

56、墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時會出現(xiàn)飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕相宜，這種不干不濕之墨，用筆時略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光潔的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤如果運(yùn)用不當(dāng)，就會破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。(5)墨法用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說：“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法

57、?！庇终f：“古人墨法，妙于用水?！彼阅x不開水的運(yùn)用。用墨七法，實際上是墨與水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。(1)筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。(2)筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一個長時間的錘煉過程才能做到，所謂“學(xué)力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、亥心結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，