《牲畜林.導學案答案

1、編寫人：余麗華班級： _牲畜林導學案答案版審定人：王宏偉編寫時間： 2015/11/2組別： _組名： _姓名： _學習目標：1、領會作品的內(nèi)容和題旨2、體會平實又隱含幽默的語言3、認識與理解小說層層遞進的結構學習重點與難點：重點：了解小說結構的“延遲法”特點。難點：作者是如何減少小說主題的沉重性的知識鏈接：1、導入課文猴子在地里掰玉米，剛掰下一個，覺得前面的更好，就扔下手里的去掰另一個。另一個到手，覺得還有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那個 “更好的 ”。這樣一路走一路掰，不知不覺走到了地的盡頭，這時天色已晚，只得慌慌張張隨便掰一個回家了?；厝ヒ豢矗∏∈莻€爛玉米。小說牲畜林也給我們講了一個

2、這樣一個傳奇的故事，只不過猴子變成了德國兵，他也像猴子掰玉米一樣，不斷地放下這個牲畜，去抓另一個今天我們來學習這篇課文。2作者簡介 ：卡爾維諾，意大利人，當代作家。卡爾維諾是一位有著富于幻想，具有童話氣質(zhì)的作家，同時又是一位有著宇宙和科學的背景，耽于哲思和無限探索的作家。處女作 ：通向蜘蛛巢的小路 。代表作 ：小說命運交織的城堡 寒冬夜行人 我們的先人宇宙諧趣看不見的城市 寒冬夜行人 。 20 世紀小說經(jīng)典理論著作 ：未來千年文學備忘錄 。編著童話集 ：意大利童話 。3.寫作背景：牲畜林的背景是二戰(zhàn)期間意大利人民反抗德國入侵。雖然從中我們一點也嗅不到血腥的氣味。事實上這篇牲畜林表現(xiàn)了人們戰(zhàn)勝法

3、西斯的樂觀精神。學習過程：一整體感知：1.閱讀全文，分析下列各項中正確的兩項是（DE）A 卡爾維諾，西班牙作家。他是一位有著富于幻想，具有童話氣質(zhì)的作家，同時又是一位有著宇宙和科學的背景，耽于哲思和無限探索的作家。代表作有寒冬夜行人的先人看不見的城市 。我們B朱阿之所以拿起武器，是因為他在世上唯一的財產(chǎn)“花大姐”要被德國兵帶走，所以結尾處受到大家的歡迎是對他的嘲諷。C小說中農(nóng)民朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中 , 德國兵像猴子掰苞谷一樣 , 不斷地放下這個牲畜 , 去抓另外一個 , 而朱阿舉著獵槍不敢開槍 , 生怕誤傷了牲畜。 朱阿一共有五次打算射擊 , 其中四次準備射擊卻因

4、為各種原因而沒有發(fā)射。D “延遲 ”是層層推進結構中的一種手法， 就是指在小說的進展過程中， 作者竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙。小說中，作者故意地使用了多次 “延遲 ”手法 朱阿舉起獵槍準備射殺德國兵時多次被阻止 使得讀者覺得希望不至于完全破滅， 在捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現(xiàn)了小說的結構張力。E. 牲畜林 的背景是戰(zhàn)爭， 我們卻幾乎嗅不到一絲血腥味，也看不到大義凜然的英雄形象。它用文學的輕松對抗生活的沉重，以這樣的方式反思戰(zhàn)爭，比純粹表現(xiàn)戰(zhàn)爭的沉重與殘酷更令人深思，更有力量。二、人物與語言2.閱讀過作品后，你能用文中的語句告訴我這個故事發(fā)生的背景嗎？明確：“ 在那掃蕩的日子里”

5、“逃難的時候” “德國鬼子” “最偉大的游擊隊員” ，這些都暗示了小說的背景：意大利人民反抗德國入侵。3. 文中有兩位關鍵人物， 是誰？請在文中找出有關朱阿的描寫， 并簡要概括這個人物形象?！久鞔_】（集中描寫，第 72 頁） “朱阿 ·德伊 ·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點的紅圍巾系住了打滿藍色補丁的褲子。 ” 【賞析】這是一段肖像描寫，通過他的外貌、衣著寫出了一位農(nóng)民的形象。（分散描寫）（ 1）惜財（為花母牛冒險回村） （ 2）愛喝酒（早就有手顫的毛?。?/p>

6、 （ 3）最蹩腳的獵手（第 73 頁 19 段）、劣等射手（第 76 頁 41 段）【結論】朱阿是一個典型的小農(nóng)，惜財、愛喝酒，最蹩腳的獵手。4.小說結尾說 “朱阿這個劣等射手，受到了全村最偉大的游擊隊員和獵手一樣的歡迎 ”，朱阿是英雄嗎？和我們傳統(tǒng)的英雄形象有什么區(qū)別？舉例說明并作比較。【明確】（學生回答是否都能自圓其說即可）朱阿和傳統(tǒng)英雄不一樣，他更像是馬戲團里的小丑，將牲畜林里各種動物的表演串連起來。5. 請在文中找出有關德國兵的描寫，并簡要概括這個人物形象?！久鞔_】（集中描寫，第73 頁第 16 段） “這是一個長得農(nóng)民模樣的德國兵，短短的制服遮不住那長胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著

7、一桿像他一樣高的破槍。他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！薄举p析】印象中德國人多是身材高大很威武，但卡爾維諾卻顛覆了這一形象。此時的敵人也成了一個小丑。（分散描寫）貪婪、愚蠢（頗像中國民間故事里“猴子掰玉米 ”）【結論】（這是一個）貪婪、愚蠢的德國鬼子6.朱阿和德國兵都成了小丑 （或者說英雄和敵人都成了小丑），樹林成了熱鬧的市集， 戰(zhàn)爭的嚴肅與殘酷全都消解在嬉笑之中，消解在作者對文學形象的刻畫中。除了通過文學形象“減少沉重 ”之外， 作者還運用輕松幽默的語言化解戰(zhàn)爭的沉重。試從語言角度在文中找出幾處加以分析?！久鞔_】（第 75 頁第 30 段） “德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝

8、越來越細，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷?！狈治觯撼林氐牡聡郎?“越來越細 ”的樹枝，掉下來后竟然“摔在松軟的樹枝上 ”，著實讓人費解。然而，正是因為卡爾維諾深切地認識到戰(zhàn)爭的沉重，所以才去努力追求語言上的輕松?？柧S諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞 ”， “挺著胸膛，一直保持著開屏的姿勢 ”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。（第 75 頁 38 段） “聽到槍聲，德國人看到手中的雞沒了尾巴。接著又一聲，翅膀丟了一只。難道這只雞有魔法，會在手中自我爆炸，自我消耗？又是一槍

9、，雞的毛全部剝光，除了還在不停地叫以外，簡直可以直接送去燒烤。心驚膽戰(zhàn)的德國兵抓住雞的脖子，手臂平伸出去，同自己身體保持一定距離。朱阿的第四槍恰好打在他手下面一點的雞脖子上，他手中只剩下了一個雞頭。他飛快地把雞頭扔掉，撒腿就跑?！比?、結構與主題7.小說的結構好比容器， 好的容器承載豐富的內(nèi)涵， 牲畜林 的容器是什么？故事的觸發(fā)點（生發(fā)點）是什么事件？【明確】容器：牲畜林生發(fā)點：母牛（找母牛，母牛將鬼子引入樹林）8、 “延遲 ”是層層推進結構中的一種手法，就是指在小說的進展過程中，作者竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙。 （詳見書本 78 頁）比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是

10、不成功，這在文學心理學中，是很有意思的話題。一次成功，會使作品顯得過于簡單容易。朱阿每次舉起槍準備射擊，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)結構上共有幾次延遲？找出延遲的原因。（學生可能會答六次，提醒學生注意最后一次開槍了沒有。）【明確】總共6 次“延遲”。（ 1）、（第 74 頁第 19 段） “天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是花大姐 ，怎么辦？ ”（ 2）、（第 74 頁第 26 段） “朱阿，請你瞄準點。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了。 ”（ 3）、（第 74 頁第 27 段） “朱阿，不要殺死我的小羊，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準點。 ”（ 4）、（第 75 頁第 2

11、9 段） “朱阿， ”她說， “你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子。”（ 5）、（第 75 頁第 32 段） “朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！保?6） .（第 75 頁第 36 段）9 、多次的“延遲”使小說產(chǎn)生重復遞進的局部結構，可我們在閱讀這些重復的情節(jié)的時候為什么沒有重復之感？明確：（ 1）、筆法的多變； （ 2）、詳略得當；（ 3）、細節(jié)的生動。第一次是用較多筆墨直接描寫 ,第二次是比喻( 借喻 ) ,第三次則使用夸張的修辭。朱阿當然不可能不知道扳機在何處, 但夸張的手法則把他的尷尬 ( 他也想瞄準 , 但是心有余力不足)

12、寫得更鮮活 ;第四次把獵槍這樣兇惡的意象比做生活味極濃的烤肉的鐵叉, 這也是作家想像力豐富、聯(lián)想、無拘無束的表現(xiàn), 而這種 自由聯(lián)想 , 也暗示了自由精神對戰(zhàn)爭陰冕的反抗;第五次出場的是一只兔子, 它圓鼓鼓的 , 比野兔肥實 , 聽到響聲不但不跑,反而趴在地上不動 , 被抓住之后吱吱亂叫、 左右扭動 ( 與小豬的拼命掙扎又不間 , 一詞之異 , 體現(xiàn)出作家用詞的準確性 ) , 使德國兵不得不高舉手臂 , 跳來跳去。并且 , 這一段只寫了朱阿被懇求 , 至于懇求之后的情 , 則省略了。這大概也是為了避免重復的考慮。第六次朱阿終于要射擊了 , 這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面。現(xiàn)在他可以毫無顧忌地開

13、槍了 , 就算把那沒毛的母雞打死 , 也沒什么關系。這句話暴露出朱阿更深層的心理活動前面不開槍 , 不僅是因為怕誤傷那些牲畜 , 而且也是怕沒有打中 德國兵 , 反被對方開槍還擊。這一點心理很隱蔽 , 作者的寫法也很隱蔽 , 但卻是情節(jié)推進的一個小小扳機。 （這樣安排的妙處）10.這篇文章表現(xiàn)了人們戰(zhàn)勝法西斯德國鬼子的樂觀精神。 “延遲法 ”的使用對表現(xiàn)這個主題有什么作用？【明確】延遲法的反復使用,使得各種牲畜(只有最后的野貓不是家畜)接連出場 ,成為故事的真正主角。牲畜們在林子中間跑啊、跳啊,仿佛一場盛大的狂歡節(jié)。正是這種歡樂的景象所蘊涵的精神,把嚴酷的戰(zhàn)爭這一“歷史真實 ”融化到自然和諧的

14、“文學真實 ”中來。其次 , 小說屢次提到了 “唯一財產(chǎn) ”這個詞語， 戰(zhàn)爭的嚴酷性也仍然從中顯露出來。 第三，這樣的 “延遲 ”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來 ,牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演 ,戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。四、拓展與延伸11、表現(xiàn)戰(zhàn)爭主題可寫的東西很多，作者為什么選擇牲畜林這個特殊的地方呢？明確：一是和林子外的村子被掃蕩后的狼藉形成對比， 林子內(nèi)外是兩個截然不同的世界，林子就像諾亞方舟， 林子內(nèi)寧靜安詳， 生機勃勃， 沒有血腥， 沒有恐懼， 是戰(zhàn)爭的避難所。在殘酷的戰(zhàn)爭面前，牲畜林還是一個世外桃源，這里充滿生命力，是受苦難的百姓逃難的地方。作者這樣寫主要表現(xiàn)出對勝利的樂觀思想。二是多岔路多荊棘迷宮般的森林為朱阿和鬼子的較量（情節(jié)的展開）提供了一個很好的舞臺。12.讀這篇微型小說，回答問題。文藝評論家和部長“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說怎么樣？”部長問道。評論家回答說： “