D單反攝影新手入門掃盲消除誤區(qū)教程貼

1、D3100單反攝影新手入門掃盲消除誤區(qū)教程貼！ 購入 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_657_list_1.html t _blank 尼康D5100已經(jīng)一月有余了，雖拍攝次數(shù)不多，但有一些以前使用長焦DC的經(jīng)驗以及請教一些高人查閱說明書資料等，所以也算有些經(jīng)驗。老鳥不敢自稱，斗膽寫此入門教程，幫助一些D5100的新手了解相機，多拍好片。首先，先介紹一下拿到相機以后的一些能夠提高照片質(zhì)量的設(shè)置。1.優(yōu)化校準：你可以在menu菜單中找到它，一般使用“標準”就可以，然后按向右箭頭，將“標準”的銳度調(diào)+3，對比+1，飽和度+1

2、。這樣可以使照片“更銳”。2.D-Lighting：關(guān)閉，同樣可以在menu菜單中找到它。這個功能雖然能提升暗部細節(jié)，但壞處就是會使照片細節(jié)模糊，想想你也能明白，數(shù)碼計算出的暗部細節(jié)，總不會那么精準。尤其拍夜景的時候會更明顯。3.Fn按鍵：作為D5100唯一的快捷鍵，默認是切換10秒自拍的，但是延時自拍大家用到的其實很少，所以建議大家將其設(shè)置為iso調(diào)整，這樣按住fu3.Fn按鍵：作為D5100唯一的快捷鍵，默認是切換10秒自拍的，但是延時自拍大家用到的其實很少，所以建議大家將其設(shè)置為iso調(diào)整，這樣按住Fn鍵，撥動撥輪，就可以方便增減ISO了。4.AF區(qū)域模式：調(diào)整成3D跟蹤，機器會自動跟蹤

3、開始的對焦點對焦的，對于慢速移動的物體或者對焦后二次構(gòu)圖很有用。接下來說下M檔。個人認為，如果你是出去旅游或者是要隨時抓拍的情況，就盡量不要用M檔了，改用A檔，因為A檔是光圈優(yōu)先，你只用調(diào)整光圈，機器會自動調(diào)整快門速度達到Ev平衡，使你的照片很少欠爆過爆。這里說下Ev平衡，上面一段說很少欠爆過爆，可能大家或有疑惑，已經(jīng)Ev平衡了，為什么還會存在欠爆過爆，因為機器默認的平衡都是設(shè)置在18%灰度的基礎(chǔ)上的，所以如果畫面上白色比較多，那畫面拍出來就會偏灰，就需要我們適當增加一些曝光補償，如果會面上黑色比較多，那么畫面拍出來還是會偏灰，這時我們就需要降低一些曝光補償。希望大家能明白。關(guān)于測光的問題，一

4、般情況下，咱們白天用范圍或者中央評價測光就可以，夜晚，就是點測光了。接下來說下一般最常調(diào)整的四個參數(shù)，ISO、光圈、快門和焦距。1.ISO：此值越大，快門就會越快，ISO提高一倍，快門就快一倍。但是噪點就會增加，現(xiàn)在對于D5100的認識是，白天400，室內(nèi)1600-以上，夜晚6400都不會有太大問題，早點控制還是很不錯的！2.光圈：此值越大，所產(chǎn)生的光圈越小，這個大家要先了解好，也就是說，f22的光圈比f3.5的光圈小，那么光圈越大，說明光線能更多的到達cmos上，也就能得到更快的快門，和上面一樣，光圈大一倍，快門也會快一倍。同時，大光圈，會得到淺景深，也就是說背景虛化越厲害。另外，光圈的定義

5、是建立在人眼是1.0的基礎(chǔ)上計算的。一般來說，拍攝風(fēng)景時，光圈都要在f8-f11之間，近景要f4左右。3.快門：快門時間單位是秒，那么秒數(shù)越多，說明照片的曝光時間越長，反之曝光時間就短。那么秒數(shù)越多，你的雙手就更有可能晃動，這樣照片模糊的幾率就越大。另外 HYPERLINK http:/detai/lens_index/subcate268_list_1.html t _blank 鏡頭的VR作用總之是有限的，不要過于依賴。4.焦距：套頭焦距是18-55，D5100是DX非全畫幅的相機，焦距需要*1.5，也就是說套頭的實際焦距就是27-82.5了。焦段越小，拍攝的畫面場景越大，反之場景越小。同

6、時，隨著焦段的增加，景深越小，背景也更容易虛化。鏡頭的話，其實最糾結(jié)，只說一下個人的想法吧，一般來說，套頭的18-55已經(jīng)夠用了，我買了18-105，其實105端用的不多，但聊勝于無，總有想用一下的時候，所以買了狗頭的可以先練下技術(shù)，不用著急換。很多評測都要求買50定，因為50焦距是標準鏡頭，可以幫你熟練構(gòu)圖。但是D5100是DX非全畫幅的相機，所以要乘以1.5，這樣50變成了75，變成人像頭了，所以大家應(yīng)該買35定，換算焦距后是52.5，基本是標準鏡頭的了?，F(xiàn)在基本都是35掃街，只有到大場景的時候才用下18-105。接下來的升級道路是這樣的，僅供大家參考：18-105 套頭，已入35/1.8

7、定 掃街，已入sb-700 閃光燈，待入105定或85定等 人像，待定70-300 長焦，待入到這基本就圓滿了，算是窮人非窮人三寶的一個選擇，長焦放在最后是因為長焦感覺不實用，人像定焦有些需要，但是看你有沒有模特了。閃光燈還是應(yīng)該入一枚的，不要太復(fù)雜就好。圓滿后，再回頭考慮換個更好的廣角變焦吧，切勿已經(jīng)入了狗頭看到大濕們的牛頭照片覺得是鏡頭的問題著急換牛頭，然后拍完發(fā)現(xiàn)也那么回事。那些豐富的色彩，用光影都可以解決，犯不著先畫那么多錢換，當然，有錢燒不反對。配件方面，希望大家搞個氣吹，用來吹鏡頭和cmos，再搞個鏡頭筆，鏡頭和UV上的手指印，鏡頭紙一般是搞不定的，越擦越花，鏡頭筆就好多了。其它的

8、東西三腳架，如果你喜歡一個人帶著相機出門練技術(shù)，不是心血來潮，就買個500塊錢左右的，切勿買100左右的，用不住，相機放不穩(wěn)，得不嘗試?？扉T線如果用三腳架就要買的，手柄的話，D5100比較雞肋，需要外插快門線。D5100本來就贏在輕便，你不想輕便就隨你。從零開始玩單反 相機參數(shù)之ISO/焦距篇 ISO和焦距是什么要說什么是ISO還要從傳統(tǒng)膠片相機說起，ISO稱作為感光度，它是衡量傳統(tǒng)相機所使用膠片感光速度的國際統(tǒng)一指標，其反映了膠片感光時的速度（其實是銀元素與光線的光化學(xué)反應(yīng)速率）。而對于現(xiàn)在并不使用膠片的 HYPERLINK / 數(shù)碼相機來說，其成像原理是通過感光器件CCD或CMOS以及相關(guān)

9、的電子線路感應(yīng)入射光線的強弱來進行成像的。為了與傳統(tǒng)相機所使用的膠片統(tǒng)一計量單位，這才引入了ISO感光度的概念。在數(shù)碼相機中ISO同樣也反應(yīng)了相機感光元件的感光速度。相信焦距這個詞大家并不陌生，可是您能具體指出哪段距離是焦距嗎？其實焦距是指從 HYPERLINK http:/detai/lens_index/subcate268_list_1.html 鏡頭的光學(xué)中心（主點）到成像面（焦點）的距離。此距離越長，則越能將遠方的物體放大成像；此距離越短，則越能拍攝更寬廣的范圍。下圖僅采用單枚透鏡進行說明，但實際上鏡頭的光學(xué)中心面由多枚透鏡結(jié)構(gòu)決定。下面筆者就為大家詳細的介紹下這兩個參數(shù)都是什么，具

10、體有什么作用。欲知詳情請接著往下看。產(chǎn)品： HYPERLINK http:/detai/digital_camera/index252475.shtml D7000 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_657_list_1.html 尼康 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_list_1.html 數(shù)碼相機 ISO作用：改變傳感器的感光速率ISO作用：改變傳感器的感光速率在傳統(tǒng)的膠片 HYPERLINK / 相機時代，我們可以因拍攝環(huán)境亮度的不同來選購不同

11、感光度(ISO)的底片，例如一般晴天環(huán)境可使用ISO100，陰天的環(huán)境可用ISO200，黑暗如舞臺，演唱會等環(huán)境可用ISO400或更高感光度數(shù)值的底片。到了 HYPERLINK / 數(shù)碼相機時代雖然我們用CMOS或CCD取代了傳統(tǒng)的膠片，但是ISO這個概念還是被保留了下來。我們現(xiàn)在依然使用ISO來代表 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_list_1.html 相機感光元件的的感光速率。各種ISO數(shù)值的膠卷感光度ISO在相機中一般分為這些檔位：ISO100，ISO200，ISO400，ISO800，ISO1600，ISO36

12、00等，有些相機還能作1/2或者1/3級的設(shè)置。在數(shù)碼相機中感光度ISO的大小代表著感光元件對光線強弱的敏感程度，當ISO設(shè)置的越高，感光元件就對光線就越敏感。這樣給我們帶來的好處就是我們可以在光線不足的情況下通過提高ISO來保證我們的快門速度。比如在體育攝影時，當環(huán)境光線不足，然而我們又必須要保證使用很高的快門速度來抓拍運動員的瞬間動作時，在這種情況下我們就可以通過提高相機ISO來實現(xiàn)曝光的準確。這樣描述顯得有些抽象，讓我們先來通過一組在暗光環(huán)境里拍攝的照片來具體說明，拍攝照片時我們使用的是手動M檔，光圈大小和快門速度保持不變，只是改變相機的ISO。焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感

13、光度:100 曝光時間:1/60 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:200 曝光時間:1/60 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:400 曝光時間:1/60 曝光補償:-0EV 白平衡:自動從零開始玩單反 相機參數(shù)之光圈/快門篇 為之三期的從零開始單反即將結(jié)束，感謝大家的支持光圈特性（一）：控制進光量光圈作為 HYPERLINK / 相機 HYPERLINK http:/detai/lens_index/subcate268_list_1.html 鏡頭內(nèi)的一個元件，它的作用是控制透過鏡頭進入機身內(nèi)感光

14、元件的光量，所以光圈的一大功能就是控制進光量的多少。一般來說完整的光圈值系列如下：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64。我們可以通過一張簡單的示意圖來說明不同數(shù)值的光圈和它孔徑大小的關(guān)系。光圈大小示意圖這里值得一提的是光圈 f 值越小，通光孔徑越大（如上圖所示），在同一單位時間內(nèi)的進光量便越多，光圈 f 值越大，通光孔徑越小，在同一單位時間內(nèi)的進光量便越少，而且上一級的進光量剛好是下一級的兩倍，例如光圈從F8調(diào)整到5.6 ，進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級，F(xiàn)5.6的通光量是F8的兩倍。同理，F(xiàn)2是F8通光量

15、的16倍，從F8調(diào)整到F2，光圈開大了四級。對于消費型 HYPERLINK / 數(shù)碼相機而言，光圈 f 值常常介于 f2.8f11之間。此外許多數(shù)碼 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_list_1.html 相機在調(diào)整光圈時，可以做 1/3 級的調(diào)整。上面我們說了光圈的大小決定了相機的進光量。在拍攝照片中，進光量的大小直接決定了畫面的明暗，在相同曝光時間里光圈大的進光量就多，光圈小的進光量也就少。下面我們先通過一組照片來說明他們的關(guān)系，在拍攝照片時我們使用的是相機手動檔，ISO感光度為100，曝光時間1/200秒，白平衡自

16、動，只改變其光圈大小。焦距:50mm 光圈:f/1.8 ISO感光度:100 曝光時間:1/200 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:100 曝光時間:1/200 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:100 曝光時間:1/200 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100 曝光時間:1/200 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100 曝光時間:1/200 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8

17、.0 ISO感光度:100 曝光時間:1/200 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/11.0 ISO感光度:100 曝光時間:1/200 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/16.0 ISO感光度:100 曝光時間:1/200 曝光補償:-0EV 白平衡:自動上面的圖片充分的驗證了光圈越大畫面就越亮，光圈越小畫面也就越暗這個關(guān)系。所以在平時拍照時如果天氣晴朗，我們可以適當縮小光圈來控制光線進入；如果是在夜晚我們最好加大光圈拍攝以保證足夠的進光量。總結(jié)：光圈的數(shù)值越小，光圈孔徑越大，進光量越多，畫面也就越明亮。 光圈的數(shù)值越大，光圈孔徑越小，進光量越

18、少，畫面也就越灰暗。 HYPERLINK /242/2423795_all.html l top t _self 光圈特性（二）：控制景深光圈特性（二）：控制景深在說光圈控制景深前我們首先來看看下面這兩張照片。這兩張照片都是拍的同一個人，但是效果完全不一樣。第一張照片拍攝的畫面非常雜亂，人物在中間不是很醒目，而第二張照片很好的將雜亂的背景虛化突出了中間的人物，畫面非常干凈。這兩張照片其實都是用的同一臺 HYPERLINK / 相機拍攝的，那為什么拍出來會有這么大的區(qū)別呢？這個就要說到光圈的另一個特性控制景深。我們先來了解下什么是景深。我們在使用 HYPERLINK http:/detai/di

19、gital_camera_index/subcate15_list_1.html 相機進行拍攝時，調(diào)節(jié)相機 HYPERLINK http:/detai/lens_index/subcate268_list_1.html 鏡頭，使距離相機一定距離的景物清楚成像的過程，叫做對焦，那個景物所在的點，稱為對焦點，因為“清楚”并不是一種絕對的概念，所以，對焦點前（靠近相機）、后一定距離內(nèi)的景物的成像都可以是清楚的，這個前后范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個范圍之內(nèi)的景物，都能清楚地拍攝到，超過這個范圍就不能清楚的被拍攝。其次，前景深小于后后景深，也就是說，精確對焦之后，對焦點前面只有很短一點距離內(nèi)

20、的景物能清楚成像，而對焦點后面很長一段距離內(nèi)的景物，都是清楚的，二者距離比例約為1:2。景深的深淺，與很多方面有關(guān)，但關(guān)系最大的就是光圈了。光圈越?。碏數(shù)值越大），景深就越大；光圈越大（即F數(shù)值越?。┚吧罹驮叫?。無圖無真相，同樣我們還是通過圖片來說明，為了保證曝光正確，我們所有照片都是使用A檔拍攝，逐級改變其光圈大小。焦距:50mm 光圈:f/1.8 ISO感光度:320 曝光時間:1/2500 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:320 曝光時間:1/2000 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:320

21、 曝光時間:1/1250 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320 曝光時間:1/640 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:320 曝光時間:1/320 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:320 曝光時間:1/160 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/11.0 ISO感光度:320 曝光時間:1/80 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/16.0 ISO感光度:320 曝光時間:1/30 曝光補償:-0EV 白平

22、衡:自動上面的圖很好的向大家展示了不同光圈對應(yīng)的景深改變，不同的景深帶給我們不同的拍照體驗。建議各位朋友在拍攝風(fēng)景的時候盡量使用F8、F11這樣的小光圈拍攝，這樣拍出來的風(fēng)景照片遠近都是清楚的；而在拍攝人像的時候可以選擇F4、F2這樣的大光圈拍攝，大光圈可以很好的虛化背景來突出主體人物?？偨Y(jié)：光圈的數(shù)值越小，光圈孔徑越大，景深越淺，背景虛化越明顯。 光圈的數(shù)值越大，光圈孔徑越小，景深越深，背景虛化越不明顯。產(chǎn)品： HYPERLINK http:/detai/digital_camera/index149463.shtml D700 HYPERLINK http:/detai/digital_c

23、amera_index/subcate15_657_list_1.html 尼康 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_list_1.html 數(shù)碼相機 快門特性（一）：控制進光量快門特性（一）：控制進光量快門的速度單位是“秒”。常見的快門速度有：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000等。相鄰兩級的快門速度的曝光量相差一倍，我們常說相差一級。如1/60秒比1/125秒的曝光量多一倍，即1/60秒比1/125秒速度慢一級或稱低一級，1/60秒的曝光

24、量是1/125秒曝光量的2倍。和光圈一樣快門也有控制進光量的作用。如果把進光量比作水管里的水，光圈就是通過調(diào)節(jié)水管粗細來控制水量，而快門就如同水管的開關(guān)一樣，通過調(diào)節(jié)開關(guān)開啟的時間長短來控制水量。在光線充足的情況下我們可以適當?shù)奶岣呖扉T速度來捕捉精彩的瞬間。在夜晚或者暗光環(huán)境下我們就要適當?shù)难娱L快門速度，來保證 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_list_1.html 相機足夠的曝光。一般來說相機在顯示快門速度時為了方便顯示所以只顯示分母，即1/250秒顯示為250，1/50秒顯示為50，然而5秒顯示為5。下面我們依舊通過

25、照片來說明快門和進光量的關(guān)系。焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/10 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/30 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/60 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/125 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/250 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/

26、8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/500 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/1000 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/2000 曝光補償:-0EV 白平衡:自動焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125 曝光時間:1/4000 曝光補償:-0EV 白平衡:自動上圖很直觀的為我們展現(xiàn)出不同快門速度對于畫面明暗的影響。一般來說人手持相機拍攝時快門速度不能低于1/30秒，不然很容易因為抖動而拍虛，如果必須要使用慢速快門，那最好給相機配備一個

27、HYPERLINK http:/detai/tripod_index/subcate307_list_1.html 三腳架?？偨Y(jié)：快門速度越快，光線通過時間越短，畫面越暗 快門速度越慢，光線通過時間越長，畫面越亮產(chǎn)品： HYPERLINK http:/detai/digital_camera/index149463.shtml D700 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_657_list_1.html 尼康 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_list_

28、1.html 數(shù)碼相機 快門特性（二）：不同的拍攝效果快門特性（二）：不同的拍攝效果快門的作用不僅是在控制通光量的多少上，還能使您的照片表現(xiàn)出不同的效果。高速快門一般用作于捕捉物體瞬間的美，比如在拍攝一些轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面或者拍攝運動速度較快的物體時就需要我們用到高速快門 高速快門能捕捉物體瞬間 較低的快門速度能讓我們拍攝出過程美，當你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時間就要拉長，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來?？扉T時間可以手動調(diào)節(jié)到很長，有的時候甚至可以達到幾小時。長時間曝光能得到獨特的效果慢速快門拍攝車流不同的快門速度能給我們帶來完全不一樣的拍攝效果，如果您對此有興趣可以去嘗試

29、各種不同的快門速度所帶來的不同效果，希望您能在這種不斷嘗試的過程中收獲快樂。我們再次對快門做個總結(jié)。總結(jié):快門速度越快，越能抓拍瞬間，表現(xiàn)瞬間美 快門速度越慢，越能捕捉過程，表現(xiàn)過程美產(chǎn)品： HYPERLINK http:/detai/digital_camera/index149463.shtml D700 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_657_list_1.html 尼康 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_list_1.html 數(shù)碼相機 總結(jié)

30、：光圈與快門應(yīng)合理搭配總結(jié)：光圈與快門應(yīng)合理搭配光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是唯一的。例如當前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那么此時的快門值將變?yōu)?/60，這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。在 HYPERLINK / 相機模式撥盤上標有A和S檔，它們分別是光圈優(yōu)先檔和快門優(yōu)先檔，A檔也就是光圈優(yōu)先檔，在光圈優(yōu)先的情況下，我們可以通過改變光圈的大小來輕松地控制景深， HYPERLINK http:/detai/digital_camera_ind

31、ex/subcate15_list_1.html 相機會在保證曝光量的前提下自動為其配備合適的快門速度。A檔的優(yōu)勢是使用者只要專心的根據(jù)自己所需的景深大小來設(shè)置光圈，不用將其他心思放在快門速度的配置上，由此來提高拍攝效率。與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。快門優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運動物體時發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。并且物體的運行一般都是有規(guī)律的，那么快門的數(shù)值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速

32、度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。A檔和S檔都是我們經(jīng)常會用到的檔位，所以我們都要熟練掌握。下面我們再來總結(jié)下光圈與快門的的特點。光圈快門大總結(jié)光圈：光圈的數(shù)值越小，光圈孔徑越大，進光量越多，畫面就越明亮，景深越淺。光圈的數(shù)值越大，光圈孔徑越小，進光量越少，畫面就越灰暗，景深越深。快門：快門速度越快，光線通過時間越短，畫面越暗，越能抓拍瞬間快門速度越慢，光線通過時間越長，畫面越亮，越能表現(xiàn)過程為什么在手持尼康D3100時,總是把畫面拍虛呢？ 這是因為，手持拍攝時，快門速度沒有達到安全快門，所以，手的抖動就會直接反映到照片當中去，因為會出現(xiàn)拍虛的情況。什么是安

33、全快門呢？ 簡單說，就是保證手持拍攝穩(wěn)定的最慢快門速度。高于這個快門速度，就能夠保證手持拍攝的穩(wěn)定性，低于這個速度，那么，手的晃動有可能就會造成畫面拍虛。 快門速度，是用秒來衡量的。那么，多少秒的快門速度，才能稱得上是安全快門呢？ 經(jīng)過攝影前輩們的長期摸索，對于安全快門與焦距的關(guān)系有了一個較為統(tǒng)一的認識: 安全快門速度是焦距的倒數(shù)，也就是安全快門速度=1/焦距(相對于全畫幅相機)。 一，以全畫輻相機為準，安全快門是焦距的倒數(shù)，即是所謂的安全快門（正常應(yīng)用此快門參數(shù)畫面不容易因為抖動出現(xiàn)模糊）。如果是全畫幅相機，55-300的鏡頭，當你用55焦段時安全快門應(yīng)該是1/55秒，用300焦段時安全快門

34、應(yīng)該是1/300秒。二，全畫幅相機的傳感器（D3X、D3s、D700機型）是APS-C相機的傳感器（D300s、D90、D5000、D3100等機型）面積的1.5倍，所以有了安全快門是鏡頭系數(shù)1.5倍的一說。三，尼康D3100等APS-C相機使用的是DX格式的鏡頭（尼康專為APS-C機型設(shè)計的鏡頭）。四，那么，尼康D3100等APS-C相機使用55-300的鏡頭時，當你用55焦段時安全快門應(yīng)該是1/82.5秒，不過相機沒這個檔，安全快門就可以用1/125秒。用300焦段時安全快門應(yīng)該是1/450秒。不過相機也沒這個檔，安全快門就可以用1/500秒。五，尼康D3100等APS-C相機使用18-1

35、05mmVR鏡頭時，當你用18mm廣角端拍攝時，其實要乘以1.5的，相機的安全快門就是1/27秒，不過相機沒這個檔，安全快門就是1/30秒。當你用105mm長焦端拍攝時，其實要乘以1.5的，相機的安全快門就是1/157秒，不過相機也沒這個檔，安全快門就是1/250秒，才能保證正常拍攝不會造成畫面模糊。拍片的時候，經(jīng)常會出現(xiàn)出片模糊的情況，造成這種情況往往是因為拍攝時的快門速度沒有達到安全快門，手的抖動就會直接反映到照片中，導(dǎo)致出現(xiàn)拍虛的情況。簡單一點說，安全快門就是通常情況下使出片不模糊的最慢快門的一個邊界線，在實際拍片過程中，并沒有嚴格意義上的數(shù)值計算，使用某一快門時候，只要出片不模糊，就可

36、以稱這一快門速度為安全快門。六，ISO感光度和快門速度的關(guān)系和光圈和快門的速度的關(guān)系很相似。提高1檔ISO感光度的同時，快門速度也可以提高1檔。前言很多時候，人們因為沖動會購買一臺 HYPERLINK http:/detai/digital_camera_index/subcate15_list_1.html t _blank 數(shù)碼相機，也因為開始的新鮮猛拍三千張照片，之后，大部分的相機卻束之高閣了。為什么？一個重要的原因是：你沒有拍出讓人激動、令人欣賞的照片。你沒有好PP上傳于網(wǎng)上，不能讓朋友分享，所以沒了信心，也因此沒了興趣。我們不能排除你試圖努力過：相機附送的操作指南你抽空就會看，你也去

37、多個網(wǎng)站收羅了一大堆專業(yè)技術(shù)或技巧但這幾乎很少幫到你。尤其對于希望保持“對準即拍，簡單快樂”的體驗者而言，那些專業(yè)技術(shù)或器材要求顯然離你們太遠了。永遠記住攝影界里有一句格言：一流攝影靠想法，二流攝影靠技術(shù)，三流攝影靠器材。所以千萬別為自己僅有一臺傻瓜級數(shù)碼相機而沮喪，那并非你拍不出好PP的借口。你現(xiàn)在僅僅需要做的是：心態(tài)歸零。從避免犯常識性錯誤開始，（糾正那些你不知道或一直不在意的錯誤），隨即掌握一些“獲取視野、對準即拍”的成功經(jīng)驗或經(jīng)典技巧。攝影并沒有你想像的那么難。相反，拍出生動有趣或激蕩人心的照片，任何人都可以做到。攝影經(jīng)驗空白不要緊，追求操作簡明扼要、快捷易用也不再是奢望，以下的內(nèi)容正

38、是為你而編的。好照片是怎么拍成的？按下快門是開始也是結(jié)束。開始總很簡單，而結(jié)局千差萬別。那些引人入勝的、經(jīng)久耐看的照片是如何拍出來的？他們有什么共同的成功秘訣？美國紐約攝影學(xué)院教材給了我們一個答案：那些具有攝影家眼力的作品總是那么經(jīng)典和引人入勝。更具體的說，要是你拍的照片達到如下3個標準那么它不經(jīng)典也算是出色的作品了。第1招：讓你的照片具備一個鮮明清晰的主題，（是人、是靜物還是一件事？）你需要清晰的表達出來，而不是模棱兩可或面面俱到。第2招：一幅好照片必須把注意力引向被攝主體，你需要觀眾一下子注意到你的主體，因為這個主體是你要表達的核心。第3招：讓你的照片更簡潔，那些不能烘托你主體、甚至分散注

39、意力的元素要統(tǒng)統(tǒng)壓縮或排除。人物數(shù)碼攝影技巧世界上有很多攝影師以拍攝人物著名。在他們的照片中，你感覺得到被攝人物都在為你“講述”一個故事或表達一種感情。為什么我們經(jīng)?？吹缴磉叺恼掌痪吒腥玖Γ亢芏嗲闆r正是出于這個原因。不管是單人像或是多人拍攝，在我們做到讓人物傳神（或講故事）之前，還是先看看經(jīng)常犯的毛病，并設(shè)法改變它。1單人像1）不讓肖像變形的簡單方法：有些頂尖的攝影師為大人物拍攝人像時故意讓肖像變形，那是一種高層次的藝術(shù)表達。而對于大眾攝影，肖像變形卻是低級和致命的失誤。第4招：讓肖像不變形的簡單方法，是離被攝人物站位盡量保持距離，盡量不用廣角鏡，肖像照適于用80-90mm HYPERLIN

40、K http:/detai/lens_index/subcate268_list_1.html t _blank 鏡頭拍攝。2）如何獲得淺景深以凸出人物：如果人物的周圍場景，不能幫助或襯托該主體“講故事”，我們盡量刪剪或模糊掉背景。第5招：獲得淺景深（讓主體背景模糊）的方法，是盡量使用大光圈，長焦距，（如果有條件），讓人物站位離背景盡量遠。3）讓你的拍攝對象更自然“當我拍什么人的時候，我總是想回避他們那種自己在被拍攝的樣子?！敝麛z影師約翰-洛恩加德說。顯然，在拍攝中人物放松是很重要的。人物放松的時候才會更自然地流露情感，如果不是抓拍（或偷拍），生活中的人物在面對鏡頭時通常很別扭（不自然），這

41、需要溝通，讓他/她忘記拍攝。4）POSE要領(lǐng)：借助環(huán)境道具和擺姿勢有利于讓形象更生動，不至于讓畫面呆板。第6招：讓拍攝對象根據(jù)場景站立、屈體、依靠、坐下或躺下。第7招：注意在靈活應(yīng)用整體姿勢時，讓拍攝對象的手有所動作，如摸頭、撩頭發(fā)、撫面、脫腮、按嘴角、摸頸部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、擱大腿、撩腳部（如拉鞋帶），總之，手部動作可以在全身上下自由摸索，核心是保持自然和有助于表達情緒。除此之外，手部還可以捏拿道具，如帽子、眼鏡、絲巾、書籍、香煙、足球、一枝花等等，以此活化照片，讓形象更生動。第8招：拍攝帶POSE單人像時，你要特別留意對象的頭部和肩膀。通常，頭部與身體盡量不在一條直線上，雙肩及雙腳忌

42、平行。第9招：在單人像攝影時，攝影師晝與被攝對象保持距離以避免人物變形，在構(gòu)圖上，通常對角線方式是最保險的。第10招：如果被攝對象實在擺姿勢困難、著裝或身材不好表現(xiàn)，那么請你盡量拍攝半身像或大頭照，此時被攝對象的表情是你唯一應(yīng)該抓住的。5）特殊光線下的人像拍攝（烈日下、夜晚、背景亮光）第11招：在強烈日光下拍攝，需要注意對象遮陽以避免眼神不自然，多用側(cè)光，以讓對象棱廓分明；盡量少用逆光拍攝人物，太陽光對鏡頭的照射可能會使光學(xué)元件退化，從而減損圖像的效果。需要逆光拍攝時，你只需把陰影擋在鏡頭上，而不讓遮蔭的物體（如帽子、手掌等）進入到畫面即可。夜景中的人像拍攝比較難，糟糕的PP不是人物面龐太暗看

43、不清楚，就是因閃光生硬導(dǎo)致人物面龐過亮、背景暗淡。對初學(xué)者而言，簡單可以從三方面來緩解矛盾。第12招：首先調(diào)高感光度，關(guān)閉閃光（強制不閃光，相機的閃光系統(tǒng)很高明除外）；其次讓被攝對象盡量在光線較亮的環(huán)境中（如路燈下）保持姿勢不動；最后拍攝時用慢快門（最好有三腳架），讓曝光足夠成像。第13招：背景亮光一般用閃光燈補充，使前景人像更明亮，如果能用散射閃光燈，效果會更柔和。拍室內(nèi)照時，以光亮背景設(shè)置曝光，不開啟閃光燈，成像主體會漆黑不清；若僅以主體設(shè)置曝光，開啟閃光燈，主體背景也將曝光不足；為達到自然效果，可先測出窗外光亮背景曝光為1/125、f8，然后在主體（肩膀位置）使用f8的散射閃光燈，平衡室

44、內(nèi)外曝光。抓拍與多人照1、為什么抓拍是更吸引人的？人在一種自然（或不經(jīng)意）狀態(tài)下表露出的神態(tài)是最真實的，在攝影家的眼里，有些人把它稱為“真相”。很多杰出的攝影作品就是用抓拍完成的，不管是單人照還是多人照。現(xiàn)實生活中，很多攝影人迷茫于沒有什么可拍的，那是因為初學(xué)者還沒真正打開心扉，把鏡頭投向于周遭和生活。第14招：到街上、主題活動場所或突發(fā)事件現(xiàn)場，抓拍事件內(nèi)外的人物表情及關(guān)系等，注意不用閃光、寧靜拍攝，多用長焦鏡頭，埋伏拍攝效果更佳。抓拍的速度可以訓(xùn)練，但能拍到感人的作品，真諦盡在意識、感受和發(fā)現(xiàn)。自然姿勢和擺創(chuàng)意造型1）日常生活中，朋友聚會、親人團聚、孩童成長，免不了拍照紀念，記錄氣氛。這種

45、有意識的拍攝活動，讓被攝人物擺POSE的要領(lǐng)是自然。第15招：生活中的合影拍攝，擺自然姿勢拍出氣氛不僅是你首要考慮的，人物之間的關(guān)系更要追求淋漓盡致的反映。2）除了自然姿勢的合影，一切戲劇性的創(chuàng)意POSE合影，更能收到爽心悅目、煥然一新的效果。成功的創(chuàng)意姿勢靈感源于對生活的領(lǐng)悟和創(chuàng)造力，沒有一套模式教會所有人做創(chuàng)意POSE，不過可以多做嘗試。旅游風(fēng)光攝影技巧不可否認，有一部分人正是因為拍攝旅游風(fēng)光而購買數(shù)碼相機的。但事實告訴我們，相當多的人群拍攝的風(fēng)光照平淡無奇，說到珍藏更是勉為其難了。一個很核心的原因也是大多數(shù)人的通病他們迷失在目不暇接的風(fēng)景中，無法聚焦在一處風(fēng)光或景物上，而這一處風(fēng)景給他的

46、感覺他沒有意識到（或抓不?。纱烁y設(shè)計站位（相機定位）和畫面構(gòu)圖，來凸顯這處風(fēng)光的意境或主題。1、是什么打動了你，你如何表現(xiàn)（主題）？克里斯斯蒂爾一帕金斯通常不拍“風(fēng)花雪月的甜俗之作”，無獨有偶，英國攝影師喬科尼什也崇尚把風(fēng)光拍得更有思想，他說：“只有經(jīng)過格外的努力才能超越攝影的實際內(nèi)容，去傳遞情感、活力與激情，甚至是其中的比喻和象征意義?！钡?6招：不要試圖把所有風(fēng)光照拍得大而全，確定拍攝一個主體，其它的景物若不能烘托就壓縮或排除掉，默默感受一下這個主體，用一個形容詞來概括它。例如：拍一座堅固的橋，拍一個古老的村寨，拍一面恬靜的湖水，拍一個悶熱的菜市、拍一位憂傷的母親、拍一條懶洋洋的狗拍

47、攝角度（相機定位）在風(fēng)光攝影中的重要性風(fēng)光攝影家有句口頭禪：“好照片是走出來和等出來的?！蓖高^專業(yè)精神，我們看到角度（相機定位）對于風(fēng)光攝影是多么重要了。角度通常分為3種，最多的平腳，其次是仰拍和俯拍。第17招：角度的選擇是用來凸主題的，如前所講的“形容詞”，如果這個角度是最能反映你所表達的主題（意境），那么就使用這個角度，不管要走多遠的路。例如拍瀑布，三種角度很分明的表現(xiàn)了瀑布的洶涌（仰拍）、瀑布的寬廣（平角）和絢麗（微俯拍）。介紹幾種典型的構(gòu)圖在很大的程度上，構(gòu)圖決定著拍攝主題的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是

48、提示形象的全部手段的總和。對攝影初學(xué)者而言，這聽起來相當復(fù)雜，我們在此簡單說明基本構(gòu)圖的方式。第18招：在確定主體并確定表達意境的前提下，通常有井字形、三角形、斜三角形、垂直式、斜線式、水平式、曲線式幾種方法。第19招：黃金分割的適當應(yīng)用。對初學(xué)者而言，黃金分割手法的學(xué)習(xí)和應(yīng)用必不可少，很多教材把黃金分割構(gòu)圖另稱為“三三交叉法”，在交叉點“黃金分割點上”表現(xiàn)主體通常是實用和完美的。大部分的傻瓜機是中心自動對焦成像的，如何把前景（如人像）凸顯在黃金分割位置成了一個難題。這就需要半按快門技巧的應(yīng)用，（實際上大部分的傻瓜機操作手冊有這個實用技巧的說明。第20招：先用鏡框中心對準前景，（讓相機定焦于你

49、要拍攝的主體上），此刻半按快門，再移動鏡頭，把主體擺放于你設(shè)想的黃金分割拉上，最后徹底按下快門，完成拍攝。更合適的站位和變焦“很少有攝影者會對相機的擺放位置給予充分的考慮，其實只有在相機的精確定位下才有可能產(chǎn)生好的構(gòu)圖。在任何既定的視角中，有必要確定機位應(yīng)該靠左還是靠右，靠前還是靠后，稍高還是稍低。所有這一切都會影響場景中各被攝對象間的關(guān)系，明顯的比例以及是否在有效的景深范圍之內(nèi)。”“隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，變焦鏡頭的性能越來越好，你無法忽略它們的創(chuàng)造潛能。但重要的是，攝影者必須懂得不同的焦距對被攝對象間的視覺關(guān)系、比例和景深和影響。一般說來，廣角鏡頭會拓寬空間，長鏡頭則會壓縮空間，但這是一個可能

50、會產(chǎn)生誤導(dǎo)的概括。像阿特沃爾夫、高倫羅厄爾、吉姆布萊登伯格、揚亞瑟斯一伯特蘭和尼爾本維這樣的攝影家都用35毫米相機拍出了令人難忘的風(fēng)光攝影作品。對風(fēng)光攝影來說，選擇極端的鏡頭通常是一個錯誤，廣角、標準和短的攝遠鏡頭通常就足夠了。”不同環(huán)境光線下的成像操作竅門有人把攝影說成處理光的學(xué)問，這說明光線對于完美成像多么重要。拋開主題和構(gòu)圖（內(nèi)容布局）的重要性不提，成像質(zhì)量是我人大多數(shù)人最渴望提升的。決定成像質(zhì)量的因素不外乎環(huán)境光線、相機和鏡頭的品級、以及攝影者的操作技能。如你所知：作為普通大眾，在沒有人為布光、相機或鏡頭也不可能很專業(yè)的情形下，想完成及時的、較高品質(zhì)的拍攝，操作技能變得越來越重要。不得不承認，在較難處理的環(huán)境光線下完成好質(zhì)量的成像，過于傻瓜型的數(shù)碼相機幾乎不可能做到。令人欣喜的是，今天絕大部分入門級數(shù)碼相機也具備半手動功能，那些有助于提升成像質(zhì)量的技術(shù)如“光圈”、“快門”、“曝光補償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”，終可以讓你的照片栩栩如生了。對攝影初學(xué)者而言，上面的技術(shù)（概念）難免生疏，我們在此簡單說明“光圈”、“快門”、“曝光補償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”是如何影響照片成像的：我們把“成像”比喻成“注水”，光圈大小就像水管的大小，“快門”就是灌水時間，“曝光補償”是讓水管可大可小的卡子