竇娥冤127-人教課標版課件

竇娥冤竇娥冤1【教學目的】1.了解元雜劇有關知識以及作品的思想性和藝術性；

2.把握竇娥形象,認識竇娥的剛烈性格和反抗精神【教學目的】1.了解元雜劇有關知識以及作品的思2一、中國古典戲劇概述

中國古典戲劇與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。

中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。一、中國古典戲劇概述中國古典戲劇與古希臘悲3元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）

中國古代戲曲主要指元明清戲曲，包括元雜劇，元散曲、明清傳奇。元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)4《竇娥冤》－－關漢卿《漢宮秋》－－馬致遠《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀君祥四大愛情劇《拜月亭》－－關漢卿《西廂記》－－王實甫《墻頭馬上》－－白樸《倩女離魂》－－鄭光祖四大悲劇《西廂記》－－王實甫《李逵負荊》－－康進之《救風塵》－－關漢卿《看錢奴》－－鄭廷玉四大喜劇《竇娥冤》－－關漢卿四大愛情劇《拜月亭》－－關漢卿四大悲劇《5關漢卿代表作《竇娥冤》白樸代表作《梧桐雨》馬致遠代表作《漢宮秋》鄭光祖代表作《倩女離魂》元曲四大家關漢卿代表作《竇娥冤》元曲四大家6元雜劇也叫北曲雜劇，元雜劇最早產(chǎn)生于金朝末年河北真定、山西平陽一帶。盛行于元代，元雜劇是中國戲曲的第一個黃金時代。它達到了很高的文學水準，以至單從詩體而言，古人早就將唐詩、宋詞、元曲并稱。

（二）元雜劇元雜劇也叫北曲雜劇，元雜劇最早產(chǎn)生于金朝末年河北真定、山西平71.結(jié)構(gòu)：

元雜劇，雖說盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子（“楔子”，通常在第一折之前起交代作用相當于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。）”。有的還有“楔子”，有時也置于兩折之間，具有過場戲的性質(zhì)。1.結(jié)構(gòu)：元雜劇，雖說盛8元雜劇的體裁特點2.角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。

元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。

丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠（lái）兒（小廝）。元雜劇的體裁特點2.角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。93.劇本的構(gòu)成：由唱、科、白三部分構(gòu)成。一本雜劇只限一個角色唱，其他角色只能念白。動作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動作，劇本上都標明“××科”。唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定?？剖菓騽幼鞯目偡Q。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人的說白部分。”賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白:唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。3.劇本的構(gòu)成：由唱、科、白三部分構(gòu)成。10【宮調(diào)】

我國古代音樂以宮、商、角jué、徵（zhǐ）、羽、變宮、變徵雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成一套曲子。

宮調(diào)，即樂調(diào)，相當于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。

曲牌，是曲調(diào)的名稱，規(guī)定曲的格式、字數(shù)、平仄等。每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌子。雜劇的每一折，由同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”?！緦m調(diào)】我國古代音樂以宮、商、角jué、徵（11二、鑒賞戲曲語言的方法

要以曲詞為主，但又必須將之與賓白、科范相結(jié)合，整體鑒賞。

鑒賞古代戲曲語言，要注意理解其中的古白話詞語，注意了解曲詞的富于抒情性和音韻美的特點，以及常用的比喻、夸張、用典、對偶、排比等修辭方法。二、鑒賞戲曲語言的方法要以曲詞為主，但又必須將之12三、簡介關漢卿及有關常識：

1、關漢卿，號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)在北京市）人，元雜劇的代表人物，與鄭光祖（代表作《倩女離魂》）、白樸（代表作《墻頭馬上》）、馬致遠（代表作《漢宮秋》）四人共稱為元曲四大家。關漢卿的代表作品即《竇娥冤》，其他著名作品還有《望江亭》《單刀會》《救風塵》等。其中，《竇娥冤》又是中國十大古典悲劇之一。

關漢卿是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會把關漢卿與達·芬奇等同列為世界文化名人。關漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。三、簡介關漢卿及有關常識：關漢卿是我國戲劇的創(chuàng)13

關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆?！惚闶锹淞宋已?、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走?！标P漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“我是個14四、檢查預習：識記語音當壚（）臨邛（）變徵（）知契（）情懷冗冗（）鼓三通（）忤逆（）燕侶鶯儔（）萇弘（）孛老（）繡闥（）刬的（）罪愆（）撚斷脊筋（

）恓惶（）祗候（）桃杌（）喝攛廂（）提防（）盜跖（）尸?。ǎ╁e勘（）杳無（）瀽（）前合后偃（）石陌荒阡（）（）哥哥行（）鰥寡孤獨（

）

亢旱（）

lúqióng

zhǐqìrǒngtòngwǔchóuchángchǎntàbóqiānniǎnxīzhīwùcuāndīzhíháíkānyǎojiǎnyǎnmòqiānhángguāng

uǎkàng四、檢查預習：識記語音當壚（）臨邛（）15五、賞讀課文

《竇娥冤》全劇共四折，開頭有一個楔子，由蔡婆婆獨白開始。四折的內(nèi)容分別構(gòu)成故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。

請大家簡要概括每一折的故事情節(jié).五、賞讀課文《竇娥冤》全劇共四折，開頭有一16

書生竇天章因連本帶利欠蔡婆四十兩銀子被迫把七歲的女兒抵給她做童養(yǎng)媳，然后進京趕考去了。

（序幕）楔子作用：說明情節(jié)，介紹人物

（字音字詞）書生竇天章因連本帶利欠蔡婆四十兩銀子被迫把七17第一折竇端云嫁入蔡婆家張驢兒巧救蔡婆婆（開端）字音字詞第一折竇端云嫁入蔡婆家18第二折張驢兒藥死老驢兒昏縣官亂判葫蘆案

（發(fā)展）字音字詞第二折張驢兒藥死老驢兒字音字詞19第三折竇娥臨刑發(fā)誓愿千古奇冤殺竇娥血濺白練六月飛雪亢旱三年（高潮）字音字詞第三折竇娥臨刑發(fā)誓愿血濺白練字音字詞20第四折竇娥冤魂訴實情千古奇冤得申雪竇天章考取進士，官至肅政廉訪使，到山陰考察吏治。竇娥的鬼魂向她父親訴冤，竇天章查明事實，為竇娥昭雪了冤案。

（結(jié)局）第四折竇娥冤魂訴實情竇天章考取進士，官至肅政21叫天天不應，叫地地不靈1、【整體把握】

楔

子：二人亮相，悲劇開始；竇父趕考，留下孤女。

第一折：婆婆遭劫，二張搭救；父子逼婚，竇娥爭理。

第二折：驢兒下藥，誤殺己父；竇娥蒙冤，被判斬刑。

第三折：竇娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。叫天天不應，叫地地不靈1、【整體把握】楔

222、思考問題：

《竇娥冤》又稱《感天動地竇娥冤》，從文中找出她是怎樣感天動地的？2、思考問題：

《竇娥冤》又稱《感天動地竇娥冤》，從23六、重點賞讀課文第三折

劇本第三折寫竇娥被押赴刑場遭殺害的悲慘情景，是全劇矛盾沖突的高潮。1、問：第三折戲可分為幾個場面？2、問：本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處？“冤”又是如何造成的？六、重點賞讀課文第三折劇本第三折寫竇娥被押赴24

1、問：第三折戲可分為幾個場面？

三個場面。

押赴刑場——婆媳訣別——三樁誓愿

2、問：本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處？又是如何造成的？

冤，即無辜受屈。竇娥怕連累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏聽偏信，毫不作調(diào)查研究，更不作情理剖析，嚴刑逼供，草草結(jié)案。

是官府的昏庸和殘暴、社會的黑暗和腐敗。1、問：第三折戲可分為幾個場面？25共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。3、根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)，可以把課文分成幾個層次？各層大意是什么？第1層（［端正好］［滾繡球］兩個曲牌）

竇娥指斥天地鬼神。10個曲牌，可以分成3個層次。第2層（[倘秀才]至［鮑老兒］四個曲牌）

竇娥告別婆婆。第3層（[耍孩兒]至［煞尾］四個曲牌）

竇娥在刑場上發(fā)下三大誓愿。共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。3、根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)26七、賞析第三折（“三樁誓愿”）1、思考：竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中斥責天地鬼神？

竇娥受神權思想影響，開始也相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷的現(xiàn)實面前，她覺醒了。竇娥對神權的大膽譴責，實質(zhì)上是對封建統(tǒng)治的強烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般的憤激之詞，反映了女主人公的覺醒意識和反抗精神。七、賞析第三折（“三樁誓愿”）1、思考：竇娥是被昏官屈判死罪272、思考：在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一細節(jié)對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有何作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良??！而作者越是刻畫她的善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗爭與反抗也就越發(fā)令人同情。因此，這一細節(jié)的描寫不僅使竇娥這個形象更加豐滿動人，也使作品對封建社會的批判更為有力和深刻。2、思考：在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一細節(jié)對塑造竇娥形28

3.課文第三層中運用了哪些典故？萇弘化碧、望帝啼鵑、六月飛雪、東海孝婦3.課文第三層中運用了哪些典故？萇弘化碧、望帝啼鵑、294.每樁誓愿竇娥的希望是什么？表現(xiàn)了她怎樣的性格？

第一樁：血濺白練希望：刑場上的人們立刻了解她的冤情性格：不屈服的性格

第二樁：六月飛雪希望：自己的冤屈能在天上得到反應性格：堅強不屈、寧折不彎的性格

第三樁：亢旱三年希望：上天能懲治邪惡性格：勇于反抗的堅強性格不屈的竇娥4.每樁誓愿竇娥的希望是什么？表現(xiàn)了她怎樣的性格？305.竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應驗，問：在現(xiàn)實生活中這是否可能？作者為什么要這樣寫？

在現(xiàn)實生活中，這三樁誓愿都不可能實現(xiàn)。這是作者運用積極浪漫主義手法，顯示了正義抗爭的強大力量，并寄托了作者鮮明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這也是本劇最成功的地方，是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動，主題思想更深刻。既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿著奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術力量，把現(xiàn)實主義和浪漫主義完美地結(jié)合在一起了。5.竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應驗，問：在現(xiàn)實生活中這是否可能？31

她的三樁誓愿與第1層對天地的指責顯然是矛盾的。關漢卿這樣安排情節(jié)，也是他社會政治觀點和人生美學理想的形象體現(xiàn)。竇娥訴冤過程

中對天的懷疑和依賴、“怨天”和祈“天”的情感始終交織在一起，這正反映了作家的歷史和階級的局限。是作家世界觀矛盾的結(jié)果。

一方面，他通過竇娥指天斥地

從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望。另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。她的三樁誓愿與第1層對天地的指責顯然是矛盾的。關漢卿326、探討交流：曲詞中，除敘述竇娥的冤情外，還表露了竇娥的什么樣的思想感情？結(jié)合具體曲詞進行分析。

除了“冤”貫穿全篇外，還有“怨”、“悲”、“恨”的思想感情。

6、探討交流：曲詞中，除敘述竇娥的冤情外，還表露了竇娥的什么33竇娥綁赴刑場婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見訴說冤情怨氣沖天冤情昭然怨悲恨竇娥綁赴刑場婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見訴說冤情34【八、竇娥形象】竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘富于抗爭精神的古代勞動婦女的形象。她善良美麗、勤勞孝順，同時又剛毅頑強，敢于與惡勢力拼斗到底。她生活于昏聵腐敗的封建吏治下，注定要走向悲劇的結(jié)局。竇娥悲劇的性格、壯美的形象，具有深刻的社會意義和強烈的感染力量。剛烈不屈的斗爭精神溫柔賢慧受儒學思想影響，具有封建貞操觀、道德觀【八、竇娥形象】竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘富35其他重要人物性格特征第一折：賽盧醫(yī)為賴債欲殺蔡婆婆，被張驢兒父子阻止，張借機要挾蔡婆婆婆媳嫁與他父子，遭竇娥堅拒，懷恨在心。第二折：張驢兒從賽盧醫(yī)處敲來毒藥，下在羊肚兒湯里欲毒死蔡婆婆，不料反害死貪嘴的父親，遂以此要挾竇娥，并將其告上公堂?；韫倏h令貪財，判處竇娥死刑。第三折：竇娥死前發(fā)下三樁大誓，毅然死去。蔡婆婆：張驢兒：張父：縣令桃杌：

賽盧醫(yī)：

有點貪財，本質(zhì)不壞，疼愛媳婦。自小不知長進，不務正業(yè)，無所不為。不務正業(yè)，無所不為。貪贓枉法的贓官、昏官，辦事糊涂，作風武斷，認錢不講理。表里不一，心術不正。其他重要人物性格特征第一折：賽盧醫(yī)為賴債欲殺蔡婆婆，被張驢兒36九、竇娥冤主題揭示了封建吏治壓迫人民、貪贓枉法、草菅人命的腐朽黑暗本質(zhì)。呼喚美好的社會道德。竇娥身上體現(xiàn)的貞操觀、道德觀。本劇的主旨句是哪一句？歸納概括主旨?！斑@都是官吏每無心正法，使百姓有口難言”這是主人公認識的結(jié)晶，是劇本的點睛之筆，一語道破造成竇娥冤案的社會根源，揭示了封建官吏壓迫人民、貪贓枉法、草菅人命的腐朽黑暗本質(zhì)。表明竇娥的悲劇是社會悲劇。本劇的主題可這樣概括：通過寫竇娥被押赴刑場殺害的悲慘情景，揭露了元代吏治的腐敗、殘酷，反映了當時社會的黑暗，歌頌了竇娥的善良心靈和反抗精神。九、竇娥冤主題揭示了封建吏治壓迫人民、貪贓枉法、草菅人命的腐37十、藝術特色1、作品在藝術上，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義與浪漫主義風格的融合。2、作品用豐富的想像和大膽的夸張。設計超現(xiàn)實的情節(jié)，顯示出正義的強大力量，寄托了作者鮮明的愛憎，反映了廣大人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。

3、語言通俗自然，樸實生動，極富性格。評論家以“本色”二字概括其特色。課文中的曲詞，都不事雕琢，感情真切，精練優(yōu)美，淺顯而深邃。十、藝術特色1、作品在藝術上，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義與浪漫主義風格的38

訴說冤屈

赴法場

懷疑質(zhì)問

怨(反抗精神)

揭露社會

徹底否定

求走后街

見蔡婆遇見蔡婆

悲(溫順善良)

立下遺囑

血濺白練（讓人知其冤屈）

誓愿

六月飛雪（上天得到反應）恨

（全劇高潮，反抗頂點）

亢旱三年（上天能懲邪惡）古代婦女的反抗者形象

訴說冤屈

赴法場

39十一、拓展探討：

善良而堅強的竇娥就這樣無辜的被送上了刑場，這樣的結(jié)局著實讓人痛心惋惜憤恨，我相信在座的每一位都希望竇娥能幸福的生活著。

這樣的心愿終于在明代人葉憲祖那兒得到實現(xiàn)，葉憲祖把《竇娥冤》改編成《金鎖記》：

竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三年后又入京參加科舉考試，一舉狀元及第。而竇娥也在行刑時，因天降大雪，提刑官驚駭，急令刀下留人，竇娥得以不死。最后竇天章平反冤獄，竇娥得以昭雪獲釋，與丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻歡慶團圓。正是“翁做高官婿狀元，夫妻母子重相會”。

葉憲祖這樣一改，真正符合了大家的愿望，不知大家有何感想。討論：這樣改好不好？為什么？十一、拓展探討：善良而堅強的竇娥就這樣無辜的被40黑白顛倒，善惡混淆；清白如玉，天理昭昭；含冤就死，心存不甘；冤情感天，冤獄重現(xiàn)；孝行天鑒，人神共憤?！镜涔首饔谩勘I跖顏淵：萇弘化碧：望帝啼鵑：六月飛霜：東海孝婦：黑白顛倒，善惡混淆；【典故作用】盜跖顏淵：41動地驚天怕硬欺軟順水推船前合后偃吞聲忍氣杳無音訊怨氣沖天不明不暗負屈銜冤古陌荒阡六出冰花葫蘆提【熟語把握】動地驚天怕硬欺軟順水推船前合后偃吞聲42在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實自己，他的身上有九零后少見的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經(jīng)付出過什么。就像說的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個名字，生命中最難的階段，不是沒有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機會。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個酸檸檬，它說，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。這種只能得到檸檬，就說檸檬是甜的自我安慰現(xiàn)象被稱為：“甜檸檬效應”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現(xiàn)狀，大多原因是不知該如何改變。看時，每個人都能從角色中看到自已。高冷孤獨的安迪，獨立糾結(jié)的樊勝美，樂觀自強的邱瑩瑩，文靜內(nèi)斂的關睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，擁有幸或不幸。但她依然保持學習的習慣，這樣無論什么事她都有最準確的判斷和認知；樊勝美雖然虛榮自私，但她努力做一個好HR，換了新工作后也是拼命爭取業(yè)績；小蚯蚓雖沒有高學歷，卻為了多賣幾包咖啡絞盡腦汁；關睢爾每一次出鏡幾乎都是在房間里戴著耳機聽課，處理文件；就連那個嬉皮的曲筱瀟也會在新年之際為了一單生意飛到境外……其實她們有很多路可以走：嫁人，啃老，安于現(xiàn)狀。但每個人都像個負重的蝸牛一樣緩緩前行，為了心中那丁點兒理想拼命努力。今天的努力或許不能決定明天的未來，但至少可以為明天積累，否則哪來那么多的厚積薄發(fā)和大器晚成？身邊經(jīng)常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蠻，公司格局又不大，但卻不想改變。還說：“改變干嘛？這個年齡了誰還能再看書考試，混一天是一天吧。”一個“混”字就解釋了他的生活態(tài)度。前幾天我聯(lián)系一位朋友，質(zhì)問為什么好久不聯(lián)系我？她說自已每天累的像一條狗，我問她為什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一條狗了?！倍?，新?lián)Q的上司，海歸，雖然她有了磨合幾任領導的經(jīng)驗，但這個給她帶來了壓力。她的英語不好，有時批閱文件全是大段大段的英文，她心里很慪火，埋怨好好的中國人，出了幾天國門弄得自己像個洋鬼子似的。上司也不舒服，流露出了嫌棄她的意思，甚至在一次交待完工作后建議她是否要調(diào)一個合適的部門？她的臉紅到了脖子，想著自己怎么也算是老員工，由她羞辱？兩個人很不愉快。但她有一股子倔勁，不服輸，將近40歲的人了，開始拿出發(fā)狠的學習態(tài)度，報了個英語培訓班。回家后捧著英文書死啃，每天要求上中學的女兒和自己英語對話，連看電影也是英文版的。功夫不負有心人，當聽力漸漸能跟得上上司的語速，并流利回復，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也從挑剔變?nèi)岷停程烨那姆帕藥妆居⑽臅谒郎?，心里突然發(fā)現(xiàn)上司并沒那么討厭。心態(tài)好了，她才發(fā)現(xiàn)新上司的優(yōu)秀，自從她來了后，部門業(yè)績翻了又翻，獎金也拿到手軟，自己也感覺痛快。她說：這個社會很功利，但也很公平。別人的傲慢一定有理由，如果想和平共處，需要同等的段位，而這個段位，自己可能需要更多精力，但唯有不斷付出，才有可能和優(yōu)秀的人比肩而立。人為什么要努力？一位長者告訴我：“適者生存?！边@個社會講究適者生存，優(yōu)勝劣汰。雖然也有潛規(guī)則，有套路和看不見的溝溝坎坎，但一直努力的人總會守得云開見月明。有些人明明很成功了，但還是很拼。比如劇中的安迪，她光環(huán)籠罩，商場大鱷是她的男閨蜜，不離左右，富二代待她小心呵護，視若明珠，加上她走路帶風，職場攻勢凌歷，優(yōu)秀得讓身邊人仰視。這樣優(yōu)秀的人，不管多忙，每天都要抽出兩個小時來學習。她的學習不是目的，而是能量，能讓未來的自己比過去更好一些?，F(xiàn)實生活中，努力真的重要，它能改變一個人的成長軌跡，甚至決定人生成敗。有一句雞湯：不著急，你想要的，歲月都會給你。其實，歲月只能給你風塵滿面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避開問題的人，勝過知道怎樣解決問題的人。在這個世界上，不知道怎么辦的時候，就選擇學習，也許是最佳選擇。勝出者往往不是能力而是觀念！在家里看到的永遠是家，走出去看到的才是世界。把錢放在眼前，看到的永遠是錢，把錢放在有用的地方，看到的是金錢的世界。給人金錢是下策，給人能力是中策，給人觀念是上策。財富買不來好觀念，好觀念能換來億萬財富。世界上最大的市場，是在人的腦海里！要用行動控制情緒，不要讓情緒控制行動；要讓心靈啟迪智慧，不能讓耳朵支配心靈。人與人之間的差別，主要差在兩耳之間的那塊地方！人無遠慮，必有近憂。人好的時候要找一條備胎，人不好的時候要找一條退路；人得意的時候要找一條退路，人失意的時候要找一條出路！孩子貧窮是與父母的有一定的關系，因為他小的時候，父母沒給他足夠正確的人生觀。家長的觀念是孩子人生的起跑線！有什么信念，就選擇什么態(tài)度；有什么態(tài)度，就會有什么行為；有什么行為，就產(chǎn)生什么結(jié)果。要想結(jié)果變得好，必須選擇好的信念。播下一個行動，收獲一種習慣；播下一種習慣，收獲一種性格；播下一種性格，收獲一種命運。思想會變成語言，語言會變成行動，行動會變成習慣，習慣會變成性格。性格會影響人生！習慣不加以抑制，會變成生活的必需品，不良的習慣隨時改變?nèi)松呦?。人往往難以改變習慣，因為造習慣的就是自己，結(jié)果人又成為習慣的奴隸！人生重要的不是你從哪里來，而是你到哪里去。當你在埋頭工作的時侯，一定要抬頭看看你去的方向。方向不對，努力白費！你來自何處并不重要，重要的是你要去往何方，人生最重要的不是所站的位置，而是所去的方向。人只要不失去方向，就永遠不會失去自己！這個世界唯一不變的真理就是變化，任何優(yōu)勢都是暫時的。當你在占有這個優(yōu)勢時，必須爭取主動，再占據(jù)下一個優(yōu)勢，這需要前瞻的決斷力，需要的是智慧！惟一能移山的方法就是：山不過來，我就過去。人生最聰明的態(tài)度就是：改變可以改變的一切，適應不能改變的一切！是產(chǎn)生在人的思想里。你沒找到路，不等于沒有路，你想知道將來要得到什么，你必須知道現(xiàn)在應該先放棄什么！把人拋入最低谷時，往往是人生轉(zhuǎn)折的最佳期。誰能積累能量，誰就能獲得回報；誰若自怨自艾，必會坐失良機！人人都有兩個門：一個是家門，成長的地方；一個是心門，成功的地方。能趕走門中的小人，就會喚醒心中的巨人！要想事情改變，首先自己改變，只有自己改變，才可改變世界。人最大的敵人不是別人，而是自己，只有戰(zhàn)勝自己，才能戰(zhàn)勝困難！在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習慣43竇娥冤竇娥冤44【教學目的】1.了解元雜劇有關知識以及作品的思想性和藝術性；

2.把握竇娥形象,認識竇娥的剛烈性格和反抗精神【教學目的】1.了解元雜劇有關知識以及作品的思45一、中國古典戲劇概述

中國古典戲劇與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。

中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。一、中國古典戲劇概述中國古典戲劇與古希臘悲46元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）

中國古代戲曲主要指元明清戲曲，包括元雜劇，元散曲、明清傳奇。元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)47《竇娥冤》－－關漢卿《漢宮秋》－－馬致遠《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀君祥四大愛情劇《拜月亭》－－關漢卿《西廂記》－－王實甫《墻頭馬上》－－白樸《倩女離魂》－－鄭光祖四大悲劇《西廂記》－－王實甫《李逵負荊》－－康進之《救風塵》－－關漢卿《看錢奴》－－鄭廷玉四大喜劇《竇娥冤》－－關漢卿四大愛情劇《拜月亭》－－關漢卿四大悲劇《48關漢卿代表作《竇娥冤》白樸代表作《梧桐雨》馬致遠代表作《漢宮秋》鄭光祖代表作《倩女離魂》元曲四大家關漢卿代表作《竇娥冤》元曲四大家49元雜劇也叫北曲雜劇，元雜劇最早產(chǎn)生于金朝末年河北真定、山西平陽一帶。盛行于元代，元雜劇是中國戲曲的第一個黃金時代。它達到了很高的文學水準，以至單從詩體而言，古人早就將唐詩、宋詞、元曲并稱。

（二）元雜劇元雜劇也叫北曲雜劇，元雜劇最早產(chǎn)生于金朝末年河北真定、山西平501.結(jié)構(gòu)：

元雜劇，雖說盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子（“楔子”，通常在第一折之前起交代作用相當于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。）”。有的還有“楔子”，有時也置于兩折之間，具有過場戲的性質(zhì)。1.結(jié)構(gòu)：元雜劇，雖說盛51元雜劇的體裁特點2.角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。

元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。

丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠（lái）兒（小廝）。元雜劇的體裁特點2.角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。523.劇本的構(gòu)成：由唱、科、白三部分構(gòu)成。一本雜劇只限一個角色唱，其他角色只能念白。動作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動作，劇本上都標明“××科”。唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定?？剖菓騽幼鞯目偡Q。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人的說白部分?！辟e白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白:唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。3.劇本的構(gòu)成：由唱、科、白三部分構(gòu)成。53【宮調(diào)】

我國古代音樂以宮、商、角jué、徵（zhǐ）、羽、變宮、變徵雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成一套曲子。

宮調(diào)，即樂調(diào)，相當于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。

曲牌，是曲調(diào)的名稱，規(guī)定曲的格式、字數(shù)、平仄等。每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌子。雜劇的每一折，由同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。【宮調(diào)】我國古代音樂以宮、商、角jué、徵（54二、鑒賞戲曲語言的方法

要以曲詞為主，但又必須將之與賓白、科范相結(jié)合，整體鑒賞。

鑒賞古代戲曲語言，要注意理解其中的古白話詞語，注意了解曲詞的富于抒情性和音韻美的特點，以及常用的比喻、夸張、用典、對偶、排比等修辭方法。二、鑒賞戲曲語言的方法要以曲詞為主，但又必須將之55三、簡介關漢卿及有關常識：

1、關漢卿，號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)在北京市）人，元雜劇的代表人物，與鄭光祖（代表作《倩女離魂》）、白樸（代表作《墻頭馬上》）、馬致遠（代表作《漢宮秋》）四人共稱為元曲四大家。關漢卿的代表作品即《竇娥冤》，其他著名作品還有《望江亭》《單刀會》《救風塵》等。其中，《竇娥冤》又是中國十大古典悲劇之一。

關漢卿是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會把關漢卿與達·芬奇等同列為世界文化名人。關漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。三、簡介關漢卿及有關常識：關漢卿是我國戲劇的創(chuàng)56

關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆?！惚闶锹淞宋已?、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走?！标P漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“我是個57四、檢查預習：識記語音當壚（）臨邛（）變徵（）知契（）情懷冗冗（）鼓三通（）忤逆（）燕侶鶯儔（）萇弘（）孛老（）繡闥（）刬的（）罪愆（）撚斷脊筋（

）恓惶（）祗候（）桃杌（）喝攛廂（）提防（）盜跖（）尸?。ǎ╁e勘（）杳無（）瀽（）前合后偃（）石陌荒阡（）（）哥哥行（）鰥寡孤獨（

）

亢旱（）

lúqióng

zhǐqìrǒngtòngwǔchóuchángchǎntàbóqiānniǎnxīzhīwùcuāndīzhíháíkānyǎojiǎnyǎnmòqiānhángguāng

uǎkàng四、檢查預習：識記語音當壚（）臨邛（）58五、賞讀課文

《竇娥冤》全劇共四折，開頭有一個楔子，由蔡婆婆獨白開始。四折的內(nèi)容分別構(gòu)成故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。

請大家簡要概括每一折的故事情節(jié).五、賞讀課文《竇娥冤》全劇共四折，開頭有一59

書生竇天章因連本帶利欠蔡婆四十兩銀子被迫把七歲的女兒抵給她做童養(yǎng)媳，然后進京趕考去了。

（序幕）楔子作用：說明情節(jié)，介紹人物

（字音字詞）書生竇天章因連本帶利欠蔡婆四十兩銀子被迫把七60第一折竇端云嫁入蔡婆家張驢兒巧救蔡婆婆（開端）字音字詞第一折竇端云嫁入蔡婆家61第二折張驢兒藥死老驢兒昏縣官亂判葫蘆案

（發(fā)展）字音字詞第二折張驢兒藥死老驢兒字音字詞62第三折竇娥臨刑發(fā)誓愿千古奇冤殺竇娥血濺白練六月飛雪亢旱三年（高潮）字音字詞第三折竇娥臨刑發(fā)誓愿血濺白練字音字詞63第四折竇娥冤魂訴實情千古奇冤得申雪竇天章考取進士，官至肅政廉訪使，到山陰考察吏治。竇娥的鬼魂向她父親訴冤，竇天章查明事實，為竇娥昭雪了冤案。

（結(jié)局）第四折竇娥冤魂訴實情竇天章考取進士，官至肅政64叫天天不應，叫地地不靈1、【整體把握】

楔

子：二人亮相，悲劇開始；竇父趕考，留下孤女。

第一折：婆婆遭劫，二張搭救；父子逼婚，竇娥爭理。

第二折：驢兒下藥，誤殺己父；竇娥蒙冤，被判斬刑。

第三折：竇娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。叫天天不應，叫地地不靈1、【整體把握】楔

652、思考問題：

《竇娥冤》又稱《感天動地竇娥冤》，從文中找出她是怎樣感天動地的？2、思考問題：

《竇娥冤》又稱《感天動地竇娥冤》，從66六、重點賞讀課文第三折

劇本第三折寫竇娥被押赴刑場遭殺害的悲慘情景，是全劇矛盾沖突的高潮。1、問：第三折戲可分為幾個場面？2、問：本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處？“冤”又是如何造成的？六、重點賞讀課文第三折劇本第三折寫竇娥被押赴67

1、問：第三折戲可分為幾個場面？

三個場面。

押赴刑場——婆媳訣別——三樁誓愿

2、問：本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處？又是如何造成的？

冤，即無辜受屈。竇娥怕連累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏聽偏信，毫不作調(diào)查研究，更不作情理剖析，嚴刑逼供，草草結(jié)案。

是官府的昏庸和殘暴、社會的黑暗和腐敗。1、問：第三折戲可分為幾個場面？68共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。3、根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)，可以把課文分成幾個層次？各層大意是什么？第1層（［端正好］［滾繡球］兩個曲牌）

竇娥指斥天地鬼神。10個曲牌，可以分成3個層次。第2層（[倘秀才]至［鮑老兒］四個曲牌）

竇娥告別婆婆。第3層（[耍孩兒]至［煞尾］四個曲牌）

竇娥在刑場上發(fā)下三大誓愿。共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。3、根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)69七、賞析第三折（“三樁誓愿”）1、思考：竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中斥責天地鬼神？

竇娥受神權思想影響，開始也相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷的現(xiàn)實面前，她覺醒了。竇娥對神權的大膽譴責，實質(zhì)上是對封建統(tǒng)治的強烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般的憤激之詞，反映了女主人公的覺醒意識和反抗精神。七、賞析第三折（“三樁誓愿”）1、思考：竇娥是被昏官屈判死罪702、思考：在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一細節(jié)對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有何作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良啊！而作者越是刻畫她的善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗爭與反抗也就越發(fā)令人同情。因此，這一細節(jié)的描寫不僅使竇娥這個形象更加豐滿動人，也使作品對封建社會的批判更為有力和深刻。2、思考：在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一細節(jié)對塑造竇娥形71

3.課文第三層中運用了哪些典故？萇弘化碧、望帝啼鵑、六月飛雪、東海孝婦3.課文第三層中運用了哪些典故？萇弘化碧、望帝啼鵑、724.每樁誓愿竇娥的希望是什么？表現(xiàn)了她怎樣的性格？

第一樁：血濺白練希望：刑場上的人們立刻了解她的冤情性格：不屈服的性格

第二樁：六月飛雪希望：自己的冤屈能在天上得到反應性格：堅強不屈、寧折不彎的性格

第三樁：亢旱三年希望：上天能懲治邪惡性格：勇于反抗的堅強性格不屈的竇娥4.每樁誓愿竇娥的希望是什么？表現(xiàn)了她怎樣的性格？735.竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應驗，問：在現(xiàn)實生活中這是否可能？作者為什么要這樣寫？

在現(xiàn)實生活中，這三樁誓愿都不可能實現(xiàn)。這是作者運用積極浪漫主義手法，顯示了正義抗爭的強大力量，并寄托了作者鮮明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這也是本劇最成功的地方，是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動，主題思想更深刻。既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿著奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術力量，把現(xiàn)實主義和浪漫主義完美地結(jié)合在一起了。5.竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應驗，問：在現(xiàn)實生活中這是否可能？74

她的三樁誓愿與第1層對天地的指責顯然是矛盾的。關漢卿這樣安排情節(jié)，也是他社會政治觀點和人生美學理想的形象體現(xiàn)。竇娥訴冤過程

中對天的懷疑和依賴、“怨天”和祈“天”的情感始終交織在一起，這正反映了作家的歷史和階級的局限。是作家世界觀矛盾的結(jié)果。

一方面，他通過竇娥指天斥地

從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望。另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。她的三樁誓愿與第1層對天地的指責顯然是矛盾的。關漢卿756、探討交流：曲詞中，除敘述竇娥的冤情外，還表露了竇娥的什么樣的思想感情？結(jié)合具體曲詞進行分析。

除了“冤”貫穿全篇外，還有“怨”、“悲”、“恨”的思想感情。

6、探討交流：曲詞中，除敘述竇娥的冤情外，還表露了竇娥的什么76竇娥綁赴刑場婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見訴說冤情怨氣沖天冤情昭然怨悲恨竇娥綁赴刑場婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見訴說冤情77【八、竇娥形象】竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘富于抗爭精神的古代勞動婦女的形象。她善良美麗、勤勞孝順，同時又剛毅頑強，敢于與惡勢力拼斗到底。她生活于昏聵腐敗的封建吏治下，注定要走向悲劇的結(jié)局。竇娥悲劇的性格、壯美的形象，具有深刻的社會意義和強烈的感染力量。剛烈不屈的斗爭精神溫柔賢慧受儒學思想影響，具有封建貞操觀、道德觀【八、竇娥形象】竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘富78其他重要人物性格特征第一折：賽盧醫(yī)為賴債欲殺蔡婆婆，被張驢兒父子阻止，張借機要挾蔡婆婆婆媳嫁與他父子，遭竇娥堅拒，懷恨在心。第二折：張驢兒從賽盧醫(yī)處敲來毒藥，下在羊肚兒湯里欲毒死蔡婆婆，不料反害死貪嘴的父親，遂以此要挾竇娥，并將其告上公堂?；韫倏h令貪財，判處竇娥死刑。第三折：竇娥死前發(fā)下三樁大誓，毅然死去。蔡婆婆：張驢兒：張父：縣令桃杌：

賽盧醫(yī)：

有點貪財，本質(zhì)不壞，疼愛媳婦。自小不知長進，不務正業(yè)，無所不為。不務正業(yè)，無所不為。貪贓枉法的贓官、昏官，辦事糊涂，作風武斷，認錢不講理。表里不一，心術不正。其他重要人物性格特征第一折：賽盧醫(yī)為賴債欲殺蔡婆婆，被張驢兒79九、竇娥冤主題揭示了封建吏治壓迫人民、貪贓枉法、草菅人命的腐朽黑暗本質(zhì)。呼喚美好的社會道德。竇娥身上體現(xiàn)的貞操觀、道德觀。本劇的主旨句是哪一句？歸納概括主旨?！斑@都是官吏每無心正法，使百姓有口難言”這是主人公認識的結(jié)晶，是劇本的點睛之筆，一語道破造成竇娥冤案的社會根源，揭示了封建官吏壓迫人民、貪贓枉法、草菅人命的腐朽黑暗本質(zhì)。表明竇娥的悲劇是社會悲劇。本劇的主題可這樣概括：通過寫竇娥被押赴刑場殺害的悲慘情景，揭露了元代吏治的腐敗、殘酷，反映了當時社會的黑暗，歌頌了竇娥的善良心靈和反抗精神。九、竇娥冤主題揭示了封建吏治壓迫人民、貪贓枉法、草菅人命的腐80十、藝術特色1、作品在藝術上，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義與浪漫主義風格的融合。2、作品用豐富的想像和大膽的夸張。設計超現(xiàn)實的情節(jié)，顯示出正義的強大力量，寄托了作者鮮明的愛憎，反映了廣大人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。

3、語言通俗自然，樸實生動，極富性格。評論家以“本色”二字概括其特色。課文中的曲詞，都不事雕琢，感情真切，精練優(yōu)美，淺顯而深邃。十、藝術特色1、作品在藝術上，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義與浪漫主義風格的81

訴說冤屈

赴法場

懷疑質(zhì)問

怨(反抗精神)

揭露社會

徹底否定

求走后街

見蔡婆遇見蔡婆

悲(溫順善良)

立下遺囑

血濺白練（讓人知其冤屈）

誓愿

六月飛雪（上天得到反應）恨

（全劇高潮，反抗頂點）

亢旱三年（上天能懲邪惡）古代婦女的反抗者形象

訴說冤屈

赴法場

82十一、拓展探討：

善良而堅強的竇娥就這樣無辜的被送上了刑場，這樣的結(jié)局著實讓人痛心惋惜憤恨，我相信在座的每一位都希望竇娥能幸福的生活著。

這樣的心愿終于在明代人葉憲祖那兒得到實現(xiàn)，葉憲祖把《竇娥冤》改編成《金鎖記》：

竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三年后又入京參加科舉考試，一舉狀元及第。而竇娥也在行刑時，因天降大雪，提刑官驚駭，急令刀下留人，竇娥得以不死。最后竇天章平反冤獄，竇娥得以昭雪獲釋，與丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻歡慶團圓。正是“翁做高官婿狀元，夫妻母子重相會”。

葉憲祖這樣一改，真正符合了大家的愿望，不知大家有何感想。討論：這樣改好不好？為什么？十一、拓展探討：善良而堅強的竇娥就這樣無辜的被83黑白顛倒，善惡混淆；清白如玉，天理昭昭；含冤就死，心存不甘；冤情感天，冤獄重現(xiàn)；孝行天鑒，人神共憤?！镜涔首饔谩勘I跖顏淵：萇弘化碧：望帝啼鵑：六月飛霜：東海孝婦：黑白顛倒，善惡混淆；【典故作用】盜跖顏淵：84動地驚天怕硬欺軟順水推船前合后偃吞聲忍氣杳無音訊怨氣沖天不明不暗負屈銜冤古陌荒阡六出冰花葫蘆提【熟語把握】動地驚天怕硬欺軟順水推船前合后偃吞聲85在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實自己，他的身上有九零后少見的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經(jīng)付出過什么。就像說的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個名字，生命中最難的階段，不是沒有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機會。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個酸檸檬，它說，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。這種只能得到檸檬，就說檸檬是甜的自我安慰現(xiàn)象被稱為：“甜檸檬效應”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現(xiàn)狀，大多原因是不知該如何改變?？磿r，每個人都能從角色中看到自已。高冷孤獨的安迪，獨立糾結(jié)的樊勝美，樂觀自強的邱瑩瑩，文靜內(nèi)斂的關睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，