世界平面設(shè)計史

1、世界平面設(shè)計史19世紀(jì)上半葉字體設(shè)計上的重大發(fā)展以“卡斯隆舊體”為核心的一系列字體的創(chuàng)造， 出現(xiàn)簡明而典雅的新字體系列。從古典的字體中進(jìn)行提煉和改造，即所謂的“古董體”或者成為“埃及體”的發(fā)明和發(fā)展 應(yīng)用。無飾線體的發(fā)明和應(yīng)用。“卡斯隆舊體”1725年左右，卡斯隆根據(jù)17世紀(jì)末期荷蘭常用字體進(jìn)行改革，創(chuàng)造出新的字體，稱為卡 斯隆舊體”。藝術(shù)特點(diǎn)：字體簡潔明快，具有典雅的風(fēng)格，從而達(dá)到準(zhǔn)確的視覺傳達(dá)目的。托馬斯科特利爾“十二線皮卡體”藝術(shù)特點(diǎn)：字體堅實(shí)、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強(qiáng)烈的推廣特點(diǎn)。羅伯特桑涅“肥胖體”藝術(shù)特點(diǎn)：字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度 和以粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視

2、覺效果，縱線筆畫 的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1:2.5, 有的甚至是1： 2。菲金斯“古董體”（埃及體）藝術(shù)特點(diǎn)：字體構(gòu)造粗短、結(jié)實(shí)，具有濃厚的機(jī) 械味道，富有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息?！皥D斯坎”是古希臘文明的最早階段。藝術(shù)特點(diǎn)：字體花哨，利用飾線造成圖案效果， 非常具有裝飾性。“無飾線體”字體沒有裝飾結(jié)構(gòu)。藝術(shù)特點(diǎn)：威廉卡斯隆首創(chuàng)，該字體由“埃及 體發(fā)展出來，字體樸實(shí)、簡單、明了，傳達(dá)功 能強(qiáng)。印刷與攝影 印刷的革命蒸汽動力印刷機(jī)的發(fā)明和造紙機(jī)的改進(jìn)極大降 低了印刷成本，是印刷品有了大眾化趨勢，促進(jìn) 了各種平面設(shè)計的發(fā)展。排版技術(shù)的機(jī)械化排版技術(shù)的機(jī)械化解決了手工排版速度慢、周期 長，因此價格也

3、相當(dāng)?shù)陌嘿F的印刷工藝上的瓶頸 問題。普及了資訊和文化，促進(jìn)了商業(yè)的發(fā)展。攝影發(fā)展感光材料和感光技術(shù)的發(fā)展攝影機(jī)械的發(fā)展 攝影的發(fā)明約瑟夫尼泊斯（法）liiJ“陽光腐蝕法”一一在白蠟投影版上，讓光線透 過透鏡照射在瀝青感光層上，利用光線的強(qiáng)弱不 同而導(dǎo)致感光程度的不同，通過沖洗等程序，利 用酸液進(jìn)行腐蝕，制成感光腐蝕版。代表作：安布魯斯紅衣主教肖像世界上第一個沒有通過人手從新描繪的輝 煌攝影復(fù)制品，開創(chuàng)了攝影技術(shù)的先河。路易斯達(dá)貴爾（法）liiJ“達(dá)貴爾版”一一技術(shù)核心是把白蠟改成感光度 比較敏感的銀版，把感光瀝青改成碘化合物，通 過蒸汽和銀的化學(xué)反應(yīng)形成碘化銀層，再利用其 進(jìn)行曝光。把感光版用

4、水銀蒸汽與其他部分化 合，形成銀汞化合層，然后用鹽水把沒有感光的 碘化銀重新洗掉，顯現(xiàn)出來的就是銀汞化合物部 分，使圖像非常精細(xì)和準(zhǔn)確。亨利塔波特（英）“攝影繪畫”一一用硝酸銀做感光材料，把紙張 放在硝酸銀溶液中浸透，干燥后又浸有感光度更 強(qiáng)氯化銀溶液中，變成感光紙，把其直接壓在玻 璃上，在陽光下曝光，感光部分產(chǎn)生黑的化學(xué)反應(yīng)，最后用鹽水或碘化鉀溶液沖洗，把沒有染色 的部分固定下來，完全不采用暗箱和攝影機(jī)。創(chuàng)造了“正片”和“負(fù)片”這兩個術(shù)語自然之筆（1844）采用一頁照片，一頁說明 方式，第一次采用手工貼上去的24張照片作為 插圖，來解釋攝影技術(shù)上的應(yīng)用，是攝影史上的 重大里程碑。喬治伊士曼（

5、美）1888年發(fā)明了世界上第一部小型照相機(jī)，價格 低廉，使用方便，采用了干板底片，因此立即普 遍起來。伊士曼柯達(dá)公司一一膠卷普及，很快成為世界上 最重要的。攝影技術(shù)在印刷上的應(yīng)用約翰莫斯（美）、費(fèi)明吉洛特（法）以 攝影為藍(lán)本而制作木刻的例子。里什蒙運(yùn)河邊的自由人現(xiàn)存最早利用攝影為藍(lán)本而制作木刻的例子。納達(dá)（法）第一個采用人造光攝影的人。第一個進(jìn)行新聞采訪的人。馬修布萊迪（美）最早采用攝影來記錄戰(zhàn)爭歷史事件的人。19世紀(jì)大眾化平面設(shè)計 亞歷山大利娜維多利亞（女王）（1819-1901） 執(zhí)政期最長的女皇，她把18世紀(jì)和20世紀(jì)聯(lián)系 起來，創(chuàng)造了一個和平、繁榮、沒有戰(zhàn)爭動亂的 穩(wěn)定局面，從而是英國

6、的經(jīng)濟(jì)政治和文化都得到 了極大的發(fā)展和進(jìn)步，是英國成為當(dāng)時最強(qiáng)大的 國家。維多利亞風(fēng)格的特點(diǎn) 復(fù)雜、繁瑣、媚俗 海報的設(shè)計與發(fā)展19世紀(jì)上半葉以前以文字為主19世紀(jì)下半葉以后以圖畫為主 兒童讀物的設(shè)計與發(fā)展維多利亞時期，兒童讀物主要在于對兒童說教， 內(nèi)容與道德倫理密切相關(guān)，因此內(nèi)容沉悶，兒童 們并不喜歡。沃爾特克萊因（英） 他的兒童讀物更強(qiáng)調(diào)娛樂性，充滿幽默和快樂的 氣氛，因此非常受孩子們喜愛。藝術(shù)特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)線描效果，線條流暢，色彩鮮明， 運(yùn)用單線平涂法，非常具有裝飾性。受日本浮世 繪影響。倫道夫科特科特（英）他的兒童讀物不僅僅具有娛樂性，而且具有特別 的逗樂成份，因此具有趣味性。藝術(shù)特點(diǎn)：主

7、角擬人化。凱特格林納威（英）她的主題為兒童自己，描繪出天真活潑的孩子生 活在無憂無慮的世界中，風(fēng)格優(yōu)雅，創(chuàng)造了一個兒童的浪漫的、幻想的世界。藝術(shù)特點(diǎn)：詩配畫式 維多利亞時期的設(shè)計發(fā)展維多利亞時期的設(shè)計風(fēng)格一方面表現(xiàn)出復(fù)雜的 矛盾和折衷傾向，同時也體現(xiàn)出由于物質(zhì)豐裕而 造成繁瑣裝飾化趨向。維多利亞風(fēng)格在1914年結(jié)束。維多利亞藝術(shù)風(fēng)格（1）平面設(shè)計風(fēng)格追求繁瑣、華貴、復(fù)雜的裝 飾效果，出現(xiàn)了“美術(shù)字”設(shè)計，字體設(shè)計 廣泛使用了類似陰影體，各種裝飾體，效果 華貴花哨。（2）由于金屬活字和新插圖制版技術(shù)的刺激， 版面上編排繁瑣裝飾，矯揉造作。（3）對于中世紀(jì)歌德風(fēng)格的推崇和流行。（4）插圖迅速發(fā)展，

8、字體設(shè)計分外興盛、繁瑣、 艷俗。工藝美術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計運(yùn)動背景: 工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時 期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設(shè)計水準(zhǔn)急劇 下降，導(dǎo)致英國和其他國家希望能夠從傳統(tǒng)的設(shè) 計中和遠(yuǎn)東的設(shè)計風(fēng)格中吸取某些可以借鑒的 因素，從根本上改變和扭轉(zhuǎn)設(shè)計頹敗的趨勢。起因:針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑，因?yàn)楣I(yè)化的批量l=J生產(chǎn)所造成的設(shè)計水平下降，平面設(shè)計也在工業(yè)化大量出版的前提下面臨質(zhì)量下降的局面，企圖l=J通過復(fù)興中世紀(jì)的手工傳統(tǒng)，從自然形態(tài)中吸取 借鑒，從日本裝飾和設(shè)計中找到改革的參考,來 重新提高設(shè)計的品味恢復(fù)英國傳統(tǒng)設(shè)計的水準(zhǔn)。結(jié)論：這是一個復(fù)舊的運(yùn)動，因此是不斷退步的，同時

9、也可能成為現(xiàn)代設(shè)計的開啟之門，它具有局限性 和落后性，但對于繁瑣的維多利亞風(fēng)格來說是一 個很大的進(jìn)步。工業(yè)革命的基本思想：對于工業(yè)化的強(qiáng)烈反對，反對機(jī)械美學(xué)，主張利 用自然風(fēng)格、日本裝飾風(fēng)格，中世紀(jì)裝飾風(fēng)格， 作為對繁瑣的維多利亞風(fēng)格的 工藝美術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格特征：（1）強(qiáng)調(diào)手工藝，反對機(jī)械化。（2）裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和 其他各種古典傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。（3）提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格。（4）強(qiáng)調(diào)精致合理的設(shè)計，講究簡單、樸實(shí)無 華和良好的動能。（5）主張設(shè)計的誠實(shí)，反對嘩眾取寵、華而不 實(shí)的趨向。（6）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾藝術(shù)?！笆兰o(jì)行會”的平面設(shè)計“世紀(jì)行會”：把商業(yè)化的平

10、面設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計 轉(zhuǎn)變成藝術(shù)化的，廣泛利用意大利文藝復(fù)興的設(shè) 計風(fēng)格，融入日本傳統(tǒng)設(shè)計和主要來自植物紋樣 的自然風(fēng)格，形成鮮明的設(shè)計風(fēng)格。代表作：世紀(jì)行會的玩具馬采用中世紀(jì)的裝飾方式，吸收日本浮世繪的某些特點(diǎn)，加上植物紋樣提煉出來的抽象曲線圖案, 形成獨(dú)特的平面設(shè)計風(fēng)格，線條流暢、生動，是 代表英國“工藝美術(shù)”設(shè)計風(fēng)格的最典型作品， 也是最早系統(tǒng)的利用文字的方式、完整的提出其 運(yùn)動主張的出版物。代表人物：瑪克穆多 克姆斯各特出版社風(fēng)格特征：努力恢復(fù)和發(fā)展中世紀(jì)、特別是哥德 式風(fēng)格的涉及特色，尤其是“因庫納布拉”的中 世紀(jì)風(fēng)格。字體上采用羅馬體發(fā)展出來的“金體”， 注重古典哥德風(fēng)格細(xì)節(jié)，古樸雅致

11、。扉頁裝飾采用整版植物紋樣為底紋，標(biāo)題 和插圖工整對稱編排、設(shè)計精美?！耙驇旒{布拉”: 是歐洲剛開始印刷的15世紀(jì)的所謂出版物的風(fēng) 格，是歐洲最早期的平面設(shè)計風(fēng)格，即金屬活字 和木刻插圖及裝飾的混合使用。先進(jìn)性：強(qiáng)調(diào)平面設(shè)計的重要性，關(guān)注平面設(shè)計在工業(yè)化 時期質(zhì)量每況愈下的狀況，在15世紀(jì)早期的歐 洲平面設(shè)計中找到可以利用的因素，加以發(fā)展并 廣泛利用在自己的出版物中，從而達(dá)到全面改善 當(dāng)時水準(zhǔn)平庸的平面設(shè)計目的，進(jìn)一步形成可能 的發(fā)展趨勢，在平面設(shè)計上起到了承上啟下的作 用。局限性：強(qiáng)調(diào)手工藝而否定機(jī)械化生產(chǎn)，從而使設(shè)計只能 為少數(shù)權(quán)貴所有，沒有從未來發(fā)展去找尋問題的 根源，而是迷戀中世紀(jì)是一

12、種倒退的方式。代表作：喬梭集代表人物：莫里斯“新藝術(shù)”運(yùn)動的平面設(shè)計運(yùn)動背景：19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐美發(fā)生和發(fā) 展的一次影響巨大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動。涉及范疇波 及幾乎所有的設(shè)計領(lǐng)域，是設(shè)計史上一次非常重 要運(yùn)動，強(qiáng)調(diào)手工藝傳統(tǒng)的形式主義運(yùn)動。起因：（1）對大工業(yè)生產(chǎn)的反動（2）對維多利亞風(fēng)格的反動“新藝術(shù)”運(yùn)動和工藝美術(shù)運(yùn)動的異同（簡答10分）同：（1）對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾 風(fēng)格的反動(2)(3)(4)反對工業(yè)化和機(jī)械美學(xué)旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視自然主義原則，摒棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，從自然中挖掘一些裝飾元素（5）受遠(yuǎn)東裝飾風(fēng)格的影響，特別是日本浮世 繪的木刻風(fēng)格的影響（過分裝飾的風(fēng)

13、格：路易十三的巴洛克風(fēng)格、拿 破侖的復(fù)興古典主義風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、古希臘 古羅馬的藝術(shù)風(fēng)格）異：“工藝美術(shù)”運(yùn)動重視中世紀(jì)的哥德風(fēng)格，運(yùn)動 追求的核心為中世紀(jì)的設(shè)計。而“新藝術(shù)”運(yùn)動 對傳統(tǒng)風(fēng)格興趣不大，基本完全放棄任何傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的借鑒，堅持自然主義風(fēng)格，自然主義傾 向是其最主要的特征?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動的基本思想（簡答題、名詞解釋） 強(qiáng)調(diào)自然1中不存在直線，也不存在完全的平 面。在裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)，裝飾動 機(jī)來源于自然形態(tài)（特別是植物紋樣和部分動物 紋樣）。是具有吸取各種具有強(qiáng)烈個人特征和自 然主義特征風(fēng)格的高度折衷設(shè)計風(fēng)格?！靶滤囆g(shù)” 風(fēng)格也叫“面條風(fēng)格”、“蚯蚓風(fēng)格”?！靶滤囆g(shù)

14、”運(yùn)動的歷史意義 “新藝術(shù)”運(yùn)動是一場運(yùn)動而不是一種完全統(tǒng) 的風(fēng)格。在平面設(shè)計上，已經(jīng)開始成為真正大眾 的設(shè)計。它的一個重要突破是對長期以來彌漫的設(shè)計界的所謂“歷史主義”的否定。是歷史上第 完全從自然中汲取裝飾動機(jī)的設(shè)計運(yùn)動和這種 對歷史風(fēng)格的大膽否定，奠定了其后的各種設(shè)計 運(yùn)動，這種對于歷史風(fēng)格的斷然斷絕關(guān)系方式基 礎(chǔ)，也對其后的“現(xiàn)代主義運(yùn)動”影響深遠(yuǎn)。一個完全拋棄對歷史的裝飾和設(shè)計風(fēng)格的依賴,!(法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的平面設(shè)計 朱利斯謝列特（法） “現(xiàn)代海報之父”、“婦女解放之父”藝術(shù)風(fēng)格：風(fēng)格自由，筆觸流暢，受洛可可風(fēng)格畫家華托和弗拉格納爾的影響。受透納影響，色彩絢麗，講究柔和處理，效果

15、和水彩畫類似，運(yùn) 的自然特點(diǎn)，與畫面主題密切相連，融為一體， 具有高度的娛樂性。用黑色線條，加上紅黃藍(lán)三原色，畫面充滿藝術(shù)暖 III代表作：安非的奧菲 阿爾豐斯穆爾（法）（分析）藝術(shù)風(fēng)格：集中夸張運(yùn)用以植物紋樣為中心的曲 線為設(shè)計手段避免任何直線，采用單線平涂的方 法，色彩絢麗。動機(jī)來自拜占庭的“莫沙伊克” 風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的裝飾性，其設(shè)計海報中的女性， 都具有理想化的典雅，美麗、性感的特點(diǎn)。莫沙伊克（填空、名詞解釋）歐洲中世紀(jì)藝術(shù)14世紀(jì)的拜占庭藝術(shù)中的教堂 的染色玻璃鑲嵌，稱之為“莫沙伊克氣現(xiàn)代藝術(shù)與平面設(shè)計（論述題）（現(xiàn)代主義流派指的是流行的流派）（1） 現(xiàn)代主義 19世紀(jì)末20世紀(jì)初結(jié)果

16、：美學(xué)觀念的改變（2）后現(xiàn)代主義20世紀(jì)60年代結(jié)果：當(dāng)代藝術(shù)混亂，藝術(shù)呈現(xiàn)多元化、泛 化（3）19世紀(jì)末20世紀(jì)初大事：工業(yè)革命完成、 人類發(fā)現(xiàn)光、色彩學(xué)、發(fā)明照相機(jī)結(jié)果：繪畫受到挑戰(zhàn)（4）20世紀(jì)設(shè)計面臨的兩大難題設(shè)計的問題（新的設(shè)計策略，新的設(shè)計觀、新 的設(shè)計技術(shù)體系）一一現(xiàn)代設(shè)計體系設(shè)計的社會問題（改變設(shè)計的服務(wù)對象）一一 現(xiàn)代主義設(shè)計思想（民主主義的設(shè)計思想即面向 廣大民眾的設(shè)計思想）現(xiàn)代設(shè)計 TOC o 1-5 h z II設(shè)計問題社會功能問題I觀念技術(shù)服務(wù)對鼓I1現(xiàn)代設(shè)it體系現(xiàn)代主義設(shè)骨思想俄國的構(gòu)成主義運(yùn)動德國的現(xiàn)代主義運(yùn)動包豪斯為中心荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動核心：改變傳統(tǒng)以來，一直延

17、續(xù)到“工藝美術(shù)”運(yùn)動 和“新藝術(shù)”運(yùn)動的繁瑣裝飾特征，找到新的美 學(xué)立場，承認(rèn)簡單地直線，簡單的沒有什么裝飾 細(xì)節(jié)的設(shè)計是代表新的時代的設(shè)計，“承認(rèn)功能 主義，無裝飾設(shè)計是具有民主主義特征的新時代 設(shè)計的中心?！备ヌm克賴特（美）藝術(shù)特征：采用大量的基本幾何圖形，總體上采 用相當(dāng)特殊的裝飾效果，建筑設(shè)計上廣泛使用簡 單的縱橫直線，特別是在日本風(fēng)格上發(fā)展起來的 橫向直線，簡單的長方形結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)總體 和部分的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)設(shè)計的有機(jī)聯(lián)系，放棄歐洲 傳統(tǒng)風(fēng)格，從日本、美洲印第安文化、瑪雅文化 的簡單幾何圖形的裝飾中找尋現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展， 是設(shè)計達(dá)到自然的和諧。（強(qiáng)調(diào)功能主義的和 諧。） 有機(jī)建筑六原則

18、（1）簡練是藝術(shù)性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)（2）建筑的設(shè)計風(fēng)格應(yīng)多種多樣（3）建筑與環(huán)境協(xié)調(diào)（4）建筑的色彩和它所在的環(huán)境一致，從環(huán)境 中采取建筑色彩的因素（5）建筑材料本質(zhì)的表達(dá)（6）建筑中的精神統(tǒng)一和完整性 貢獻(xiàn): 對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對 于現(xiàn)代工業(yè)材料的強(qiáng)調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采 用和一系列新的技術(shù)（比如空調(diào)的采用）?！案窭垢纭迸桑ǜ窭垢缢娜耍┎闋査柜R金托什、麥當(dāng)娜姐妹、赫伯特麥克 奈爾藝術(shù)特征：（1）側(cè)重于簡單地幾何圖形組成的設(shè)計框架， 然后在這些幾何結(jié)構(gòu)中再進(jìn)行類似“新藝術(shù)”運(yùn) 動風(fēng)格的曲線卷草圖案裝飾，把新藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)用 幾何圖形整體化。（2）象征主義：往往采用圖案和裝飾具

19、有一定 的象征內(nèi)容，采用對稱的方式，甚至是宗教性象 征的裝飾動機(jī)。代表作：蘇格蘭音樂回顧 查爾斯馬金托什（蘇格蘭）OU作品特點(diǎn)：采用縱橫直線為基本的布局安排，用 曲線把縱橫直線相交的部分流暢的連接起來，在 色彩上大膽地采用黑色為主要的色彩基礎(chǔ)（新藝 術(shù)運(yùn)動對于黑色和白色是比較忌諱的，因?yàn)檫@兩 種中性色彩代表了機(jī)械色彩） 維也納“分離派” （1897-1932年）（問答題）代表作：神圣的春天藝術(shù)特征：開始向更加幾何化和理性形式化的方向轉(zhuǎn)變，趨 于簡單幾何形態(tài)，有明顯的幾何圖形歸納化的趨 勢，注意到理性主義在設(shè)計上的使用，認(rèn)識到設(shè) 計的核心是功能完美，而不僅是外觀的完美，為 現(xiàn)代主義設(shè)計奠定了基礎(chǔ)

20、。歷史意義：“分離派”是世界上最早以組織的形式提出現(xiàn)代 設(shè)計思想的設(shè)計思想?！皥D畫現(xiàn)代主義”運(yùn)動運(yùn)動起因：（1）20世紀(jì)后工業(yè)化的進(jìn)一步發(fā)展；（2）現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展探索在視覺和意識形態(tài)上的 影響； （3）政治上的國家和階級關(guān)系的尖銳化。“圖畫現(xiàn)代主義”運(yùn)動20世紀(jì)上半期，歐洲一些國家出現(xiàn)的以海報為 中心的新平面設(shè)計運(yùn)動，因?yàn)槎家岳L畫為設(shè)計的 核心，同時又受現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動的影響，因此 稱為“圖畫現(xiàn)代主義運(yùn)動”。德國“海報風(fēng)格”運(yùn)動 藝術(shù)特點(diǎn)：利用新的簡單形式和象征性特點(diǎn)，在 平面設(shè)計上運(yùn)用簡單的圖形，平涂色彩，鮮明的 文字，來達(dá)到商業(yè)海報和商業(yè)平面設(shè)計的宣傳目 的。魯西安伯恩哈特（德）藝術(shù)風(fēng)格：運(yùn)用簡單的圖形，突出產(chǎn)品和公司的 名稱，簡明扼要，目的鮮明，強(qiáng)烈的色彩對比具 有極強(qiáng)的視覺傳達(dá)功能。代表作：普萊斯特火柴公司海報霍勒布勞與史密斯特公司一一恩斯特格羅瓦特 第一次世界大戰(zhàn)時期的海報設(shè)計“軸心國”海報藝術(shù)特點(diǎn)：以維也納分離派風(fēng)格和伯恩哈特的簡11明風(fēng)格為主，字體的簡明扼要與具有極簡特征的圖形結(jié)合一體，具有強(qiáng)烈的視覺感染力。“同盟國”海報藝術(shù)特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的插圖效果，以寫實(shí)代替象 征性，重視繪畫表達(dá)的具體內(nèi)容和視覺力量。俄國“構(gòu)成主義”和荷蘭“風(fēng)格派”俄國“構(gòu)成主義”意識形態(tài)上鮮明的提出設(shè)計為