《大學(xué)語(yǔ)文》(第二版)課程資源閱讀欣賞詩(shī)歌醉花陰(教案)

1、醉花陰教案一、教學(xué)目標(biāo)（一）知識(shí)目標(biāo).婉約詞派.體會(huì)醉花陰薄霧濃云愁永晝的寫作背景（二）能力目標(biāo)醉花陰薄霧濃云愁永晝的主旨. 捕捉意象，領(lǐng)悟意境（三）素質(zhì)目標(biāo).領(lǐng)略古典詩(shī)詞的魅力，激發(fā)熱愛(ài)傳統(tǒng)文化的興趣二、教學(xué)時(shí)數(shù)課時(shí)三、教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)（一）教學(xué)重點(diǎn)1.醉花陰薄霧濃云愁永晝的意象與意境（二）教學(xué)難點(diǎn)1. 李清照前后期詞作的不同思想主題四、教學(xué)內(nèi)容（一）作者小傳李清照（ 1084 年約 1155 年） ，號(hào)易安居士，宋朝杰出女文學(xué)家，山東濟(jì)南人，婉約詞宗。其父李格非，齊魯著名學(xué)者、散文家。母王氏，知書(shū)善文。夫趙明誠(chéng)，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。她工詩(shī)能文，還擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，兼通音律。主張“詞，當(dāng)

2、別具一家也” ?，F(xiàn)存詩(shī)文及詞為后人所輯，有漱玉詞等。她的詞的風(fēng)格以南渡為分界線，中州盛日的前期詞，一方面歌詠?zhàn)匀唬L(fēng)格清新明快； 另一方面以優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別。 例如 如夢(mèng)令 醉花陰 等；江南飄零的后期詞， 寫破國(guó)亡家后的凄涼身世遭遇， 沉郁悲涼， 抒發(fā)國(guó)破家亡之痛和漂泊異鄉(xiāng)的悲苦愁情，如聲聲慢 孤雁兒等。（二）婉約詞派和豪放詞派“豪放” 、 “婉約”之說(shuō)最早見(jiàn)于詩(shī)余圖譜 ： “詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀） 制作多是婉約， 蘇子瞻 （蘇軾） 之作多是豪放。 大抵詞體以婉約為正。 ”“婉約” 一詞，早見(jiàn)于先秦古籍國(guó)語(yǔ)

3、吳語(yǔ)的“故婉約其辭”，分別言之： “婉”為柔美、婉曲； “約”的本意是為纏束，引申為精煉、隱約、微妙。婉約派：風(fēng)格特點(diǎn)內(nèi)容側(cè)重兒女情長(zhǎng)。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密 , 重視音律諧婉, 語(yǔ)言圓潤(rùn) , 清新綺麗 , 具有一種柔婉之美. 內(nèi)容比較狹窄。李煜、柳永、李清照就是這種風(fēng)格。豪放派： 風(fēng)格特點(diǎn)氣魄大而無(wú)所拘束。 題材廣闊。 它不僅描寫花間月下，男歡女愛(ài)，而且更喜攝取軍情國(guó)事重大題材入詞，境界宏大、氣勢(shì)恢弘。蘇軾、辛棄疾、岳飛主要是這種風(fēng)格。（三）創(chuàng)作背景這首詞是李清照前期的懷人之作。宋徽宗建中靖國(guó)元年（ 1101 年） ，十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)， 婚后不久， 丈夫趙明誠(chéng)便 “負(fù)笈遠(yuǎn)游” ， 深閨寂

4、寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。崇寧二年（ 1103 年） ，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠(chéng)。（四）內(nèi)容述評(píng)時(shí)令：重陽(yáng)節(jié)“薄霧濃云愁永晝” ， 永晝， 一般用來(lái)形容夏天的白晝， 這首詞寫的是重陽(yáng)，即農(nóng)歷九月九日，已到秋季時(shí)令，白晝?cè)絹?lái)越短，還說(shuō)“永晝” ，這只是詞人的一種心理感覺(jué)。透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云” ，可見(jiàn)女詞人更覺(jué)得白天難以挨過(guò)，窺見(jiàn)女詞人的內(nèi)心苦悶。事實(shí)上，李清照結(jié)婚不久，就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠(chéng)分離兩地，這時(shí)她正獨(dú)守空房，自覺(jué)日長(zhǎng)難捱?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴。“半夜涼初透” ，天氣驟涼，睡到半夜

5、，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，不可同日而語(yǔ)。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，作者卻要安排在“黃昏后” ，看來(lái)是作者強(qiáng)打精神。時(shí)間：“永晝”、“半夜”、“黃昏”所以，無(wú)論是“永晝”還是“半夜”，還是“黃昏”，都是在側(cè)面描寫自己在 家空虛無(wú)聊的生活，借以表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情?！鞍迪恪?，通常指梅花?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩(shī) 人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)， 風(fēng)格與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”此三旬絕佳，“簾卷西風(fēng)”是氛圍 渲染，突出了環(huán)境的凄冷、蕭瑟，花瘦觸及到個(gè)人，自

6、己也因?yàn)槌罹w而不斷消瘦， 物我交融，具體直觀?！笆荨弊质潜驹~的詞眼，一方面寫出了菊花的形態(tài)，另一方面也描寫了婦人 因?yàn)樗寄疃嫒菹麥p的形象，達(dá)到了以花喻人，花面相映的效果?？偨Y(jié)：上闋作者由“永晝”的無(wú)聊到“半夜”的寒涼，寫出了自己的孤單與寂寞， 含蓄地抒發(fā)自己對(duì)丈夫的思念之情，情景交融。下闕寫重陽(yáng)節(jié)賞菊飲酒、面對(duì)菊花，消愁無(wú)計(jì)，抒發(fā)離別的極度悲苦。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞 淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更 兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！這首詞作于

7、北宋亡后，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、 浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽 嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有收藏喪失殆盡。國(guó)破家亡，丈夫去世，境況極 為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀 居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首聲聲慢 。同樣是寫“愁”，但是聲聲慢尋尋覓覓從更深層次抒發(fā)了自己的孤單凄涼，這是國(guó)仇家難的濃愁， 醉花陰?薄霧濃云愁永晝是離別寂寞的思愁。前期詞為逸興、遣懷、相思之作，此時(shí)的“愁”是閑愁。后期詞為哀傷、凄楚、憤懣之作，此時(shí)的“愁”是悲愁。（五）藝術(shù)賞析物皆著我之色彩在自然界的景物中融

8、入自己的感情色彩，通過(guò)從薄霧濃云到瑞腦金獸、玉枕紗櫥、 簾外菊花等意象的描寫， 詞人將自己的愁苦心情來(lái)看待這一切， 無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。比喻修辭手法的運(yùn)用黃色的菊花不止外形上淡雅、清秀，與作者相思而消瘦的體態(tài)相近，而且在菊花品格的傳統(tǒng)象征意義上， 它象征高潔、 淡泊， 也酷似作者芳華和清品的精神，這樣的比喻， 恰當(dāng)反映了當(dāng)時(shí)作者由于離開(kāi)丈夫而孤獨(dú)、 愁悶的生活和內(nèi)心情感。（六）拓展延伸元伊世珍瑯娘記卷中引外傳：易安以重陽(yáng)醉花陰詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰： “只三句絕佳。 ”明誠(chéng)詰之。曰：“莫

9、道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。 ”正易安作也。唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋 ：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。 換頭， 言向晚把酒。 著末， 因花瘦而觸及己瘦， 傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。（七）思辨感悟.李清照是一位將婉約詞推向極致的作家， 有“人比黃花瘦” 的思緒， 有“凄凄慘慘戚戚”的悲涼，亦有“生當(dāng)做人杰”的豪邁，談?wù)勀銓?duì)李清照詞作的了解和感受。提示：前期真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。 后期主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。 表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。她的詞富于真實(shí)的性情與生活的表現(xiàn)。同時(shí)，她開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范。. “莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 ”三句向來(lái)被眾多名家點(diǎn)贊，談?wù)勀銓?duì)這三句的理解。提