貝聿銘設(shè)計(jì)之路

1、貝聿銘貝聿（y 0）銘（1917年4月26日一），美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)（第五屆） 得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代主義建筑的最后大師”。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸 類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)?東廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)香港中國(guó)銀行大廈、蘇州博物館、1970年日本世界博覽會(huì)中華民國(guó)館。設(shè)計(jì)作品肯尼迪圖書(shū)館華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館盧浮宮玻璃金字塔香山飯店美秀美術(shù)館蘇州博物館中銀大廈設(shè)計(jì)風(fēng)格建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。這

2、些特色在“東館”的設(shè)計(jì)中得到了充分的體現(xiàn)?？v觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說(shuō)與時(shí)代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計(jì)的建筑高度也越來(lái)越低。也就是說(shuō)越來(lái)越接近于地平線，我認(rèn)為這是向自然的回歸。 美秀美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對(duì)東方意境， 特別是故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的風(fēng)景一一中國(guó)山水理想風(fēng)景畫(huà)的憧憬。日本的評(píng)論界講得好，這件作品標(biāo)志著貝聿銘在漫長(zhǎng)的建筑生涯中一個(gè)新的里程。3.1 建筑構(gòu)造之意境人們常常埋怨建筑受到各種限制、而無(wú)法實(shí)現(xiàn)初衷。但常常又由于有了限制， 優(yōu)秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術(shù)館就是一件絕好的

3、范例?，F(xiàn)在我們看到完成的這個(gè)超過(guò)我們想象的建筑，可以說(shuō)是被約束下的杰作， 在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實(shí)那都是天 窗，一但進(jìn)入內(nèi)部，明亮舒展的空間超過(guò)人們的預(yù)想。整個(gè)建筑由地上一層和地下兩層構(gòu)成，入口在一層，進(jìn)正門之后仰首看去， 天窗錯(cuò)綜復(fù)雜的多面多角度的組合，成為你對(duì)這個(gè)美術(shù)館的重要記憶。用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內(nèi)的壁面與地面的材料特別采用了法國(guó)產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與貝聿銘為設(shè)計(jì)盧浮宮 美術(shù)館前庭使用的材料一樣。 應(yīng)該說(shuō)，這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的希望。3.2 南北兩翼及收藏庫(kù) 設(shè)施大體由南北兩翼構(gòu)成， 連

4、接南北兩館的通道使整個(gè)建筑顯得舒暢有致， 這些通過(guò)建筑的 平面圖一目了然。北館主要展示東方美術(shù)品， 而南館則是西方美術(shù)收藏， 地下兩層均為服務(wù) 空間。北翼是收藏庫(kù)群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。貝聿銘反復(fù)運(yùn)用幾何形的手法眾所周知，他追求精致、洗煉的造型達(dá)到極致。而這次，由于美術(shù)館在構(gòu)造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術(shù)品，必須在內(nèi)部設(shè)計(jì)一些專門的空間。比如，為在南亞美術(shù)畫(huà)廊展示的，公元 2世紀(jì)后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設(shè)計(jì)天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。現(xiàn)在收藏品倉(cāng)庫(kù)的設(shè)計(jì)則一反常規(guī)，它設(shè)計(jì)在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的壁面都使用隔熱材料，以防止

5、由于室內(nèi)外的溫差而結(jié)霜。另一方面，為了防 止建筑上覆蓋的土滲水， 采用了具有耐寒和耐根（即耐樹(shù)根的侵蝕）性的，瑞士生產(chǎn)的防水劑，再在那上面筑水泥以防萬(wàn)一發(fā)生的事故。不只是建筑本身，其它如對(duì)美術(shù)品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當(dāng)?shù)墓Ψ?，最突出的事例是展示和收藏?wèn)的空調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。在展示間沒(méi)有直接的空調(diào)，而是在它的周圍加以設(shè)置，目的是保護(hù)珍貴的美術(shù)品。 這一新的設(shè)想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中 來(lái)，而內(nèi)部的空氣不對(duì)流， 把對(duì)美術(shù)品的影響控制在最小的范圍之內(nèi)。收藏品倉(cāng)庫(kù)中也采取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對(duì)展品有害的發(fā)熱光源，用最近幾年開(kāi)發(fā)出來(lái)的光纖維材料作照明。3.3借景與造

6、園所謂借景是通過(guò)人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國(guó)傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。請(qǐng)看貝聿銘是這樣加以運(yùn)用的美術(shù)館和神慈秀明會(huì)建筑有一公里之遙，為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系、進(jìn)入正庭之后，立即可以眺望窗外的風(fēng)景一一群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿?huì)神 殿和鐘塔。在北館有一個(gè)中庭， 庭中有院，這是委托日本造園師設(shè)計(jì)的。越過(guò)庭院周圍的建筑，可見(jiàn)院外的山崗和藍(lán)天白云， 這美麗的關(guān)系讓我想起在京都修學(xué)院離宮所見(jiàn)?，F(xiàn)在看得太局部。貝聿銘對(duì)美術(shù)館設(shè)施整體的構(gòu)想，確實(shí)是匠心獨(dú)運(yùn)，讓人嘆為觀止。4設(shè)計(jì)作品 4.1 肯尼迪圖書(shū)館真正使貝聿銘聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，躋身于世界級(jí)建筑大師行列的是對(duì)約翰

7、肯尼迪圖書(shū)館的設(shè)計(jì)和貝聿銘建造。一九六四年，為紀(jì)念已故美國(guó)總統(tǒng)約翰肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物-約翰肯尼迪圖書(shū)館。起初，肯尼迪家族在一大群應(yīng)選的一流建筑師中沒(méi)有太注意貝聿銘這位初生之犢，但當(dāng)他生動(dòng)地描述了根據(jù)建筑場(chǎng)地所作的設(shè)計(jì)、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的激賞。她斷言：“貝聿銘的唯美世界無(wú)人可與之相比，我再三考慮后選擇了他。”這座建造了十五年之久。于一九七九年落成的圖書(shū)館，由 于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、 技術(shù)高超，在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)。被公認(rèn)是美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。4.2 華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館刪盼4 0»

8、其實(shí)，在約翰肯尼迪圖書(shū)館建成的前一年一一一九七八年，華盛頓國(guó)家藝術(shù)貝聿銘?zhàn)^東館的設(shè)計(jì)建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級(jí)建筑大師的地位了。當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)卡特在東館的開(kāi)幕儀式上稱,“它不但是華盛頓市和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)情趣之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的象征?！狈Q貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。東館的地理位置十分重要。它東望國(guó)會(huì)大廈，西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們倍傷腦筋的不規(guī)則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺(tái)、 樓梯、斜坡和廊柱交錯(cuò)相連，給人以變幻莫測(cè)的感覺(jué)。陽(yáng)光透過(guò)蜘蛛網(wǎng)似的天窗，從不同的角度射入，自

9、成一幅美麗的圖畫(huà)。 這座費(fèi)時(shí)十年，耗資近億美元建成的 “東館”，被譽(yù)為“現(xiàn) 代藝術(shù)與建筑充滿創(chuàng)意的結(jié)合”。4.3 盧浮宮玻璃金字塔 八十年代初，法國(guó)總統(tǒng)密特朗決定改建和擴(kuò)建世界著名藝術(shù)寶庫(kù)盧浮宮。為貝聿銘此，法國(guó)政府廣泛征求設(shè)計(jì)方案。應(yīng)征者都是法國(guó)及其它國(guó)家著名建筑師。最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請(qǐng)世界上十五個(gè)聲譽(yù)卓著的博物館館長(zhǎng) 對(duì)應(yīng)征的設(shè) 計(jì)方案遴選抉擇。結(jié)果，有十三位館長(zhǎng)選擇了貝聿銘的設(shè)計(jì)方案。他設(shè)計(jì)用現(xiàn) 代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內(nèi)建造一座玻璃金字塔。不料此事一經(jīng)公布，在法國(guó)引起了軒然大波。人們認(rèn)為這樣會(huì)破壞這座具有八百年歷史的古建筑風(fēng)格，既毀了盧浮宮又毀了金字塔。但是密特朗總統(tǒng)力排眾

10、議，還是采用了貝聿銘的設(shè)計(jì)方案。貝聿銘設(shè)計(jì)建造的玻璃金字塔，高二一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個(gè)側(cè)面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負(fù)荷超過(guò)了它自身的重量。 因此行家們認(rèn)為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點(diǎn)綴， 與七個(gè)三角形 噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。 人們不但不再指責(zé)他， 而且稱“盧浮宮院內(nèi)飛 來(lái)了一顆巨大的寶石”。4.4 香山飯店他以一貫的認(rèn)真細(xì)致的作風(fēng)，

11、不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環(huán)境。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地?？疾飚?dāng)?shù)氐拇蠼ㄖ蛨@林。最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹(shù)融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個(gè)內(nèi)秀的姑娘，初看似乎貌不驚人， 但是愈看就愈會(huì)感到她輕妝淡抹的自然美。與過(guò)去設(shè)計(jì)的那些摩天大廈相比，香山飯店的規(guī)模不算大。 但是貝聿銘說(shuō)香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國(guó)外設(shè)計(jì)有的建筑高出十倍。他還說(shuō)我們不能每有新建筑都往外看，中國(guó)建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當(dāng)然，光尋歷史的根還是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把

12、新的東西，能用的東西，接到老根上。從香山飯 店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路： 在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華。在這位多產(chǎn)的建筑設(shè)計(jì)師的事務(wù)所只放著兩個(gè)設(shè)計(jì)樣子。一個(gè)是美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館東樓的設(shè)計(jì)，另一個(gè)就是北京香山飯店的設(shè)計(jì)?？梢?jiàn)香山飯店的設(shè)計(jì)在他心目中確實(shí)占有重要的位置。4.5 美秀美術(shù)館美秀美術(shù)館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘在日本設(shè)計(jì)的60米高的鐘塔和在法國(guó)設(shè)計(jì)的盧浮宮玻璃1990年委托貝聿銘設(shè)計(jì)美術(shù)館。鑒于業(yè)主對(duì)建筑師的完全信任，一切均尊重設(shè)計(jì)者的意見(jiàn)，不惜花費(fèi) 250億日元的總造價(jià)建成這座人間的天堂。貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個(gè)理想的畫(huà)面：一座山，一個(gè)谷，還

13、有躲在云霧中的建筑，許多中國(guó)古代的文學(xué)和繪畫(huà)作品，都圍繞著一個(gè)主題：走過(guò)一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的、彎彎的小路，到達(dá)一個(gè)山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之 相伴那便是遠(yuǎn)離人間的仙境。到達(dá)此地山高路險(xiǎn)， 這正是那些尋道者的旅途。 美秀美術(shù)館最初的構(gòu)思，來(lái)自中國(guó)東晉田園詩(shī)人陶淵明的散文桃花源記，在日本，它也是家喻戶 曉的中國(guó)古典名著。 所以美術(shù)館的策劃人小山美秀子一見(jiàn)這四個(gè)漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構(gòu)思。一位出身于中國(guó)而立業(yè)在美國(guó)的建筑家，在偌大的日本，建造一座典型中國(guó)風(fēng)景的美術(shù)館，這是多么豐富而錯(cuò)綜的情結(jié)。最大限度保護(hù)自然景觀美術(shù)館的開(kāi)掘經(jīng)過(guò)了精心的安排。為了最大限度地保護(hù)自然坡面和樹(shù)木生長(zhǎng)，人們修

14、了專門的隧道，并搭建了一系列平臺(tái)，用以減少對(duì)周圍水土和植物的影響。在美術(shù)館的填土過(guò)程中，精心設(shè)計(jì)了一道防震墻，墻高20多米，將地下二層的建筑與山體巖石隔開(kāi)，經(jīng)過(guò)覆蓋，幾年后山上的原始風(fēng)貌已經(jīng)恢復(fù)，自然景觀完好如初。再現(xiàn)蘇州園林記憶眼前又是一個(gè)圓形小廣場(chǎng)， 在廣場(chǎng)中間同樣有一個(gè)圓， 并刻有十字交差紋樣。 想必與迎賓館 小廣場(chǎng)所見(jiàn)的意義相同， 我沒(méi)有急于登上那三重臺(tái)階， 而是先觀賞造型傳統(tǒng)， 且全部用玻璃 鑲成的屋頂，以及光影交錯(cuò)之下的月亮門。 貝聿銘本人說(shuō)那是參考了日本寺院的構(gòu)造， 但我 覺(jué)得那分明是貝聿銘少年時(shí)代蘇州園林的記憶再現(xiàn)。在屋面玻璃與鋼管支撐桿之間的空間， 設(shè)計(jì)了濾光作用的仿木色鋁合

15、金格柵。 除了美學(xué)上的 成功外，格柵夢(mèng)幻般的影子潑撒在美術(shù)館的大廳及走廊，它與傳統(tǒng)的日本竹簾式的 “影子文化”對(duì)上了話，這個(gè)強(qiáng)烈的效果是始料未及的。一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個(gè)入門建筑，細(xì)看屋頂?shù)目蚣芫€，由大小正方形和三角形構(gòu)成，它們互相交錯(cuò)、 像是一幅幾何形錯(cuò)覺(jué)繪畫(huà)。到此并沒(méi)有完。如果你將屋頂中最大的一個(gè)三角形的腰邊， 向兩邊延伸，就會(huì)自然與臺(tái)階兩邊的圍墻斜邊相連接，這時(shí)我們所看到的是一個(gè)巨大的、 穩(wěn)定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在。 如果說(shuō)有受到日本的影 響，應(yīng)該是被強(qiáng)調(diào)了的清析的輪廓和剪影效果。這入門建筑、不分前墻后壁，一片透明。天窗設(shè)計(jì)的獨(dú)到之處是邢玻璃下邊的“遮陽(yáng)帽”

16、貝里銘的建筑中常常使用這陽(yáng)的處理手法，但都是使用鋁合金，這一次則是全部使用木質(zhì)材料，光線通過(guò)根子的折反射之后散入空間，使室內(nèi)出現(xiàn)一種溫暖柔和的情調(diào)。進(jìn)入正門之后，透過(guò)像廣角銀幕一樣的玻璃開(kāi)窗.可以看見(jiàn)窗外的青松以及層層疊疊的山巒，像一幅透明的屏風(fēng)畫(huà)，迎接著前來(lái)的觀眾。群山律動(dòng)中的一波現(xiàn)代建筑有著多元的傾向，其中一個(gè)分支是朝著一個(gè)可游、可觀、可居、可以使精神高揚(yáng)的場(chǎng)所移行。其實(shí)，所謂建筑的真實(shí)一定是向你展現(xiàn)易于記憶的空間，或是從未有過(guò)的體驗(yàn)。美秀美術(shù)館別具一格之處在于， 除了它遠(yuǎn)離都市之外，最特別的是建筑80%分都埋藏在地下， 但它并不是一座真正的地下建筑， 而是由于地上是自然保護(hù)區(qū)， 在日本的

17、自然保護(hù)法上有很 多限制而已。它建在一座山頭上，如果從遠(yuǎn)處眺望的話， 露在地面部分屋頂與群峰的曲線相 接，好像群山律動(dòng)中的一波。它隱蔽在萬(wàn)綠叢中，和自然之間保持應(yīng)有的和諧。4.6 蘇州博物館由著名建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，與拙政園和£ *博甘太平天國(guó)忠王府 貝聿銘毗鄰，設(shè)計(jì)占地面積 15,000平方米，包括拆遷在內(nèi)總投資 3. 38億元。設(shè)計(jì)完工后的博物館將收藏這個(gè)有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建筑不僅彌補(bǔ)了古物無(wú)收藏之地之苦，同時(shí)也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。博物館包括一個(gè)占地 7000平方米的展覽館， 一個(gè)容納200個(gè)座位 的禮

18、堂，一 個(gè)古物商店，行政辦公室以及文獻(xiàn)資料圖書(shū)館和研究中心，另外還有一個(gè)空間用作儲(chǔ)藏，以及一些中國(guó)園林?！霸谡w布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府融會(huì)貫通，成為拙政園、忠王府建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋?！毙虏┪镳^屋頂設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向。 金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過(guò)濾進(jìn)入展區(qū)的太陽(yáng)光線。光線的層次變化，讓人入詩(shī)入畫(huà)，妙

19、不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政 園的現(xiàn)代化延續(xù)。許多人反映，看新館設(shè)計(jì)，越看越有味道，會(huì)感到一種震撼心靈的效果。新館分為3部分：中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫(huà) 廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政管理功能區(qū)等，該部分還將成為與忠王府連接的實(shí)際通道。博物館于2003年11月奠基開(kāi)工，于 2006年10月6日正式對(duì)外開(kāi)放。4.7 中銀大廈1990年完工。總建筑面積 12.9萬(wàn)平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共 有367.4米。建成時(shí)是香港最高的建筑物，亦是美國(guó)地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)

20、無(wú)一根柱子。仔細(xì)觀察中銀大廈，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多貝氏作品慣 用的設(shè)計(jì)，以平面為例，中銀大廈是一個(gè)正方平面，對(duì)角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個(gè)立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀我?guī)范內(nèi)變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系 兩個(gè)平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取 的精神；基座的麻石外墻代表長(zhǎng)城，代表中國(guó)。一九八四年，貝聿銘為香港中國(guó)銀行設(shè)計(jì)了一座七十層樓，高三百一十五米的大廈。 這是當(dāng)時(shí)香港最高的建筑物，也是當(dāng)時(shí)美國(guó)以外的世界最高建筑物。這固然因?yàn)樗母赣H是香港中國(guó)銀行的最早創(chuàng)辦人

21、，使他對(duì)這項(xiàng)建筑有一種親切感。但他更強(qiáng)調(diào)的是這座大廈在香港是中國(guó)的象征之一，應(yīng)該讓它“抬抬頭”。要顯示出點(diǎn)風(fēng)格和氣派，這也是中國(guó)的驕傲。主要成就年份建筑作品所在地1949 年港灣石油公司辦公樓喬治蘭州阿特蘭大1955 年丹佛美國(guó)國(guó)家辦公樓佛羅里達(dá)州丹佛1956 年富蘭克林國(guó)家銀行紐約州長(zhǎng)島明尼奧拉羅斯福廣場(chǎng)購(gòu)物中心1960 年丹佛市希爾頓飯店佛羅里達(dá)州丹佛1962 年瑪莉亞城廣場(chǎng)大廈加拿大蒙特利爾1963 年?yáng)|海大學(xué)路思義教堂臺(tái)灣臺(tái)中市1967 年國(guó)家大氣研究中心科羅拉多州1971 年海港大樓波士頓1972 年達(dá)拉斯市政廳美國(guó)德州達(dá)拉斯1974 年國(guó)家美術(shù)館東館華盛頓1977 年漢考克大廈馬薩諸塞州波士頓1978 年印第安納大學(xué)美術(shù)館印第安納