影視錄音技術(shù)

1、關(guān)于影視錄音技術(shù)第一張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月目前社會需求一類是以廣播、電影、電視錄音為主要專業(yè)方向；另一類以純音樂錄音為主，音樂音響導(dǎo)演和音樂錄音制作等方向。第二張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月第一節(jié) 聲學(xué)基礎(chǔ)思考1、聲音分類？2、你周圍所接觸到的聲音通過哪些介質(zhì)進(jìn)行傳播 ？3、如何看待“客觀的聲音”和“主觀的聲音”？第三張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月一、聲音的物理屬性1、聲速 聲音在固體中的傳播速度最快，其次是液體，最后是氣體。傳播介質(zhì)的密度越大，聲速就越快。第四張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月2、波長 振動粒子完成一次完整的振動過程所經(jīng)過的

2、距離就稱為波長。如圖01所示，相鄰的兩個(gè)波峰之間的距離就是波長。第五張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月3、頻率 動粒子每秒鐘振動的次數(shù)就是頻率。人耳可聽見的聲音，其頻率范圍是20一20000Hz。這個(gè)頻率范圍也稱為可聽域。頻率越高，音調(diào)越高。根據(jù)聲速、波長和頻率的定義，得到以下關(guān)系：第六張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月4、振幅 振動粒子離開平衡位置的最大位移稱為振幅，如圖0-1所示。第七張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月5、相位聲波在特定時(shí)刻上處在周期中的位置就是相位。相位是波形變化的度量，也稱作相角，以角度(度)作單位。一般360即為一個(gè)振動周期；第八張，PPT共三

3、十八頁，創(chuàng)作于2022年6月三、樂音的概念樂音有三個(gè)基本要素：音高、音量和音色。1、音高 音高主要取決于頻率。一個(gè)固定的頻率就代表了一個(gè)相對的音高。 目前國際通用的標(biāo)準(zhǔn)音高是小字一組的a，其頻率為440Hz。鋼琴上中央C的頻率為2616Hz。 聲音每升高一個(gè)八度，其頻率就加快一倍；而每降低一個(gè)八度，頻率就減慢一半。因此，聲音的八度頻率比是2：1。第九張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月2、音量 強(qiáng)度：聲音的強(qiáng)度是指單位時(shí)間內(nèi)通過與聲音傳遞方向相垂直的單位面積上的能量。強(qiáng)度是聲音的一個(gè)客觀物理量，單位是瓦平方米(wm2)。 響度：聲音的響度取決于人們主觀上的聽覺。人耳對于不同頻率的聲音的聽

4、感是不一樣的。一般而言，聲波的強(qiáng)度越高，響度就越大。頻率固定的一個(gè)聲音，其強(qiáng)度的增加和響度的增加不具有線性關(guān)系，而是接近于對數(shù)關(guān)系。第十張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月話筒的分類方法1、按能源分類按能源分類可分為無源換能器和有源換能器兩種。無源換能器是把聲音信號直接轉(zhuǎn)換成電信號，不需要消耗任何電能，主要包括動圈式和壓電式話筒。所謂有源換能器必須由電池或整流器提供所需的電源，話筒只是使這些電能受聲波振動的調(diào)制，并與聲波的振動同步，電容式話筒同于這類。第十一張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月2、按換能原理分類按換能原理分類可分為磁換能器和電換能器兩種。磁換能器的輸出電壓按照電磁感

5、應(yīng)定律和振動速度成正比，比如：典型的動圈式話筒。 電換能器的輸出電壓與可動元件的位移幅度成正比，比如：典型的電容式話簡第十二張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月3、按指向性分類 話筒的種類很多，就其拾取聲音的方向性（或指向特性）可分為全方向性、雙方向性和單方向性等，我們將在后面的章節(jié)中詳細(xì)講述。4、按用途分類 按用途分類有測量型話簡、錄音型話筒、佩帶式微型話筒、抗噪聲型話筒和近講型話筒等。第十三張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月5、按傳榆方式分類 按電信號的傳輸方式分類有無線話筒和有線話筒兩種類型。第十四張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月維生素和某些藥品，比如維生素E，雖

6、然會使血液稀釋并導(dǎo)致心跳加快，但它可以改善血液循環(huán)，有助于保護(hù)聽力。這是因?yàn)槊?xì)血管給內(nèi)耳毛狀細(xì)胞供血，而保持血流量對聽力健康很重要。某些藥品，如某些抗生素，會對聽力產(chǎn)生副作用，這類藥品應(yīng)該限制在重癥患者并有聽力監(jiān)護(hù)的情況下使用。對于一部分進(jìn)行高強(qiáng)度的有氧運(yùn)動、職業(yè)排球賽和長跑的遠(yuǎn)動員來說，可能會導(dǎo)致高頻聽力的損失和失衡。第十五張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月人耳對聲音的感知是人體處在聲場時(shí)才發(fā)生的 。聽力保護(hù) 20世紀(jì)60年代，一位曾在遍布英國的一些電影院工作的工程師，發(fā)現(xiàn)北方電影院的音量一般比南方的高。北方的觀眾大部分是紡織工人，那時(shí)他們還用19世紀(jì)的機(jī)器，這些機(jī)器不斷地發(fā)出很強(qiáng)

7、的噪聲，造成噪聲頻率相應(yīng)的基膜區(qū)域的耳蝸受到損傷，因此，英國北方聽力損傷的人口比南方要多很多。第十六張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月人類的耳朵可以對很大范圍內(nèi)的聲強(qiáng)做出反應(yīng)，從0分貝（聽覺的起點(diǎn)）到120分貝（耳膜發(fā)痛的底限）。超過120分貝的聲音也可以被聽到，但是會引起疼痛或造成耳聾。聲音的音量是用分貝（decibel，dB）來衡量的分貝是所有音頻設(shè)備用來測量聲音的相對強(qiáng)度（intensity）或音量（volume）的標(biāo)準(zhǔn)單位或比值第十七張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月（二）音調(diào)音調(diào)（pitch）又稱做音高，是人耳對聲音高低的主觀感受，它是指一些聲音比另一些聲音高或者低的

8、性質(zhì)。第十八張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月音調(diào)的主觀感受通常被認(rèn)為與音符的基本頻率是等價(jià)的。音調(diào)受基本頻率、聲音強(qiáng)度的等影響。第十九張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月二、人耳聽覺的幾個(gè)效應(yīng)與實(shí)驗(yàn)（一）領(lǐng)先效應(yīng)我們把對第一個(gè)直達(dá)聲的反應(yīng)叫領(lǐng)先效應(yīng)。領(lǐng)先效應(yīng)說明我們是依據(jù)第一個(gè)直達(dá)聲的方向來定位的第二十張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月雙耳效應(yīng)通過傳入雙耳的聲音的聲時(shí)間差、相位差、聲壓級差和音色差來辨別聲源的方位的效應(yīng)稱為雙耳效應(yīng)。第二十一張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月 時(shí)間差：除了正前方和正后方的聲源，其余聲源發(fā)出的聲音到達(dá)雙耳都會產(chǎn)生時(shí)間差。這種時(shí)間差可

9、以幫助我們確定聲源的方向。這也是立體聲技術(shù)的生理和物理基礎(chǔ)。相位差：因?yàn)殡p耳間存在一定的距離，因此聲音在到達(dá)雙耳時(shí)可能會產(chǎn)生相位差。聲壓級差：由于頭對聲音的阻擋，聲音在到達(dá)雙耳時(shí)產(chǎn)生的聲壓級就可能產(chǎn)生聲壓級差。音色差：聲音中各個(gè)頻段的能量繞過頭的阻隔到達(dá)雙耳的能力不一樣，因此雙耳接受到的聲音就可能產(chǎn)生音色差。相位差、聲壓級差和音色差同樣也都是我們辨別聲源確切位置的依據(jù)。第二十二張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月 在嘈雜的雞尾酒會中，我們往往可以聽清楚特定的人的講話。由此，我們發(fā)現(xiàn)，人們具有從許多聲音中選擇聽到自己要聽到的聲音的能力這種效應(yīng)稱為雞尾酒效應(yīng)。第二十三張，PPT共三十八頁，創(chuàng)

10、作于2022年6月（二）雞尾酒會效應(yīng)當(dāng)我們處于一個(gè)具有混響空間的聚會時(shí)，導(dǎo)致我們只有在現(xiàn)場才能聽懂談話的內(nèi)容是由多種因素引起的，比如：空間聽覺感知允許我們把注意力集中在某個(gè)方向傳來的聲音上。我們能從交談?wù)叩淖煨皖I(lǐng)會大概的意思。交談雙方可能有大量的共同背景、限制了可能交談的話題、信息等，從而使雙方能夠很容易理解交談的內(nèi)容。第二十四張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月這種效應(yīng)稱為雞尾酒會效應(yīng)，在實(shí)際拍攝過程中我們會這樣來拾取聲音全景鏡頭錄音時(shí)只讓主要演員說臺詞，其他所有人都只是裝作在談話。對于近景，給演員正常錄音，保持安靜。如果背景中出現(xiàn)其他人物，他們可以像在全景鏡頭時(shí)一樣加裝在談話，但不要

11、出聲。對于切換鏡頭，錄下非主要演員的臺詞以獲得與嘴唇相應(yīng)的同期聲，否則在鏡頭切換時(shí)只能看到嘴在棟卻聽不見聲音，這是明顯的失誤。錄下室內(nèi)的環(huán)境聲作為整場戲中的現(xiàn)場背景聲，這樣可以在鏡頭切換時(shí)更加方便、順暢。在現(xiàn)場錄音或后期制作中，錄一條“群雜”的聲軌，要有合適數(shù)量的人、合適的性別比例及合適的音量，依次來烘托現(xiàn)場氣氛。第二十五張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月掩蔽效應(yīng) 由于第一個(gè)聲音的存在而使第二個(gè)聲音的聽閾(yu)被提高的現(xiàn)象，稱為人耳的掩蔽效應(yīng)。第一個(gè)聲音稱為掩蔽聲，第二個(gè)聲音稱為被掩蔽聲。所以，當(dāng)兩種或兩種以上聲音同時(shí)存在時(shí)，人耳對聲音的感覺與僅有一種聲音單獨(dú)存在時(shí)的感覺是不同的。第

12、二十六張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月掩蔽效應(yīng)并不僅僅是音量問題。當(dāng)掩蔽音與被掩蔽音的頻率不相同的時(shí)候，掩蔽作用并不那么嚴(yán)重。但一個(gè)強(qiáng)純音很容易就把另一個(gè)頻率更高的純音給掩蔽掉。 第二十七張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月（三）人耳聽覺掩蔽效應(yīng)一個(gè)較弱的聲音的聽覺感受被另一個(gè)較強(qiáng)的聲音影響的現(xiàn)象稱為人耳的聽覺“掩蔽效應(yīng)”，也就是說由于某種聲音的存在而降低了對另一種聲音的感受能力，這種現(xiàn)象除了與音量有關(guān)，也與頻率有關(guān)，因此也叫“頻率掩蔽”。第二十八張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月聲音掩蔽效應(yīng)的一些規(guī)律：當(dāng)響度很大時(shí)，低頻聲音會對高頻聲音產(chǎn)生顯著的掩蔽作用。高頻聲音對低

13、頻聲音只產(chǎn)生很小的掩蔽效應(yīng)掩蔽音與被掩蔽音的頻率越接近，掩蔽作用越大。當(dāng)它們的頻率相同時(shí)，一個(gè)音對另一個(gè)音的掩蔽作用最大。噪聲對有用的臺詞或者音響效果會產(chǎn)生一定的掩蔽效應(yīng)。影視拍攝中的噪聲一般來源于線路噪聲、現(xiàn)場噪聲等。第二十九張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月(四)多普勒效應(yīng)在1842年，一位奧地利物理學(xué)家克里斯汀約翰多普勒（Christian Jahann Doppler）曾經(jīng)發(fā)表過一篇論文，其中描述了一種他認(rèn)為肯定存在但還需要進(jìn)一步論證的現(xiàn)象，這就是多普勒效應(yīng)（Doppler shift）。 第三十張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月我們都有過這樣的體會：站在鐵路旁邊，當(dāng)火

14、車由遠(yuǎn)及近地行駛過來，火車的汽笛聲的音調(diào)會越來越高。這種由于聲源和觀察者之間相對運(yùn)動而產(chǎn)生的音調(diào)的改變，叫作多普勒效應(yīng)。當(dāng)聲源向觀察者運(yùn)動時(shí)，觀察者的接收頻率變高；當(dāng)聲源離開觀察者運(yùn)動時(shí)，接受頻率變低。第三十一張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月多普勒提出，如果假設(shè)聲音的速度非常之慢，那么運(yùn)動中的發(fā)聲體又會有哪些不同呢？實(shí)際上，當(dāng)發(fā)聲體接近一個(gè)觀測點(diǎn)時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)聲波被聲源（即發(fā)聲體）自身的速度“擠壓在了一起”；同樣，當(dāng)發(fā)聲體向遠(yuǎn)處后退時(shí)，聲波就會發(fā)散開來。當(dāng)發(fā)聲體向前進(jìn)時(shí)，對聲波的“擠壓”在觀測點(diǎn)附近形成了一些波長較短、頻率較高的聲波；而當(dāng)發(fā)聲體后退時(shí)，則形成了一些相對頻率較低的波。第三

15、十二張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月用一列火車載著15個(gè)小號手接近、經(jīng)過、然后離開一個(gè)火車站。這些小號手們在火車上持續(xù)吹著一個(gè)相同的長音。事實(shí)確實(shí)證明了多普勒的理論是正確的：火車上的人聽到的是一個(gè)持續(xù)的長音，火車站上的人聽到的是比這個(gè)長音音調(diào)更高的聲音；而當(dāng)火車駛離火車站時(shí)，車站上的人聽到的是比真實(shí)聲音音調(diào)更低的聲音。人們對他的理論進(jìn)行了實(shí)驗(yàn) 第三十三張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月首先，錄音師想錄下來一支箭經(jīng)過的聲音，但是好的箭飛過時(shí)幾乎是沒有聲音的。所以，嘗試改裝成有皺邊的。這樣重新錄音時(shí)似乎有些收獲。僅用這樣的聲音來模仿箭飛過的全過程顯然時(shí)間太短了，只得到了“颼”的一

16、聲，剛剛錄的聲音被輸入一臺數(shù)字聲音采樣器，并用“循環(huán)圈”（looped）的形式延長箭飛過的聲音。電影制作者常常利用這個(gè)效果來模擬物體的運(yùn)動 第三十四張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月前面的錄音經(jīng)過處理，在箭剛開始飛時(shí)提升了頻率，而在箭幾乎飛過畫面時(shí)降低了頻率，模仿了多普勒變化的效果。在混音過程中，對箭的聲音進(jìn)行了左右聲像位置的調(diào)整，這樣箭飛過時(shí)的聲音才與畫面相吻合，即制作出了由左向右飛過的聲音效果。第三十五張，PPT共三十八頁，創(chuàng)作于2022年6月錄音師至少要錄到以下的聲音：發(fā)動機(jī)啟動的聲音汽車從靜止?fàn)顟B(tài)開始加速度的聲音剎車的聲音汽車經(jīng)過預(yù)先設(shè)置好的固定傳聲器時(shí)的聲音傳聲器裝在汽車外部的一個(gè)固定架上，在七成同速運(yùn)動時(shí)錄制的聲音。將傳聲器設(shè)置在車內(nèi)時(shí)錄制的車行駛時(shí)的聲音。 如果這些聲音都具備了，那么音響剪輯師就可以利用這些素材任意地拼出需要的音響長度，并將它們按需要進(jìn)行混合，組成一個(gè)整體 多普勒變化還常常被用于模仿運(yùn)動中的交通工具 第三十六張，PPT共三十八頁