貝聿銘設計之路

1、貝聿銘貝聿（y 0）銘（1917年4月26日一），美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎（第五屆） 得主，被譽為“現(xiàn)代主義建筑的最后大師”。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸 類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊 東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈、蘇州博物館、1970年日本世界博覽會中華民國館。設計作品肯尼迪圖書館華盛頓國家藝術館東館盧浮宮玻璃金字塔香山飯店美秀美術館蘇州博物館中銀大廈設計風格建筑界人士普遍認為貝聿銘的建筑設計有三個特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨具匠心。三是建筑材料考究和建筑內部設計精巧。這

2、些特色在“東館”的設計中得到了充分的體現(xiàn)?？v觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說與時代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設計的建筑高度也越來越低。也就是說越來越接近于地平線，我認為這是向自然的回歸。 美秀美術館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對東方意境， 特別是故鄉(xiāng)那遙遠的風景一一中國山水理想風景畫的憧憬。日本的評論界講得好，這件作品標志著貝聿銘在漫長的建筑生涯中一個新的里程。3.1 建筑構造之意境人們常常埋怨建筑受到各種限制、而無法實現(xiàn)初衷。但常常又由于有了限制， 優(yōu)秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術館就是一件絕好的

3、范例?，F(xiàn)在我們看到完成的這個超過我們想象的建筑，可以說是被約束下的杰作， 在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實那都是天 窗，一但進入內部，明亮舒展的空間超過人們的預想。整個建筑由地上一層和地下兩層構成，入口在一層，進正門之后仰首看去， 天窗錯綜復雜的多面多角度的組合，成為你對這個美術館的重要記憶。用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內的壁面與地面的材料特別采用了法國產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與貝聿銘為設計盧浮宮 美術館前庭使用的材料一樣。 應該說，這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的希望。3.2 南北兩翼及收藏庫 設施大體由南北兩翼構成， 連

4、接南北兩館的通道使整個建筑顯得舒暢有致， 這些通過建筑的 平面圖一目了然。北館主要展示東方美術品， 而南館則是西方美術收藏， 地下兩層均為服務 空間。北翼是收藏庫群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。貝聿銘反復運用幾何形的手法眾所周知，他追求精致、洗煉的造型達到極致。而這次，由于美術館在構造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術品，必須在內部設計一些專門的空間。比如，為在南亞美術畫廊展示的，公元 2世紀后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設計天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感?，F(xiàn)在收藏品倉庫的設計則一反常規(guī)，它設計在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的壁面都使用隔熱材料，以防止

5、由于室內外的溫差而結霜。另一方面，為了防 止建筑上覆蓋的土滲水， 采用了具有耐寒和耐根（即耐樹根的侵蝕）性的，瑞士生產(chǎn)的防水劑，再在那上面筑水泥以防萬一發(fā)生的事故。不只是建筑本身，其它如對美術品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當?shù)墓Ψ?，最突出的事例是展示和收藏問的空調系統(tǒng)設計。在展示間沒有直接的空調，而是在它的周圍加以設置，目的是保護珍貴的美術品。 這一新的設想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中 來，而內部的空氣不對流， 把對美術品的影響控制在最小的范圍之內。收藏品倉庫中也采取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對展品有害的發(fā)熱光源，用最近幾年開發(fā)出來的光纖維材料作照明。3.3借景與造

6、園所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。請看貝聿銘是這樣加以運用的美術館和神慈秀明會建筑有一公里之遙，為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系、進入正庭之后，立即可以眺望窗外的風景一一群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿?殿和鐘塔。在北館有一個中庭， 庭中有院，這是委托日本造園師設計的。越過庭院周圍的建筑，可見院外的山崗和藍天白云， 這美麗的關系讓我想起在京都修學院離宮所見?，F(xiàn)在看得太局部。貝聿銘對美術館設施整體的構想，確實是匠心獨運，讓人嘆為觀止。4設計作品 4.1 肯尼迪圖書館真正使貝聿銘聲名遠揚，躋身于世界級建筑大師行列的是對約翰

7、肯尼迪圖書館的設計和貝聿銘建造。一九六四年，為紀念已故美國總統(tǒng)約翰肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物-約翰肯尼迪圖書館。起初，肯尼迪家族在一大群應選的一流建筑師中沒有太注意貝聿銘這位初生之犢，但當他生動地描述了根據(jù)建筑場地所作的設計、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的激賞。她斷言：“貝聿銘的唯美世界無人可與之相比，我再三考慮后選擇了他?！边@座建造了十五年之久。于一九七九年落成的圖書館，由 于設計新穎、造型大膽、 技術高超，在美國建筑界引起轟動。被公認是美國建筑史上最佳杰作之一。4.2 華盛頓國家藝術館東館刪盼4 0»

8、其實，在約翰肯尼迪圖書館建成的前一年一一一九七八年，華盛頓國家藝術貝聿銘?zhàn)^東館的設計建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級建筑大師的地位了。當時的美國總統(tǒng)卡特在東館的開幕儀式上稱,“它不但是華盛頓市和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術情趣之間日益增強聯(lián)系的象征?！狈Q貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。東館的地理位置十分重要。它東望國會大廈，西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們倍傷腦筋的不規(guī)則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構成高度諧調的景色，貝聿銘精心構思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺、 樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網(wǎng)似的天窗，從不同的角度射入，自

9、成一幅美麗的圖畫。 這座費時十年，耗資近億美元建成的 “東館”，被譽為“現(xiàn) 代藝術與建筑充滿創(chuàng)意的結合”。4.3 盧浮宮玻璃金字塔 八十年代初，法國總統(tǒng)密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為貝聿銘此，法國政府廣泛征求設計方案。應征者都是法國及其它國家著名建筑師。最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長 對應征的設 計方案遴選抉擇。結果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現(xiàn) 代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內建造一座玻璃金字塔。不料此事一經(jīng)公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有八百年歷史的古建筑風格，既毀了盧浮宮又毀了金字塔。但是密特朗總統(tǒng)力排眾

10、議，還是采用了貝聿銘的設計方案。貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高二一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。 因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術風格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學技術的獨特嘗試。在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點綴， 與七個三角形 噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。 人們不但不再指責他， 而且稱“盧浮宮院內飛 來了一顆巨大的寶石”。4.4 香山飯店他以一貫的認真細致的作風，

11、不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環(huán)境。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地?？疾飚?shù)氐拇蠼ㄖ蛨@林。最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人， 但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規(guī)模不算大。 但是貝聿銘說香山飯店在我的設計生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設計有的建筑高出十倍。他還說我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當然，光尋歷史的根還是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把

12、新的東西，能用的東西，接到老根上。從香山飯 店的設計，我企圖探索一條新的道路： 在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術的精華。在這位多產(chǎn)的建筑設計師的事務所只放著兩個設計樣子。一個是美國國家藝術館東樓的設計，另一個就是北京香山飯店的設計。可見香山飯店的設計在他心目中確實占有重要的位置。4.5 美秀美術館美秀美術館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘在日本設計的60米高的鐘塔和在法國設計的盧浮宮玻璃1990年委托貝聿銘設計美術館。鑒于業(yè)主對建筑師的完全信任，一切均尊重設計者的意見，不惜花費 250億日元的總造價建成這座人間的天堂。貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還

13、有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之 相伴那便是遠離人間的仙境。到達此地山高路險， 這正是那些尋道者的旅途。 美秀美術館最初的構思，來自中國東晉田園詩人陶淵明的散文桃花源記，在日本，它也是家喻戶 曉的中國古典名著。 所以美術館的策劃人小山美秀子一見這四個漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構思。一位出身于中國而立業(yè)在美國的建筑家，在偌大的日本，建造一座典型中國風景的美術館，這是多么豐富而錯綜的情結。最大限度保護自然景觀美術館的開掘經(jīng)過了精心的安排。為了最大限度地保護自然坡面和樹木生長，人們修

14、了專門的隧道，并搭建了一系列平臺，用以減少對周圍水土和植物的影響。在美術館的填土過程中，精心設計了一道防震墻，墻高20多米，將地下二層的建筑與山體巖石隔開，經(jīng)過覆蓋，幾年后山上的原始風貌已經(jīng)恢復，自然景觀完好如初。再現(xiàn)蘇州園林記憶眼前又是一個圓形小廣場， 在廣場中間同樣有一個圓， 并刻有十字交差紋樣。 想必與迎賓館 小廣場所見的意義相同， 我沒有急于登上那三重臺階， 而是先觀賞造型傳統(tǒng)， 且全部用玻璃 鑲成的屋頂，以及光影交錯之下的月亮門。 貝聿銘本人說那是參考了日本寺院的構造， 但我 覺得那分明是貝聿銘少年時代蘇州園林的記憶再現(xiàn)。在屋面玻璃與鋼管支撐桿之間的空間， 設計了濾光作用的仿木色鋁合

15、金格柵。 除了美學上的 成功外，格柵夢幻般的影子潑撒在美術館的大廳及走廊，它與傳統(tǒng)的日本竹簾式的 “影子文化”對上了話，這個強烈的效果是始料未及的。一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個入門建筑，細看屋頂?shù)目蚣芫€，由大小正方形和三角形構成，它們互相交錯、 像是一幅幾何形錯覺繪畫。到此并沒有完。如果你將屋頂中最大的一個三角形的腰邊， 向兩邊延伸，就會自然與臺階兩邊的圍墻斜邊相連接，這時我們所看到的是一個巨大的、 穩(wěn)定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在。 如果說有受到日本的影 響，應該是被強調了的清析的輪廓和剪影效果。這入門建筑、不分前墻后壁，一片透明。天窗設計的獨到之處是邢玻璃下邊的“遮陽帽”

16、貝里銘的建筑中常常使用這陽的處理手法，但都是使用鋁合金，這一次則是全部使用木質材料，光線通過根子的折反射之后散入空間，使室內出現(xiàn)一種溫暖柔和的情調。進入正門之后，透過像廣角銀幕一樣的玻璃開窗.可以看見窗外的青松以及層層疊疊的山巒，像一幅透明的屏風畫，迎接著前來的觀眾。群山律動中的一波現(xiàn)代建筑有著多元的傾向，其中一個分支是朝著一個可游、可觀、可居、可以使精神高揚的場所移行。其實，所謂建筑的真實一定是向你展現(xiàn)易于記憶的空間，或是從未有過的體驗。美秀美術館別具一格之處在于， 除了它遠離都市之外，最特別的是建筑80%分都埋藏在地下， 但它并不是一座真正的地下建筑， 而是由于地上是自然保護區(qū)， 在日本的

17、自然保護法上有很 多限制而已。它建在一座山頭上，如果從遠處眺望的話， 露在地面部分屋頂與群峰的曲線相 接，好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應有的和諧。4.6 蘇州博物館由著名建筑大師貝聿銘設計的蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，與拙政園和£ *博甘太平天國忠王府 貝聿銘毗鄰，設計占地面積 15,000平方米，包括拆遷在內總投資 3. 38億元。設計完工后的博物館將收藏這個有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建筑不僅彌補了古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。博物館包括一個占地 7000平方米的展覽館， 一個容納200個座位 的禮

18、堂，一 個古物商店，行政辦公室以及文獻資料圖書館和研究中心，另外還有一個空間用作儲藏，以及一些中國園林?！霸谡w布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋?！毙虏┪镳^屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向。 金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙

19、不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政 園的現(xiàn)代化延續(xù)。許多人反映，看新館設計，越看越有味道，會感到一種震撼心靈的效果。新館分為3部分：中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術畫 廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能區(qū)等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。博物館于2003年11月奠基開工，于 2006年10月6日正式對外開放。4.7 中銀大廈1990年完工?？偨ㄖ娣e 12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共 有367.4米。建成時是香港最高的建筑物，亦是美國地區(qū)以外最高的摩天大廈。結構采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內

20、無一根柱子。仔細觀察中銀大廈，會發(fā)現(xiàn)許多貝氏作品慣 用的設計，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個立面在嚴謹?shù)膸缀我?guī)范內變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系 兩個平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機、茁壯和銳意進取 的精神；基座的麻石外墻代表長城，代表中國。一九八四年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座七十層樓，高三百一十五米的大廈。 這是當時香港最高的建筑物，也是當時美國以外的世界最高建筑物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創(chuàng)辦人

21、，使他對這項建筑有一種親切感。但他更強調的是這座大廈在香港是中國的象征之一，應該讓它“抬抬頭”。要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。主要成就年份建筑作品所在地1949 年港灣石油公司辦公樓喬治蘭州阿特蘭大1955 年丹佛美國國家辦公樓佛羅里達州丹佛1956 年富蘭克林國家銀行紐約州長島明尼奧拉羅斯福廣場購物中心1960 年丹佛市希爾頓飯店佛羅里達州丹佛1962 年瑪莉亞城廣場大廈加拿大蒙特利爾1963 年東海大學路思義教堂臺灣臺中市1967 年國家大氣研究中心科羅拉多州1971 年海港大樓波士頓1972 年達拉斯市政廳美國德州達拉斯1974 年國家美術館東館華盛頓1977 年漢考克大廈馬薩諸塞州波士頓1978 年印第安納大學美術館印第安納