工業(yè)設計發(fā)展史

1、工業(yè)設計史來源：百度文庫 編輯：深圳市白狐工業(yè)設計新古典主義歐美各國17601880(英語：Neoclassicism)興起于18世紀的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴展的藝術運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克 (Baroque)和洛可可(Rococo)藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信 念。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。英國的謝拉頓時當時新古典的家具大師設。特征：選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件)，在藝術形式上，強調理性而非感性的表現(xiàn)；在構 圖上強調完整性；在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視

2、。折衷主義歐美各國18201900(Eclecticism )一種哲學術語，源于希臘文，意為“選擇的”，“有選擇能力的”。把各種不同的觀點無原則的拼湊在一起的做法，沒有自己的獨立見解和固定的立場，形而上 學思維方式的一種表現(xiàn)形式。工藝美術運動英國18801910 表人物：莫里斯、阿什比(the Arts & Crafts Movement)起因19世紀下半葉工業(yè)批量生產(chǎn)導致家具、室內(nèi)用品、建筑的設計水準下降。主要人物：理論奠基人：威廉.莫里斯 創(chuàng)始人：約翰.拉斯金風格：追求自然紋樣和哥特風格。特點：強調手工藝，反對機械化批量生產(chǎn)。反維多利亞及其他古典、傳統(tǒng)的復興風格。提倡哥特風格。講究樸實誠懇

3、。裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術特點。設計原則：設計大眾化，團隊協(xié)作工藝美術運動的意義影響：創(chuàng)造了新的設計風格對工業(yè)化的反對，和對機械、大批量生產(chǎn)的否定，注定工藝美術運動不能形成領導潮流的主 流風格。強調裝飾導致成本增加，沒能真正為大眾服務。但他代表了整整一代歐洲知識分子 的感受，因此工藝美術運動的探索為此后的新藝術運動奠定了基礎。新藝術運動歐美各國18901910 代表人物：吉馬德、戈地在1890年至1910年達到頂峰。新藝術運動的名字源于薩穆爾賓(Samuel Bing)在巴黎開設的一間 名為“現(xiàn)代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店。霍爾塔一一都靈路12號住

4、宅戈地一一米拉公寓巴黎地鐵站入口維也納分離派(Vienna Secession ) 奧地利18971933代表人物： 霍夫曼1897年，在奧地利首都維也納的一批藝術家、建筑家和設計師聲稱要與傳統(tǒng)的美學觀決裂、 與正統(tǒng)的學院 派藝術分道揚鐮，故自稱分離派。其口號是“為時代的藝術一藝術應得的自 由”。特點：在設計方面，其重視功能的思想、幾何形式與有機形式相結合的造型和裝飾設計，表現(xiàn)出與歐美各國的新藝術運動相一致的時代特征而又獨具特色。但其反對新藝術運動對花形圖案的過 度使用，更強調運用幾何形狀，特別是正方形和矩形。麥金托什高直椅德意志制造聯(lián)盟(Deutscher Werkbund ) 德國1907

5、1934 表人物: 穆特休斯、貝倫斯德國第一個設計組織，1907年成立，是德國現(xiàn)代主義設計的基石。其宗旨是通過藝術、工業(yè)和手工藝的結合，提高德國設計水平，設計出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認為設 計的目的是人而不是產(chǎn)品，工業(yè)設計師是社會的公仆，而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術家，在 肯定機械化生產(chǎn)的前提下，把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標準化作為設計的基本要求。風格派(De Stijl) 荷蘭19171931代表人物：里特維爾德、蒙德里 安、杜斯柏格創(chuàng)始人為T.van杜斯堡，主要領袖為P.蒙德里安(Piet Mondrian)。特征：把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結構單體，或者稱為元

6、素。把這些幾何結構單體進行結構組合，形成簡單的結構組合，但在新的結構組合當中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。對于非對稱行的深入研究于運用。非常特別地反復應用橫縱幾何結構和基本原色和中性色。成就：關于新建筑的觀點：新建筑應該是反立方體的四維分解法(通過將一個盒子分解開來，從而賦予每個面以流動、延展的動感)構成派一前蘇19171928表人物：馬里維奇、塔特林包豪斯學校（Bauhaus） 德國19191933 表人物：格羅比烏斯它的成立標志著現(xiàn)代設計的誕生，對世界現(xiàn)代設計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第 一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設計教育而建立的學院。克羅披烏斯一包豪斯校舍。提出包豪斯辦學

7、特點：1）在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿。2）將手工藝和機器生產(chǎn)相結合。3）強調基礎訓練，平面、立體、色彩三大構成沿用至今。4）實際動手和理論素養(yǎng)并重。5）把學校教育與社會生產(chǎn)實踐相結合。包豪斯的設計教育觀念：技術和藝術應該和諧統(tǒng)一視覺敏感性達到理性的水平對材料、結構、肌理、色彩有科學的、技術的理解集體工作是設計的核心藝術家、企業(yè)家、技術人員應該緊密合作學生的作業(yè)和企業(yè)項目密切結合提出三個基本觀念：1）藝術和技術全新的統(tǒng)一2）設計的目的是人而不是產(chǎn)品3）設計必須遵循自然與客觀的法則來進行起到了積極作用，用理性的、科學的思想代替自我表現(xiàn)和浪漫主義。第一任校長一格羅披烏斯第二任校長一漢內(nèi)斯邁耶第三

8、人校長一米斯，提出少就是多（Less is More），代表作：巴塞羅那椅、魏森霍夫椅。局限性包豪斯雖然對現(xiàn)代設計運動作出了巨大貢獻，但是并不能解決所有問題。包豪一度被成為國際主義風格。但是由于他不能體現(xiàn)民族文化特征，而被稱為沒有國界的設計語-1=1。二戰(zhàn)以后，隨著西方經(jīng)濟的迅速發(fā)展和人們生活水平的提高，使各國生產(chǎn)者和消費者都 不再滿足于單一的國際風格。任何設計都是社會整體文化系統(tǒng)中的一部分，它與其他部分相互關聯(lián)、相互影響，因 此，風格流派樣式的形成和發(fā)展，就必然地受到所處時代科技水平和學術思想的影響。代表作：格羅皮烏斯設計 法格斯制鞋廠（1910 - 1911）L密斯凡德羅作品：美國伊利諾工

9、學院建筑及設計系館（1956 ）紐約西格拉姆大廈（1956 - 1958，與菲利普約翰遜合作）“巴塞羅那”椅 1929 “先生”椅 1927馬謝布魯爾設計 休閑椅（1928 1929 ）瓦西里扶手椅1925藝術裝飾風法國19251935藝術裝飾風格是二十世紀，二十至三十年代主要的流行風格，它生動的體現(xiàn)了這一時期巴黎 的豪華與奢侈，藝術裝飾風格以其富麗和新奇的現(xiàn)代感而著稱，它實際上并不是一種單一的 風格，而是兩次世界大戰(zhàn)期間統(tǒng)治裝飾藝術潮流的總稱。流線型風格（Streamlining） 國19351945 表人物：羅維、蓋茨 流線型原是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形

10、狀能減少物體 在高速運動時的風阻。在工業(yè)設計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言，成為20世紀3040年代最流行的產(chǎn)品風格。流線型在實質上是一種外在的“樣式設計”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設計的態(tài) 度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。斯堪的納維亞風 斯堪的納維亞一一19301950 表人物：阿爾托20世紀3050年代流行于國際的一種設計風格，以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威等北歐國家的設 計為代表。瑞典（設計王國）、挪威（峽灣王國）、丹麥（童話王國）漢寧森一丹麥，設計PH系列燈具，其特征：1）所有的光線經(jīng)一次反射達到工作面，照明柔和，避免清晰的陰影。2）無論任何角度都不能看到

11、光源。3）對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜光色。4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，防止燈具與黑暗背景形成大反差。雅各布森一蛋椅、蟻椅、天鵝椅?，F(xiàn)代主義一一歐美各國一一 19201950 表人物：米斯、柯布西埃20世紀以來具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)文藝分道揚鐮的各種美術流派和思潮，又稱現(xiàn)代派。商業(yè)性主義國19451960表人物：厄爾有機現(xiàn)代主義 國、意大利、斯堪的納維亞一一19451960 表人物：沙 里寧、尼佐里理性主義歐洲、美國、日本1960高技術風 歐洲、日本1960198018.波普風一英國，19601980不是單一的設計風格，而是作為多種風格的混雜。反映戰(zhàn)后成長起來的青年一代社會與

12、文化價值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標新立異，強調新奇與獨特， 大膽采用艷俗的色彩，追求大眾化、通俗的趣味。后現(xiàn)代主義一歐美各國一1965表人物：文丘里、索特薩斯文丘里一提出少就是乏味”（Less is Boring），鼓吹一種雜亂的復雜、含混、折衷的象征主義。特征：文脈主義、引喻（隱喻）主義、裝飾主義。索特薩斯一博古架解構主義一歐美各國一一1980表人物：蓋里、屈米綠色主義一歐美各國一二十世紀九十年代提出3R： Reduce、Recycle、Reuse （減少、循環(huán)、再利用）走進設計美國羅維一設計之父（可口可樂瓶、飛機圓角機窗）丹麥設計師雅各布森：螞蟻椅、蛋椅、天鵝椅?？虏嘉靼＃核_伏伊別墅弗蘭克蓋

13、里：解構主義工業(yè)設計的官方定義：就批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品而言，憑借訓練、技術知識、經(jīng)驗和視覺感受而賦 予材料結構、構造、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質和資格，稱為工業(yè)設計CI：企業(yè)形象識別、VI視覺識別、BI行為識別、MI理念識別設計的發(fā)展階段：最早的打制石器一非洲坦桑尼亞發(fā)現(xiàn)最早的磨制石器一湖北出土的鉆孔石鏟生存設計：在危機條件下，由生存的愿望和能力產(chǎn)生的設計。例：格陵蘭人的獸皮筏、美印第安 人的樺樹皮舟、澳大利亞土著人飛鏢。手工藝設計階段人類最早利用化學變化設計造物：制陶、煉銅。陶器：a）鬲（li）：有三條款足，使受熱面積增大b）甗（yan）:有三條款足，可蒸可煮c）豆：盤子下面有個高

14、足d）簋（gui）：圓形碗下有方形的座小口尖底瓶：表面有魚紋，兩邊有小耳，用于汲水存水，可插在土中也可懸掛。雙層九子漆奩一長沙法王堆出土長信宮燈一環(huán)保（座下有水，可吸收煙）、可調節(jié)亮度明代家具主要特色：a）硬木家具b）充分體現(xiàn)自然紋理與色澤，不加油漆c）注意造型，采用木構架結構明代家具發(fā)展的原因：a）園林建筑的興起b）木材豐富c）木工具的發(fā)展明代家具藝術特色：a）簡一不繁瑣、不堆砌b）厚一形象渾厚，具有莊穆、質樸的效果c）精一做工精細，嚴謹準確，一絲不茍d）雅一風格典雅，不落俗套，具有很高的藝術格調明代家具設計上的重要因素a）注意藝匠美b）注意材料美c）注意結構美d）注意工藝美多立克柱式：代表

15、作雅典衛(wèi)城的帕提農(nóng)神廟。比例勻稱，剛勁雄健沒有絲毫的笨拙，柱頭是剛 挺簡潔的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎，體現(xiàn)男性的陽剛之美愛奧尼克柱式：代表作雅典伊瑞克提翁。秀美華麗、丁塊，柱頭是精巧柔和的渦卷，并帶有復 雜而富有彈性的柱礎，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征克林斯柱式：柱頭上飾以卷草中世紀的最高成就一哥特式（13世紀后期法國）又稱高直式。以其垂直向上的動勢為設計特點， 哥特式教堂以尖拱取代羅馬圓拱，寬大的玻璃窗上飾有彩色宗教畫，符合教會要求，高聳的尖塔把 人們的目光引向天空，使人們忘卻現(xiàn)實，幻想來世。代表作：法國巴黎圣母院、德國科隆大教堂。巴洛克（Baroque）： 16-17世

16、紀，意大利，原意為畸形的珍珠，追求反常出奇、標新立異。建 筑上使用斷裂山花或套疊山花，使局部不完整，構圖上節(jié)奏不規(guī)則的跳躍。洛可可（Rococo）： 18世紀，法國，原意為巖石和貝殼，具有纖細輕巧的婦女體態(tài)的造型，強 調不對稱，裝飾有自然主義傾向，色彩十分嬌艷，線腳多用金色。工業(yè)設計階段米切爾托勒一維也納咖啡館椅（14號椅）懷特尼一美國制造體系之父，懷特尼滑膛槍（零件可互換性）柯爾（1808-1882）設計了世界上第一枚郵票：黑便士，發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。水晶宮-1851年，在英國倫敦海德公園，第一次國際工業(yè)博覽會。水晶宮設計者一帕克斯頓，利用鋼鐵、木頭、玻璃。反對水晶宮一拉斯金，為建筑和

17、產(chǎn)品設計提出準則：a）師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目的抄襲舊有樣式。b）使用傳統(tǒng)的自然材料，反對鋼鐵、玻璃等。c）忠實于材料本身特點，反映材料的真實質感。沃塞一工藝美術運動的中心人物，大力出版工作室雜志，成為工藝美術運動的喉舌芝加哥學派-19世紀70年代沙利文一芝加哥學派的中堅人物和理論家，提出形勢追隨功能比利時新藝術運動一新藝術運動的發(fā)源地霍爾塔一比利時線條，又稱鞭線吉馬德一法國，地鐵風格風格派-1971-1931，荷蘭，代表人物：蒙德里安里特維爾德一紅藍椅、折彎椅、油畫紅黃藍構成派-一戰(zhàn)前后，俄羅斯構成主義力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結構形式作為繪畫及雕塑的主題代表作：第三國際

18、紀念塔一塔特林，用新穎的結構形式體現(xiàn)了鋼材的特點和設計者的政治信念李西斯基一用紅色的楔子打白字現(xiàn)代主義一被稱為機械化時代的美學，德國，分為功能主義和理性主義。代表人物：柯布西埃-走向新建筑、新精神館、薩伏伊別墅，住房是居住的機器包豪斯 1919-1933克羅披烏斯一包豪斯校舍。提出包豪斯辦學特點：1）在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿。2）將手工藝和機器生產(chǎn)相結合。3）強調基礎訓練，平面、立體、色彩三大構成沿用至今。4）實際動手和理論素養(yǎng)并重。5）把學校教育與社會生產(chǎn)實踐相結合。提出三個基本觀念：1）藝術和技術全新的統(tǒng)一2）設計的目的是人而不是產(chǎn)品3）設計必須遵循自然與客觀的法則來進行起到了積極作用，用理性的、科學的思想代替自我表現(xiàn)和浪漫主義。第一任校長一格羅披烏斯第二任校長一漢內(nèi)斯邁耶第三人校長一米斯，提出少就是多（Less is More），代表作：巴塞羅那椅、魏森霍夫椅。斯堪的納維亞設計：瑞典（設計王國）、挪威（峽灣王國）、丹麥（童話王國）漢寧森-丹麥，設計PH系列燈具，其特征：1）所有的光線經(jīng)一次反射達到工作面，照明柔和，避免清晰的陰影。2）無論任何角度都不能看到光源。3）對白