服裝美學(xué)服裝創(chuàng)作的美學(xué)風(fēng)格

1、第四章 服裝創(chuàng)作的美學(xué)(mixu)風(fēng)格共二十八頁(yè)第一節(jié) 服飾形象的生活來(lái)源一、模仿生物人的初始服裝，原是來(lái)自生物，以生物作為取材(qci)對(duì)象。在模仿生物的過(guò)程中，以模仿植物、動(dòng)物為主，多選擇一些美的形態(tài)和美的基質(zhì)。共二十八頁(yè)（一）造型與生物服裝造型的構(gòu)思中，創(chuàng)造者由生物之外形美姿而激發(fā)創(chuàng)作靈感，進(jìn)而將其美引用(ynyng)到服裝造型中的現(xiàn)象十分普遍，其中帶有一定的規(guī)律性。共二十八頁(yè)（二）色彩與生物進(jìn)入20世紀(jì)末，由于人類環(huán)保意識(shí)的加強(qiáng)，各種植物的鮮活色彩效果屢屢被服裝創(chuàng)造者所利用，水果(shugu)色、樹(shù)皮色、苔蘚色等，都表現(xiàn)了人們意欲尋回自然清香的心情與心態(tài)。共二十八頁(yè)（三）紋飾與生物服裝

2、紋飾模仿生物，很多是先有直接(zhji)采用生物為原型，而后發(fā)揮為在紋飾中模仿生物。共二十八頁(yè)二、模仿非生物服裝模仿非生物的表現(xiàn)，說(shuō)明(shumng)了人們?cè)诜b創(chuàng)作中不拘一格地吸收服裝之外其他物質(zhì)的創(chuàng)作態(tài)度，賦予了服裝美學(xué)風(fēng)格的廣博和豐厚的藝術(shù)基礎(chǔ)。共二十八頁(yè)（一）造型(zoxng)與非生物共二十八頁(yè)（二）色彩與非生物服裝色彩自古以來(lái)就在廣泛的模仿。除了(ch le)植物和動(dòng)物之外，天地山水，金銀銅鐵，都再現(xiàn)于服裝色。共二十八頁(yè)（三）紋飾與非生物 在人類的視野中的實(shí)用物質(zhì)，有的是天地(tind)造化而成，帶著天然的神韻，亦可以成為自然美；有的是經(jīng)過(guò)社會(huì)篩選出來(lái)、創(chuàng)造出來(lái)的，帶著人工的痕跡，也

3、可算作社會(huì)美。共二十八頁(yè)三、因名人、大事而成型定名名人、大事引發(fā)(yn f)的著裝現(xiàn)象，是社會(huì)學(xué)內(nèi)容；追隨名人，迎合大事的著裝心態(tài)，是心理學(xué)內(nèi)容。共二十八頁(yè)第二節(jié) 服飾形象的藝術(shù)依據(jù)(yj)一、建筑共二十八頁(yè)哥特風(fēng)格：12世紀(jì)以來(lái)，以尖頂拱券和以垂直線為主，高聳、輕盈、富麗、精巧等特點(diǎn)所構(gòu)成的風(fēng)格。此時(shí)期婦女穿一種(y zhn)名叫柯達(dá)迪的緊身長(zhǎng)裙。袖子窄而長(zhǎng)，袖側(cè)開(kāi)縫，袖子整體從雙肩到前臂都特別活體，有的還訂滿了小紐扣。共二十八頁(yè)巴洛克風(fēng)格：突出表現(xiàn)為色彩絢麗、線條多變、氣勢(shì)磅礴、富麗堂皇。當(dāng)時(shí)歐洲(u zhu)的服裝也形成了活躍、輕快、裝飾性強(qiáng)或豪華、富麗的風(fēng)格。共二十八頁(yè)洛可可風(fēng)格：18

4、世紀(jì)歐洲建筑風(fēng)格，輕快柔美、秀氣(xi qi)玲瓏、活潑熱烈，但不免有些矯揉造作。表現(xiàn)在服裝上，無(wú)論男女老少、上下尊卑普遍使用精美的花邊、皺褶和緞帶。共二十八頁(yè)二、雕塑古希臘和羅馬雕刻中的人像，有著健美的形體、優(yōu)雅的風(fēng)度和瀟灑的衣著。這一時(shí)期的服裝式樣也像雕像一樣，強(qiáng)調(diào)人體的曲線、人肌膚(jf)的美質(zhì)和人本身內(nèi)在力量向外擴(kuò)展的動(dòng)態(tài)與美感。共二十八頁(yè)雕塑家只強(qiáng)調(diào)了雕塑與建筑的藝術(shù)上的同一性，而在衣服與佩飾上看到的，則是以軟材料和部分硬材料以不同于雕塑與建筑的構(gòu)成(guchng)方法而塑造出的可以移動(dòng)的彩色雕塑。共二十八頁(yè)三、繪畫(huà)吉奧迪諾 14世紀(jì)意大利流行，領(lǐng)口寬大、袒肩、兩袖有許多扣緊了的紐扣

5、。衣服的邊緣裝飾著華麗的刺繡圖案，腰帶精美(jngmi)并向下墜。共二十八頁(yè)華托裙 腰以上緊貼(jn ti)身體，領(lǐng)口較低并且飾以褶皺花邊，前面用緞帶收緊，后背寬大、松弛，打著很寬的褶紋縋地。共二十八頁(yè)蒙德里安式樣 有著鮮明、簡(jiǎn)練的圖案，色彩格外純凈、醒目(xngm)。荷蘭抽象派畫(huà)家蒙德里安的繪畫(huà)風(fēng)格。共二十八頁(yè)四、音樂(lè)音樂(lè)利用特定的印象變化與特定情感起伏的復(fù)雜對(duì)應(yīng)關(guān)系，間接曲折地反映社會(huì)生活與人的思想情感變化的關(guān)系，通過(guò)調(diào)動(dòng)欣賞者的審美感受能力，運(yùn)用聯(lián)想和想象而在人的內(nèi)心喚起(hunq)一定的情感意象。共二十八頁(yè)五、戲劇、舞蹈、電影臉譜裝，臉譜是一門(mén)藝術(shù)，其實(shí)就是人的面部化妝。在現(xiàn)代中國(guó)時(shí)裝

6、表演中，頻頻(pn pn)出現(xiàn)以臉譜圖案作為服裝紋飾圖案，而成為新潮款式和紋飾主題。共二十八頁(yè)第三節(jié) 服飾形象的藝術(shù)效果一、單體形象單獨(dú)(dnd)進(jìn)入某一接受者和欣賞者的視線之內(nèi)，都在事實(shí)上成為具有一定藝術(shù)內(nèi)涵的單體形象。共二十八頁(yè)相對(duì)穩(wěn)定的服飾形象，如果著裝(zhe zhun)者靜坐等候，會(huì)出現(xiàn)肖像畫(huà)般的藝術(shù)效果；相對(duì)活潑的服飾形象，若著裝(zhe zhun)者突然闖入觀者視線或交談、走動(dòng)，即會(huì)出現(xiàn)電影特寫(xiě)鏡頭的藝術(shù)效果。表達(dá)方式為： 1、服飾質(zhì)地 2、服裝造型、色彩、紋飾 3、服裝做工 4、服裝組合 5、服裝與著裝者及社會(huì)環(huán)境的和諧之美共二十八頁(yè)二、群體形象群體形象所給予人的審美感受，主要

7、表達(dá)內(nèi)容:服裝色彩主調(diào)傾向鮮明;服裝造型(zoxng)規(guī)整、簡(jiǎn)練、同一;服裝形象移動(dòng)轉(zhuǎn)向一致。共二十八頁(yè)三、服飾形象與背景服裝形象作為藝術(shù)創(chuàng)作，脫離不了生活，必然進(jìn)入一定(ydng)的社會(huì)環(huán)境，服裝設(shè)計(jì)和著裝必然考慮有背景的襯托，就好像畫(huà)一組靜物或一個(gè)人物時(shí)，后面有襯布或自然景致。共二十八頁(yè)（一）大背景使服飾形象(xngxing)與背景色彩相近的情況下不易失去亮點(diǎn)。共二十八頁(yè)（二）小背景一個(gè)服飾形象(xngxing)很難很長(zhǎng)時(shí)間停留在一個(gè)背景的前面或之中。共二十八頁(yè)內(nèi)容摘要第四章 服裝創(chuàng)作的美學(xué)風(fēng)格。三、因名人、大事而成型定名。當(dāng)時(shí)歐洲的服裝也形成了活躍、輕快、裝飾性強(qiáng)或豪華、富麗的風(fēng)格。表現(xiàn)在服裝上，無(wú)論男女老少、上下尊卑普遍使用精美的花邊、皺褶和緞帶。古希臘和羅馬雕刻中的人像，有著健美的形體、優(yōu)雅的風(fēng)度和瀟灑的衣著。這一時(shí)期的服裝式樣也像雕像一樣，強(qiáng)調(diào)人體的曲線、人肌膚的美質(zhì)和人本身內(nèi)在(nizi)力量向外擴(kuò)展的動(dòng)態(tài)與美感。吉奧迪諾 14世紀(jì)意大利流行，領(lǐng)口寬大、袒肩