《盜夢(mèng)空間》觀后感11篇

1、第 頁(yè)盜夢(mèng)空間觀后感11篇盜夢(mèng)空間觀后感1 我們過往的經(jīng)驗(yàn)，是一系列意念植入的結(jié)果，可是自己卻意識(shí)不到。而這些來源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，劇烈的影響著我們的行為，乃至命運(yùn)。 我們從哪兒起先的，又為何要這樣做，或許連自己都不知道，冥冥之中就似乎被一個(gè)既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結(jié)果不斷前進(jìn)。 如何變更，如何突破，并保證不把這些好像已經(jīng)確定的觀念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？ 這就須要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W(xué)習(xí)與覺知。實(shí)力強(qiáng)大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；實(shí)力不足的就須要借助外力。 當(dāng)對(duì)某些問題意識(shí)不到，體會(huì)不清時(shí)，一是可以通過身心提升訓(xùn)練

2、升級(jí)我們的潛意識(shí)，使得我們變的更加強(qiáng)大；二是可以借助心理師的力氣，通過心理詢問，去看清，認(rèn)清，理清 影片中的小費(fèi)舍其實(shí)就是通過造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理詢問過程。小費(fèi)舍對(duì)父親的恨，事實(shí)上是包袱在愛的防衛(wèi)下并不能被自己所意識(shí)到的，而恨的根源來自父親對(duì)他的不認(rèn)可和不接納。 起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢(mèng)中挑唆小費(fèi)舍與自己的父親對(duì)抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬萬沒想到，在夢(mèng)中小費(fèi)舍卻得到了父親的確定與支持。在老費(fèi)舍去世前，他表示：希望小費(fèi)舍做自己，做真實(shí)的自己，而并不是小費(fèi)舍之前誤會(huì)的那樣父親對(duì)自己很悲觀。爺倆最終得到了和解！ 而這一切事實(shí)上促成了小費(fèi)舍的自我認(rèn)同，他不再須要去為

3、了討得父親的歡心而委屈自己，他確定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達(dá)成了齋藤的植念安排，真是歪打正著??！ 盜夢(mèng)空間觀后感2 必需要說的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新奇獨(dú)特，特殊是結(jié)尾很是驚艷，讓人有種置身夢(mèng)境的感覺。 只要是人都會(huì)做夢(mèng)，在夢(mèng)里我們就是自己的王，掌控著自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進(jìn)入他人的夢(mèng)境，影響并變更他人的確定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢(mèng)人，他們拿人錢財(cái)替人消災(zāi)，卻從不傷人性命，因?yàn)橐脒M(jìn)入別人夢(mèng)境，他們須要跟一

4、身犯險(xiǎn)，跟被盜夢(mèng)者變成一根繩子上的螞蚱，所以說這個(gè)工作還有高危性。 盜夢(mèng)專家除了要跟被盜夢(mèng)者變成命運(yùn)共同體外，還要避開入戲太深，以致自己陷入其中，從今一睡不醒，因?yàn)樗说膲?mèng)里的東西，一般來說都是在現(xiàn)實(shí)生活里承受不了的，所以才會(huì)放在夢(mèng)境里，盜夢(mèng)著竊取他人的夢(mèng)，等于說是把他人的苦痛也轉(zhuǎn)移到自己身上，試問這種生命中不能承受之重，放到誰身上都會(huì)受不了的。 人雖然是萬物的靈長(zhǎng)，可也會(huì)受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢(mèng)里獨(dú)自舔嗜傷口未免不是個(gè)好方法，終歸那是自己的夢(mèng)，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔(dān)憂被他人看到，所以說夢(mèng)是治愈心傷的良藥，平素現(xiàn)實(shí)世界里沒說出口的話，還有無法再見到的人，或

5、許在夢(mèng)境里會(huì)幫我們實(shí)現(xiàn)。 影片結(jié)局不停旋轉(zhuǎn)的陀螺，代表著人類飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的大腦，即使睡著了，大腦不會(huì)停，夢(mèng)就不會(huì)斷，可此時(shí)的我們究竟是在現(xiàn)實(shí)還是在夢(mèng)境呢?或許原來人生就是夢(mèng)一場(chǎng)吧。 盜夢(mèng)空間觀后感3 夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰說夢(mèng)中沒有夢(mèng)？今日，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。 盜夢(mèng)空間這部電影講解并描述了柯布和他的團(tuán)隊(duì)，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機(jī)密、財(cái)寶的故事。 這部電影是一部特別好看、創(chuàng)新的電影（別人說的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最終回來，我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大腦“砰”的一下短路了一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中

6、，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想立刻拿出手機(jī)看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然會(huì)短路！ 使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)當(dāng)也是一位非常優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因?yàn)槠拮硬荒茉僦?mèng)。他給團(tuán)隊(duì)請(qǐng)的筑夢(mèng)師的入隊(duì)條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內(nèi)畫一個(gè)迷宮！我估計(jì)那名新筑夢(mèng)師的第一反應(yīng)便是大哥，你逗我呢！不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，似乎還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫出來的.不行能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著隔壁房間的天花板Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。 這

7、已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。 他究竟有沒有回到現(xiàn)實(shí)世界中？我認(rèn)為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最終這個(gè)導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺究竟倒了沒。所以我們必需另找線索戒指。沒錯(cuò)，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實(shí)中是消逝的。所以我認(rèn)為這是一個(gè)特殊的道具可以明辨現(xiàn)實(shí)，可似乎又不是，可又很納悶?zāi)羌热挥辛诉@個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？ 看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實(shí)了想讓別人踢我一腳。 盜夢(mèng)空間觀后感4 人活百歲，半生是夢(mèng)。 夢(mèng)境，始終是神奇的話題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依舊對(duì)夢(mèng)的解構(gòu)非常懷疑。 本片中的夢(mèng)境，事實(shí)上是參雜

8、進(jìn)了潛意識(shí)的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識(shí)下的隱私。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識(shí)，從而徹底變更這個(gè)人的一生。 劇中有個(gè)場(chǎng)景，許多的人被注射冷靜劑后，長(zhǎng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對(duì)他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因?yàn)樗麄円呀?jīng)把夢(mèng)境當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像黑客帝國(guó)，活在一個(gè)意識(shí)的世界中，真實(shí)不過是頭腦中的影像而已?，F(xiàn)實(shí)中我們孤立無助，好像只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到幻想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。 當(dāng)主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)分。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來。于是主角和妻子

9、選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實(shí)后，仍深深的懷疑現(xiàn)實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無邊的夢(mèng)境，竟是無窮的苦痛。當(dāng)夢(mèng)儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。 人生虛空大夢(mèng)，轉(zhuǎn)瞬韶華白首。一覺醒來，一切仿佛曾經(jīng)來過，又模糊不清。我們走過的歲月，我們執(zhí)著過的一切，都匯入了我們的意識(shí)，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)有的世界，它們?cè)邢才?，我們帶著各自的記憶，匯于現(xiàn)實(shí)這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰是世間的醒者?思緒無窮，夢(mèng)境無窮，意識(shí)，或許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。 夢(mèng)在接著，生活也在接著。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻照舊渾然不知? 盜夢(mèng)空間觀后感5 電影盜夢(mèng)空間是一

10、部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了許多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。 為了綻開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避開了現(xiàn)實(shí)生活中的損害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲得對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲得有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于許多商業(yè)斗爭(zhēng)也是非常有利的。 在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有許多的造夢(mèng)理論，聽上去是很困難難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)潔，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中恒久是主角。 利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在許多

11、電影中都有應(yīng)用，電影阿凡達(dá)就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影危機(jī)解密也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)接著存活。 高端的現(xiàn)代科技為許多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。 電影盜夢(mèng)空間以其宏大的空間場(chǎng)景和奇妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)觀賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和欣賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗

12、易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。 盜夢(mèng)空間觀后感6 舉薦看完的人再來看這。有不對(duì)的能夠說出來，終歸我也不敢我是對(duì)的。有許多人說盜夢(mèng)空間還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有許多人說這是諾蘭的開放式結(jié)局，但是諾蘭一直不用開放式這種方式來結(jié)局。其實(shí)結(jié)局是柯布回到了現(xiàn)實(shí)，兩點(diǎn)證據(jù)，證據(jù)一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現(xiàn)了許多次，細(xì)致看孩子的背影。片尾中你細(xì)致看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒發(fā)覺孩子長(zhǎng)大了嗎？原先科布見到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候，而結(jié)尾的孩子，

13、你細(xì)致看就會(huì)發(fā)覺孩子長(zhǎng)大了。這就說明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現(xiàn)實(shí)，見到了離開他幾年的孩子了，這時(shí)孩子都長(zhǎng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明白回到現(xiàn)實(shí)，只是找不到演員表。證據(jù)二：為什么說陀螺沒倒？其實(shí)陀螺之后越轉(zhuǎn)越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結(jié)束了。但是你有沒有在結(jié)束還聽到“?！钡囊宦?，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據(jù)三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著結(jié)婚戒指的，這點(diǎn)我沒有細(xì)致的看清晰，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結(jié)婚戒指戴在手上，而結(jié)局轉(zhuǎn)陀螺時(shí)便沒有了。能夠說明回到現(xiàn) 實(shí)。再者諾蘭奇妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認(rèn)為是開放式結(jié)局，更有回味，但是他的細(xì)微環(huán)節(jié)都證明白結(jié)局是回到了

14、現(xiàn)實(shí)，信任諾蘭是讓讓我們看完后不停的探討，能夠說變相的炒作吧，但是他的利用很聰慧。諾蘭也告知了很多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰又能反抗夢(mèng)境中一切完備的誘惑認(rèn)清究竟是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)呢？ 盜夢(mèng)空間觀后感7 很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。 看名字就知道，又是一部“熬煎”大腦的片子，只是沒想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松?？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。 此片包含的因素許多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。 不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點(diǎn)不行思議。

15、 片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，四周景物的大爆炸很明顯的看出是電腦絕技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒運(yùn)用過，很惋惜。成了一個(gè)看似沒有任何用處的情節(jié)。 一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深化，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無能為力”，就似乎用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)覺，其實(shí)一切都是假的。 片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)則”的解說，如：死亡之后就會(huì)醒來，運(yùn)用冷靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類的。其實(shí)都是圈套，讓觀眾總是根據(jù)預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷改變，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)

16、則，讓觀眾起先暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷改變，第一層、其次層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上， 菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，全部的記憶清楚無比。 還好當(dāng)時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒有完全讓傷感占了上風(fēng)，強(qiáng)迫自己仔細(xì)看電影，極力忍住眼淚。惋惜，還是不夠堅(jiān)毅，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。 接下來的部分，始終在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法仔細(xì)看下去。一邊又必需保持理智，想要好好的看到結(jié)局。始終掙扎著，以至于看完之后心情很難平復(fù)，實(shí)在對(duì)不起同行的摯友。 盜夢(mèng)空間觀后感8 現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境

17、，誰更真實(shí)，誰是你想停留的地方？或許，夢(mèng)境即現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是夢(mèng)境。 這部電影的由頭來自于商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，齊藤為了搞垮對(duì)方的能源帝國(guó)，不惜用非法手段，聘請(qǐng)了盜夢(mèng)師進(jìn)入對(duì)方的夢(mèng)境，想以此來變更對(duì)方潛意識(shí)的想法?？虏己退膱F(tuán)隊(duì)一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)驗(yàn)了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現(xiàn)來自柯布潛意識(shí)的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對(duì)盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識(shí)邊緣，他們經(jīng)驗(yàn)了長(zhǎng)達(dá)50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實(shí)，卻香消玉殞，從今柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉(xiāng)，無法和孩子團(tuán)聚。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過這次任務(wù)被警方撤銷控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個(gè)孩子

18、一家團(tuán)聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對(duì)梅爾，去面對(duì)自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現(xiàn)實(shí)。影片采納首尾呼應(yīng)的方式，梅爾回到自己過去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨(dú)老去的自己。影片中全部的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因?yàn)槠拮拥氖?，科布心里充溢懊悔，始終停留在夢(mèng)境中不愿醒來，也是因?yàn)閷?duì)妻子和孩子的愛，讓他戰(zhàn)勝了夢(mèng)境最終回來到現(xiàn)實(shí)，和孩子們團(tuán)聚。透過這個(gè)故事，我們看到柯布沉醉在曾經(jīng)的美妙當(dāng)中無法自拔，對(duì)于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現(xiàn)實(shí)中最真實(shí)的牽掛。因?yàn)閻?，我們分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，因?yàn)閻?，我們想要躲避，因?yàn)閻郏覀兿胍v足在美妙的回憶當(dāng)中。但是有些夢(mèng)境不管多美妙，它都只是夢(mèng)境，都無法與現(xiàn)

19、實(shí)抗衡，我們終究要回來到現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)閻?，我們選擇放下，因?yàn)閻郏覀冞x擇放過自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美妙的回憶能恒久留存。 這個(gè)故事告知我們，不管曾經(jīng)有多美妙，不管想象有多美妙，我們都要醒悟面對(duì)現(xiàn)實(shí)，做最真實(shí)的自已，終歸，比起一切，愛才是最重要的事情。 盜夢(mèng)空間觀后感9 盜夢(mèng)空間(Inception)是部“山寨片”假如僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器(夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱“燜雞”)，電影從未說明過其原理，也沒有什么困難的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套一般的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合

20、夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去說明設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過程;硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)分很大很肅穆，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的困難而奇妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，盜夢(mèng)空間的創(chuàng)意聽起來還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈

21、救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如蝴蝶效應(yīng)(ButterflyEffect)之流。不是說玩“心靈雞湯 ”必需很廉價(jià)，而是說假如那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)(類似“不斷回到過去挽救”之類的橋段)，就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無聊起來;反過來，假如有足夠困難微妙的外殼包袱想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感，這樣的觀賞心理過程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的盜夢(mèng)空間恰恰是一部將“1”拓展成“101”的完

22、備案例。 盜夢(mèng)空間觀后感10 主子公柯布，和他的團(tuán)隊(duì)擁有一項(xiàng)令人毛骨悚然的特異功能進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機(jī)密，就叫盜夢(mèng)。 看完這部電影，腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)快一些呢？結(jié)局更是令人百思不得其解一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的新奇心，使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我揣測(cè)著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好像霧里看花，看到的還不是滄海一粟。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不欽佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索須要怎樣的邏輯實(shí)力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？ 我的腦袋好像一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合

23、在了一起，由此做出了自己的推斷以及觀點(diǎn)：柯布回來了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來幫助自己推斷是否還在夢(mèng)境中。由主子公柯布的圖騰陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設(shè)計(jì)者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)？原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實(shí)中，推不倒應(yīng)當(dāng)就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推想，不管圖騰的主子用不用力，認(rèn)不仔細(xì)，不會(huì)倒就是不會(huì)倒，要倒那就回來了！所以主子公是回來了的?？虏紱]回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢(mèng)境都須要一個(gè)人來接應(yīng)，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結(jié)局是在第六層夢(mèng)境。 我總結(jié)出一句話：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來才是最可怕的。 盜夢(mèng)空間觀后感11 每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充溢奇妙幻想的夢(mèng)空間。 在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只