莎士比亞及其作品-26頁PPT課件

1、莎士比亞及其作品 一、莎士比亞的生平威廉莎士比亞，是歐洲文藝復興時期的巨人，世界戲劇史上的泰斗。他的作品是全人類共同 的財富他被認為是古往今來少數(shù)最偉大 的作家之一。四百年來，他的作品在世 界各地不斷被整理、翻譯、上演、評論、 改編，據(jù)統(tǒng)計，它們所涉及的語種僅次于 圣經(jīng)。后世許多作家都對莎士比亞 懷有一種遙不可及的感嘆。 一、莎士比亞的生平莎士比亞于1564年4月23日出生在英國中部愛汶河畔的斯特拉福鎮(zhèn)。家有兄妹八人，本人行三。父親是鎮(zhèn)上的富商，他早年受過較好的教育，但后來由于家道中落，14歲即輟學。18歲時他在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)與一大他八歲的女子結婚，生有二子一女。大約1585年之后，他只身前赴倫敦謀

2、生。初到倫敦，他曾做過戲院的看馬人，劇場里的清潔夫，舞臺后的提詞人和舞臺上的臨時演員等等。不過后來不久他就成為主要演員、編劇和劇團股東。1590年，莎士比亞開始戲劇創(chuàng)作，他憑著自己的勤奮努力和非凡才華，很快成名。1592年，28歲的他已經(jīng)譽滿倫敦，他和伊麗莎白女王的寵臣埃塞克斯過從甚密，他所屬的國王劇團受到大臣的庇護，多次入宮獻演。他的迅速成名曾引起“大學才子”派的嫉妒。1608年前后，莎士比亞回到故鄉(xiāng)，置辦了田產(chǎn)，過起了田園生活，直到1616年4月23日去世。終年53歲。 二、創(chuàng)作分期：莎士比亞一生共創(chuàng)作37部劇本，2首長詩，154首十四行詩等。莎士比亞的創(chuàng)作大致可分為三個時期。1.第一時期

3、約為15901600年，以詩歌、歷史劇、喜劇為主，被稱為歷史劇和喜劇時期。2.第二時期約為16011608年，以悲劇為主，這時期也是 莎士比亞的創(chuàng)作高峰期，通常稱為悲劇時期。3.第三時期約為16091612年，以浪漫傳奇劇為主，被稱 為浪漫主義或傳奇劇時期。 1 詩歌：從本質(zhì)上，莎士比亞首先是一個詩人，其次才是一個戲劇家。他的許多劇本就是用無韻詩寫成的。莎士比亞詩歌包括早期的兩首敘事長詩維納斯和阿多尼斯（1593）、魯克麗絲受辱記（1594），和十四行詩集（15921598），而以十四行詩藝術成就最高。十四行詩集共收詩154首。其主題不外描寫時間、友誼、愛情、藝術（詩），往往若干首詩組成一個詩

4、組，表現(xiàn)同一題材。莎士比亞十四行詩語匯豐富，用詞洗練，比喻新穎，結構巧妙，音調(diào)鏗鏘悅耳。而其最擅長的是最后兩行詩，往往構思奇詭，語出驚人，成為全詩的點睛之處。 第一時期：15901600 2、歷史?。荷勘葋営袣v史劇共10部，有所謂“兩個四部曲”的結構形式，另有兩部獨立劇。10部歷史劇系統(tǒng)反映了英國自13世紀到16世紀三百多年的社會歷史，展示了英國封建社會從動亂紛爭到中央集權的曲折反復、驚心動魄的歷史進程，表達了作者譴責僭主昏君，表彰明主賢君，反對封建割據(jù)，反對戰(zhàn)爭擁護中央王權的政治理想，洋溢著愛國主義和民族自豪感。 第一時期：15901960 3、喜?。荷勘葋喯矂」?0部，其共同風格是浪漫

5、與抒情，故被稱為“浪漫喜劇”或“抒情喜劇”，也有人稱之為“實驗喜劇”。仲夏夜之夢（1595）是為了宮廷演出而寫的一部最富幻想和浪漫抒情色彩的喜劇，從這部戲開始，莎士比亞喜劇進入成熟階段。劇情復雜，共有四條線索，戲中的神話世界和現(xiàn)實世界交織在一起，神和人都有七情六欲，都向往追求愛情生活的幸福。喜劇背景是大自然，場面廣闊。莎士比亞調(diào)動了許多藝術手段，如虛構、巧合、滑稽及大量音樂舞蹈場面等，使此劇成為嬉戲和愚蠢行為的優(yōu)美戲劇。威尼斯商人（1596）是諷刺喜劇與抒情喜劇的巧妙結合，包含兩個獨立而又相互照應的情節(jié)。此劇某種意義上是對人性中的仇恨心理的研究（夏洛特），而鮑西婭這個形象則體現(xiàn)了基督教的寬恕原

6、則，她是莎士比亞筆下最優(yōu)美最成功的女性之一，聰明、美貌、機智、行事果斷而又善良仁慈，是一個相當理想化的人物。受命之作溫莎的風流娘兒們（1598）寫沒落騎士福斯塔夫的情場角逐，具有諷刺戲弄的色彩，富于現(xiàn)實感和生活氣息，不失為一部鬧劇精品。莎士比亞喜劇創(chuàng)作的頂峰是三部“歡快喜劇”，即無事生非（1598）、皆大歡喜（1599）、第十二夜（1600），最能體現(xiàn)其喜劇的浪漫和抒情風格。第十二夜圍繞愛情安排了七條線索，表現(xiàn)了七種愛情。單相思主題在劇中起著主要的喜劇作用。此劇包含莎士比亞最完美的漫畫人物馬伏里奧，和最成功的小丑之一費斯特?！?。第一時期：15901600 莎士比亞喜劇的浪漫風格特征： （1）、

7、肯定性、歌頌性主題奠定樂觀開朗的基調(diào)。莎士比亞喜劇是歌頌式喜劇，他熱情肯定生活中的新生事物，贊美人的力量和價值，情愛和友誼，融匯成了莎士比亞喜劇的主旋律。對于生活中的陰暗面他也諷刺，但是溫和的諷刺，且居于次要地位。（2）、女性形象的優(yōu)美絕倫煥發(fā)出明媚艷麗的獨特光彩。莎士比亞喜劇中的女性刻畫生動，她們天生麗質(zhì)，感情純真，心地善良，才思敏捷，熱情活潑，意志堅強。因此，當人們步入莎士比亞喜劇的女性畫廊，頓覺春風撲面，彩蝶繞身。（3）、抒情與寫景的有機結合構成了優(yōu)美恬適 的喜劇氛圍。莎士比亞筆下的喜劇場面充滿詩情 畫意、歡聲笑語和輕歌曼舞，自然景物的美好怡 人是與人物的美好情愫融為一體的。（4）、莎士

8、比亞的喜劇語言形象生動，富于感情 色彩，充滿奇思妙想和機智風趣，是詩意和機敏相 結合的產(chǎn)物，因而洋溢出了綺麗、詼諧的特異光彩。 4、悲?。?莎士比亞的悲劇是其成就的頂峰，共10部。有愛情為題材的，有復仇為線索的，還有直接揭露野心、金錢、權勢等罪惡的等。莎士比亞悲劇以哈姆雷特（1601）、奧賽羅（1604）、李爾王（1605）、麥克白（1605）最為著名，被稱為“四大悲劇”。 1、哈姆雷特（1601）是一部世界名劇。莎士比亞根據(jù)歷史題材創(chuàng)作的哈姆萊特，已不 再是簡單的復仇故事，而是賦予更深廣的時代意義和社會內(nèi)容。第二時期：160116081、哈姆雷特 作為一個復仇故事，它有三條線索：哈姆雷特為父

9、被謀殺篡權復仇，雷歐提斯為被哈姆雷特無意殺死的父親波洛紐斯復仇，福丁布拉斯為其在戰(zhàn)場上比武喪生的父親復仇。流血復仇的情緒籠罩全篇。三條線索以哈姆雷特的復仇為主線，其他兩條為副線，交錯發(fā)展而又主次分明。其中尤其重點寫了哈姆雷特一家和奧菲莉婭一家的種種糾葛。劇本還寫了三組感情關系：老王和王后的婚姻關系，奸王和王后的婚姻關系，哈姆雷特和奧菲莉婭的戀愛關系。這三組關系都以悲劇收場。劇本還寫到四組誤殺：英國國王誤殺丹麥國王派來的信使，哈姆雷特誤殺波洛紐斯和后來的雷歐提斯，克勞狄斯誤殺王后。重重誤殺表現(xiàn)了人物與環(huán)境之間不依人的意志為轉移而導致的陰差陽錯的悲慘結局，這是古希臘悲劇中的基本主題：人無法抗拒命運

10、。并行交差的復雜情節(jié)加上廣闊的社會場景從宮廷到民間，從國內(nèi)到國外，從陸地到海上，從人的世界到鬼魂世界，從外表世界到內(nèi)心世界，從現(xiàn)實世界到戲劇世界（戲中戲），使得哈姆雷特波瀾壯闊，萬象環(huán)生，極為豐富生動地為我們展示了一幅幅宏偉壯麗的人生畫面。但是哈姆雷特本質(zhì)上不是一部命運悲劇，而是一部性格悲劇。它描寫最深刻動人的不是外部世界，而是主人公的內(nèi)心沖突。這些都鮮明地表現(xiàn)在哈姆雷特的憂郁情緒上，和在復仇問題上的延宕蹉跎，貽誤時機。 哈姆雷特的悲劇，既是哈性格的悲劇，也是英國人文主義者的歷史悲劇。 進步的人文主義者在政治上無法戰(zhàn)勝頑固的封建勢力，只能以悲壯的犧牲來換取精神上和道義上的勝利。因此，哈的悲劇又

11、是“弱勢時代”的歷史悲劇。性格悲?。骸把渝赐踝印?。歷史悲?。?哈姆萊特在藝術上代表了莎士比亞戲劇的最高成就。哈姆萊特形象所表現(xiàn)出來的關于人性復雜、人性悖謬的思想，成了近代以來歐洲文學關于人的問題思索的基本指向。塑造出內(nèi)心世界如此豐富復雜的人物形象，也使歐洲文學在人物心理開掘上向前邁進了一大步。 2、奧瑟羅（1604）是根據(jù)16世紀意大利作家辛斯奧短篇小說威尼斯的摩爾人改編的悲劇。 是莎翁戲劇中結構最完美、最現(xiàn)實主義的戲劇。閃耀人文主義光輝?；緵_突：以奧瑟羅、苔絲狄蒙娜為代表的人文主義理想；與以伊阿古為代表的利己主義罪惡勢力之間的沖突。 奧賽羅： “巨人”形象，象征著人類的智慧和力量。 苔絲德

12、蒙娜：代表殘缺的愛情。伊阿古：邪惡的利己主義。 3、李爾王（1605）是根據(jù)一個古老的歷史故事和老劇本改編的悲劇。世態(tài)炎涼中真情的悲劇。古代不列顛王李爾晚年將國土分給三個女兒。 李爾王是莎劇本中最富于哲學意義的作品。 “我有眼的時候，反而栽了跟頭，現(xiàn)在我沒有路，所以也不需要眼睛了。我們有能力時常常充滿疏忽，直到有殘缺時，殘缺反倒幫助我們清明”。 “權威是一條得勢的狗，襤褸的衣衫遮不住小小的過失，披上錦袍裘服便可以隱匿一切。” “其實國王真瘋了倒好的無比，不像我，理智如此清明，便得承受這么大的創(chuàng)痛！” 權威與愛的矛盾；權威與社會正義的矛盾；真誠的愛與虛偽的愛的對比；人性與大自然善惡問題。 三女兒

13、與李爾王的死： 不依權勢財富而有的真愛，在這世間是何等難能可貴，甚至稀少到無法見容于勢利的世間。 李爾王比其它三大悲劇，更強烈的蘊含社會價值批判。 劇本主要寫李爾王從一個絕對權威的封建君主變?yōu)橐粋€人文主義者心目中的人的過程。 劇本創(chuàng)造了著名的暴風雨中的荒原形象。李爾王走向荒原，象征著他的心靈回歸自然、結束大自然的洗禮的過程，具有濃厚的浪漫主義色彩。李爾王是一部社會畫面廣闊、理想光輝強烈的悲劇。 4、麥克白（1606）是根據(jù)蘇格蘭歷史改編的一部悲劇。 主題一個人是如何從僅只是欲求愿望，到最后會犯下不可赦的罪行的心路歷程 。一個英雄蛻變?yōu)楸┚倪^程。 一個英雄墮落為一個罪人， 有其可惡可恨的一面，

14、也有其可悲可憐的一面。也正是從這一側面揭示了麥克白的悲劇性。 作為悲劇，它的重點是探討“野心”如何吞噬了一個卓越的偉大的英雄，并深刻剖析他內(nèi)心世界的沖突與斗爭。 女巫預言的戲份，比前面三部悲劇增加了宿命論的色彩。 但莎士比亞著重描述的，不是麥克白的反抗命運，而是麥克白因野心而墮落，犯錯后良心不安，卻不肯悔罪反而更加選擇墮落的人性幽暗。那種欲求追逐、罪惡感、與更加犯罪來壓抑罪惡感的過程，刻畫得非常生動深刻。 麥克白是一部揭露和鞭撻野心的悲劇 。 莎士比亞悲劇特點： 主要寫人文主義理想與丑惡現(xiàn)象以及理想的幻滅，其基調(diào)是現(xiàn)實的、悲憤的和沉郁的，劇中的強烈的批判精神表現(xiàn)了他對文藝復興個性解放帶來的社會

15、后果的深刻反思。 5、悲喜?。荷勘葋喸趧?chuàng)作悲劇時期連續(xù)寫出了3部獨特戲劇，它們既不象悲劇，也不象喜劇，長期以來，人們根據(jù)其氣氛的陰暗和結尾的喜劇性，稱之為“陰暗喜劇”。目前學術界傾向于將其單獨分類，稱之為“悲喜劇”。莎士比亞的悲喜劇帶有問題劇的特色，他的創(chuàng)作主旨和描述重心，在于揭露社會，提出問題，顯示生活的真實面目，而不在解決問題。其中特洛伊羅斯與克瑞西達（1602）提出的是“戰(zhàn)爭與奸淫”的問題，終成眷屬（1602）是人們普遍關心的“門第與愛情”的問題，一報還一報（1604）是一個引人注目的“強權與苛政”的問題。因此，他在藝術構思上，有意識地打破悲與喜的嚴格界限，在喜劇的框架形式內(nèi)表現(xiàn)具有悲

16、劇性的矛盾沖突；在沉郁、陰暗的氣氛中，揭示社會問題的嚴重性。悲喜劇為后世“正劇”和“社會問題劇”的創(chuàng)作，提供了有益的借鑒。第二時期：16011608 6、傳奇劇： 莎士比亞在完成對人性的深刻解剖工作后，榮歸故里，進入 了他的最后一個創(chuàng)作時期，他創(chuàng)作了4部傳奇劇，表現(xiàn)出一個 樂觀、開朗和更理想化的境界。在這幾部作品中，帶有浪漫色 彩和悲劇情節(jié)的故事在其發(fā)展進程中突然轉向喜劇的結局，其 中滲透著一種寬恕和解的主題，回響著善惡輪回、因果報應的 調(diào)子。代表作是暴風雨（1611），這部作品是莎士比亞決 定放棄城市生活、榮歸故里時所作，系莎士比亞總結自己一生 的壓軸之作。其主題是和解與懲罰，希望用道德感化

17、的方式來 改造人類，完成對社會的改良。此劇頗具田園風味，情調(diào)樂觀。 其中超自然現(xiàn)象對劇情的展開起著關鍵作用。劇中描寫暴風雨 的段落被譽為英國文學中的最佳篇章。全劇結構恪守古典戲劇 的 三一律，時間集中在一天的下午到傍晚的幾個鐘頭之內(nèi)，地 點則 固定在一個孤立的海島上。劇中既有幻想又有現(xiàn)實，既表 現(xiàn)了人 的獸性，又表現(xiàn)了人的理想主義和超凡脫俗的一面。 “詩的遺囑”第三時期：16091612 莎士比亞傳奇劇的審美特色：（1）、浪漫情節(jié)的奇崛美。通過神話般的奇特故事，夢境、神諭和魔法的神秘性，以及偶然性與巧合的頻繁發(fā)生，構成了一出出險峻奇兀、驚心動魄的戲劇。它不僅滲透著作者的狂放想象，也蘊含著作者對

18、于人生的洞徹理解和豁達態(tài)度。（2）、田園背景里的恬適美。莎士比亞傳奇劇里在由悲轉喜的過渡階段，都有一個自然背景和田園環(huán)境的描繪。如威爾士的深山密林（辛白林），波希米亞的遼闊草原（冬天的故事），地中海的無名孤島（暴風雨）等。這里人跡罕至，荒遠偏僻，但卻山清水秀，鳥語花香，氣候宜人，物產(chǎn)豐富。這樣的田園背景，自然成了落難人物最好的去處，因為它不僅有助于撫慰他們受傷的心靈，還有助于拓寬他們善良的胸懷，陶冶他們美好的性情。這樣的描繪，顯然屬于作者心造的幻影，但這卻是飽經(jīng)風霜歲月、洞察人情世故之后的一種幻想，滲透著一種真摯的感情追求，一種持久的美好向往，因而彌足珍貴。 莎士比亞傳奇劇的審美特色：（3）、象征結構內(nèi)的和諧美。莎士比亞傳奇劇的結構原則是：劇情（家庭關系）由合（和諧）到分（分裂）再到合（和諧），場景由宮廷到社會（田園）再到宮廷。這一圓形結構方式，反映出周而復始、循環(huán)往復的自然規(guī)律，也蘊含著作者對于社會與人性的理解和希望，通過寬恕和解的精神，實現(xiàn)由恨到愛的轉變。作者深知這一轉變之不易，所以在他的悲劇性情節(jié)和喜劇性結尾之間，往往插有一段“漫長”的過渡階段（一般都在10年以上）。這是一個治愈和凈化的過程，時間在此充當著重要角色。在這一圓形結構的終點，情節(jié)全都無一例外地歸