淺析少數(shù)民族音樂與現(xiàn)代流行音樂的碰撞

1、淺析少數(shù)民族音樂與現(xiàn)代流行音樂的碰撞淺析少數(shù)民族音樂與現(xiàn)代流行音樂的碰撞前言我國55個(gè)少數(shù)民族都能歌善舞，均擁有本民族創(chuàng)造和傳承下來的優(yōu)秀而獨(dú)特的音樂，表現(xiàn)出自身存在的價(jià)值。早在約五千年前，由黃河和長江等大河流域匯成的華夏音樂文化，便表達(dá)出多元起源和混合開展的態(tài)勢，不斷吸收周邊少數(shù)民族音樂的精粹。同時(shí)，它又不斷與少數(shù)民族音樂文化互相浸透交融，逐漸形成了豐富多彩的中華民族音樂。在1978年改革開放以后，隨著港臺流行音樂的不斷傳入，中國當(dāng)代的流行音樂受到了很大的影響并隨之開展了起來。流行音樂的產(chǎn)生與開展有著自身的規(guī)律，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，人們不僅對物質(zhì)生活要求越來越高，對精神層面的要求也越來越高。

2、而帶有時(shí)代特征的流行音樂也在不斷創(chuàng)新。早在2000年，臺灣歌手周杰倫出道，就創(chuàng)始了新的流行曲風(fēng)。而他與伙伴方文山最喜歡的中國風(fēng)歌曲，無論是作詞還是曲風(fēng)都備受各年齡層次人群的喜歡。而在?霍元甲?中，周杰倫融入了典型的京劇唱腔元素來表現(xiàn)典型的土生土長的中國式英雄霍元甲。另外，樂曲配器上也有別于其他流行音樂作品，周杰倫在自己大部分作品當(dāng)中大膽運(yùn)用了各類方式，如：在?娘子?中吉他與琵琶的交融、?菊花臺?中大提琴與古箏、琵琶之間的交相照應(yīng)、?東風(fēng)破?中鋼琴與琵琶的相輔相成，甚至在?夜的第七章?當(dāng)中編配出了較為完好的小型交響樂總譜。因?yàn)檫@在當(dāng)時(shí)是一種創(chuàng)新，一種新的嘗試，是流行與傳統(tǒng)民樂的碰撞。他更是憑借多

3、首中國風(fēng)作品，登上春晚舞臺。如：在2022年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，周杰倫首次伙伴宋祖英，演唱其代表作?本草綱目?。在這首作品當(dāng)中，穿插了宋祖英的代表作?辣妹子?。他們二人，一個(gè)是中國民族聲樂代表人物，另一個(gè)是當(dāng)代流行RB天王，兩人的英倫組合一出現(xiàn)就引發(fā)熱議。兩人更在春晚之后進(jìn)展屢次大膽的創(chuàng)新與合作，創(chuàng)作出的新作品。由此看來，音樂創(chuàng)作者在音樂中參加各種新穎元素可以使藝術(shù)作品不斷創(chuàng)新。反過來，流行音樂參加傳統(tǒng)的民族的元素，可以大放異彩，那么民族音樂參加流行音樂元素也會(huì)有意想不到的效果。一、當(dāng)下流行音樂中的彝族作品彝族音樂，是由勤勞的彝族人民在漫長的歷史中所創(chuàng)造的，融風(fēng)俗和音樂形式為一體的、借以抒發(fā)其

4、內(nèi)在情感并與外部世界進(jìn)展溝通的珍貴藝術(shù)產(chǎn)品。重視對彝族音樂的研究和保護(hù)，對于豐富我國文化的多樣性，增強(qiáng)民族自信心都具有本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理非常重要的作用。任何文化藝術(shù)產(chǎn)品都不可能是在孤立的狀態(tài)下實(shí)現(xiàn)變革與傳播的，必然與外部環(huán)境及其他因素有著一定的聯(lián)絡(luò)，即受到文化生態(tài)環(huán)境的影響，彝族音樂這一文化藝術(shù)款式也不例外。本文從文化生態(tài)的視角出發(fā)，以此來指導(dǎo)彝族音樂的形態(tài)、生存及傳承等問題的研究，將為彝族音樂的保護(hù)帶來新的契機(jī)。任何藝術(shù)作品都很難在孤立的狀態(tài)下實(shí)現(xiàn)變革與傳播，必然要與一些外部環(huán)境及其他因素有一定的聯(lián)絡(luò)，也就是上文提到的受到文化多元化元素的影響，彝族音樂這一藝術(shù)款式也不例外。而少數(shù)

5、民族中的年輕人，近年來透過日益興隆的網(wǎng)絡(luò)，在自己創(chuàng)作的新作品中汲取了很多現(xiàn)代音樂元素，對少數(shù)民族音樂進(jìn)展改編或者進(jìn)展新的民族與現(xiàn)代元素結(jié)合的新創(chuàng)作。最近幾年很多項(xiàng)選擇秀節(jié)目紅遍中國，例如：浙江衛(wèi)視的?中國好聲音?、中央電視臺的?中國好歌曲?。提出兩個(gè)節(jié)目的原因之一在于，兩個(gè)節(jié)目都出了一個(gè)彝族歌手。雖然不是云南的彝族，但是也像群眾證明了彝族音樂的可塑性。而引起我們關(guān)注的兩個(gè)彝族流行歌手吉克雋逸、莫西子詩的出現(xiàn)和成功也在有意無意間對民族音樂文化做出了不小的推動(dòng)作用。他們的作品同時(shí)也得到了觀眾們合導(dǎo)師的承受和喜歡。在全國性的媒體平臺上，伴隨著一曲動(dòng)人的彝族民謠?不要怕?和原創(chuàng)歌曲?當(dāng)風(fēng)兒吹過這里故土

6、很遙遠(yuǎn)?的流傳使得彝族歌手和彝族流行音樂再一次走進(jìn)人們的視野，并受到了極高的評價(jià)。我個(gè)人欣賞過這兩首歌曲，雖然不是專門學(xué)習(xí)音樂的人，不能用專業(yè)的角度評價(jià)兩首作品，但我可以通過我自己的感受來淺析民族與現(xiàn)代的成功碰撞。首先，兩首歌都是用彝語演唱的。這是只有少數(shù)民族音樂才獨(dú)有的特色。其次，吉克雋逸的?不要怕?開頭是用較緩的較通俗的旋律引入，馬上她高亢的聲音參加，背景旋律轉(zhuǎn)弱，凸顯她的歌聲。雖然聽不懂彝語，但是整個(gè)歌聲和旋律音樂的配合給人一種很空曠的感覺，中間有配合節(jié)奏參加了一些鼓點(diǎn)的節(jié)奏，又讓整個(gè)歌曲的樂感更動(dòng)感。再者，莫西子詩的作品?當(dāng)風(fēng)兒吹過這里故土很遙遠(yuǎn)?月亮與海?都是彝語作品。他歌曲的特點(diǎn)是

7、都用吉他創(chuàng)作，每首歌曲當(dāng)中都用吉他的旋律。在聽開頭的旋律的時(shí)候，很難猜到是少數(shù)民族的歌曲。然而當(dāng)歌者開始用彝語淺唱隨著旋律進(jìn)入，讓人覺得少數(shù)民族音樂與吉他的完美配合。在?當(dāng)風(fēng)兒吹過這里故土很遙遠(yuǎn)?這首歌當(dāng)中，莫西子詩是即興演唱。而在?月亮與海?中，將近五十秒的開頭旋律，除了他慣用的吉他旋律外，還參加了口琴的旋律。讓人有一種身臨月空下的感受。之后融入彝語歌詞，由于他的聲音相比吉克雋逸較為沙啞柔和，再加上吉他與口琴的配合，很能想象到月亮倒影在海面上的景象。二、民歌與流行的碰撞說到蒙古民歌與流行的碰撞，在?我是歌聲?第二季中大放榮耀的萌叔韓磊是最好的例子。韓磊本身就是一位蒙古漢子，對于北方草原民族文

8、化底蘊(yùn)的熟悉是不言而喻的。在他的音樂中交融了很多的蒙古音樂元素，如：呼麥，馬頭琴，三弦、胡笳朝爾等。在第二季?我是歌聲?的整個(gè)播出季中，演唱的十二首歌中，民歌就有四首：?得意的一朵玫瑰花?天邊?送別?掀起你的蓋頭來?。他在第六場中演唱的?天邊?不僅參加了馬頭琴、呼麥和長調(diào)元素，還身穿繡鷹馬甲腳蹬馬靴大跳蒙古族舞蹈。而在最終決賽上，他也是身穿蒙古袍，演唱改編的?鴻雁?。有觀眾認(rèn)為韓磊為展現(xiàn)民族文化做了奉獻(xiàn)，也有觀眾認(rèn)為韓磊正是因?yàn)檫@些獨(dú)特民族元素的展示，才為其增分勇奪冠軍。無論觀眾怎么認(rèn)為，韓磊都淡然一笑，就像他對歌王這個(gè)稱號一樣淡然。他說自己不稱王稱霸，就是唱歌，最重要就是好聽，只要觀眾認(rèn)為唱

9、的好聽，那就妥了，其他的事兒都不重要。確實(shí)，無論是否成為歌王，只要把好的作品帶給觀眾，把民族元素發(fā)揚(yáng)光大就是成功的。就像山河說的那樣：我覺得他的音樂，他的演唱，他的整個(gè)氣質(zhì)是我們中國聽眾血液里流淌的特質(zhì)，我們身后很多上年紀(jì)的人就贊嘆，這才是歌手。而韓磊在比賽中演繹的?花房姑娘?，這本是一首極具代表性的搖滾歌曲。但是他把這首歌改編的很有新意，就像山河老師評論的那樣：從前奏，一把小提琴，一個(gè)口琴，復(fù)原了一對少年少女，青澀年華。間奏的時(shí)候三弦加了進(jìn)來，把這首歌曲變身為曲藝民謠，一下子把人推到了成熟期。而在演唱方式上，他參加了西北漢子的甩腔，使這首歌更具張力和活力。多元素音樂的完美交融使這首歌不再局限

10、于某一個(gè)方面，而是一種境界。正如鄭洋所說：韓磊在這個(gè)舞臺上，已經(jīng)超越了歌手的境界，他是個(gè)音樂家。韓磊的音樂大多都融入了不同的音樂風(fēng)格，特別是民族風(fēng)與現(xiàn)代流行音樂的結(jié)合更是完美無瑕。例如，在第三場競演中，韓磊選擇了演唱哈薩克族民歌?得意的一朵玫瑰花?，這首由20世紀(jì)最負(fù)盛名的民族音樂家王洛賓改編的民歌風(fēng)格獨(dú)樹一幟，具有濃郁的西部風(fēng)味。但是在?我是歌手?的賽場，他卻把這首極具民族風(fēng)的歌曲與現(xiàn)代爵士樂完美結(jié)合在一起。音樂的前奏幾乎聽不出是一首中國民歌，而是地地道道的爵士樂，使得整個(gè)歌的感覺跟之前大不一樣，也讓觀眾體驗(yàn)到了韓磊的另一面，打破了對他的固有印象。三、結(jié)語無論是吉克雋逸、莫西子詩還是韓磊，他們在音樂上的創(chuàng)新都值得我們肯定。他們的音樂打破了地域性與民族性，也打