意識流小說的五大特征分析課件

1、意識流小說的五大特征八十年代中國意識流小說現(xiàn)象王蒙意識流小說常用手段（意識流小說的特征）王蒙和他的意識流小說第一部分 八十年代中國意識流小說現(xiàn)象 中國當(dāng)代小說與前代相比出現(xiàn)質(zhì)的飛躍，應(yīng)該是在新時期以后。對小說從思維到技巧，從選題到表現(xiàn)，從個性氣質(zhì)到群體傾向，其中種種與前代小說表現(xiàn)出迥然相異的特質(zhì)，大概應(yīng)回溯到當(dāng)代小說1980年前后去考慮、探究。當(dāng)新時期初期，一批現(xiàn)實(shí)主義的作品開始以實(shí)績，在廢址中拯救小說藝術(shù)時。（劉心武的班主任，人民文學(xué)77年第11期、盧新華傷痕，文匯報(bào)78年8月11、楓，叢維熙的大墻下的紅玉蘭相繼發(fā)表）這些“傷痕”作品得到了廣泛的贊譽(yù)。然而，這些對前代小說的恢復(fù)僅僅在于不同題

2、材的環(huán)境下更加開放的重復(fù)。正因如此，中國小說也開始醞釀著一場革命性地突破，而翻譯文學(xué)使人們在一種新奇的閱讀中感到了突破的必要和可能。 第二部分王蒙的意識流小說創(chuàng)作“意識流”是一種獨(dú)特的敘述方式，一些現(xiàn)代心理學(xué)家認(rèn)為：人的意識活動并非一些孤立的段落，而是如同河水一般地長流不停。小說中的“意識流”就是這種心理現(xiàn)實(shí)的動態(tài)展現(xiàn)。在敘述過程中，作為理性觀察者的作家退隱了?！耙庾R流”的敘述竭力保持著意識過程中紛雜多變，色彩交錯，頭緒多端的天然狀態(tài)，保持著各種尖銳淋漓的觸覺、味覺、聽覺與視覺。諸多現(xiàn)象不是客觀地，邏輯地展開，而是根據(jù)情緒的波動起伏顯現(xiàn)。在小說中，所有物象之間的時空順序與因果關(guān)系都被這種心理過

3、程所取代。 首先應(yīng)該明白： 什么是“意識流”王蒙是小說界在建國后最早創(chuàng)作和大量發(fā)表意識流小說的作家之一。在19791980年間，他完成了布禮 1979年28月夜的眼 1979年9月風(fēng)箏飄帶 1979年12月蝴蝶 1980年23月春之聲 1980年4月海的夢 1980年4月當(dāng)時文壇驚呼，王蒙扔出了他的“集束手榴彈”。這些小說以異乎尋常的敘述方式在中國當(dāng)代小說界引發(fā)了一場藝術(shù)革命。王蒙的意識流小說創(chuàng)作第三部分王蒙意識流小說作品簡析王蒙意識流小說對深蘊(yùn)心理加以描繪和揭示的幾種手段：一、原發(fā)性聯(lián)想二、夢境三、內(nèi)心獨(dú)白四、彌漫的情緒五、打破時空秩序 這種聯(lián)想不是一般心理小說里寫到的那種聯(lián)想。那種聯(lián)想是有

4、次序的和有內(nèi)在聯(lián)系的。太陽光引起溫暖的聯(lián)想，這是正常的。因?yàn)樘柟獯_實(shí)是溫暖的。而美國詩人托馬斯的“陽光是太陽踢出的足球”的聯(lián)想，則是不正確的，然而，卻又是人類的心理可能出現(xiàn)的聯(lián)想方式。 一.原發(fā)性聯(lián)想 那只是車輪撞擊鐵軌的噪音，來自這一節(jié)鐵軌與那一節(jié)鐵軌之間的縫隙。目前不是正在流行一支輕柔的歌曲嗎？叫什么來著泉水叮咚響。如果火車也叮咚叮咚響起來呢？廣州人的涼棚下面，垂掛著許許多多三角形的瓷板，它們伴隨著風(fēng)，發(fā)出叮叮咚咚的清音，愉悅著心靈。美國抽象派音樂叫人發(fā)狂，真不知道基辛格聽我們楊子榮的詠嘆調(diào)時有什么樣的感受。京劇鑼鼓里有嗓音，所有噪音都是令人不愉快的嗎？（春之聲） eg : 意識流小說寫

5、了許多夢。這種夢不同于以往傳統(tǒng)小說所寫到的夢那種夢往往是完整的，人工的，帶有明顯傾向的，是讓它起烘托、陪襯作用的。而意識流小說中的夢卻往往是破碎的，含糊的，更缺少有機(jī)聯(lián)系而象征意味更濃。二.夢境這天夜里，素素做了一個夢。夢見自己放風(fēng)箏。不是在綠草地上，不是在操場上，而是在馬背上放風(fēng)箏。天和地非常之大。“農(nóng)村是一個廣闊的天地”，孩子們齊聲朗誦。原來放風(fēng)箏的并不是她，而是一位一頓吃了六兩炒疙瘩的小伙子。俗名叫做屁股簾兒的風(fēng)箏畢竟飛起來了，比吊著“無產(chǎn)階級文化大革命勝利萬歲”的汽球還高。飛呀，飛呀，一道道的山，一道道的河，一行行的青松，一隊(duì)隊(duì)的紅衛(wèi)兵，一群群的馬，一盤盤的炒疙瘩。這真是有趣！她也跟著

6、屁股簾兒飛起來了，原來她變成風(fēng)箏上面的一根長長的飄帶兒（風(fēng)箏飄帶）eg :三.內(nèi)心獨(dú)白可以表現(xiàn)任何范圍內(nèi)的意識，包括清醒狀態(tài)的語言領(lǐng)域和非語言的無意識領(lǐng)域。它是對活躍狀態(tài)中心靈的直接引述。我請求判我的罪。你是無罪的。不，那有軌電車的叮當(dāng)聲，是海云青春和生命的挽歌，從她找到我的辦公室的那一天起，便注定了她的滅亡。是她找的你。是她愛的你。你曾經(jīng)給她帶來幸福。我更給她帶來毀滅。（蝴蝶）eg ; 沒有情節(jié)，只有情緒，意識流小說往往是這樣 ，它寫外部世界引起的任務(wù)的不確定的情緒飄忽。 意識流小說寫情緒時，其情緒程度大大減輕了，輕到似有似無的程度，而且情緒與情緒之間的過渡是感覺不到的，情緒的邊緣是模糊的。

7、它更注意惶惑、惆悵、若有所失的失落感、煩躁等一類不很激烈的情緒。 另外，在 意識流小說中引起情緒變化的原因，是很難說得特別清楚的。甚至讓人有原因就仿佛來自自身的內(nèi)心深處，與外部沒有關(guān)系之感。三.彌漫的情緒例如：喬依思卡洛斯歐茨 （美國）過關(guān) 寫一個有教養(yǎng)的美國婦女過海關(guān)，等候和接受海關(guān)人員檢查時的煩躁不定的情緒 王蒙 夜的眼、海的夢、春之聲 四.打破時空秩序 這種小說通常把時間具有的先后前天、昨天、今天、明天、后天；過去、現(xiàn)在、未來順序，沖得稀里嘩啦。它完全沒有“先后”的意識，蔑視承上啟下的關(guān)系。就像一個不懂音樂的頑童將一架鋼琴拆了，而將一、二、三、四、五、六、七的順序音階打亂了再組裝起來。它

8、常常又以較短的時間為框架，而將已經(jīng)過去的漫長的時間納入這個框架內(nèi)。 王蒙的春之聲正是借鑒了這種非時序的寫法?；疖噺钠瘘c(diǎn)到主人公的目的地，只需運(yùn)行兩小時四十七分在時間長河里可算是一瞬。然而，知覺時間卻前后大大地?cái)U(kuò)展了從五十年前的童年到渺茫的無限。它對過去傳統(tǒng)小說的單線性時間是一個明顯的反叛。這種小說有意忽略他們似乎感到麻煩的時間標(biāo)志，不作聲明，便進(jìn)行突然轉(zhuǎn)換：“ 車身在輕輕地顫抖。人們在輕輕地?fù)u擺?！毕旅娌涣砥鹨恍?，也不作時間轉(zhuǎn)換暗示，緊接著就是一句：“多么甜蜜的童年的搖籃啊！”從而一聲招呼不打就將現(xiàn)實(shí)時間甩開，而進(jìn)入了已流逝的歷史時間里。讀者往往在幾秒鐘或者幾分鐘時間里就領(lǐng)略一個時間跨度很大的區(qū)域里所發(fā)生