關(guān)閉唱法應(yīng)該如何練習(xí),關(guān)于唱歌氣息的若干體會(huì)

1、第 關(guān)閉唱法應(yīng)該如何練習(xí),關(guān)于唱歌氣息的若干體會(huì)篇一：關(guān)于聲音控制的心得體會(huì) 關(guān)于聲音控制的心得體會(huì) 對一個(gè)歌唱者來說，最重要的就是控制住聲音，從而形成一種具有非凡的連貫性和質(zhì)感的、能夠自由發(fā)揮的聲音。 這一段時(shí)間，一方面是迫于外部的需要，一方面也是自己的需要，力圖形成一套比較適合自己的練聲方法；到本月十二日，大致最后確定了六條音階的練習(xí)。 這些練習(xí)的主要目的就是控制聲音。 為了簡潔，這六條練習(xí)的音階都是一樣的，都是在12345432123454321的音階上快速練習(xí)的，只是練習(xí)的內(nèi)容各有不同。 第一條是彈唇的練習(xí)，主要是鍛煉氣息，并使得氣息支持與發(fā)聲之間建立基本的聯(lián)系，這個(gè)練習(xí)可以讓氣息支持

2、的狀態(tài)（身體的狀態(tài)）與發(fā)聲器官的狀態(tài)得到整體的調(diào)整，總體上進(jìn)入積極的狀態(tài)，從而整體體驗(yàn)歌唱發(fā)聲的初步整體狀態(tài)。 第二條是一個(gè)介于哼咽音、小開口咽音之間的一個(gè)“四不像”的聲音的練習(xí)，帶有咽音練聲的性質(zhì)，與此同時(shí)也是促使歌唱發(fā)聲器官形成控制聲音的基本機(jī)制、基本狀態(tài)和基本感覺。 第三條到第六條的練習(xí)，是用ri音來帶i之外的其他四個(gè)基本母音a、e、o、u的練習(xí)，是把上述原則運(yùn)用于母音的發(fā)聲當(dāng)中。其中前半部分12345432發(fā)ri音，后半部分123454321分別發(fā)其他四個(gè)基本母音。 關(guān)于聲音的控制，簡單地說，主要有兩個(gè)基本的著力點(diǎn)，一個(gè)是聲音放置的著力點(diǎn)，大致在嗅覺區(qū)最高處至人中處這一區(qū)域，其方向則是

3、由人中內(nèi)側(cè)向前頭頂方向的追求；再一個(gè)就是氣息支點(diǎn)，主要在橫膈膜部位。 但是，要在歌唱發(fā)聲當(dāng)中真正控制住聲音，則需要更復(fù)雜一些的機(jī)制或者動(dòng)作。 以氣息支持而言，雖然支點(diǎn)在橫膈膜，但這其實(shí)也是整體性的機(jī)制。首先，氣要吸得深，橫膈膜下降到最深處，橫膈膜周圍向外膨脹，但是，不能刻意往下壓，要給骨盆橫膈膜的、與胸腹間橫膈膜相反的動(dòng)作留有余地，感覺腹下部同時(shí)還能向上托住。其次，聲音激起，為了讓聲音唱在氣流上，得到氣息的支持，在腹下部向上托住的前提下，兩肋下也繼續(xù)保持?jǐn)U張，直到聲音結(jié)束為止。 以聲音放置而論，其實(shí)質(zhì)就是“運(yùn)用上方氣息通道，即鼻腔與鼻咽腔，使得聲音的起唱、過渡音，從喉頭進(jìn)入到鼻梁后面鼻腔的通道

4、上”（【英】露西馬南美聲唱法教程，摘自歌唱的藝術(shù)中國文聯(lián)出版公司1986年6月第一版第185頁）。鼻腔內(nèi)，控制氣流的小肌肉，使得鼻腔內(nèi)主要?dú)庀⑼ǖ佬釡狭验_與變窄的活動(dòng)，就是聲音放置機(jī)制的基本活動(dòng)方式?！斑\(yùn)用聲音放置的技巧，要求由聲音放置的機(jī)制起唱一個(gè)音。在聲音激起的時(shí)候，歌唱者要有意識(shí)地把起唱音從喉頭進(jìn)到鼻梁后面的鼻腔通道。這會(huì)預(yù)先關(guān)閉嗅覺區(qū)的入口-就是說在發(fā)聲前的休止符上。這樣感覺有時(shí)被描述為一個(gè)鼻梁上的馬鞍前穹，有時(shí)被描述為鼻梁上有個(gè)擱板或者鼓面。在起始音時(shí)，歌唱者應(yīng)該感覺到嗅覺區(qū)入口是突然打開，而在下一個(gè)音前的休止時(shí)又關(guān)閉了起來。”（【英】露西馬南美聲唱法教程，摘自歌唱的藝術(shù)中國文聯(lián)出版

5、公司1986年6月第一版第186頁）。 但是，歌唱的吐字發(fā)音的動(dòng)作實(shí)際上是相當(dāng)復(fù)雜的，要把各種復(fù)雜動(dòng)作的勁兒集中于聲音放置的著力點(diǎn)上，并不容易。還需要解決其他一系列問題。 說到吐字發(fā)音，首先需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然某些傳統(tǒng)聲樂理論強(qiáng)調(diào)要用咽腔-或者還要加上喉腔和鼻咽腔-來形成字音，但是，事實(shí)上，咬字的主要部位還是在唇齒舌以及上下腭。舉個(gè)例子，一個(gè)人如果牙口夠硬，可以咬破一個(gè)硬核桃；但是，同樣是這個(gè)人，給他咽喉里放一顆煮熟剝皮的軟雞蛋，可能會(huì)把他噎死。腔體里面主要是形成發(fā)音的管道，構(gòu)成聲音通道的一部分，而不是用來咬字的。 那么，唇齒舌以及上下腭，要咬字，就必須形成一股勁兒。如果是唱歌，還必須形成一股集

6、中的勁兒。為了適應(yīng)歌唱發(fā)聲的需要，這股勁兒應(yīng)該是稍微向前的撮勁兒。 從歌唱發(fā)聲的角度來講，發(fā)音管本身已經(jīng)在發(fā)聲當(dāng)中發(fā)揮了應(yīng)有的作用，那么，聲音就不應(yīng)該繼續(xù)停留在發(fā)音管，而應(yīng)當(dāng)被發(fā)出來要把聲音發(fā)出來，也要有一股向前的勁兒。 當(dāng)然，直接把聲音從口腔發(fā)出來，沒有一個(gè)著力點(diǎn)，那也控制不住聲音（或者要使很大的向下坐向后靠的勁兒來把聲音拽住，以形成控制的狀態(tài)）。這個(gè)地方就用到聲音放置了，這是另外一個(gè)控制聲音的著力點(diǎn)。 要把咬字跟聲音放置結(jié)合起來，就要在向前的撮勁兒當(dāng)中增加一點(diǎn)兒向上的挑勁兒，使得咬字 與聲音放置統(tǒng)一起來。 如果把上面這兩股勁兒統(tǒng)一起來，再讓這些勁兒跟發(fā)音管乃 至聲音通道協(xié)調(diào)起來，進(jìn)而跟氣息

7、支持協(xié)調(diào)起來，聲音控制的問題大體上就可以解決了。 當(dāng)然，把撮勁兒跟挑勁兒結(jié)合起來的統(tǒng)一要求是相當(dāng)高的，不能強(qiáng)行拼接兩股勁兒，也不能硬頂著或者蹭著從嗅覺區(qū)最高處到人中處的這一區(qū)域的任何質(zhì)點(diǎn)，而是要以哼的點(diǎn)來加以統(tǒng) 一。結(jié)果，至少在感覺上，哼的點(diǎn)兒既是聲音放置的點(diǎn)兒，又是咬字的撮勁兒的點(diǎn)兒。 也許可以采用多種方法來解決撮勁兒跟挑勁兒的結(jié)合問題，而我主要是靠上述第一條、第二條練習(xí)來努力解決上述問題的。尤其是第二條練習(xí)，一個(gè)四不像的聲音，難以靠文字來準(zhǔn)確 描述，只能用直接演示來加以介紹，但我覺得對于解決問題還是有一定的好效果的。 第三條到第六條，母音練習(xí)，除了要求在彈唇和小開口咽音的感覺的基礎(chǔ)上進(jìn)行，

8、還要求其他四個(gè)母音都要發(fā)到ri音的前面，不能發(fā)到ri音的后面。哪怕母音聽起來不夠標(biāo)準(zhǔn)或者不夠“字正腔圓”，都要堅(jiān)持這個(gè)原則。在這個(gè)過程中，特別強(qiáng)調(diào)發(fā)所有的母音，舌頭的位置都不能靠后，舌尖必須抵住下牙齦。 為了解決哼點(diǎn)的準(zhǔn)確性問題，實(shí)際上也是為了聲音放置的位置或者著力點(diǎn)的準(zhǔn)確性問題，建議在彈唇之外的其他五條練聲曲的音階練習(xí)當(dāng)中，都以哼氣泡音作為引子。也就是說，在上述五條練習(xí)的一開始，都先哼一串哼向鼻咽腔的氣泡音，然后讓彈唇的聲音、咽音和母音在氣泡音的位置、狀態(tài)及感覺上激起，可能會(huì)讓它們的著力點(diǎn)及共鳴焦點(diǎn)都異常清晰精確。這一點(diǎn)特別重要。 在練聲曲的音階之前，加一串氣泡音，實(shí)際上也減弱了練聲曲練習(xí)的

9、氣息的力量，使得整個(gè)練聲曲的音階練習(xí)都能在比較輕柔的狀態(tài)下練習(xí)，聲音也帶有輕聲的性質(zhì)。但是，輕聲練習(xí)正好可以避免練聲當(dāng)中出現(xiàn)的導(dǎo)致身體及發(fā)聲器官僵化的弊端，也是練聲所需要的。 當(dāng)然，六條練聲曲的音階練習(xí)，不僅僅是解決聲音控制的問題，還要解決其他問題，至少還要解決嗓音的發(fā)聲機(jī)能的鍛煉的問題。 2022年12月22日晨8點(diǎn)30分左右發(fā)第二稿，至10點(diǎn)05分定稿。 篇二：對于學(xué)唱歌怎么練氣息的一些小秘方 對于學(xué)唱歌怎么練氣息的一些小秘方 1。嘆一口氣。用嘆氣的聲音方式唱歌。 2。吸一口氣，用嘴巴慢慢放氣，用這種方式唱歌。不可把氣一次過放完，要慢慢放氣。 3。唱高音時(shí)，注意把眉毛抬高，拉不起也不可把頭

10、抬高。冥想聲音從頭頂發(fā)出。 4。唱低音時(shí)，廷起胸，低不起不可把頭低下來。冥想聲音從胸腔發(fā)出。 5。嘴巴放輕松，用腹部的力氣唱歌，唱越輕越好。 6。嘴巴盡量唱圓音，不可用喉嚨硬硬唱?？梢悦韲凳遣皇亲冇病?7。嘴巴唱歌時(shí)盡量開大，換氣時(shí)用嘴巴吸氣，不要用鼻子吸氣。 怎么學(xué)唱歌怎么練氣息也是對發(fā)音的一種要求，發(fā)音“震動(dòng)，震動(dòng)”氣息，要使聲音洪亮，中氣十足，就要有飽滿的氣息。呼吸要深入。持久，要隨時(shí)保持一定的呼吸壓力。平時(shí)可以多做些深吸緩呼的練習(xí)。最好在練習(xí)說話的時(shí)候先站起來，容易找到呼吸狀態(tài)，要坐的話，也要坐直，上身微微前傾。 運(yùn)用氣息的時(shí)候，千萬不要“泄氣”，要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放，并

11、且要善于運(yùn)用，嘴唇把氣攏住，這樣來保持胸腹和嘴唇的壓力平衡。 不同的歌曲內(nèi)容，蘊(yùn)含著不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的強(qiáng)化與外化，而呼吸運(yùn)用乃是關(guān)鍵。比如在表達(dá)十分悲痛傷感、深沉內(nèi)涵的情感時(shí)，呼吸用得很強(qiáng)，聲帶有意不全閉合，造成一種似漏氣的沙啞聲，并將這種帶沙啞而深沉的聲音色彩，夸張、外化、讓觀眾（聽眾）真切地感受到這種情感。又如抒情性較強(qiáng)，表達(dá)一種對美好情感的追尋與回憶時(shí)，呼吸要用得柔和均勻，與聲帶形成最佳配合，這種聲音色彩柔美圓潤，對呼吸的控制與運(yùn)用，體現(xiàn)了聲樂上的技巧。另外，在表達(dá)激烈粗獷的情感時(shí)，呼吸深度與力度必須加強(qiáng)，在腰圍橫膈膜處形成強(qiáng)有力拉緊狀態(tài)，聲音才會(huì)有爆發(fā)力，發(fā)出幾乎類

12、似呼喊的聲音色彩。 學(xué)唱歌怎么練氣息要用氣息唱歌，首先要練氣，那就要有足夠的肺活量，也就是我們常說怎么連唱歌的氣息，否則遇到長音容易斷。至于肺活量，就要靠多運(yùn)動(dòng)來訓(xùn)練了。練聲的時(shí)候全身放松，嘴盡量張大，感覺全身通透，最重要的是要把聲帶打開，但其實(shí)并不是打哈欠的感覺。從最簡單得do re me fa so開始練，然后是練聲曲，唱的時(shí)候要用力，不能軟綿綿的，要感覺肚子是硬的，學(xué)唱歌其實(shí)是件很累的事情。我的老師說過，唱歌不能用假嗓子唱，這樣時(shí)間長了你的嗓子就毀了，要唱高音，更要把口腔、聲帶和肺都打開，如果實(shí)在不行也別勉強(qiáng)，總是唱破音對嗓子也有傷害。對了，在唱歌之前最好喝杯溫水，可以打開聲帶，記住是溫

13、水，當(dāng)然不要開水，但切忌喝冷水和飲料，這樣會(huì)使聲帶收縮，于唱歌十分不利。 正確的呼吸方法?！案璩呛粑乃囆g(shù)”，它是歌唱的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。呼吸是歌唱的動(dòng)力，歌唱的支持力。優(yōu)美動(dòng)聽的聲音離不開氣息的支持，字正腔圓離不開氣息的巧妙安排。人都會(huì)呼吸，這是人類的本能，只是根據(jù)我們的情緒情感的變化而運(yùn)用，由我們的主觀意識(shí)而決定了。學(xué)唱歌的呼吸不同于生活中的呼吸，它是有意識(shí)的、有目的的、帶有技巧性的呼吸。我們應(yīng)該了解呼吸器官，因?yàn)檫@些器官都參與呼吸運(yùn)動(dòng)的全過程，這樣對我們掌握正確的呼吸方法有幫助。歌唱的呼吸方法一般為人們普遍所知的三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。現(xiàn)在世界上都推崇胸腹式呼吸法，因?yàn)樗?/p>

14、另外兩種無法比擬的優(yōu)點(diǎn)，那就是氣息深，速度快，容量大，控制力強(qiáng)，聲音彈性好！要正確的掌握這個(gè)呼吸 方法，并不是一朝一夕的工夫，必須經(jīng)過較長時(shí)間的正規(guī)的嚴(yán)格的訓(xùn)練才能達(dá)到。可以用“聞花”和“打呵欠” 來訓(xùn)練，要使呼和吸相互配合形成對抗，在腰部周圍產(chǎn)生壓力。這個(gè)對抗就是我們常說的“呼吸的支持”。一個(gè)好的歌唱家在演唱時(shí)呼吸均勻，控制能力好，關(guān)鍵在于他的呼吸肌肉群一直保持良好的工作狀態(tài)?？梢赃@樣說，歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)，因?yàn)楦璩兴械淖兓际莵碜院粑闹С?。所以，呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，沒有良好的呼吸方法來控制和運(yùn)用氣息，就不可能有氣息飽滿、圓潤明亮、悅耳動(dòng)聽的歌聲。 篇三：聲樂中的關(guān)閉唱法 聲樂中的

15、關(guān)閉唱法 關(guān)閉唱法，簡單地說，就是在中聲區(qū)的發(fā)音基礎(chǔ)上，唱到高聲區(qū)時(shí)，加強(qiáng)胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會(huì)厭，擴(kuò)大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就是所謂的“頭腔共鳴”。 是美聲歌唱中男聲在美聲唱法中的一項(xiàng)技巧 “COPERTO”一詞為“掩蓋”或“蒙蓋”之意，所以這一唱法又稱為“掩蓋唱法”?！瓣P(guān)閉”一詞是與男聲在中聲區(qū)聲音的“開放”狀態(tài)相對而言的。19世紀(jì)之前的聲樂作品對高音并不要求宏大的音量。男聲唱法，開放著唱上去，唱到一定的高度就改用假聲 音色、音高.現(xiàn)在,我來說名一下男高音在換聲區(qū)時(shí)的喉頭狀態(tài):喉頭位置稍些，縮短共鳴管道長度，加之收縮喉頭的直徑，聲音便以靠前明亮，輕松透亮，這對男高音演唱

16、輕巧、歡快的歌曲很有益處。由于共鳴的泛音決定音色，隨著音區(qū)音質(zhì)的變化，喉頭內(nèi)部的調(diào)整，喉頭位置和形狀這些機(jī)能狀態(tài)也將會(huì)同時(shí)發(fā)生變化。從解剖學(xué)角度看喉部肌肉便可知道：歌唱時(shí)升喉肌為了調(diào)整好男高音所需的音質(zhì)，可使喉頭上升得以獲之。 所以“穩(wěn)定喉頭”的說法亦應(yīng)是相對的和積極而自然的才行,我們應(yīng)該怎么訓(xùn)練喉頭,使之穩(wěn)定呢?練聲曲可以用各個(gè)母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練習(xí)叫帶詞練習(xí)。一般來說選擇“O”或者“U”之類的比較圓潤的元音開始著手練習(xí)，因?yàn)檫@些元音容易形成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開的基本狀態(tài)，也比較容易形成喉嚨空間的狀態(tài)。 第三,歌

17、唱中的高位置.歌唱時(shí)應(yīng)始終保持高位置.這就提到一個(gè)“高音低唱”的問題,什么是,使得“高音低唱”?這并不是說要求歌唱者講歌曲的音高升高,而是指歌唱者在歌唱中不僅要始終保持高音的高位置,更要自己的聲音始終保持一個(gè)積極,緊張的狀態(tài).任何嗓音的音域中的每個(gè)音都應(yīng)該具有整體共鳴的色彩，高的聲音比較多地在頭部共鳴器官中共鳴，隨著往低唱時(shí)要加強(qiáng)胸腔共鳴；使用各共鳴器官的比例是在咽腔調(diào)整的，咽腔和口腔本身也是最重要的共鳴器官，它是上部共鳴器官與下部共鳴器官的連接環(huán)節(jié).獲得高位置聲音的必要條件是在整個(gè)音樂中用掩蓋的、豎的、弄圓的聲音，不具備這一點(diǎn)就不可能獲得高位置的聲音，這個(gè)要求對所有聲部都適用,我個(gè)人的一個(gè)小

18、小建議就是在歌唱的時(shí)候要有一種投籃的感覺,打過籃球的都知道,在投籃的一瞬間身體都會(huì)向前,向上傾斜,或者你也可以在練聲唱歌的時(shí)候有意識(shí)的掂著腳唱,總之,感覺是需要自己摸索的,但是請記住,一定要往上唱。 第四點(diǎn),口型的變化關(guān)閉唱法一般是指在中聲區(qū)用較明亮的“A”逐步到“O”，到了換聲區(qū)就開始用“U”，過多的“A”聲音發(fā)白、扁，過多的“O”聲音發(fā)暗，因此都必須在實(shí)踐中適當(dāng)掌握.不同的歌曲演唱時(shí)的咬字,口型也不盡相同,比如說我在演唱 請別忘了我 這首歌時(shí),唱到高音:LA VER DE 時(shí)口型要保持積極的 E 而在演唱 在那銀色月光下 中的高音部分時(shí) 尋找往事蹤影 的 往 時(shí)就需要唱 A 口型了,這時(shí),

19、還要結(jié)合我剛才說的，一定要有種向上拉的感覺,可以掂著腳唱。 第五點(diǎn),關(guān)閉唱法的一些注意要素歌唱的發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓(xùn)練制造樂器的重要方面：它需要喉頭穩(wěn)定，喉嚨打開，聲音全部搭在氣息線上，沒有一個(gè)音脫離這個(gè)氣息的軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻,聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)不露痕跡等等，但是歌唱是高級(jí)神經(jīng)系統(tǒng)的活動(dòng)，一個(gè)人在歌唱時(shí)的心理狀態(tài),常常能影響其歌唱質(zhì)量的好壞，因此，在唱歌時(shí)，不能只孤立地強(qiáng)調(diào)哪一部分肌肉的生理活動(dòng)方面。好的聲音是整個(gè)發(fā)聲機(jī)能協(xié)調(diào)工作的結(jié)果。 。 19世紀(jì)初，意大利和法國出現(xiàn)了表現(xiàn)英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱者用宏大的 聲音來表現(xiàn)音樂的情緒和人物的性格。 意大利一些男高音歌唱

20、家通過實(shí)踐。逐漸摸索出一種使用掩蓋的胸聲，以支持呼吸、擴(kuò)大音域、增強(qiáng)音量的高音唱法，取得了很好的效果。這種唱法既有充足的音量來發(fā)揮激情，又能保護(hù)歌唱者的嗓子。此后，這一唱法便被普遍應(yīng)用。俄國著名聲樂家SHUSHLIN教授曾說過:如果不懂得在高音上運(yùn)用關(guān)閉唱法,無意與拿刀割自己的喉嚨 值得說明的是：“關(guān)閉唱法”只適用于男聲，多在近代歌劇的演唱中使用。的產(chǎn)生，結(jié)束了女高音在歌劇舞臺(tái)近200年獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、占據(jù)首席的歷史。當(dāng)然了,關(guān)于關(guān)閉唱法的著作非常多,但是,在我們國內(nèi)聲樂愛好者以及學(xué)生中能夠?qū)㈥P(guān)閉唱法運(yùn)用自如的還不多,我學(xué)習(xí)聲樂已經(jīng)5年有余,在不斷的實(shí)踐中對于關(guān)閉唱法有了一點(diǎn)自己的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)-我覺得

21、,關(guān)閉唱法最主要是針對男高音到了換聲區(qū)#F以后保證高音的高質(zhì)量而用,對男高音來說非常重要,沒有高音質(zhì)量的男高音根本不能算的上是個(gè)優(yōu)秀的男高音結(jié)合自己的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，我來談以下幾個(gè)問題: 第一,氣息的問題,氣息是歌唱的基礎(chǔ),沒有氣息就談不上歌唱,運(yùn)用關(guān)閉唱法時(shí)的氣息運(yùn)用,和生活中正常呼吸發(fā)放是不同的,通常美聲唱法中的“聞花式呼吸法”,“嘆氣式呼吸法”我在這里就不多說了,談?wù)勎以诟璩杏玫礁咭絷P(guān)閉時(shí)的一點(diǎn)體會(huì):歌唱中的氣息需要一個(gè)支點(diǎn).氣息的支點(diǎn)一定先建立在后腰部分.然后再找小腹的力量.因?yàn)檠啃枰阒鲃?dòng)去做擴(kuò)張或向下拉動(dòng),才會(huì)產(chǎn)生一個(gè)力.然而小腐與橫膈膜由于受到腰部支點(diǎn)向下拉的作用,自然會(huì)產(chǎn)生一種對

22、抗我在歌唱中能很強(qiáng)烈的感覺到這種對抗,唱高音的瞬間,腰腐部有一個(gè)瞬間的擴(kuò)張,因?yàn)楦咭絷P(guān)閉是需要一個(gè)力的支持的,運(yùn)用關(guān)閉唱法時(shí),是不能“偷懶的”的。 第二,喉頭的問題,喉頭問題也是男高音歌唱的重中之重,如果喉頭上提,整個(gè)歌唱狀態(tài)就會(huì)錯(cuò)誤,最后導(dǎo)致高音唱不上去,容易走進(jìn)死胡同有的初學(xué)者本來是男中音，他卻挺喜歡唱男高音，把喉頭位置移的稍高一點(diǎn)就獲得了一些高音音色。而自然說話時(shí)喉頭稍低又恢復(fù)到了男中音音色、音高,而喉頭過于下壓,則會(huì)影響音色的質(zhì)量,產(chǎn)生不了男高音所要求的高泛音,有的初學(xué)者本來是男中音，他卻挺喜歡唱男高音，把喉頭位置移的稍高一點(diǎn)就獲得了一些高音音色。而自然說話時(shí)喉頭稍低又恢復(fù)到了男中音音

23、色、音高.現(xiàn)在,我來說名一下男高音在換聲區(qū)時(shí)的喉頭狀態(tài):喉頭位置稍高一些，縮短共鳴管道長度，加之收縮喉頭的直徑，聲音便以靠前明亮，輕松透亮，這對男高音演唱輕巧、歡快的歌曲很有益處。由于共鳴的泛音決定音色，隨著音區(qū)音質(zhì)的變化，喉頭內(nèi)部的調(diào)整，喉頭位置和形狀這些機(jī)能狀態(tài)也將會(huì)同時(shí)發(fā)生變化。從解剖學(xué)角度看喉部肌肉便可知道：歌唱時(shí)升喉肌為了調(diào)整好男高音所需的音質(zhì)，可使喉頭上升得以獲之。所以“穩(wěn)定喉頭”的說法亦應(yīng)是相對的和積極而自然的才行,我們應(yīng)該怎么訓(xùn)練喉頭,使之穩(wěn)定呢?練聲曲可以用各個(gè)母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練習(xí)叫帶詞練習(xí)。一般來說選擇“O”或者“U”之類的比較圓潤的元音開始著手練習(xí)，因?yàn)檫@些元音容易形成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開的基本狀態(tài)，也比較容易形成喉嚨空間的狀態(tài)。 第三,歌唱中的高位置.歌唱時(shí)應(yīng)始終保持高位置.這就提到一個(gè)“高音低唱”的問題,什么是,使得“高音低唱”?這