張豐毅版電影駱駝祥子觀后感

1、張豐毅版電影駱駝祥子觀后感 駱駝祥子是老舍的代表作，老舍的這部小說用樸實的敘述手筆，生動的口語，簡潔地畫出了一幅幅顏色鮮亮的北京風(fēng)俗畫和世態(tài)畫。那么你知道駱駝祥子觀后感怎么寫嗎?下面是我為大家收集有關(guān)于張豐毅版電影駱駝祥子觀后感，盼望你喜愛。 張豐毅版電影駱駝祥子觀后感1 我于學(xué)校階段看過駱駝祥子的原著，詳細情節(jié)此刻已記不太清，但大體上保留了一些印象。此刻到了高校，又看了一次駱駝祥子的電影版，突然感覺到了些許差異。于是又上網(wǎng)搜尋了一下原著的故事梗概，最終發(fā)覺了一些差異，又引發(fā)了我的一些思索，不吐不快，故作此文。 以上是為題記 一、差異 差異首先表此刻開頭上。 原著的開頭介紹了祥子的基本情景，為

2、以后的情節(jié)進展作了很好的鋪墊。但惋惜的是，電影版的開頭給人一種莫名其妙的感覺，就像是硬塞給你這么一個人物：他叫祥子，賣了駱駝，是拉車的。假如一個人沒有看原著，而想經(jīng)過電影來了解這本名著，在開頭時他很可能會感到懷疑：這講的莫非是一個人靠駱駝發(fā)家的事當(dāng)然不排解這是編導(dǎo)特意制造懸念或者說這本就是為這本書的讀者預(yù)備的可能性，但就我個人來說，在我?guī)缀跬粼?，再看電影時，就突然感覺到這不像是駱駝祥子，而像另一個人的故事。 差異也表此刻結(jié)尾上。 當(dāng)然在總體上差別不大。細節(jié)上我略微留意到兩點，其一是小福子的死期提前到祥子去的前一天，而不是原著中的兩個月前;其二是原著寫到祥子的墮落而電影版則省略而這一點。對這

3、我將在后文中略加分析。 差異亦體此刻對人物性格和相互感情的表現(xiàn)上。 原著中祥子對虎妞可謂是比較痛恨的，對擁有一輛自我的車是比較憧憬的，但在電影版中這兩點沒有很好的表現(xiàn)出來。除此之外，對虎妞的性格上的陰暗面刻畫得也不夠，對祥子的狡猾巴交上的刻畫卻在敘述他受不了氣而撂“狠話”的情節(jié)上明顯失敗(他至少應(yīng)當(dāng)先表現(xiàn)出祥子的狡猾巴交，再用祥子的受不了氣來反襯某些東西)。 差異還體此刻杯具性上。 原著中除了有電影版中也有的祥子的新車被征用、被逼娶虎妞、錢財被搶，虎妞難產(chǎn)死亡，小福子被逼賣身和自殺的杯具外，還有祥子最終由一個有夢的青年墮落為一個麻木的人的悲涼結(jié)局。這一點的杯具性是電影所未能給予的。當(dāng)然，電影為

4、了加上一點杯具性，還特地讓祥子在小福子死后一天到來，雖的確讓人嘆惋，但這總給人一種不及原文真實的感覺。所以說在杯具性上是有差距的。 差異當(dāng)然也體此刻感染力上，但這大體是由它們各自的藝術(shù)特征所打算的，就不在我的爭論之列了。 二、緣由之我見 開頭的差異除了可能是編導(dǎo)有意為之(指前面提到的緣由)外，還有可能是他們沒有意識到這個問題向未看過這本書的人普及名著。他們自我可能對這本書已經(jīng)討論的很透徹了，所以在編劇時便會有意無意的忽視掉一般觀眾與他們不一樣的感受。他們或許會想當(dāng)然的認為，這是不言自明的嘛，最終便有了這個結(jié)果讓人覺得突兀的開頭。假如能在開頭是加一些旁白之類會不會更簡單被一般觀眾理解呢這個問題在

5、許多由名著改編的電影中都有體現(xiàn)，它們常常給人一種連接不連貫的感覺。(附：以上的批判全部建立在這些電影是向大眾推廣的基礎(chǔ)上，假如這些電影就是給那些讀過甚至討論過的人看的，那就當(dāng)以上是外行人的胡言亂語吧。) 結(jié)尾上的差異之一是為了加大杯具性。但關(guān)于祥子墮落部分的省略的緣由，就只能大膽猜想了。是當(dāng)時技術(shù)限制，只能拍112分鐘是演員突然不干，所以只能暫停是原來拍過，之后遺失這些只能作為狂野的猜想，當(dāng)然不能站住腳。信任他們會有他們的討論吧。 人物性格與相互感情上的表現(xiàn)的差異就是拍電影人的水平問題或者是對原著的理解問題了。要么是他們對原著中個人物性格理解的不夠恰當(dāng)，所以只能表現(xiàn)出這么樣一個人物。當(dāng)然這種可

6、能性不大，就像此刻拍紅樓夢的確定對紅學(xué)有很深的討論了，否則她就不敢拍了。那是水平問題很有可能!時代與地區(qū)上的限制讓他們無法接觸到更高的拍攝技巧和表達人物心理的技巧，其突出表現(xiàn)是，整部電影中沒有心理活動的表現(xiàn)，對人物表情動作上的刻畫也不夠細致。隨便舉個例子，結(jié)尾上對祥子聽到小福子死的消息時的表情，竟然沒有特寫，竟然沒有表現(xiàn)出他表情動作上的任何變化。這在今日看來是不行想象的。所以從今日的拍攝技巧性上來看，他們的水平好像的確略低了點。 最終談到對杯具性的差異上的一己之見。首先是結(jié)尾對祥子墮落那段情節(jié)的刪除使杯具性減弱，其緣由我不明白，前文也只是臆斷。但這么好的情節(jié)，即使只是一兩個前后拉車的片段的比較

7、，也能很好的表現(xiàn)出祥子的變化，這樣杯具性不就更強了嗎然后還是對人物心理的刻畫不夠造成的，觀眾對人物的某些遭受的杯具性的不理解、不能感受到。這在無形中減弱了其杯具性。例如，假如能更加表現(xiàn)出祥子對虎妞的厭惡，他被逼婚的杯具性不就表現(xiàn)得更大嗎 最終不得不提一下其音樂(燈光什么的是歷史技術(shù)緣由，不予評價)，整部電影中的音樂在感染力上顯得很不夠，那單調(diào)的幾段段音樂真的不能給人以杯具的感覺。 綜合以上個人的不成熟的(稚嫩的)略顯主觀偏頗的文字，我得出的結(jié)論是，由于種.種條件的限制，使得電影版的名著在許多方面不及原著，尤其是過去因技術(shù)限制拍出的電影更凸顯出這一點(當(dāng)然這不是在否定其進取作用)。所以說我們在翻

8、拍名著是必需要細心謹慎，任何細節(jié)都不能放過，否則對原著將會是一種.。 后記：余生也晚，且非文科，所敘所論，皆發(fā)于心。文筆不當(dāng)，思想稚嫩，評論過激，貽笑大方。學(xué)者文人，切莫見笑，深鞠一躬，不勝感謝。 張豐毅版電影駱駝祥子觀后感2 老舍的駱駝祥子是我讀過書中給我印象最深的.，書中的祥子本是一個勤勞，和善，樸實的人，但卻由于當(dāng)時.的黑暗與自己幻想一次又一次的破滅而變成了一個麻木狡猾的行尸走肉。 祥子是當(dāng)時的一個靠拉車為生的人，他始終有一個幻想：那就是靠自己的力氣掙錢來買一輛屬于自己的車。但每次上天好像都在與他開玩笑。 祥子生活省吃儉用，最終在三年中湊足了買新車的錢。但好景不長，當(dāng)時軍閥戰(zhàn)亂，士兵處處

9、抓人抓車。一次，祥子拉客出城，不巧被士兵抓去，車也就這樣沒了。 第一次失車后，祥子沒有放棄，他到車廠里干一些雜貨，又有了些積蓄，但又被孫偵探全部敲詐了去。 最終，祥子取了虎妞，虎妞給了他一筆錢去買車。但不幸虎妞難產(chǎn)而死，剛買回的車又被賣了來籌備虎妞的葬禮。 從今，祥子便放棄了盼望。祥子身上有著很多精神，他堅持不懈，勇于奮斗，但當(dāng)時的.的黑暗，不給好人出路。 張豐毅版電影駱駝祥子觀后感3 剛看完電影駱駝祥子，還沒有離開放映室，就在散場的人群里聽到了這樣的談?wù)摚骸斑@才真正是現(xiàn)實主義”，“斯琴高娃真把虎妞”?！半y為她，那點年紀竟然能把老北京味兒演得那么足!”“可虎妞把祥子壓下去了，”這些即興的評論，

10、恰恰也道中了我腦中所想。 駱駝祥子是凌子風(fēng)同志依據(jù)老舍先生的同名小說進行改編并導(dǎo)演的一部新影片。小說則是老舍的名作，它寫于老舍創(chuàng)作鼎盛期的一九三七年，曾被人譽為老舍在“前進道路上立下了一塊里程碑”，老舍也說：駱駝祥子，“是尸本最使我自已滿足的作品”還說故事在他的腦子里醞釀得相當(dāng)長期，由于“思考的時候長”，所以“筆尖上便能滴出血與淚來”。熟識老舍創(chuàng)作的人都知道，他這句“筆尖上便能滴出血與淚來”，并不是隨便講的。駱駝樣子在老舍當(dāng)時的作品中，是特殊深切地顯示出他對下層人民的思想感情的。在我怎樣寫駱駝祥子一文里，老舍曾詳盡地敘述了對這部小說的填密的構(gòu)思。他說，他要寫的是一個叫祥子的車夫，他“打算不許任

11、何人奪去祥子的主角地位”，而且明白地宜稱，他所要觀看的，不是表面上的東西，而是“要山車夫的內(nèi)心狀態(tài)觀看到地獄究競是什么徉子。車夫的外表上的一切，都必有生活與生命上的根VA挽必需找到這個根源，才能寫出個勞苦.”。這也就是說，是企圖通過祥子的命運寫出他心目中“勞苦.”。而觸發(fā)對小說整休構(gòu)思的，掘說還是他遠在青島聽伴侶講到的兩個車夫的故事。 不過，從老舍的小說構(gòu)思過程來看，無論是那個買車又賣車，三起三落，到末了還是受窮的車夫，還是那個被軍隊抓去，轉(zhuǎn)禍為福，牽回三匹駱駝的車夫的故事，都只是老舍寫“祥子”的觸媒，而那地獄般的“勞苦.，才是他長期生活在老北京下層人民中間積累起來的觀看和體驗，通過祥子的生活

12、命運在構(gòu)思里集中了。當(dāng)然，那時老舍先生心目中的地獄般的勞苦.，其實仍是那.的一角在小說里主要是“車夫.”。 張豐毅版電影駱駝祥子觀后感4 看完名著改編片駱駝祥子，總覺得不大舒適，不是由于祥子的杯具命運，而是由于這杯具性由小說搬上銀幕后大打了折扣，除了比較忠實的記錄了老北京的生活外，這并不算是一部勝利的改編片。 綜觀全片，從祥子丟車賣駱駝開頭，相繼介紹了虎妞對祥子的感情;祥子努力掙錢但卻在第一次包月生意中失敗;虎妞誘惑祥子;祥子離開虎妞去一個老主顧家拉包月;虎妞以孩子威逼祥子讓他在爹大壽那天去提親;老主顧因革命運動而逃跑，探子要挾祥子并奪走了他的全部儲蓄;祥子去給老太爺祝壽，但老太爺拒絕了二人的

13、婚事;虎妞與老太爺決裂，同祥子一齊生活;在大雜院里熟悉了小福子，從這兒開頭側(cè)重了對小福子不幸生活的描述，祥子的生活退于次要位置，其間還夾雜著虎妞對小福子時好時壞的態(tài)度，她與祥子的爭吵;最終虎妞難產(chǎn)而死;祥子因欠了棺材錢變賣家產(chǎn)一無全部，祥子與小福子惺惺相惜;祥子連續(xù)拉車，但時代不一樣，拉車已無法維持生計，他去妓院找小福子得知了小福子上吊的噩耗;祥子最終游蕩在街頭。 從一本長篇小說改編成電影，同一個故事不一樣的媒介，故事必要適應(yīng)了媒介特征才能最好的表現(xiàn)其主題。小說版的駱駝祥子寫得膚淺哀思，我們跟著仆人公起起伏伏的命運一嗟三嘆，并且文字的魅力使我們能沉靜的思索那個凄慘的.?？墒请娪皠t不然，面臨著把

14、一個書面上的，經(jīng)過心理、細節(jié)和眾多生活流的故事段落構(gòu)建起來的人物形象表現(xiàn)出來，不簡單。 電影相比起小說來要遜色些，首先在人物塑造上，虎妞的形象遠比祥子勝利，祥子自始至終給我們看的就是一個任勞任怨志氣高的苦漢子形象，最重要的在老舍書中祥子最終自暴自棄的轉(zhuǎn)變沒有表現(xiàn)出來，而這卻恰恰是原作中最讓人感慨生悲的地方，也是最能體現(xiàn)對于那個時代的深刻控訴的地方;其次在影片結(jié)構(gòu)上，從前應(yīng)對敘事的回憶能夠看出，影片很難總結(jié)出一個適合于影視的完整流暢的故事線索，故事的整體性被分裂了，緊緊是對反映了祥子不幸命運的大事的積累，而這些大事沒有構(gòu)成一個連貫的體系，沒有發(fā)揮那種帶領(lǐng)觀眾一步步深化祥子這個人物世界的效果;由此

15、引申出來的便是節(jié)奏問題，由于散亂，沒有做到詳略得當(dāng)，影片的主要線索不明確，是要表現(xiàn)祥子虎妞還是小福子后面插進來的關(guān)于小福子的過多描述明顯分散了對于祥子的刻畫，并且她和祥子的關(guān)系也沒有交代明確，而影片最終祥子的落魄生活則交代的過于倉促，難以讓人產(chǎn)生心生憐憫。 總之，小說駱駝祥子的精神，影片沒有傳達出來，感覺導(dǎo)演是在還沒有預(yù)備充分，沒有明確究竟想要表達什么表達哪個人物，便直接從小說中取材拼貼出了這部作品，資料龐雜混亂，最終只記得了扮演虎妞的斯琴高娃。 張豐毅版電影駱駝祥子觀后感5 外面的天氣好陰沉啊，我的心境也是如此! 剛剛看完電影駱駝祥子，我的心起伏不定，如同波濤洶涌的大海，久久不能安靜。人有悲

16、歡離合，月有陰晴圓缺，老舍先生用他那生花的妙筆向我們展現(xiàn)了舊.人力車夫祥子起伏跌宕的凄慘遭受，讓人看了之后不禁心生酸楚，感慨萬端。 祥子本性和善、淳樸、勤勞、忠厚，從農(nóng)村來到城市，想憑借自我的力氣過上平穩(wěn)安定的日子，他不怕吃苦，講究信義，他期望娶上一個健康、能干的窮苦人家的女兒過日子。但他生不逢時，在經(jīng)受了好不簡單買來的新車被搶、委曲求全地娶了自我并不愛的虎妞、自我喜愛的小福子被賣到白房子后又自殺等一系列不幸后，他對生活的企望和信念以及要強的性格都在生活中一點點地丟失。他變得懶散、自私、狡猾，墮落成了一個麻木不仁的行尸走肉。那時的.簡直就是一個魔鬼世界，讓好人沒有出路，沒有好報，卻讓壞人橫行霸道。祥子的杯具，不僅僅是個人奮斗的杯具，更是時代和.的杯具。 祥子生活在那個時代是他的悲傷，是他的不幸，他無法擺脫和躲避，僅有被黑暗的殘酷的.所淹沒，作品深