《慢詞的興起及北宋詞的新變》PPT課件

1、慢詞的興起及北宋詞的新變柳永、秦觀、蘇軾及周邦彥詞柳永詞：婉約詞的革新一、生平與創(chuàng)作 參考文學(xué)史p33 奉旨填詞柳三變 落魄江湖，流連秦樓楚館 一生致力填詞 精通音律 作品樂章集 發(fā)展了婉約詞，是北宋詞史中的重大轉(zhuǎn)變?nèi)宋?。二、柳永詞的內(nèi)容參考文學(xué)史p34-361、世俗情愛 定風(fēng)波 自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終日懨懨倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)。 早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。 憶帝京 薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成

2、眠，一夜長(zhǎng)如歲。 也擬待，卻回征轡。又爭(zhēng)奈，已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一身心，負(fù)你千行淚。2、善于描寫都市繁華與市井風(fēng)情 望海潮 東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。 3、工于描寫羈旅行役，抒寫感懷 八聲甘州 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸

3、思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。 爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。 4、自我形象刻畫 鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣游狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。 三、“以俗為美”：柳詞的風(fēng)格 創(chuàng)作的走向:走向市井 “俗”的體現(xiàn)： 世俗生活與情感 世俗語(yǔ)言四、柳詞的貢獻(xiàn) 1、大量創(chuàng)制新詞調(diào) 參看文學(xué)史p33 宋代創(chuàng)用詞調(diào)最多者： 現(xiàn)存213首詞，用了133中詞調(diào)。 宋代880余詞調(diào)，有100多調(diào)為柳

4、永創(chuàng)制或首先使用 大力發(fā)展慢詞，大量創(chuàng)作慢詞 2、以“賦”為詞：創(chuàng)造與發(fā)展了詞的技法 慢詞的發(fā)展使然 章法安排細(xì)密，有一定的條理 敘事細(xì)致，寫景鋪陳 意淺缺少蘊(yùn)藉 缺乏凝練性與跳躍性，詩(shī)性思維與意味受到一定影響 但發(fā)展了詞的寫法，影響周邦彥、姜夔等慢詞作者。 雨霖鈴 寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。3、開創(chuàng)“以俗為美”的先河 詞的創(chuàng)作與運(yùn)用又回歸市井生活4、通過(guò)羈旅行役作品，抒

5、寫文人個(gè)人懷抱性情，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍，對(duì)蘇軾等豪放詩(shī)風(fēng)有一定的影響。五、評(píng)價(jià)：陳師道后山詩(shī)話： 柳詞骫骳從俗，天下詠之。陳振孫直齋書錄解題 卷二十一： 柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役。 宋翔鳳樂府余論： 柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足冠群流，倚聲家當(dāng)尸而祝之。 劉熙載藝概詞曲概： 耆卿詞細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人，惟綺羅香澤之態(tài)，所在多有，故覺風(fēng)期未上耳。 周濟(jì)介存齋論詞雜著 ： 耆卿為世訾謷久矣，然其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀悠淡之趣在骨。馮煦 蒿庵論詞 ： 耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情

6、，而出之以自然，自是北宋巨手。然好為俳體，詞多媟黷，有不僅如提要所云以俗為病者。夏敬觀手評(píng)樂章集： 耆卿詞，當(dāng)分雅俗二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代 淫诐之風(fēng)氣，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。 耆卿寫景無(wú)不工，造句不事雕琢。清真效之。故學(xué)清真詞者，不可不讀柳詞。耆卿多平鋪直敘。清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。六、文獻(xiàn) 薛瑞生樂章集校注，中華書局1994年初版，1997年修訂重印?！扒轫嵓鎰佟钡那赜^詞一、生平及創(chuàng)作1、生平 多情而敏感 因蘇軾故不幸被卷入北宋黨爭(zhēng) 不善排遣2、蘇門四學(xué)士中，最擅長(zhǎng)詞 詞

7、風(fēng)與師蘇軾詞風(fēng)截然不同， 為婉約派大宗 女郎詩(shī)（元好問評(píng)）二 、創(chuàng)作特色1、艷而有品 對(duì)柳詞的反動(dòng) 描寫男女情事雅潔有品格，不俗不媚： 情感真摯 王國(guó)維人間詞話： 詞之雅正，在神不在貌。永叔少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。 鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。 柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮？ 2、情事中融入身世之感 周濟(jì)宋四家詞選： 將身世之感，打入情事，又是一法。 踏莎行 霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？ 滿庭芳 山抹微

8、云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂！當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時(shí)見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 三、“情韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格情韻兼勝 情 真情 深情 韻 含蓄 蘊(yùn)藉 對(duì)柳永慢詞淺俗的反動(dòng)具體表現(xiàn)：情感真摯，語(yǔ)言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美 抒情委婉，下語(yǔ)清麗淡雅 原因：以小令法寫慢詞 四、文獻(xiàn)徐培均淮海居士長(zhǎng)短句箋注，上海古籍出版社2008年版。徐培均、羅立剛秦觀詞新釋輯評(píng)中國(guó)書店2003年版。 五、名家評(píng)論王灼碧雞漫志卷二： 張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛

9、，故疏宕之風(fēng)不除。張炎詞源卷下： 秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。 周濟(jì)宋四家詞選序論： 少游最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。 少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。劉熙載藝概詞曲概： 少游詞有小晏之妍，其幽趣則過(guò)之。 秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。馮煦宋六十一家詞選例言 ： 少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世；而一謫南荒，遽喪靈寶，故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄乎得小雅之遺；后主而后，一人而已。昔張?zhí)烊缯撓嗳缰x云：他人之賦，賦才也；長(zhǎng)卿，賦心也。予于少游之詞亦云：他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳。雖子

10、瞻之明雋，耆卿之幽秀，獨(dú)若有瞠乎后者，況其下邪？ 夏敬觀吷庵手?；春Ｔ~跋： 少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。指出“向上一路”的蘇軾詞一、蘇軾一體的詞學(xué)觀1、詩(shī)詞一體 文學(xué)史p642、詞“自是一家”蘇軾與鮮于子駿書 ： 近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵！數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。 俞文豹吹劍續(xù)錄 ： 東坡在玉堂，有幕士善謳。因問：我詞比柳詞何如？對(duì)曰：柳郎中詞，只好十七八女孩，執(zhí)紅牙板，唱“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱“大江東去”。公為之絕倒 。案：反撥柳永俗媚婉約詞，倡導(dǎo)豪放剛

11、健風(fēng)格 提高詞品二、開拓詞境： 擴(kuò)大詞表現(xiàn)的內(nèi)容、范圍 突破詞為“艷科”的狹隘窠臼，使之成為士大夫抒寫懷抱、議論古今的工具。 具體表現(xiàn)： 詠物言情、紀(jì)游贈(zèng)答、懷古詠史、談禪說(shuō)理、感時(shí)傷事、送別悼亡、田園風(fēng)光、身世友情等等內(nèi)容題材。劉熙載 藝概詞曲概： 東坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可言也。若其豪放之致，則時(shí)與太白為近。 三、蘇詞的風(fēng)格 1、雄邁豪放 江城子密州出獵 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 念奴嬌赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物

12、。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。 遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一尊還酹江月 總結(jié)： 此類作品抒寫士大夫欲建功立業(yè)的胸襟抱負(fù)，以及壯志未酬、蹉跎歲月的感傷失意情懷。 體現(xiàn)儒家思想情懷，以立功用世為中心。2、高曠飄逸 深受釋道特別是老莊思想影響，在遇到挫折時(shí)能性情通脫、思想達(dá)觀，善于自慰自解，隨緣自適。故豪放中兼寓曠達(dá)飄逸的氣韻。 水調(diào)歌頭 丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇。兼懷子由。 明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉

13、宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟！ 定風(fēng)波 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴 黃庭堅(jiān)跋東坡樂府： 語(yǔ)意高妙，似非吃煙火食人語(yǔ)，非胸中有萬(wàn)卷書，筆下無(wú)一點(diǎn)俗氣，孰能至此。劉熙載藝概詞曲概： 東坡詞雄姿逸氣，高軼古人。李佳左庵詞話： 此老不特興會(huì)高騫，直覺有仙氣飄渺于豪端。四、“以詩(shī)為詞”的創(chuàng)作手法1、以詩(shī)為詞的表現(xiàn) 以詩(shī)為詞，導(dǎo)致詞作有“詩(shī)化”傾向： 題材：用詞表

14、現(xiàn)詩(shī)的內(nèi)容題材； 思想情感：用詞表現(xiàn)詩(shī)所經(jīng)常表現(xiàn)的抒寫性靈、 多方面反映士大夫文人的生活與精神面貌； 藝術(shù)表現(xiàn)：擺脫詞固有的精摹細(xì)鏤的刻意追求，象詩(shī)那樣觸目興感、隨物賦形，滿心而發(fā)，肆口而成。以詩(shī)法入詞法（如用典等）2、以詩(shī)為詞的作用： 使詞顯得生氣盎然，逸趣橫生；豐富了詞的表現(xiàn)手法，促進(jìn)了詞風(fēng)的改革與多樣化。3、蘇軾以詩(shī)為詞的失誤 出現(xiàn)率意之作：a、過(guò)分散文化，消弱了詩(shī)意。B、以游戲筆墨作詞（回文詞、藏頭格詞、諧謔詞、檃栝詞、集句詞等），給后世帶來(lái)消極影響。4、總論：蘇軾“以詩(shī)為詞”的變革，一掃詞壇側(cè)艷輕靡的舊習(xí)，開啟了豪放詞派，直接影響到南宋以辛棄疾為中心的豪放愛國(guó)詞派。此后詞史上，豪放派

15、真正可與婉約派分庭抗禮，平分秋色，而蘇軾首創(chuàng)之功，尤值大書特書。五、名家評(píng)論陳師道后山詩(shī)話： 退之以文為詩(shī)，子瞻以詩(shī)為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。晁補(bǔ)之 評(píng)本朝樂章 ： 東坡居士詞，人謂多不諧音律。然橫放杰出，自是曲子中縛不住者。王灼碧雞漫志卷二： 東坡先生非心醉于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。 胡寅酒邊詞序： 詞曲者，古樂府之末造也。文章豪放之士，鮮不寄意于此者，隨亦自掃其跡，曰謔浪游戲而已也。唐人為之最工者。柳耆卿后出，掩眾制而盡其妙。好之者以為不可復(fù)加。及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然

16、乎塵垢之外。于是花間為皂隸，而柳氏為輿臺(tái)矣。陸游： 世言東坡不能歌，故所作樂府，多不協(xié)律。晁以道謂：“紹圣初，與東坡別于汴上，東坡酒酣，自歌陽(yáng)關(guān)曲?！眲t公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。試取東坡諸詞歌之，曲終，覺天風(fēng)海雨逼人。 歷代詩(shī)余卷一百五十引元好問遺山文集卷三十六新軒樂府引： 唐歌詞多宮體，又皆極力為之。自東坡一出，性情之外，不知有文字，真有“一洗萬(wàn)古凡馬空”氣象。所以然者，詩(shī)三百所載小夫賤婦幽憂無(wú)聊賴之語(yǔ)，時(shí)猝為外物感觸，滿心而發(fā)，肆口而成者爾。自今觀之，東坡圣處，非有意于文字之為工，不得不然之為工也。坡以來(lái)，山谷、晁無(wú)咎、陳去非、辛幼安諸公，俱以歌詞取稱，吟詠性情，留連光景，清

17、壯頓挫，能起人妙思。亦有語(yǔ)意拙直，不自緣飾，因病成妍者，皆自坡發(fā)之。 王鵬運(yùn) 半塘遺稿 ： 北宋人詞，如潘逍遙之超逸，宋子京之華貴，歐陽(yáng)文忠之騷雅，柳屯田之廣博，晏小山之疏俊，秦太虛之婉約，張子野之流麗，黃文節(jié)之雋上，賀方回之醇肆，皆可模擬得其仿佛。唯蘇文忠之清雄，夐乎軼塵絕世，令人無(wú)從步趨。蓋霄壤相懸，寧止才華而已？其性情，其學(xué)問，其襟抱，舉非恒流所能夢(mèng)見。詞家蘇辛并稱，其實(shí)辛猶人境也，蘇其殆仙乎！ 六、文獻(xiàn)龍榆生東坡樂府箋，上海古籍出版社2009年7月版。石聲淮、唐玲玲東坡樂府編年箋注，華中師范大學(xué)出版社，1990年版。薛瑞生東坡詞編年箋證 ，三秦出版社2006年版。王宗堂蘇軾詞編年校注

18、(上中下)，中華書局，2002年版。葉嘉瑩、王文龍 蘇軾詞新釋輯評(píng) (上中下），中國(guó)書店2007年版。曾棗莊蘇東坡詞全編(匯評(píng)本)，四川文藝出版社，2007年版?！霸~中杜甫”周邦彥一、妙解音律的詞學(xué)大師1、其詞新調(diào)頗多 詞集中有三十余調(diào)為周所自創(chuàng)。2、詞律頗嚴(yán) 嚴(yán)守平仄外，仄聲中上去入三聲亦不容相混。 其詞被后人奉為準(zhǔn)繩，“按譜填腔，不敢稍失尺寸”（四庫(kù)全書總目提要）二、抒懷詞與詠物詞 參見文學(xué)史p961、詠懷詞 抒寫飄零不偶、羈旅行役之感 滿庭芳 夏日溧水無(wú)想山作 風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹清園。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜鳥鳶自樂，小橋外、新淥濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。 年年。如

19、社燕，漂流翰海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠 。柳永詠物詞： 描摹物態(tài)，圖形寫貌 蘇軾詠物詞：詠物與抒情相結(jié)合 周邦彥詠物詞：重寄托 將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場(chǎng)失意之苦與所詠之物融為一體。開啟南宋詠物詞的重寄托的法門。 蘭陵王柳 柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。 閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食 。 愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄側(cè)，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉

20、思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。 三、發(fā)展了慢詞的創(chuàng)作1、大量創(chuàng)作慢詞2、以古詩(shī)繁復(fù)錯(cuò)綜的寫法入慢詞創(chuàng)作，一改柳永平鋪直敘所帶來(lái)的單調(diào)與直白的缺憾，將順敘、倒敘、插敘相結(jié)合，時(shí)空?qǐng)鼍白兓枚嘧?，章法?yán)密而結(jié)構(gòu)多變，從而使詞呈現(xiàn)出騰挪輾轉(zhuǎn)、深婉渾厚的藝術(shù)特色。 代表作如六丑 （） 六丑 薔薇謝后作 正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸過(guò)翼，一去無(wú)跡。（逆入）為問家何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。（頓挫）釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜？（虛實(shí)）但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅 。 東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待活，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘；終不似,一朵釵頭顫裊，

21、向人敧側(cè)。（正反）漂流處、莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t,尚有相思字，何由見得？（逆挽） 蔣敦復(fù)芬陀利室詞話： 精深華妙。 按：此詞還有呼應(yīng)等技法； 大處則有比興、離合等手段。此法清代周濟(jì)概括成“勾勒”之法： 勾勒之妙，無(wú)如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚。 介存齋論詞雜著五、典雅精麗 的語(yǔ)言 1、選詞下字精于鍛煉2、善于熔鑄前人詩(shī)語(yǔ) 西河 金陵懷古 佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。 斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬?duì)，如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里 。六、詞史地位：承前啟后 繼承北宋詞，開啟南宋醇雅派。七、評(píng)論陳振孫直齋書錄解題卷二十： 清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，檃括入律，渾然天成；長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲