攝影技巧01(共21頁)

1、攝影(shyng)技巧01：風(fēng)光(fnggung)攝影的參數(shù)設(shè)定風(fēng)光攝影(shyng)要求細(xì)膩的畫質(zhì)，故應(yīng)盡量將感光度設(shè)為100，以獲得最細(xì)膩的成像（ISO 50屬于擴(kuò)展感光度，其成像細(xì)膩度與ISO 100相比并沒有明顯差別，主要用于控制曝光）。在微光環(huán)境下，若對曝光時(shí)間有要求，而須使用較快的快門速度，也可以適當(dāng)提高感光度，但最好不要超過ISO 500。盡管Canon EOS5D Mark III抗噪性能極佳，但由于風(fēng)光攝影對影像品質(zhì)的要求極為嚴(yán)苛，因此使用較低感光度是必備的要求。風(fēng)光攝影的景深愈大愈好，同時(shí)又要維持夠高的解析度，因此最佳光圈設(shè)定應(yīng)該在F8到F13，視拍攝距離和場景縱深情況而定

2、。拍攝時(shí)將焦點(diǎn)放在無窮遠(yuǎn)或接近無窮遠(yuǎn)的位置，可以獲得最佳效果。拍攝完成后記得重播照片，將照片放大查看，檢查焦點(diǎn)和景深，以及時(shí)調(diào)整光圈和快門，獲得最清晰的影像。Canon EOS 5D Mark III的衍射極限光圈在F10左右，也就是說，由于小光圈衍射效應(yīng)的影響，光圈小于F10之后，鏡頭解析度開始下降，無法滿足Canon EOS5D Mark III的高畫素要求；結(jié)果就是畫面整體解析度緩慢下降，光圈越小，分辨率下降越明顯，到F22以下時(shí)，畫質(zhì)已近乎不可用。星空攝影的拍攝技巧星空的光線極弱，通常需要使用鏡頭的最大光圈。按拍攝方式的不同，感光度和快門的設(shè)定大致可分為兩類：如果想拍攝長時(shí)間曝光的星軌

3、，須把感光度設(shè)定在ISO 400上下，使用20分鐘以上的長曝光（B快門），就能夠拍出清晰的星軌。如果想拍攝星點(diǎn)（也就是和肉眼所見相似的星空），則快門最好不要超過30秒，并使用ISO 1600甚至更高感光度，以確保曝光量。在光害較輕的地區(qū)，使用這種參數(shù)設(shè)定都可以拍攝到極其壯麗的星空。拍攝參數(shù)并非一成不變(y chng b bin)的，在特殊環(huán)境下，拍攝參數(shù)也應(yīng)相應(yīng)作出調(diào)整。Canon EOS 5D Mark III+Zeiss Distagon T* 35mm f/1.4 ZE, F1.4, 1/40, ISO 2000。（攝影(shyng)：杜永樂）Canon EOS 5D Mark III+

4、EF 400mm f/4 DO IS USM, F6.3, 1/640, ISO 400（攝影(shyng)：趙嘉）攝影(shyng)技巧02：光線(gungxin)的選擇晨昏時(shí)的陽光有溫暖的色調(diào)和柔和的光感，較低光線角度也容易形成明暗反差，最適合風(fēng)光攝影。因此，拍攝風(fēng)景得要起早摸黑，在太陽升起前就位，在太陽下山后也要堅(jiān)守，一直到暮色的最后一寸光線消失為止，以掌握日出日落前后這風(fēng)光攝影最佳拍攝時(shí)段。其次，要注意局部光的應(yīng)用。讓畫面中僅有局部區(qū)域被光打亮，其它部分則處于陰影當(dāng)中，這樣的局部光能營造戲劇效果，使作品煥發(fā)與眾不同的生命力。陰天的漫射光并不適合風(fēng)景拍攝。過于均勻的漫射光會(huì)使照片看起來平

5、淡無奇、乏善可陳。但也有例外，霧天和雪天就是很好的例子。霧天的可見度大幅降低，空氣透視增強(qiáng)，更容易形成空間層次感；雪天常常一片純白，沒有色彩和層次可言，但其魅力依然無可阻擋。不過這是特例，多數(shù)情況下，晴天仍是風(fēng)光攝影的最佳選擇，許多優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品均為晴天拍攝便是很好的證明。云南，梅里雪山。清晨的陽光較為柔和(ruh)，并且?guī)в袦嘏念伾?，給主峰卡瓦柏格披上了一層迷人的色澤。Canon EOS 5D Mark III+EF 70-200mm F2.8L IS USM II, F8.0, 1/100, ISO 100。（攝影(shyng)：杜永樂）攝影(shyng)技巧03：構(gòu)圖的應(yīng)用線形構(gòu)圖

6、細(xì)心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中充滿各種線型關(guān)系：垂直的樹、水平的湖面、延伸的路面、遠(yuǎn)處群山起伏的輪廓都是自然中優(yōu)美的線條造型。不同的線放在一起，便形成更豐富的組合，也就有了各式各樣的線形構(gòu)圖：對角線、S形、垂直線、水平線、放射狀構(gòu)圖等。從空間透視關(guān)系來看，兩條平行延伸向遠(yuǎn)方的直線最終會(huì)匯合在一起，這種線形便有了視覺牽引的作用；這也是線形構(gòu)圖里常用的方式?？偨Y(jié)出這些常用的構(gòu)圖規(guī)律后，就可以在觀察和拍攝中妥善運(yùn)用；對于較不明顯或組合度較高的線型組合，也能更快做出分辨取舍，獲得良好(lingho)構(gòu)圖。因此，基本功的訓(xùn)練非常重要。對稱(duchn)構(gòu)圖與線型構(gòu)圖一樣，對稱構(gòu)圖也是自然界中較為明顯(mngxi

7、n)的規(guī)律，通常能在有湖的地方或建筑上發(fā)現(xiàn)它。寧靜的湖面映出高山和天空，這時(shí)同時(shí)攝入景物和倒影，就可以在畫面上形成獨(dú)特的對稱形式，使構(gòu)圖更豐富的同時(shí)，也能使畫面更嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。分散式構(gòu)圖分散式構(gòu)圖是一種沒有構(gòu)圖的構(gòu)圖，側(cè)重于從一堆沒有明顯規(guī)律的散點(diǎn)中挖掘出隱含的幾何關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，使畫面看起來井然有序而不至于雜亂，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)完整的整體。幾何形構(gòu)圖除了存在于自然界且較為明顯構(gòu)圖規(guī)律，我們也可以挖掘出自然界中所沒有的構(gòu)圖規(guī)則。三角形構(gòu)圖法將景物中三個(gè)較顯要的物體置于畫面中呈三角形，可以使人自然產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，穩(wěn)定是三角形構(gòu)圖最大的特征。框式構(gòu)圖法利用前景作為畫框，將景物置于框中，可打破一般

8、的觀察方式，使畫面形式更富于變化，前后景的搭配也使得畫面更富有層次感。有些場景的畫框本身也有豐富訊息，例如園林里設(shè)計(jì)精美的鏤空窗；這種特別的前景能充分豐富畫面內(nèi)容并深化主題，也是風(fēng)光攝影里的常用手段?？蚴綐?gòu)圖也可以有其他變化，例如多框式構(gòu)圖，前景的多格畫框?qū)⒕拔飫澐殖稍S多小畫面，各自獨(dú)立又相映成趣，也不失為美妙的構(gòu)圖。畫面的平衡平衡是攝影構(gòu)圖中常用的觀念。不止風(fēng)光攝影，大部分?jǐn)z影領(lǐng)域都要考慮它。這是一種心理上的平衡，用以平衡的物件可以是被攝主體或背景內(nèi)容，甚至無內(nèi)容的色塊也能勝任。平衡并沒有很精確的度量標(biāo)準(zhǔn)，但可以有一個(gè)大致的判斷。我們可以把它理解成蹺蹺板：當(dāng)左邊有一個(gè)較大的物件時(shí)，右邊也得有

9、相應(yīng)元素來維持平衡，且分量要相當(dāng)；當(dāng)一方較靠近中央時(shí)，只要在另一方靠近邊緣處安排一個(gè)小物體即可維持平衡。舉例來說，若地面上大量景物集中于一邊(ybin)，則另一邊應(yīng)有天空、云朵或其他元素來取得平衡，能使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感而更為耐看。在畫面(humin)中，狗可以視為點(diǎn)，欄桿則可以視為線，棧道、樹葉及湖面可以視為塊面，這樣一幅畫面就可以被抽象成由點(diǎn)線面所組合而成的有序圖案。Canon EOS 5D Mark III+EF 70-200mm F2.8L IS USM II, F2.8, 1/640, ISO 200。（攝影(shyng)：杜永樂）組合式構(gòu)圖(gut)實(shí)際拍攝中，我們往往會(huì)遇到一些較為復(fù)

10、雜的場景，不能簡單運(yùn)用上述構(gòu)圖法，這時(shí)候就需要活用構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出屬于自己的特有構(gòu)圖。譬如路旁筆直的路燈必然伴隨著兩條牽引線，這就是垂直線構(gòu)圖和牽引線構(gòu)圖的綜合運(yùn)用；天空中有許多電線和小鳥，是點(diǎn)構(gòu)圖和線構(gòu)圖的綜合運(yùn)用。風(fēng)景拍攝的構(gòu)圖原則，就是因地制宜、細(xì)心發(fā)現(xiàn)；與自然(zrn)交流，了解自然中存在的規(guī)律，并悉心表現(xiàn)這種規(guī)律和美感，就能得到屬于自己獨(dú)一無二的風(fēng)光攝影作品。背景(bijng)的處理背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫面上，不是被攝的主要對象，但它在畫面上戰(zhàn)友著較大的面積越是花卉簡練的構(gòu)圖，背景

11、所戰(zhàn)友的面積就越大，這是花卉攝影中一個(gè)不可忽視的因素。背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類。第一類是利用自然條件選擇背景因勢利導(dǎo)，就地取材。自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹林等，都可以選作背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的特寫畫面，背景就可以多樣變化，仰拍可用藍(lán)天作背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉作背景。如果把荷花推遠(yuǎn)到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。第二類是人工布置背景，用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過高。通俗說法，就是顏色不宜過鮮，過淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對比色和類似色為好。背景用色，一般

12、采用較深暗，有時(shí)從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會(huì)破壞主體和畫面的整體化。 HYPERLINK /p/2419030688 回復(fù)(huf) HYPERLINK /p/2419030688 舉報(bào)(j bo)|本樓含有(hn yu)高級字體2樓2013-06-26 22:13 HYPERLINK /home/main?un=%E7%A5%9E%E5%B7%9E%E8%80%81%E8%99%8E%E4%B8%8D%E5%90%83%E9%9D%A2&ie=utf-8&fr=pb o 該用戶已經(jīng)連續(xù)簽到141天了，連續(xù)30天一舉“橙”名 t

13、 _blank 神州老虎不吃面 HYPERLINK /tb/zt/bawudengji/index.html o 本吧吧主，點(diǎn)擊進(jìn)入吧務(wù)身份說明頁 t _blank 吧主12一、花卉(huhu)攝影的用光光線的運(yùn)用，是攝影藝術(shù)造型的重要技法，它是突出地表現(xiàn)(bioxin)花卉質(zhì)感、 HYPERLINK /s?wd=%E5%A7%BF%E6%80%81&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 姿態(tài)(zti)、 HYPERLINK /s?wd=%E8%89%B2%E5%BD%A9&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _bla

14、nk 色彩、層次的決定因素。拍攝同一類花卉，不同的用光，得出的效果就截然不同。1、運(yùn)用 HYPERLINK /s?wd=%E8%87%AA%E7%84%B6%E5%85%89&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 自然光拍攝陽光在一天里變化較大，直接影響著花卉光照的角度和拍攝效果從光照度來分析，彩 HYPERLINK /s?wd=%E8%87%AA%E7%84%B6%E5%85%89&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 自然光拍攝花卉，最好選擇在日出后兩小時(shí)內(nèi)此時(shí)光照度較為理想，造型效果好。早晨，由于花卉

15、生理功能的關(guān)系它吸收了一夜的營養(yǎng)，故花卉色澤特別鮮艷，顯得質(zhì)地嬌嫩，拍攝的效果甚佳， HYPERLINK /s?wd=%E8%89%B2%E5%BD%A9&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 色彩清晰，層次分明，影調(diào)明朗，反差適中。從采光的角度上來分析，通常把 HYPERLINK /s?wd=%E8%87%AA%E7%84%B6%E5%85%89&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 自然光的采光角度劃分為五種。即正面光、側(cè)光、 HYPERLINK /s?wd=%E9%80%86%E5%85%89&ie=

16、gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 逆光、頂光和散射光。采用正面光拍攝，光在畫面中分布較大，花卉受光面均勻，但缺點(diǎn)是花卉缺乏立體感、層次感，影調(diào)平淡。若拍攝黑白照片，效果更差，因?yàn)楹诎渍掌漠嬅嫘Ч?，全靠影調(diào)的明暗（即黑、白、灰各種不同的層次）來表現(xiàn)。運(yùn)用側(cè)光（前側(cè)光或后側(cè)光）來拍攝花卉，是人們認(rèn)為最理想，也是最常用的攝影用光。這種采光對花卉光照造型效果好，立體感強(qiáng)，層次分明，陰影和反差適度， HYPERLINK /s?wd=%E8%89%B2%E5%BD%A9&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 色彩明度和

17、飽和度對比和諧適中。運(yùn)用頂光拍攝，光線投射在花卉的頂部，正面受光少，造成畫面反差大，缺乏層次，花卉 HYPERLINK /s?wd=%E8%89%B2%E5%BD%A9&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 色彩還原效果差， HYPERLINK /s?wd=%E8%89%B2%E6%B8%A9&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10 t _blank 色溫較高，照片容易偏藍(lán)故這種光線甚少運(yùn)用。運(yùn)用逆光攝影，淘汰從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會(huì)使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細(xì)膩地表現(xiàn)出

18、花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。運(yùn)用這種光源，特別要注意花卉正必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。運(yùn)用散射光拍攝，也是較為理想的光源，它運(yùn)用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散光拍攝會(huì)使花卉顯得楚清新，光彩誘人。2、運(yùn)用燈光拍攝近年來，隨著插花藝術(shù)的興起，給花卉攝影帶來新的創(chuàng)作題材。運(yùn)用燈光拍攝，布光靈活，隨意變換，花卉的擺插與構(gòu)思溶為一體，在畫面表現(xiàn)上，更具有藝術(shù)造型的藝術(shù)渲染力。燈光拍攝通常有以下幾種布光方法（即主光、輔助光、頂光、輪廓光和背景光）。主光布局的位置是在相機(jī)的左邊或右邊，成15度至30度角投射物體，主要的作用是照明花

19、卉的正面，使花卉正面受光。輪廓光的布局是在物體的后側(cè)投射，在造型效果上使被攝物的輪廓用光線色劃出來，藝術(shù)造型效果比較強(qiáng)。輔助光的布局位置沒有固定，通常是根據(jù)攝影者的表現(xiàn)意圖和花卉某個(gè)部位需要而擺設(shè)，以求達(dá)到被攝物在光與影的造型效果。頂光的布局位置在物體的頂部，使物體贊成一種高光感或模仿陽光投射的效果。背景光的面局通常是在物體后面，處理背景與物體產(chǎn)生空間感、立體感或其它的特殊效果。 HYPERLINK /p/2419030688 回復(fù)(huf) HYPERLINK /p/2419030688 舉報(bào)(j bo)|本樓含有高級(goj)字體3樓2013-06-26 22:25 HYPERLINK /

20、home/main?un=%E7%A5%9E%E5%B7%9E%E8%80%81%E8%99%8E%E4%B8%8D%E5%90%83%E9%9D%A2&ie=utf-8&fr=pb o 該用戶已經(jīng)連續(xù)簽到141天了，連續(xù)30天一舉“橙”名 t _blank 神州老虎不吃面 HYPERLINK /tb/zt/bawudengji/index.html o 本吧吧主，點(diǎn)擊進(jìn)入吧務(wù)身份說明頁 t _blank 吧主12二、花卉攝影的構(gòu)圖花卉攝影的構(gòu)圖，是花卉攝影的一項(xiàng)主要技法，也是一種重要的造型手段?；ɑ軘z影的構(gòu)圖，最基本的要求是主體突出，構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美。在具體上來說，它是由色彩、成像、影調(diào)、

21、層次、線條、虛實(shí)等綜合組成的統(tǒng)一體。因此，花卉攝影的構(gòu)圖目的，是使主題思想通過選擇對象，運(yùn)用各種造型手段，獲得真實(shí)、生動(dòng)、完美的形象及寓意深刻，富有韻味的意境。不同的花卉，有著不同的品格和風(fēng)韻，如玫瑰的高潔，荷花的純貞、蘭花之幽雅，菊花之清芬。線棉之挺拔等，都應(yīng)采用不同的構(gòu)思，徒刑的手段和表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出花卉各自的品格和特點(diǎn)。 HYPERLINK /p/2419030688 回復(fù)(huf) HYPERLINK /p/2419030688 舉報(bào)(j bo)|本樓含有高級(goj)字體4樓2013-06-26 22:28 HYPERLINK /home/main?un=%E7%A5%9E%E5%B

22、7%9E%E8%80%81%E8%99%8E%E4%B8%8D%E5%90%83%E9%9D%A2&ie=utf-8&fr=pb o 該用戶已經(jīng)連續(xù)簽到141天了，連續(xù)30天一舉“橙”名 t _blank 神州老虎不吃面 HYPERLINK /tb/zt/bawudengji/index.html o 本吧吧主，點(diǎn)擊進(jìn)入吧務(wù)身份說明頁 t _blank 吧主12色彩：這是花卉彩色攝影的取材，立意的先決條件，選定了花色后，就要考慮與主體相配合的景物色彩，這叫做構(gòu)圖中的色彩配合。畫面上，最好既有一個(gè)基調(diào)，又有各色之間的細(xì)微對比與協(xié)調(diào)。成像大?。阂环ɑ軘z影作品，花朵在整幅畫面中所占的位置大小在構(gòu)圖

23、中屬于透視，對比的表現(xiàn)手段，畫面的配置和花卉的取舍要依攝影者的創(chuàng)作意圖而定，拍攝整體的或特寫的在畫面占據(jù)的位置都不同，既要突出主體，又要疏密相間，防止喧賓奪主，雜亂無章。角度：角度是指拍攝時(shí)照相機(jī)與花卉兩點(diǎn)之間的直線同政黨平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會(huì)形成高低左右不同的種攝影角度。角度稍微變化，也會(huì)對構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是不惜時(shí)間和精力進(jìn)行精雕細(xì)磨的。一般來說，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多采用俯視角度拍攝。但拍攝樹上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時(shí)角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破

24、，有所創(chuàng)新。影調(diào)與層次：影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗。用逆光拍攝，影調(diào)較暗。用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會(huì)有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快樂。淺色的花卉，適宜用明調(diào)表現(xiàn)。深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次，不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是花卉攝影，應(yīng)在真實(shí)地再現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。線條：線條是花卉攝影最重要的一個(gè)因素，沒有線條，就沒有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時(shí)，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細(xì)、疏密、遠(yuǎn)近、高低、長短、主次、虛實(shí)，善于有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫面上即有對比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點(diǎn)，是不可忽視的。虛實(shí)：虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。運(yùn)用虛實(shí)對比，目的是為突出主題，喧染氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果。攝影中的虛實(shí)，有不同的含義。實(shí)是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛