博展建筑的空間特色

1、博展建筑的空間特色ARchi.黃晨虹 向剛 朱俊興 朱敦煌 張煦康 李昊 目錄空間的特征與發(fā)展演變趨勢空間的理性與感性表達外空間與內(nèi)空間文化表達參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)系案例分析空間的特征與發(fā)展演變趨勢空間的特征與發(fā)展演變趨勢空間體驗1，通識體驗3，遁世體驗4，衍生體驗2，休閑體驗空間的特征與發(fā)展演變趨勢傳統(tǒng)的博物館空間是單一化的空間“體驗經(jīng)濟時代”的到來促進了博物館以體驗為特征的功能拓展，與此同時，人的身體，情感等體驗的滿意度開始成為觀眾對于當(dāng)代博物館空間新的審美價值取向空間的特征與發(fā)展演變趨勢1，混合模式2，多維模式3，借景模式4，彈性模式5，異化模式空間的理性與感性表達空間的理性與感性表

2、達理性表達：從最基礎(chǔ)的設(shè)計開始，將空間系統(tǒng)地依據(jù)功能的需要、尺度的限定、互相關(guān)系等因素來分割、布局。感性表達：觀眾在空間中移動時，光線的變化、物體造型在遠(yuǎn)中近景中的變化、空間序列組合等帶來的不同體驗?？臻g的理性與感性表達理性表達尺度特點高而大的空間，氣勢恢宏突出陳列內(nèi)容，保證室內(nèi)通風(fēng)采光廣東省博物館 ; 伊斯蘭藝術(shù)博物館中國國家博物館空間的理性與感性表達理性表達功能對空間的限定陳列區(qū)不宜超過四層，空間組織保證陳列和參觀的系統(tǒng) ，靠近陳列區(qū)，光照及濕度嚴(yán)格控制，通風(fēng)采光要求高，單獨出入口設(shè)置，人流組織合理、便捷，等候、休息空間布置合理，藏品庫區(qū)技術(shù)與辦公用房觀眾服務(wù)設(shè)施空間的理性與感性表達感性表

3、達光線的運用光是動態(tài)的，空間是固定的。對于無法移動或縮放的空間。可以采用光來強化或弱化它，變化的光可以創(chuàng)造出豐富的空間；它可以改變空間的比例，強調(diào)主題和明確空間的導(dǎo)向；產(chǎn)生的陰影和明暗可以加強物體的立體感，從而減弱舞臺的單薄感。通過對光線的處理，場景的空間層次得以豐富，空間氛圍也得以渲染。例：斯蒂芬霍爾的赫爾辛基博物館，光線的引入、素凈的混凝土弧形墻面的變化使觀眾感受寧靜柔和的空間氛圍?？臻g的理性與感性表達例：柏林猶太人紀(jì)念館通過對空間組合的沖突效果來表達特定的歷史事件中絕望無助、扭曲痛苦的群體記憶。通過不同的空間形態(tài)結(jié)構(gòu)能來尋求實體空間以外的另一個空間，起到視覺的暗示，心理的提示，營造出空間

4、以外的情感空間。感性表達空間結(jié)構(gòu)空間的理性與感性表達感性表達材質(zhì)選擇材料自身的物理性質(zhì)，材料的外部感性特征，通過表面特征對觀眾的心理產(chǎn)生特殊的審美效應(yīng)，創(chuàng)作出來的空間可以激發(fā)觀眾的某種情緒聯(lián)想。每種材料會在空間中因時、因地而改變其原有的表面特性，相同材料的不同空間排列，都會產(chǎn)生無窮無盡的情感特性?？臻g的理性與感性表達感性表達情景化用場景表現(xiàn)空間設(shè)計意念就是一種情感的升華，也是審美對象的情感特質(zhì)，這種情感特質(zhì)比再現(xiàn)的東西更加重要。通過觀眾的眼睛來感受周圍的環(huán)境，場景才帶有情感色彩，而不是平庸的羅列。即所謂的景中有情，情中有景。通過情景化的審美符號再現(xiàn)，使空間更充滿審美情感。例：貝聿銘的伊斯蘭博物

5、館通過對大量伊斯蘭文化特征符號的運用與再現(xiàn)，使空間呈現(xiàn)出濃濃的伊斯蘭文化氛圍。不只是在細(xì)部對符號的運用，更有對符號的理解感悟之后將之運用于空間的處理與分割中，多面復(fù)雜的空間體型更使得這座博物館具有伊斯蘭氣息。外空間與內(nèi)空間文化表達外空間與內(nèi)空間文化表達通常通過相關(guān)文化載體的外在形式表現(xiàn)出來，例如歌舞書畫、古籍檔案、文化名人、特色物產(chǎn)、民俗活動等。建筑設(shè)計中通過對體量、比例、虛實、和細(xì)部等的做法操作與控制，可以將上述的多元文化現(xiàn)象轉(zhuǎn)譯為建筑的性格特征。從而成為最容易為人們所認(rèn)知的建筑文化性外在表達的重要途徑。文化的外空間表達文化的內(nèi)在特征與根植于人們內(nèi)心深處的集體記憶有關(guān)，文化石依賴象征體系和個

6、人記憶而維系著的社會共同經(jīng)驗。它是在長期潛移默化的的過程中形成的不可名狀卻十分清晰的存在。它往往與復(fù)合多元、中庸和諧等描述聯(lián)系在一起，生命力持久且具有強烈的包容性。在建筑設(shè)計中，文化內(nèi)在特征的表達主要與建筑的“空間”、“類型”等元素相關(guān)，包括空間尺度、相對關(guān)系。這些元素在深層次上與建筑的本質(zhì)關(guān)系更為密切。外空間與內(nèi)空間文化表達銅陵市博物館設(shè)計銅陵市中國銅文化的發(fā)源地之一，別稱“銅都”。銅的開采、冶煉和加工任然是銅陵市的支柱產(chǎn)業(yè)之一。銅文化在銅陵市的歷史進程和當(dāng)代社會中扮演著舉足輕重的角色。1：以方鼎取形2：“云雷紋”和“獸面紋”3：歷史地圖的疊加外空間與內(nèi)空間文化表達“范”與“器”的空間耦合關(guān)

7、系處理主題與單體的關(guān)系外空間與內(nèi)空間文化表達主次體量間的范器關(guān)系參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)系博覽建筑流線與空間形態(tài)的關(guān)聯(lián)性建筑流線根據(jù)人的行為方式把一定的空間組織起來，通過流線設(shè)計組織、分割空間，從而達到劃分不同功能區(qū)域的目的，由流線組織進行的功能分區(qū)和空間分割很大程度上決定了建筑的基本形態(tài)。從使用功能的角度上看，博覽建筑最為主要的功能就是它的陳列展示功能，從參觀者的角度來看，人的行為動線決定了陳列展示的空間形態(tài)，而這種空間感受有助于參觀者對于意義的理解和重構(gòu)。 流線類型 空間模式獨棟串聯(lián)式流線 滲透空間單元回游試流線 核心空間空間持續(xù)式流線 流動空間累積連續(xù)式流線 環(huán)繞空間 參觀流線展品與空間

8、形態(tài)關(guān)系各個展覽空間相對獨立，形成單一的展覽單元，各個單元相互問以廊道或空間節(jié)點等過渡空間的形式聯(lián)系，參觀者在參觀展覽時，從一個展覽空間通過過渡空間到達另一個展覽空間。這種參觀的流線組織形式由于加人了過渡空間的因素，易于控制參觀動線的長度，適時的將參觀活動予以間斷，參觀的節(jié)奏可以彈性考慮，整個陳列空間參觀序列中由于廊道的存在也易于適當(dāng)設(shè)置休息空間及休息設(shè)施，利于緩解參觀的疲勞。這類流線形式形成的建筑由于各單元之間相互獨立，形成可發(fā)展建筑形態(tài)，給建筑的擴建留出余地。01 獨棟串聯(lián)式流線與滲透空間參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)系路易斯安那現(xiàn)代美術(shù)館參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)系02 單元回游式流線與核心空間

9、展示空間分成幾個單元或展覽室，各單元之間不直接聯(lián)系，但圍合出一個起點空間，展示的活動路線通過回游的方式返回到起點的位置。這種流線形式使參觀者在進行參觀活動時具有向心性的傾向，作為起點的空間由于動線上的多次達到性，形成參觀流線上的交融，它就成為一種核心空間并參與到展覽活動中來。因此，除去單元展覽空間的多樣性劃分之外，核心空間的形態(tài)構(gòu)成是這類流線的重點。參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)系核心空間除了作為交通中心之外，空間還具有彈性功能，引導(dǎo)參觀者在參觀或者休憩討論等多種行為的匯聚中心，高度容納觀眾聚集并能充分疏導(dǎo)參觀人流，并形成多變的核心景觀，使整個空間的功能盡可能的具有高彈性化。參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)

10、系這類流線的組織一般有兩種形式：一種是展覽單元空間前后續(xù)接、首尾呼應(yīng)，空間本身對參觀者的參觀動線具有一定的引導(dǎo)性，易于觀眾感受強烈的、特定的空間氛圍，形成建筑本身所強調(diào)的場所精神；另一種則是在一個勻質(zhì)空間中，以多種元素分隔展覽空間，空間的引導(dǎo)性不強，參觀者可以選擇多種運動軌跡來進行參觀活動，觀眾選擇存在很大的自由度。兩種接續(xù)式的流線形式都應(yīng)避免孤立靜止的體量組合，產(chǎn)生流動交融的空間，前者是溪流般的指向性流動空間，后者則是暗涌式的滲透性流動空間。03 空間接續(xù)式流線與流動空間參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)系第一種常常出現(xiàn)在以空間體驗為主的博覽建筑中。第二種是大廳式的展覽空間的提升，各個空問范圍相對獨立

11、但又緊密聯(lián)系，流線形式具有不確定性。參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)系04 層積連續(xù)式流線與環(huán)繞空間 層積連續(xù)式的參觀流線最主要的特征就是模糊了水平方向和垂直方向的動線間的界限，空間序列反映 運動一空間之間的抽象關(guān)系，關(guān)注人在空間中的運動的方向性和序列性問題，空問的流線組織在空間運動序列的展開過程中承擔(dān)著重要的地位。這種空間序列的抽象關(guān)系反映在空間形態(tài)上則形成一種環(huán)繞式的空間結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為螺旋狀的線性空間和閉合狀的環(huán)形空間兩種形式。為了滿足城市博覽建筑密集的平面規(guī)劃、復(fù)雜的功能結(jié)構(gòu)和新穎的空間形態(tài)的要求，參觀流線開始尋求更為一致的、系統(tǒng)的方式，于是坡道式的連續(xù)樓板形式出現(xiàn)在博覽建筑中，空間的整體性加強，在展覽中時刻發(fā)生著交通和展示的雙重功能，并對傳統(tǒng)的方體展覽空間提出了挑戰(zhàn)。參觀流線展品與空間形態(tài)關(guān)系參觀流線首尾相接,空間自我扭轉(zhuǎn)相連，這樣形成的則是閉合的環(huán)狀空間形式。案例分析案例分析寧波博物館 王澍大空間大手筆案例分析由進門的壓抑突然變?yōu)橥ǜ叩拈_闊空間，欲揚先抑的手法夠突兀，但不得不說，效果也夠震撼。大空間大手筆案例分析通過屋頂?shù)牟馁|(zhì)、造型，使光線在室內(nèi)進行未知的變化，也是突出 空間 的一種手法光影魔術(shù)師 我們對于博覽空間的探究和感受不能僅僅限于單一的三維模式上去