影視編導(dǎo)中的影視互動(dòng)淺析

影視編導(dǎo)中的影視互動(dòng)淺析

[內(nèi)容摘要]本文就電視欄目現(xiàn)狀，電視欄目定位、電影欄目語言及電影與電視的互動(dòng)關(guān)系等作了分析與描述。

[Abstract]Inthispaper,thestatusquoonthetelevisionprogram,televisionprogramorientation,languagesectionofthefilmandlunwen114filmandtelevision,suchastherelationshipbetweenanalysisanddescription.

[關(guān)鍵詞]電影；電視；電影欄目；影視互動(dòng)

[Keywords]film;TV;sectionofthefilm;InteractiveTelevision

一、電影欄目現(xiàn)狀

電影院里的觀眾在走失，但電視熒屏上的電影欄目卻在增殖，通過電視看電影已是許多觀眾的習(xí)慣性選擇，而了解電影背后的故事、認(rèn)識(shí)電影人早就成為社會(huì)文化熱點(diǎn)事件，譬如電影明星熱。這里所謂的電影欄目就是指以電影、電影事件和電影人為內(nèi)容的電視欄目。近年來，幾乎所有省市級(jí)以上的電視臺(tái)都設(shè)有影視部，除播放電影外，開設(shè)電影欄目也是份內(nèi)的事情。如中央電視臺(tái)電影頻道的《佳片有約》、《邊說邊看》、《流金歲月》、《新片現(xiàn)場(chǎng)追蹤》、《電影大百科》、《電影名家》、《今日影視》、《電影市場(chǎng)寫真》等，中央電視臺(tái)第1頻道的《銀幕采風(fēng)》、第8頻道的《影視同期聲》，北京電視臺(tái)的《環(huán)球影視》、《博大影苑》、《影視30分》（原《銀帆之旅》和《影視圈》），北京有線電視臺(tái)的《電影與電影人》、《中國(guó)影視動(dòng)態(tài)》、《影視新干線》等。這還不算那些不以影視命名而包含影視內(nèi)容的文藝欄目——如《文藝廣角》中的“影視通道”。影視是娛樂媒介的聚焦點(diǎn)，也為中國(guó)意識(shí)形態(tài)所關(guān)注，大眾和政府往往將自己的期待寄托于影視。1996年11月電影頻道的播出開始引發(fā)人們影視互動(dòng)的善良希望，但如何互動(dòng)人們卻不曾認(rèn)真考慮。熒屏上電影欄目的空前繁華為影視互動(dòng)提供了一點(diǎn)新的啟示，遺憾的是這繁華的主人是電視而不是電影。但人們對(duì)電影的關(guān)注依然焦灼，電影欄目的勃興就是明證。

目前的電影欄目大致可分為四類：

1.電影信息類。

此類欄目主要傳遞電影信息，又可分為電影動(dòng)態(tài)信息與電影常規(guī)知識(shí)兩種。電影動(dòng)態(tài)信息欄目主要報(bào)道電影信息，如專門報(bào)道新片拍攝的《新片現(xiàn)場(chǎng)追蹤》、報(bào)道各種影視信息的《中國(guó)影視動(dòng)態(tài)》和《影視新干線》等；講解電影常規(guī)知識(shí)的欄目主要是《電影大百科》，以講座的形式向大眾普及電影知識(shí)。

2.電影專題類。

電影專題欄目以專題的方式集中講述電影事件或人物，如《影視同期聲》每期談一個(gè)影視話題，《電影與電影人》每期講述一個(gè)電影事件或電影人物，《電影名家》每期介紹一個(gè)電影人物，《流金歲月》每期介紹一部或幾部歷史上的電影，采訪電影制作者。

3.電影鑒賞類。

此類欄目以電影鑒賞為目的，引導(dǎo)大眾的觀賞目光，提升大眾的電影鑒賞水平，如《邊說邊看》主要是對(duì)一部電影或一個(gè)電影主題進(jìn)行評(píng)說，《佳片有約》則是針對(duì)電影頻道將要播出的外國(guó)影片請(qǐng)有關(guān)人士來談?wù)撘环?，以期引起觀眾收視興趣。

4.電影雜志類。

電影雜志類欄目往往由幾個(gè)板塊組成，內(nèi)容較為綜合，電影動(dòng)態(tài)信息、電影人物、事件專題報(bào)道、電影片斷展示、電影歌曲等都含納其中。如《銀幕采風(fēng)》、《環(huán)球影視》、《今日影視》、《博大影苑》、《影視30分》等。《銀幕采風(fēng)》由“銀幕內(nèi)外”、“今夜星空”、“電影唱片”等板塊組成，《環(huán)球影視》由“影視文化博覽”、“銀色視點(diǎn)”、“影視MTV”、“銀海拾貝”、“電影精選”等板塊組成。

二、電影欄目定位

電影欄目眾多，但如何定位卻是每一個(gè)欄目必須面對(duì)的問題，由此塑造其獨(dú)特的風(fēng)格。這并不說明欄目是成功的，卻是成功欄目所必備的元素。

從目前電影欄目看，《銀幕采風(fēng)》、《環(huán)球影視》、《影視同期聲》、《電影與電影人》和電影頻道分工細(xì)致的《邊說邊看》、《電影大百科》、《新片現(xiàn)場(chǎng)追蹤》、《電影名家》、《佳片有約》等自身定位都很明確，它們都有自己特定的功能與范圍，從而確立自己的欄目風(fēng)格。當(dāng)然，有些地方臺(tái)設(shè)立的電影欄目大同小異，無非是拍攝信息、名人訪談、資料剪輯，很少有自己的特色，當(dāng)然也就說不上什么欄目風(fēng)格。

《環(huán)球影視》、《電影與電影人》、《銀幕采風(fēng)》是比較成功的電影欄目，它們都已形成或正在形成自己獨(dú)特的欄目風(fēng)格。

《環(huán)球影視》立足于“環(huán)球”，介紹世界范圍尤其美國(guó)等電影大國(guó)的電影動(dòng)態(tài)，并以3部長(zhǎng)約24分鐘的電影精選為觀眾提供獨(dú)特的視聽享受，鮮明的風(fēng)格、充實(shí)的內(nèi)容和靜止的制作使得這個(gè)達(dá)90分鐘的電影欄目幾年來成為電影愛好者不棄的追求。

《電影與電影人》以“著名電影人采訪、世界各國(guó)電影現(xiàn)象評(píng)述、國(guó)際電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道”為口號(hào)，兼顧國(guó)內(nèi)外電影動(dòng)態(tài)，但以電影節(jié)報(bào)道最有特色，國(guó)際報(bào)道勝過國(guó)內(nèi)報(bào)道。它只有30分鐘，卻風(fēng)格獨(dú)具，在電影欄目中贏得一席之地。

《銀幕采風(fēng)》代表政府的聲音，是“電影界的《新聞聯(lián)播》和《人民日?qǐng)?bào)》，是當(dāng)之無愧的紅頭文件?！雹偎孕麄鲊?guó)產(chǎn)片為己任，力爭(zhēng)發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)片的閃光點(diǎn)，展現(xiàn)中國(guó)電影的魅力，引導(dǎo)觀眾看國(guó)產(chǎn)片。這是它不可取代的獨(dú)特風(fēng)格。

《影視同期聲》是1999年5月開辦的電影欄目，把觀眾和演員請(qǐng)到演播室，談?wù)撆臄z故事，周末片屬于電影談話欄目，形式新穎，漸漸形成自己的風(fēng)格。它定位于電影人與普通觀眾的溝通，戰(zhàn)時(shí)影片背后的故事。

上述電影欄目從定位來說是比較成功的，但依然存在內(nèi)容的重復(fù)與貧乏。幾乎所有欄目都程度不等地重復(fù)電影信息，尤其是重要電影人物及相關(guān)作品。譬如張藝謀導(dǎo)演歌劇《圖蘭朵》之際，幾乎所有電影欄目甚至文藝欄目都報(bào)道張藝謀，談的話、說的事、圖像基本上都一樣。也許像張藝謀這樣的名人太少了，一窩蜂沖上去情有可原，但為什么不按照自己欄目的特點(diǎn)設(shè)計(jì)新的視覺、新的問題呢？

當(dāng)然，重復(fù)的原因是貧乏。以《新片現(xiàn)場(chǎng)追蹤》為例，一年104期，如果每期報(bào)道一部影片，那么國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量還不夠欄目期數(shù)，且不說有些影片拍攝地遠(yuǎn)在國(guó)外、新疆或西藏等地還不能采訪，怎么辦？只有拉長(zhǎng)篇幅，每?jī)善谧鲆徊繃?guó)產(chǎn)片，內(nèi)容稀薄，全靠解說詞抻著。同樣，這些信息也在《銀幕采風(fēng)》、《中國(guó)影視動(dòng)態(tài)》、《影視新干線》等欄目中以大致相近的面貌出現(xiàn)。不管對(duì)于欄目多么重要，但觀眾收看的重復(fù)內(nèi)容，當(dāng)然也就不能引發(fā)興趣。

定位明確，又內(nèi)容充實(shí)，才有成為名牌欄目的可能。

三、電影欄目語言

與其他電視欄目相比，電影欄目先天具有影視語言優(yōu)勢(shì)。百年電影創(chuàng)造出足夠豐富的遺產(chǎn)供電視揮霍，無論表演精湛的默片還是聲畫并茂的彩色有聲片，都可以成為電視欄目中閃亮的片斷——事實(shí)上，電影欄目或多或少都運(yùn)用電影資料，不管從任何角度看，電影都顯得更為靜止。同時(shí)，正在生產(chǎn)的電影往往是人們所關(guān)注的，為了票房，制片方一般都會(huì)提供資料方便。但僅僅電影資料的堆積決不會(huì)成為一個(gè)成功的電視欄目，電視語言和包裝策略是電視欄目的表現(xiàn)手段。

現(xiàn)有的電影欄目中，電影語言表現(xiàn)豐富、包裝靜止、觀賞性強(qiáng)的首推《環(huán)球影視》，那包攬世界的內(nèi)容含量固然令人歡悅，但敏銳細(xì)膩的審美意識(shí)卻使它最終成為風(fēng)格獨(dú)具的精品欄目。它的演播室緊扣“環(huán)球影視”，眼睛形的粉色網(wǎng)架、布滿電影明星的上下半球、球切面上精致的陳設(shè)與背景里閃亮的宇宙星球，富裕幻想的色彩與造型，破有創(chuàng)意。但導(dǎo)演并不滿足于這些，堅(jiān)持每過一段時(shí)間就更換一次演播室。同時(shí)，《環(huán)球影視》的電視語言在風(fēng)格上追求現(xiàn)代感，速度快，節(jié)奏緊，機(jī)位和景別多變，突出畫面的運(yùn)動(dòng)感和關(guān)上性，這當(dāng)然不是指MTV和電影片斷，即使采訪也是如此。如最新的第96期李煜采訪張揚(yáng)和濮存昕，我節(jié)取前5分34秒進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)共使用鏡頭39個(gè)，平均每個(gè)鏡頭長(zhǎng)度為8.5秒。其中15秒到26秒的長(zhǎng)鏡頭為6個(gè)，多數(shù)鏡頭為6秒左右，這在電視欄目中并不容易做到。同時(shí)，透過眼睛形網(wǎng)格遠(yuǎn)景搖談話人物3次，全景、中景、近景不斷變化，且同樣景別也用不同機(jī)位區(qū)別開來，談話人物背景總在變化，尤其搖臂的運(yùn)動(dòng)鏡頭將現(xiàn)場(chǎng)談話置于一個(gè)模擬宇宙空間，畫面與畫面之前以疊畫為主

，把一場(chǎng)枯燥的采訪拍得搖曳多姿。

采訪幾乎是每個(gè)電影欄目中都要使用的方法，拍攝方式卻相差甚遠(yuǎn)。我記錄1999年第4期《銀幕采訪》中采訪《龍飛鳳舞》劇組的鏡頭和機(jī)位，5分45秒，去掉兩次片花14秒，共5分31秒，鏡頭量為20個(gè)，平均每個(gè)鏡頭長(zhǎng)度為26.5秒，其中兩個(gè)鏡頭超過1分鐘，別別是1分24秒（含23秒電影片斷和一個(gè)2秒反應(yīng)鏡頭）和1分12秒（含24秒電影片斷），同機(jī)位，同景別，顯得過于冗長(zhǎng)。這么一段長(zhǎng)時(shí)間采訪，機(jī)位只有3個(gè)，景別也只有3個(gè)，沒有移動(dòng)畫面，連推拉搖都很少，畫面與畫面之間都是硬切，整個(gè)畫面給人的感覺是靜止的。同時(shí)，演播室布景比較簡(jiǎn)單，采訪背景上電影劇照自左至右流動(dòng)，但沒有別的變化。

比較這兩兩段采訪頗為隨意，如《新片現(xiàn)場(chǎng)追蹤》常常出現(xiàn)1—2分鐘的采訪鏡頭，連插畫都沒有，并且談話也不得要領(lǐng)，索然無味。不僅采訪，電視語言整體比較呆板，觀賞性差，與電影欄目應(yīng)該具有品質(zhì)迥然相反?！峨娪按蟀倏啤肥侵v解電影技巧的，自己卻不講究技巧，跟一般教學(xué)節(jié)目沒什么區(qū)別?！读鹘饸q月》就是采訪加資料，一點(diǎn)都不注重審美趣味。

電影欄目應(yīng)該是最具觀賞價(jià)值和審美趣味的，但電視語言的簡(jiǎn)陋、制作的粗糙和包裝意識(shí)的匱乏導(dǎo)致電影欄目普遍水準(zhǔn)低下，影響了電影欄目在觀眾心目中的位置，既不能引導(dǎo)觀眾進(jìn)入電影院，又無法創(chuàng)立精品電視欄目。

四、電影與電視：互動(dòng)？

電影發(fā)源于19世紀(jì)末期，壯大于20世紀(jì)；電視于20世紀(jì)30年代首次播出，普及于60年代。二者都是20世紀(jì)傳播媒介中迅速生長(zhǎng)的兩種媒體，又由于攝制和播放方式的相近，常常被合稱為影視。文明的中國(guó)人喜歡優(yōu)雅，往往把它們命名為影視藝術(shù)——教科書上的說法是綜合藝術(shù)。90年代以來，關(guān)于影視互動(dòng)的提法越來越普遍。然而，電影與電視是不是互動(dòng)？如果是，又如何互動(dòng)？

電視興起以前，電影是以連續(xù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)影像記錄世界或表現(xiàn)生活的惟一媒體，于是電影活躍在各種領(lǐng)域：新聞、風(fēng)光、故事、教學(xué)、記錄等。但是，電視出現(xiàn)以后，電影迅速退卻：首先是新聞，讓給更迅速、快捷的電視，直到今天的現(xiàn)場(chǎng)直撥然后是電視娛樂節(jié)目和電視劇搶走電影院的觀眾。作為一種大眾文化媒介，電影的影響已經(jīng)讓位于電視，這是發(fā)生在世界范圍的事實(shí)。

美國(guó)電影史家理查德.巴塞姆說，“在1947年至1951年之間，是大眾傳播史上的一個(gè)重要時(shí)期，因?yàn)殡娨曇讶〈娪?，成?0世紀(jì)后半葉的主要傳播力量。②記錄電影大師尤文思說：“戰(zhàn)后，電視其紀(jì)錄片制作者的處境既復(fù)雜化又單位化了?！瓚?zhàn)前紀(jì)錄片承擔(dān)的某些任務(wù)，如新聞和資料報(bào)道，已全部由電視所接替。……紀(jì)錄片如果去重復(fù)電視的快速報(bào)道和純粹的連續(xù)闡釋，這是倒退了一步。我們的工作是表現(xiàn)我們所描繪的那些事件的復(fù)雜而深刻的方面。”③當(dāng)然，由于歷史發(fā)展的不平衡，美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)等資本國(guó)家出現(xiàn)的現(xiàn)象遲至80年代末期才降臨中國(guó)——電視的興起和電影的衰落幾乎是同時(shí)進(jìn)行的。80年代，電影在中國(guó)還具有不可比擬的轟動(dòng)效應(yīng)，如謝晉導(dǎo)演的《天云山傳奇》放映后收到數(shù)萬封群眾來信；但是，90年代以后，電影導(dǎo)演和演員收到的群眾來信開始減少，電視劇明星和電視欄目主持人成為新的偶像，電視成為幾乎沒個(gè)家庭不可缺少的生活用品。

在電視里看電影，這不是中國(guó)的創(chuàng)舉，美國(guó)許多影片從未進(jìn)入電影院，都是通過電影頻道播放的。從1999年初的一次調(diào)查看，電影頻道收視率為50％，僅次于CCTV—1。在電影院、錄像、電視和VCD四種觀看電影的方式中，選擇電視的占46.5％。④這說明電視奪去了電影的觀眾，但電視又是電影獲得觀眾。假如說影視互動(dòng)，那么二者之間的關(guān)系是既愛又恨。電影欄目在其中又扮了什么角色呢？

從本性來說，電影欄目屬于電視，是電視欄目的一個(gè)類型。電影欄目辦得好壞不干電影的事，為它上火著急的是電視欄目制片人，收視率和廣告總是勾搭在一起——即使目前還處于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的電視欄目也不會(huì)對(duì)收視率無動(dòng)于衷，《銀幕采風(fēng)》只能在中央電視臺(tái)而不是某電影廠去參加節(jié)目評(píng)比。但是，與其他電視欄目不同，電影欄目的內(nèi)容是電影，它通過介紹電影、宣傳電影甚至利用電影來提升自己的觀賞性與審美性，電影明星、電影故事和電影背后的故事總是娛樂文化的中心。一句話，它以電影來完成電視欄目制作。

從電影一方來說，要想把觀眾引向電影院，強(qiáng)大的電視媒介不可不用。電影明星是大眾媒介造出來的，熱賣影片也需要大眾媒介的炒作，一部電影往往要制訂嚴(yán)密的宣傳策略，而電影欄目則是對(duì)口的專業(yè)傳播渠道。

因此，電影欄目是電影和電視結(jié)合的一種天才方式，它為了各自的利益而利用對(duì)方的特長(zhǎng)，達(dá)到互動(dòng)效果。假如影視確實(shí)在互動(dòng)，那么電影欄目就是最佳體現(xiàn)。

五、問題與走勢(shì)

電影是20世紀(jì)文化的一件奇跡，它帶來許多古老藝術(shù)樣式中不曾有過的東西，如明星崇拜、高科技等，也為世界藝術(shù)史上積累一筆珍貴的精神財(cái)富，中國(guó)電影也以獨(dú)具魅力的風(fēng)采豐富了世界電影形象。由于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，中國(guó)電影正歷經(jīng)一場(chǎng)陣痛，產(chǎn)量和質(zhì)量都受到一定影響，但中國(guó)電影人依舊以堅(jiān)毅的姿態(tài)沖擊新的輝煌。電影欄目是影視互動(dòng)的一種電影方式，它以電影魅力開辟電視欄目新疆域，又以電視這一傳播廣泛的媒體促動(dòng)電影發(fā)展，二者相得益彰。

中國(guó)熒屏上的電影欄目既豐富又貧乏；豐富的是數(shù)量，貧乏的是質(zhì)量，像《環(huán)球影視》、《銀幕采風(fēng)》、《電影與電影人等精品欄目至為罕見。首先，經(jīng)營(yíng)理念滯后，欄目模式陳舊，觀賞性差。多數(shù)欄目教化色彩濃重，還停留于“我說你看”的階段，只顧自己說，卻不考慮觀眾想不想聽，缺乏受眾意識(shí)，主持人呆板枯燥、拿腔捏調(diào)，一副居高臨下的面孔。頗為令人詫異的是主持《中國(guó)影視動(dòng)態(tài)》的朱時(shí)茂和主持《影視30分—銀帆之旅》的蓋麗麗，兩位都是中國(guó)影視的優(yōu)秀演員，卻不是合格的電視欄目主持人，臉上表情、轉(zhuǎn)身回頭的動(dòng)作很不自然，談話也像不入情境的臺(tái)詞背誦。

其次，虛張聲勢(shì)，夸大其詞，缺乏真誠(chéng)態(tài)度與審美目光。不少電影欄目抱著“保護(hù)國(guó)產(chǎn)片”的善良動(dòng)機(jī)，介紹新電影往往好不吝惜地使用溢美之詞，形同廣告。電影欄目對(duì)中國(guó)電影一味叫好，卻不探討中國(guó)電影存在的問題，批評(píng)品格缺失。然而，丑媳婦總得見公婆，一旦觀眾看罷電影打呼上當(dāng)，再看到這樣的介紹就會(huì)本能反感，失去觀眾的收視信任。電影欄目可以有自己的審美目光和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，但不可以自以為是以至于信口開河，更不可明知是一部制作粗糙、思想淺陋的電影卻妄加溢美之詞，喪失欄目的文化品格。

再次，信息重復(fù)，內(nèi)容匱乏，文化品位較低。不少欄目處于追星族狀態(tài)，熱衷于影視圈里飄忽的緋聞鬧劇，更多的是重復(fù)報(bào)道，且都是走馬觀花的現(xiàn)象捕捉，缺少現(xiàn)象背后的評(píng)價(jià)與分析，例如前一段沸沸揚(yáng)揚(yáng)的竇唯可樂潑記者是許多電影欄目興高采烈的談話話題，卻不見有分量的評(píng)論。

再則，制作粗糙，包裝簡(jiǎn)陋，電視語言混亂。由于拍攝經(jīng)費(fèi)的限制，也因?yàn)榫礃I(yè)精神不佳，電影欄目制作水準(zhǔn)普遍不高，有些簡(jiǎn)直是粗制濫造。以《新片現(xiàn)場(chǎng)追蹤》為例，該欄目鏡頭量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，便用大量長(zhǎng)而空洞的鏡頭湊數(shù)，有的鏡頭長(zhǎng)達(dá)1分多鐘，卻沒什么內(nèi)容；有些采訪毫無價(jià)值，卻用了2分鐘；更可怕的是剪輯混亂，思路茫然，不知道編導(dǎo)究竟想說什么，15分鐘一期的欄目就這樣搖搖晃晃、稀里糊涂地應(yīng)付過去了，根本談不上結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，觀眾也就不可能收看