外國(guó)建筑史-古代+近代

古代史第一章古代埃及的建筑＃＃埃及建筑的發(fā)展歷程：a.古王國(guó)時(shí)期：紀(jì)念性建筑單純而開闊；b.中王國(guó)時(shí)期：以外部表現(xiàn)力為主的陵墓?jié)u漸向以內(nèi)部舉行神秘儀式為主的廟宇轉(zhuǎn)化；c.新王國(guó)時(shí)期：皇帝的紀(jì)念物也從陵墓完全轉(zhuǎn)化為太陽神廟；d.后期希臘化和羅馬化時(shí)期：建筑發(fā)生了很大的變化，有了許多希臘、羅馬因素，出現(xiàn)了很多新樣式、形制。＃＃吉薩金字塔群：第四王朝三位皇帝的三座相鄰大金字塔形成了一個(gè)完整的群體，分別是富夫金字塔、哈佛拉金字塔、門卡烏拉金字塔，都是精確的正方錐體。＃＃中王國(guó)時(shí)期的特點(diǎn)：a.技術(shù)進(jìn)步，用梁柱結(jié)構(gòu)建造，比較寬敞的內(nèi)部空間，紀(jì)念建筑內(nèi)部一書的意義增強(qiáng)。b.陵墓的新格局祭祀廳成了陵墓建筑的主體，擴(kuò)展為規(guī)模宏大的祭祀廟。c.柱廊在本時(shí)期開始廣泛采用，不僅在陵墓，也在世俗建筑中采用比例輕快＃＃新王國(guó)時(shí)期建筑特點(diǎn)：a.太陽神廟代替了原始拜物教聯(lián)系的陵墓，成為皇帝崇拜的紀(jì)念性建筑物。b.廟宇形制，在中王國(guó)時(shí)期定型，在一條縱軸上一次排列出高大的門，圍柱式院落大殿額一串串密室。c.廟宇兩大藝術(shù)重點(diǎn)：（1）一個(gè)是外部的大門，力求富麗堂皇；（2）另一個(gè)是內(nèi)部的大殿，皇帝在這里接受少數(shù)人的膜拜。d.實(shí)例：魯克索、卡納克阿蒙神殿、阿布辛波神殿。

第四章古代希臘的建筑歐洲人把古希臘和古羅馬稱作“古典時(shí)期”，雖然歐洲的文明不只是古希臘一個(gè)起源，但是古希臘的成就最高，一直古希臘文明幾乎成為了歐洲文明的唯一源泉，古羅馬時(shí)古希臘文明主要的繼承者，并在許多方面都有重大的發(fā)展。＃＃古代希臘的建筑四個(gè)時(shí)期：A.荷馬時(shí)期：即是英雄時(shí)代，希臘文化低于愛琴文化，但在許多方面繼承了愛琴文化，包括建筑方面。B.古風(fēng)時(shí)期：古希臘的宗教定型了，形成了全希臘意義的圣地，神廟改用石頭建造，同時(shí)柱式也基本定型了。C.古典時(shí)期：希臘文化的極盛時(shí)期：a.建造了古希臘圣地建筑群的最高代表——雅典衛(wèi)城；b.建造了古希臘神廟藝術(shù)的最高代表——雅典衛(wèi)城的帕提濃神廟；c.產(chǎn)生了第三種柱式——科林斯柱式。D.希臘化時(shí)期：為古羅馬文化和建筑的發(fā)達(dá)準(zhǔn)備了前提條件——a.公共建筑的類型增多，功能性建筑形制日趨成熟；b.建筑類型的增多、結(jié)構(gòu)的進(jìn)步，藝術(shù)手法也豐富了，廣泛地使用了疊柱式和壁柱；c.科林斯柱式的形成了自己的特點(diǎn)，多立克柱式的剛毅精神同時(shí)代格格不入，遭到嚴(yán)重的歪曲，愛奧尼柱式以其華貴受到偏愛成為主要的柱式。

第一節(jié)圣地和廟宇的演進(jìn)公元前8-6世紀(jì)建筑主要活動(dòng)是圣地和廟宇的演進(jìn)，木建筑向石筑建筑過渡，柱式出現(xiàn)。＃＃圣地的演進(jìn)：A.守護(hù)神或者自然神的圣地完全不同于戒備森嚴(yán)的氏族衛(wèi)城；B.在圣地最突出的地方，建造圣地的建筑群中心——守護(hù)神神廟。圣地建筑群要突破舊式衛(wèi)城的格局，因此這樣的廟宇，當(dāng)然不能在維持舊式衛(wèi)城里正廳的形式。＃＃廟宇形制的演進(jìn)：A.最初建造的廟宇只有一件圣堂，形制脫始于愛琴文化時(shí)期氏族貴族的府邸的正室。B.民間自然神的圣地里面，廟宇作為公共紀(jì)念建筑，占據(jù)建筑群的高處。C.早期的廟宇用木構(gòu)架和土坯建造，為了保護(hù)墻面，常沿邊搭建一圈棚子遮蔽形成柱廊。廟宇外圈柱廊的藝術(shù)作用逐漸被意識(shí)到，到了公元前6世紀(jì)，重要的民間圣地建筑普遍采用了圍廊列柱形式。更開放的兩進(jìn)圍廊式和假兩進(jìn)圍廊式廟宇，前者內(nèi)外有兩圈柱子，后者雖然只有一圈柱子，但是廊子的深度相當(dāng)于兩圈。

第二節(jié)柱子的演進(jìn)柱式：柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理、形式、比例，組合方式上形成的一套相當(dāng)穩(wěn)定成套的做法，被羅馬人成為柱式。＃＃多立克柱式和愛奧尼柱式對(duì)比：A.總體：a.多立克剛勁雄健，柱子比例粗壯，開間比例較?。籦.愛奧尼清秀柔美，柱子比例修長(zhǎng)，開間較寬。B.檐部：a.多立克的檐部比較重，約為柱高的1/3；b.愛奧尼柱式的檐部比較輕，為柱高的1/4。C.柱頭：a.多立克柱式的柱頭是簡(jiǎn)單而剛挺的倒立圓錐臺(tái)；b.愛奧尼柱式的柱頭是輕巧柔和的渦卷。D.柱身：a.多立克的柱身有凹槽，相交的地方成鋒利的棱角，收分和卷殺很明顯；b.愛奧尼柱式的柱身，相交成一段小的圓面，收分和卷殺不顯著。E.柱礎(chǔ)：a.多立克沒有柱礎(chǔ)，雄健的柱身從臺(tái)基面上拔地而起；愛奧尼柱式有復(fù)雜的，看上去富有彈性的柱礎(chǔ)。F.線腳：a.多立克線腳極少，偶爾有之，也是方線腳；b.愛奧尼使用多種復(fù)合的曲面線腳。G.臺(tái)基：a.多立克的臺(tái)基為三層樸素的臺(tái)階，而且中央高，四角低，微微有隆起；b.愛奧尼柱式，臺(tái)基的側(cè)面壁立，上下都有線腳，沒有隆起。H.雕刻：a.多立克為高浮雕甚至圓雕，強(qiáng)調(diào)體積；b.愛奧尼柱式為薄浮雕強(qiáng)調(diào)線條。

第三節(jié)雅典衛(wèi)城＃＃雅典衛(wèi)城的意匠：雅典衛(wèi)城建筑群是根據(jù)動(dòng)態(tài)觀賞條件布局的，人們?cè)诿恳欢温烦讨卸加心芸吹絻?yōu)美的衛(wèi)城景觀。建筑和雕刻交替成為畫面的中心，建筑和雕刻相繼出現(xiàn)，前后呼應(yīng)，構(gòu)圖作大幅變化。建筑物有形制、形式、大小的變化，有兩種柱式的交替。雕刻有材料、風(fēng)格、主題、構(gòu)圖位置的不同，有大型的立雕，有長(zhǎng)長(zhǎng)的連續(xù)浮雕，有單幅的浮雕，有銅雕和石雕。朝拜者見到的衛(wèi)城景觀不對(duì)稱，但是主次分明，條理井然，很完整。為了構(gòu)圖成景觀，建筑物的朝向不死板，以最好的角度向游行的隊(duì)伍顯示自己。同時(shí)帕提濃神廟統(tǒng)率建筑群成整體，它的位置最高，體積最大，形制最莊嚴(yán)，色彩最華麗，風(fēng)格最雄健。其他建筑物裝飾性強(qiáng)于紀(jì)念性，起到烘托作用，體現(xiàn)出對(duì)立統(tǒng)一的原則。＃＃雅典衛(wèi)城：A.衛(wèi)城山門：a.北邊是繪畫的陳列館，南邊是敞廊，墻上5開門洞，中央門洞前設(shè)有坡道通馬車，其余設(shè)踏步。b.山門是多立克式的，前后門各設(shè)6根柱子，在山門的西半部份有大道，大道兩側(cè)有三對(duì)愛奧尼柱式。在多立克廟宇里面采用愛奧尼柱式為雅典衛(wèi)城首創(chuàng)。c.山門的多立克柱完全擺脫了前一時(shí)期的沉重之感，額枋微呈弧形，卷殺削弱。B.勝利神廟：a.山門的兩側(cè)不對(duì)稱，由南面的勝利神廟取得均衡。b.勝利神廟是愛奧尼是的，臺(tái)基很小，前后各設(shè)四根柱子。c.為了與多立克的山門調(diào)和，勝利神廟中的愛奧尼柱比較粗壯。C.帕提濃神廟：a.這個(gè)建筑是守護(hù)神雅典娜的廟，是圍城的主題建筑，作為中心建筑具有幾個(gè)方面的突出特點(diǎn)：（1）他處于圍城的最高點(diǎn)；（2）體積最大，它是希臘本土體積最大的多立克建筑；（3）形制最莊嚴(yán)，衛(wèi)城唯一一座圍廊列柱的建筑；（4）裝飾最豐富，山墻頭上的裝飾是金的，隴間板、山花和圣堂墻恒的外檐上滿是雕刻；（5）顏色最華麗：瓦當(dāng)、柱頭、檐部、雕刻都有濃重的色彩，以紅藍(lán)為主，夾著金箔。（6）風(fēng)格最雄偉：帕提濃神廟肅穆、雄偉、而歡快定下了整個(gè)衛(wèi)城建筑群的基調(diào)。b.帕提濃代表著希臘多立克柱式的最高成就。c.檐部較薄，柱間凈空比較寬，柱子比較修長(zhǎng)，不想以前的多裂開柱子那樣沉重，都易于同愛奧尼柱式協(xié)調(diào)。D.伊瑞克提翁神殿：a.這座神殿為愛奧尼式的神殿。b.伊瑞克提翁神殿同帕提濃神殿有著鮮明的對(duì)比：（1）柱式：伊為愛奧尼柱式；帕為多立克柱式；（2）體型：伊為不對(duì)稱復(fù)合體型；帕為對(duì)稱單一的長(zhǎng)方體；（3）顏色：伊的裝飾很豐富，顏色卻很淡雅；帕的顏色很華麗和隆重；（4）風(fēng)格：伊為輕快活潑；帕為雄偉肅穆；（5）墻：伊的南面為封閉的大理石墻；帕的北面為敞開的柱廊。c.通過對(duì)比，不僅避免了重復(fù)的體型和形式，使建筑群豐富生動(dòng)，同時(shí)是體積不大的伊瑞克提翁神殿在隆重專研的帕提濃神殿面前顯得像個(gè)侏儒而被壓倒。＃＃雅典衛(wèi)城的片面性和矛盾：雅典衛(wèi)城畢竟是生產(chǎn)力水平低下的奴隸社會(huì)建造的，打著鮮明的時(shí)代烙印，雅典衛(wèi)城的主要成就在藝術(shù)上和工藝上，而在功能上卻十分的幼稚。建筑物幾乎僅僅是一座雕刻品。為了建造這些紀(jì)念品，經(jīng)濟(jì)上也沒有限制。雅典衛(wèi)城建筑群，反映著自由民主制度，表現(xiàn)平民世界觀中的先進(jìn)、健康因素，卻仍然體現(xiàn)著階級(jí)社會(huì)中建筑發(fā)展的片面性和矛盾。第四節(jié)開拓新的領(lǐng)域公共建筑方面最大的成就——露天劇場(chǎng)和室內(nèi)會(huì)堂。宗教建筑新的形制：圍廊或者廟宇少了，往往只在前面設(shè)臺(tái)階和廊柱，廟宇同市場(chǎng)的敞廊發(fā)生聯(lián)系，為了在廟宇前進(jìn)行種種儀式，就用一圈廊子把廟宇包圍在中央，從而形成新的形制。祭壇也發(fā)展成為獨(dú)立的建筑。集中式紀(jì)念建筑，雅典衛(wèi)城東面不遠(yuǎn)，是早期科林斯柱式的代表作——獎(jiǎng)杯停。＃＃獎(jiǎng)杯亭：分為基座和亭子兩部分：a.基座和亭子都有完整的臺(tái)基和檐部，構(gòu)圖獨(dú)立，然后在將兩者協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。b.圓亭和方基座相切，這是圓形和立方體常有的交接方法。c.下部神色粗石灰石，表面比較粗糙，切縫清晰簡(jiǎn)潔厚重。上部用大理石，表面比較光滑，切縫不露，輕快而且華麗，使得其顯得穩(wěn)重，而且有樹木一般向上生頭的趨勢(shì)。＃＃市場(chǎng)敞廊和疊柱式：敞廊是兩層的采用疊柱式，下層用多立克柱式，上層用華麗的愛奧尼柱式。

第五章古羅馬建筑第一節(jié)光輝的劵拱技術(shù)＃＃劵拱技術(shù)：劵拱技術(shù)是羅馬建筑最大的成就，也是最大的特色。希臘柱式與劵拱技術(shù)相結(jié)合之后，豐富了它的藝術(shù)手法，拓寬了他的適應(yīng)性。劵拱技術(shù)保證了羅馬人不是簡(jiǎn)單的模仿者。＃＃劵拱技術(shù)的光輝成就：A.擺脫承重墻：筒形拱和穹頂有許多優(yōu)點(diǎn)，但是很重需要連續(xù)的整體的承重墻，來負(fù)荷它們。而且覆蓋空間單一，給建筑物很大的限制。使用十字拱突破了承重墻的限制，十字拱只需要四個(gè)角柱，不必連續(xù)的承重墻。B.拱頂體系：擺脫承重墻，架在四個(gè)角柱上，十字拱用新的方法平衡其側(cè)推力。常用的辦法是，使用一列十字拱，在縱向上相互平衡側(cè)推力，在橫向上，兩側(cè)用筒形拱平衡，筒形拱本身的側(cè)推力相互抵消，在最外側(cè)使用承重墻平衡。C.肋架拱。D.木桁架。E.墻。

第二節(jié)柱式的發(fā)展與定型羅馬文化希臘化之后，柱式廣泛流行：＃＃解決希臘柱式同羅馬建筑之間矛盾：A.解決柱式同劵拱結(jié)構(gòu)之間的矛盾：a.解決辦法一：在墻面和墩子里貼裝飾性柱式，從檐口到柱礎(chǔ)一一具備，劵拱鑲嵌在柱子的開間之中。劵腳和劵面都用柱式的線腳裝飾，取得細(xì)部一致，協(xié)調(diào)風(fēng)格。柱子突出墻面約為3/4的柱徑，柱子和檐部維持原來的比例，只是開間放大，這種做法稱為劵柱式。b.解決辦法二：把劵腳直接落在柱式的柱子上，中間墊一小段檐部——連續(xù)劵。B.解決柱式與多層建筑之間的矛盾：將希臘晚期的疊柱式往前推進(jìn)了一步，底層用塔斯干柱式或者新羅馬多立克柱式，二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果有第四層則用科林斯壁柱。很少有純柱式的疊加，幾乎都是劵柱式的疊加。C.解決柱式與羅馬建筑巨大體積之間的矛盾：通過豐富的柱式細(xì)節(jié)，如用一組線腳代替一個(gè)線腳，用復(fù)合線腳代替簡(jiǎn)單線腳，豐富柱子上的雕刻，導(dǎo)師科林斯柱式被重用，而且產(chǎn)生了一種新的復(fù)合柱式，即是在科林斯柱子之上加一對(duì)愛奧尼的渦卷。＃＃羅馬柱式：柱式在羅馬時(shí)期已經(jīng)不是建筑的結(jié)構(gòu)構(gòu)件了，不再是建筑風(fēng)格的賦予者，而僅僅是裝飾品。羅馬柱式華麗、細(xì)密、過分裝飾且有很高的規(guī)范化程度，失去了希臘柱式的典雅和端莊，比希臘柱式退步。

第三節(jié)《建筑十書》《建筑十書》維特魯威著，全書共分為10卷。＃＃建筑十書：A.成就：a.十分系統(tǒng)地總結(jié)了古希臘和早期羅馬建筑的實(shí)踐成就。b.全面建立起，建筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃的理論，以及各類建筑設(shè)計(jì)原理。c.通過理性原理與直觀感受相結(jié)合，理想中的美與現(xiàn)實(shí)中的美相結(jié)合，論述了一些基本的建筑藝術(shù)原理。d.奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。B.局限性：a.迎合復(fù)古的政策，而忽略了共和時(shí)期以來的劵拱技術(shù)和火山灰混凝土的重大成就。b.對(duì)于柱式做了過于苛刻的量的規(guī)定。c.文字有些晦澀，地方語言不詳，以致被后人隨意解釋。

第五節(jié)廣場(chǎng)的演進(jìn)廣場(chǎng)的演進(jìn)鮮明地表現(xiàn)出，建筑形制同政治形勢(shì)的密切關(guān)系，表現(xiàn)從共和制向帝制、向神化皇帝的變化過程。＃＃廣場(chǎng)的演進(jìn)：A.共和時(shí)期的廣場(chǎng)：繼承了古希臘晚期傳統(tǒng)，是城市的社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)中心，有時(shí)也作為角斗場(chǎng)。周圍散布著廟宇、政府大廈、演講臺(tái)、平準(zhǔn)所、商場(chǎng)和作坊等，以及法庭、會(huì)議廳的巴西利卡。凌亂地建造起來，沒有統(tǒng)一的規(guī)劃（羅馬努母廣場(chǎng)）。B.過渡時(shí)期的廣場(chǎng)：a.凱撒廣場(chǎng)：一個(gè)封閉的，按完整規(guī)劃建設(shè)的廣場(chǎng)。廣場(chǎng)上的各個(gè)建筑失去了獨(dú)立性，被統(tǒng)一在一個(gè)構(gòu)圖形式之中。b.奧古斯都廣場(chǎng)：廣場(chǎng)周邊的圍墻，全用大塊花崗石砌成。廣場(chǎng)為歌頌功績(jī)，連錢莊都被取消了。只在兩側(cè)保留了半圓形的講堂，還有一個(gè)共和時(shí)期的殘余。C.帝制時(shí)期：圖拉真廣場(chǎng)：廣場(chǎng)的形制參考了東方君主國(guó)建筑特點(diǎn)，不僅軸線對(duì)成，而且做多層縱深布局。在300米縱深里幾進(jìn)幾出建筑物，室內(nèi)外的空間交替，空間的縱橫大小，明暗的交替，雕刻和建筑物的交替醞釀著建筑藝術(shù)高潮的到來，也是皇帝崇拜的高潮。

第七節(jié)廟宇＃＃萬神廟：空間單一，是集中式構(gòu)圖的代表，也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。A.形制：集中式構(gòu)圖；B.穹頂：直徑達(dá)到43.3米，頂端高度也為43.3米，上端有個(gè)直徑為8.9米的圓孔，穹越往上走越薄，下部的穹頂厚度為5.9米，下部厚度為1.5米C.平面：平面是圓形，墻體內(nèi)沿圓發(fā)8個(gè)大劵，其中7個(gè)為龕，一個(gè)為大門，墻體的厚度為7.3米。第三篇?dú)W洲中世紀(jì)建筑從西羅馬滅亡到14、15世紀(jì)歐洲資本主義萌芽的歐洲封建時(shí)期被稱為中世紀(jì)。這個(gè)時(shí)期教會(huì)控制著人們生活的一切方面，宗教建筑成為這個(gè)時(shí)期圍以的紀(jì)念性建筑，也成了建筑成就的最高代表。這個(gè)時(shí)期東西歐的發(fā)展歷史很不一樣。他們的代表建筑——東正教堂和天主教堂的結(jié)構(gòu)、形制、藝術(shù)都不一樣。在東正教建筑大大發(fā)展古羅馬的穹頂和集中式形制，天主教建筑大力發(fā)展古羅馬的拱頂和巴西利卡形制。

第六章拜占庭建筑＃＃拜占庭建筑的主要成就：將穹頂架在四個(gè)或者更多獨(dú)立支柱上的結(jié)構(gòu)方法。做法是在四個(gè)柱墩上，沿著方形的平面四邊發(fā)劵，在四個(gè)劵間砌以方形平面的對(duì)角線為直徑的穹頂。穹頂架在四邊被切之后的所余下的部分，它的重量完全有四個(gè)劵下面的柱墩承擔(dān)，這個(gè)結(jié)構(gòu)方案，把荷載集中在4個(gè)角柱上，完全不需要連續(xù)的承重墻，這就使穹頂以下的空間大大自由了。＃＃穹頂?shù)陌l(fā)展：A.沿正方形四邊發(fā)劵，在四個(gè)券之間砌筑以方形對(duì)角線為直徑的穹頂。B.在四個(gè)劵的劵頂高程位置作水平切口，在這個(gè)切口之上再作半圓形穹頂。帆拱：水平切口和四個(gè)發(fā)劵之間所余下的4個(gè)球面三角形。C.在水平切口上切一段圓筒形鼓坐，再在鼓坐之上砌半圓形穹頂。（注意：帆拱、鼓坐、穹頂）＃＃穹頂?shù)钠胶猓篈.在四面對(duì)角，帆拱下的大發(fā)劵砌筒形拱來抵擋穹頂?shù)膫?cè)推力。希臘十字拱：中央穹頂和四個(gè)面筒形結(jié)構(gòu)形成的等臂十字拱。B.在中央穹頂四面，用4個(gè)小穹頂來平衡中央穹頂?shù)膫?cè)推力。作為拜占庭正教建筑的代表——圣索菲大教堂，是中央大穹頂和四面小穹頂，都是用鼓坐高舉，以中央最高，外觀上看顯出一族5穹頂。

第三節(jié)圣索菲亞大教堂＃＃圣索菲亞大教堂：A.形制：集中式的平面形制。B.穹頂：直徑為32.6m，高為15m，40個(gè)肋，通過帆拱架在7.6m寬的柱子上。C.教堂成就：a.結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)關(guān)系明確，層次井然，中央穹頂?shù)膫?cè)推力在東西兩側(cè)由兩個(gè)半穹頂扣在大發(fā)劵上抵消，他們的側(cè)推力又由各自斜角上更小的半穹頂和東西兩端各兩個(gè)墩子抵擋，南北由18.3m深的四片墻抵住了側(cè)推力。b.空間：即是集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間——教堂內(nèi)部空間，南北明確隔斷，而東西兩側(cè)半穹頂下的空間與中央穹頂?shù)倪B續(xù)，空間增大了縱深，比較適合宗教儀式。c.顏色：內(nèi)部色彩燦爛奪目，墩子和墻用大理石貼面，有白、藍(lán)、綠、紅，柱子為深綠色、深紅色。d.施工：工程速度快，僅用了5年10個(gè)月竣工。

第七章西歐中世紀(jì)建筑第一節(jié)從修道院教堂到城市教堂＃＃名詞解釋：拉丁十字：指平面形制，即十字形平面從空中俯看如同平放的十字架。從橫兩個(gè)中廳高出。豎道比橫道長(zhǎng)得多，大廳比祭壇長(zhǎng)得多。巴西里卡：一種綜合用作市場(chǎng)、法院、交易所與會(huì)場(chǎng)的大廳性建筑。平面一般為長(zhǎng)方形，兩端或者一端有半圓形的龕。大廳常被兩排或者四排柱子劃分為三部分或者五部分。中間部分寬而且高稱為中廳，兩邊的部分低而且窄的部分為側(cè)廊。羅曼建筑：中世紀(jì)初，除了意大利北部地區(qū)，大多數(shù)地區(qū)已經(jīng)失去了劵拱技術(shù)。10世紀(jì)起劵拱技術(shù)從意大利北部傳到萊茵河畔先進(jìn)的城市里，進(jìn)而傳遍西歐。劵拱技術(shù)作為古羅馬著名的成就，在長(zhǎng)期失傳后又重新得到使用，因此10世紀(jì)后把建筑學(xué)稱為羅馬風(fēng)建筑，又稱為羅曼建筑。其主要成就為采用筒形拱、十字拱，還有在筒形拱和十字拱上使用骨架劵。集束柱：自拱頂代替了木屋架，荷載加大了，柱式的柱子就不用了。而以墻墩為支撐比較粗重。12世紀(jì)以來柱頭逐漸退化，中廳和策略那個(gè)的拱頂骨架劵一直延伸下來，貼在柱墩的四面，形成了集束柱。

第二節(jié)以法國(guó)為中心的哥特式建筑＃＃哥特式教堂：A.哥特式教堂的構(gòu)造特征：a.使用骨架劵作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱稱為框架式的。頂部的結(jié)構(gòu)維護(hù)結(jié)構(gòu)薄到20cm-30cm，大大減輕了頂部的荷載，節(jié)省了材料減輕了側(cè)推力，墩子也隨之減少。b.骨架劵把拱頂荷載集中到每間十字拱的4角，利用獨(dú)立的架空在兩側(cè)側(cè)廊上空的飛劵抵住中廳的側(cè)向推力，飛劵落腳在側(cè)廊外側(cè)一片片橫向墻垛上。c.利用雙圓心的尖劵和尖拱，尖劵和尖拱大大減輕了側(cè)向推力，有利于減輕結(jié)構(gòu)。B.哥特式教堂的內(nèi)外部處理：a.內(nèi)部：中廳一般不寬，兩側(cè)的支柱的間距不大，因此教堂的內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏，動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)，裸露著的近似框架式的結(jié)構(gòu)，又全部由垂直的直線組成，幾乎沒有墻面，窗子占據(jù)了支柱之間幾乎整個(gè)面積。雕刻、壁畫之類無所附麗，極其峻峭清冷。b.外部：哥特式建筑外部往往不及內(nèi)部完整，形式和風(fēng)格很不統(tǒng)一。但是和內(nèi)部一樣，教堂外表向上的動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)烈——輕盈的垂線條統(tǒng)治著全身；塔、墻、扶壁越往上越細(xì)，裝飾也越多、越玲瓏；建筑的細(xì)節(jié)和局部都是尖的，比如塔和墻上面都有直刺蒼穹的小尖塔。劵山門洞的山花，龕上的華蓋都是尖的。C.西立面的處理：哥特式教堂的西立面的典型構(gòu)圖是兩個(gè)鐘塔夾著中廳的山墻，垂直分為三個(gè)部分。山墻檐頭的欄桿、門洞上一長(zhǎng)列安置著以色列諸王的雕像龕，把三部分橫向聯(lián)系起來。中央是玫瑰窗，三座門洞周圍都有幾層線腳，線腳上劃著成串圣像。塔上有很高的尖頂。

第三節(jié)意大利中世紀(jì)建筑＃＃總督府：分為三層，第一層為敞開的柱廊，圓柱粗壯有力。第二層也為柱廊，但是柱子比一層的細(xì)，柱子數(shù)量較一層多了一倍，柱間距比第二層小了一半，上面為一系列圓形小窗，透空較第一層小，起到從第一層想第三層過渡的作用。第三層高度占據(jù)了整個(gè)建筑高度的1/2，除了幾個(gè)大窗子之外全部都是實(shí)墻。第八章意大利文藝復(fù)興建筑第一節(jié)從修道院教堂到城市教堂＃＃佛羅倫薩主教堂：A.平面形制為拉丁十字式，歌壇、設(shè)計(jì)成集中似的。B.穹頂情況：a.外部——（1）鼓座，高12米，厚4.9米，穹頂直徑42.2米，高度52米；（2）穹頂大面，依托在骨架上，里面后2.13米，外層上部厚61cm，下部厚86cm，兩層間隙為1.2~1.5米左右，在穹頂高1/3與2/3的位置設(shè)有兩道水平環(huán)的通道，加強(qiáng)兩層穹頂?shù)穆?lián)系，同時(shí)加強(qiáng)穹頂剛度；（3）采光亭，具有結(jié)構(gòu)和造型兩重作用。b.穹頂?shù)墓羌軇唬涸诎诉呅蔚陌私前l(fā)八道主劵，八邊上每條邊發(fā)兩道次劵。從成就：A.結(jié)構(gòu)成就：a.大致是雙圓心的矢形結(jié)構(gòu)；b.采用骨架劵，穹頂分為里外兩層。結(jié)構(gòu)上的成就大大減輕了穹頂?shù)膫?cè)向推力。B.施工成就：腳手架撘得很高，上面設(shè)有小賣部提供食物和酒，減少工人上下腳手架的時(shí)間。另外伯魯乃列斯基利用動(dòng)滑輪組設(shè)計(jì)了一種垂直的運(yùn)輸工具。＃＃意義：A.天主教教會(huì)將穹頂和集中式的平面形制看作是異教廟宇的形制加以排斥，而工匠們竟然置教會(huì)的戒律于不顧，在建筑中突破教會(huì)的精神專制。B.古羅馬和拜占庭的穹頂都是半遮半掩的，而不會(huì)把穹頂作為重點(diǎn)建造手段，但是佛羅倫薩這座教堂利用鼓坐將穹頂全部托出。這是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志。C.無論在結(jié)構(gòu)上還是在市工商，首創(chuàng)性的幅度都很大，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)普遍進(jìn)不了。D.佛羅倫薩主教堂的穹頂被認(rèn)為是文藝復(fù)興的第一個(gè)作品，被稱為文藝復(fù)興的包春雷。

第二節(jié)曲折過程＃＃曲折過程：A.早期：公共建筑發(fā)展起來，形制和風(fēng)格具有市民文化特點(diǎn)，公共建筑底層有劵，供人們集會(huì)和休息。這類建筑明快親和構(gòu)圖活潑，只強(qiáng)調(diào)一個(gè)里面，即沿街立面。育嬰院，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)，臨街面展開長(zhǎng)長(zhǎng)的劵廊，劵廊開間寬闊，連續(xù)劵在科林斯柱子上，二層窗子小，墻面大，線腳細(xì)巧，墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，同連續(xù)劵的風(fēng)格很協(xié)調(diào)，而且虛實(shí)對(duì)比很強(qiáng)。巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)，中央一件用發(fā)劵將柱廊分為兩半。巴齊禮拜堂有發(fā)劵同柱廊方開間的對(duì)比，實(shí)與虛的對(duì)比，平面和里面的對(duì)比。B.轉(zhuǎn)向?qū)m廷，共和制被推翻之后，文藝復(fù)興文化染上了貴族的色彩，從市民文化中脫離出來，轉(zhuǎn)向府邸和宮廷。大量的豪華府邸建設(shè)起來，共和建筑的地位降低。美狄奇府邸四合院，3層臨街建造，只突出臨街立面，正立面為矩形，底層用粗糙的石塊，表面起伏高達(dá)20cm，切縫較寬；二層表面平整，但是砌縫寬度多大8cm；三層光滑，無砌縫，冠戴檐出挑深遠(yuǎn)。C.新的高潮：16世紀(jì)上半葉，由于新大陸的拓殖和新航線，地中海再也不是歐洲的貿(mào)易中心了，意大利進(jìn)一步失去了其經(jīng)濟(jì)地位，多數(shù)工商業(yè)城市衰落，獨(dú)有羅馬城反而繁榮起來，成為了新的文化中心，文藝復(fù)興達(dá)到了高潮。坦比哀多，伯拉孟特設(shè)計(jì)，底層圓柱形的圣堂外圍有一圈多立克柱廊，二層圓柱形鼓坐上頂著飽滿的穹頂。坦比哀多雖然體積很小，體積感和整體感很強(qiáng)。從底層的多立克柱通過鼓坐的柱與穹頂?shù)睦呦噙B，從上到下，一氣呵成渾然一體。采用集中式構(gòu)圖，有層次，有幾種幾何形式的變化，有虛實(shí)的映襯，構(gòu)圖豐富。底層的多立克柱式使其顯得更加雄健，坦比哀多被稱為文藝復(fù)興盛期的代表。D.衰退：意大利經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步衰退，封建勢(shì)力進(jìn)一步鞏固，貴族紛紛復(fù)辟，共和國(guó)城市被推翻，文藝復(fù)興江河日下，到了晚期，出現(xiàn)了兩種傾向。兩種傾向：a.泥古不化教條地崇拜古代，為柱式制定了又繁瑣又死板的規(guī)范，柱式規(guī)范被僵化成一套不顧環(huán)境、地點(diǎn)、建筑物意義和使用功能的宮室，這種崇拜古典的傾向?qū)Ψ▏?guó)古典主義建筑和藝術(shù)產(chǎn)生了不小的影響。b.形式主義傾向，經(jīng)過20年的研究很探索，對(duì)古典柱式的萬巨額已經(jīng)殆盡，幾乎沒有創(chuàng)新的余地，一些建筑史想柱式的嚴(yán)謹(jǐn)挑戰(zhàn)，在技術(shù)沒有進(jìn)步的情況下，這種探索便淪為了一種形式主義。形式主義的另一種傾向便是手法主義，即使追求新穎，堆砌雕塑，壁龕；玩弄光影，不符合邏輯的錯(cuò)位、斷裂，毫無意義地使用壁柱。線腳和高窗，檐部和山墻幾乎是曲折的，弧形與三角形的山墻疊在一起。這種追求新穎、尖巧的風(fēng)格在17世紀(jì)被天主教會(huì)利用發(fā)展成為“巴洛克”式建筑。第五節(jié)群星燦爛＃＃群星燦爛：A.早期：伯魯乃列斯基，作品：巴齊禮拜堂和育嬰院。B.盛期：a.伯拉孟特，作品：坦比哀多和梵蒂岡宮；b.米開朗琪羅，作品：羅馬卡比多山市政廣場(chǎng)、勞倫齊阿納圖書館。c.拉斐爾，作品潘莫菲尼府邸。C.晚期：a.維尼奧拉，著作《五種柱式規(guī)范》；b.帕拉弟奧，作品維晉察的巴西利卡、帕拉弟奧母題、圓廳別墅，建筑著作《建筑四書》。＃＃帕拉弟奧母題：在一個(gè)柱開間中，發(fā)一個(gè)劵，劵腳落在大開間中兩個(gè)獨(dú)立的小柱子上，小柱子和大柱子之間有一米多的距離，用額枋聯(lián)系，兩邊額枋之上各開一個(gè)小圓洞，這樣大開間立面套有三個(gè)小開間，以大的方開間為主，方圓交替，虛實(shí)映襯，對(duì)比強(qiáng)烈。＃＃帕拉弟奧設(shè)計(jì)的中型府?。ㄈ鐖A廳別墅）具有幾個(gè)特點(diǎn)：A.平面一般為正方形或者近似于正方形的長(zhǎng)方形；B.立面從上向下分為三層，第一層為基座層，第二層為主要層，最高設(shè)置正門，門前有大臺(tái)階，窗子略有裝飾，又分為左中右三部分，主次分明。頂層為女兒墻或者不高的閣樓。C.都是簡(jiǎn)單的幾何形體組合而成的。這種立面上下，左右劃分九段，以中央一段為主，是與古典建筑的重要區(qū)別，是法國(guó)古典主義建筑構(gòu)圖原則之一。第四節(jié)廣場(chǎng)建筑群意大利城市里的廣場(chǎng)分為三種：（1）教堂前；（2）市政廳前；（3）市場(chǎng)。＃＃羅馬卡比多山市政廣場(chǎng)：A.元老院的處理：元老院高27米，兩側(cè)的建筑高20米，為了使元老院突出于兩側(cè)的建筑，將元老院底層做成基座層，正門前設(shè)大臺(tái)階。二三層采用巨柱式，不做水平劃分，兩側(cè)建筑在一二層用陽臺(tái)作明顯的水平劃分，巨柱式立在地面上。B.羅馬卡比多山市政廣場(chǎng)的新特點(diǎn)：廣場(chǎng)呈梯形，矩形開放對(duì)著一條筆直的大道，直奔山下大片綠地?？ū榷嗌綇V場(chǎng)背對(duì)著舊城區(qū)，面對(duì)著新城區(qū)，對(duì)舊城區(qū)的保護(hù)起到了積極作用，同時(shí)給予新城區(qū)廣闊的發(fā)展空間。＃＃圣馬可廣場(chǎng)：空間變化豐富，穿過曲折的城市道路，來到半封閉的圣馬可大廣場(chǎng)，這里的劵廊和鐘塔仿佛遮掩著什么，繞過它們便是圣馬可小廣場(chǎng)。圣馬可小廣場(chǎng)上連續(xù)劵將視線引向遠(yuǎn)方，只有一對(duì)柱子編織著其南邊的界限，同時(shí)又豐富了景觀層次，來到運(yùn)河河岸處，遠(yuǎn)處小島如髻?；仡^看到圣馬可教堂和鐘塔的側(cè)面，它們是大小廣場(chǎng)的分割者，又是聯(lián)系者。南邊的圣馬可大廣場(chǎng)以連續(xù)劵加敞廊為安定的背景，鐘塔氣氛尊嚴(yán)，教堂盛裝艷飾，淋漓盡致地變現(xiàn)了它們的性格。＃＃文藝復(fù)興時(shí)期活躍的理論：A.阿爾伯蒂——《論建筑》；B.帕拉弟奧——《建筑四書》；C.維尼奧拉——《五種柱式規(guī)范》。第七節(jié)圣彼得大教堂的建造過程＃＃圣彼得大教堂的建造：建筑師經(jīng)過了文藝復(fù)興人文思想的熏陶，力求在圣彼得大教堂上表現(xiàn)出現(xiàn)金的文化，而圣彼得大教堂作為天主教會(huì)教堂的最高代表，反動(dòng)勢(shì)力要扼殺一切新的思想和新文化，圣彼得大教堂的建造就是一場(chǎng)新思想、新文化同反動(dòng)教會(huì)之間的一場(chǎng)斗爭(zhēng)，這場(chǎng)斗爭(zhēng)反映了意大利文藝復(fù)興的曲折，同時(shí)也反映了資產(chǎn)階級(jí)萌芽時(shí)期的歷史性斗爭(zhēng)，也反映了工匠對(duì)技術(shù)原則和思想原則的堅(jiān)定。A.伯拉孟特：希臘十字式，四臂較長(zhǎng)，鼓坐有一圈柱廊圓穹頂一起，形式像坦比哀多，穹頂采用了比較保守的做法，功能問題未得到解決，建造的是一座豐碑。B.拉斐爾：放棄了伯拉孟特的集中式形式，將希臘十字變成了拉丁十字，在西部加一個(gè)巴西利卡，西立面稱為主要立面，降低了穹頂?shù)牡匚?。C.小桑迦洛：整體上維持了拉丁十字式的形制，將西部的巴西利卡用一段小的希臘十代替。D.米開朗奇羅：放棄了拉丁十字，維持伯拉孟特的風(fēng)格，大大加大了四個(gè)墩子，簡(jiǎn)化了四角的布局，大大修改了伯拉孟特的穹頂設(shè)計(jì)，使其輪廓高舉出來。E.馬丹納：車去了圣彼得大教堂的正面，在集中式希臘十字式之前加了一段三跨的巴西利卡的大廳，圣彼得大教堂的內(nèi)部空間和外部形象受到嚴(yán)重的破壞，穹頂統(tǒng)率作用降低。圣彼得大教堂的穹頂：直徑41.9米，接近于萬神廟的穹頂，內(nèi)部頂高為123.4米，幾乎是萬神廟的3倍。穹頂分為兩層，內(nèi)層厚3米。除了肋用石砌，其余全部用磚頭。＃＃圣彼得大教堂的穹頂比佛羅倫薩主教堂的穹頂先進(jìn)：A.圣彼得大教堂的穹頂接近于球體，而佛羅倫薩主教堂的穹頂分為8瓣；B.為了減少側(cè)向推力，佛羅倫薩主教堂的穹頂輪廓很長(zhǎng)，而圣彼得大教堂的穹頂是一個(gè)略高于球面，更加飽滿說明對(duì)施工和結(jié)構(gòu)更有把握。第八節(jié)巴洛克建筑＃＃巴洛克建筑以及巴洛克廣場(chǎng)：A.巴洛克建筑的主要特點(diǎn)：a.炫耀財(cái)富，使用價(jià)格昂貴的材料，充滿了裝飾，色彩艷麗，一身珠光寶氣；b.追求新奇，建筑師常常在這一類建筑中使用一些前所未見的建筑手法和建筑形象；c.趨向自然，園林藝術(shù)有所發(fā)展，長(zhǎng)長(zhǎng)采用自然裝飾題材；d.城市和建筑莊嚴(yán)隆重，剛勁有力，而又充滿了歡快的氣氛。B.實(shí)例：a.建筑：圣卡羅教堂——波羅米尼；圣安德烈教堂——伯尼尼；b.廣場(chǎng)：圣彼得大教堂前的廣場(chǎng)——伯尼尼；Navona廣場(chǎng)——波羅米尼；西班牙大臺(tái)階；C.意義：巴洛克建筑充滿了矛盾，幾百年來對(duì)其的評(píng)論或圣或邪超越了任何一種建筑潮流，巴洛克建筑以其新手法、新樣式、新局部被廣泛流傳下來，使用在世俗建筑之中；而其非理性反常的形式主義又被理性主義者批判和抵制。巴洛克教堂的特點(diǎn)：a.節(jié)奏跳動(dòng)不規(guī)則，開間寬度越大；b.加強(qiáng)垂直分化，和上下聯(lián)系，削弱了固有的水平聯(lián)系；c.強(qiáng)調(diào)光影和體積變化；d.常有反常出奇的造型；

第九章法國(guó)古典主義建筑第一節(jié)初期變化＃＃法國(guó)古典主義產(chǎn)生背景：16世紀(jì)法國(guó)文化同意大利文化密切接觸，法國(guó)生產(chǎn)關(guān)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于意大利，正在向意大利已經(jīng)經(jīng)歷過的資產(chǎn)階級(jí)萌芽歷史階段發(fā)展。其文化被意大利文化壓倒。先進(jìn)的意大利文化就有宮廷文化為媒介進(jìn)入法國(guó)。后來法國(guó)迅速發(fā)展和壯大，不久后便超過了意大利稱為歐洲最先進(jìn)的國(guó)家。因此，法國(guó)文化為完全意大利化，卻產(chǎn)生了自己的古典主義文化。在建筑意大利文藝復(fù)興時(shí)期產(chǎn)生的學(xué)院派建筑理論，在法國(guó)人手里發(fā)展成了法國(guó)古典主義建筑理論，反過來一項(xiàng)意大利。第二節(jié)古典主義的根據(jù)和理論＃＃古典主義：17世紀(jì)下半夜法國(guó)文化藝術(shù)的總潮流，其理論基礎(chǔ)是反映自然科學(xué)的唯理論。政治任務(wù)是歌頌古羅馬帝國(guó)之后一個(gè)最強(qiáng)大的專制體制——路易14的統(tǒng)治；理論繼承16世紀(jì)意大利學(xué)院派理論。＃＃古典主義的意義和局限：A.意義：a.以相信存在著可以被認(rèn)識(shí)的美的規(guī)律，并對(duì)每的某個(gè)方面特別是比例作了深入研究，促進(jìn)了建筑的形式美；b.提出真實(shí)性、邏輯性、易明性等理性原則，以簡(jiǎn)潔、合理、和諧對(duì)抗巴洛克的堆砌和任意。B.局限性：a.只從宮廷建筑立論，只研究了古羅馬的紀(jì)念性建筑，十分片面，否定了民間以及民族傳統(tǒng)建筑，忽略了中世紀(jì)哥特式建筑的偉大成就；b.對(duì)形式美的認(rèn)識(shí)是形而上學(xué)；c.反對(duì)創(chuàng)作中的個(gè)性、熱情和表現(xiàn)，只著意于冰冷的數(shù)字和諧，而且是一成不變的，僵化的。第三節(jié)絕對(duì)君權(quán)的紀(jì)念碑宮廷的紀(jì)念性建筑物事古典主義建筑最主要的代表，主要集中在巴黎。＃＃盧浮宮東立面：上下分為三部分，下層為基座層，中層是兩層高的巨柱式，形成空的柱廊，層次非常明確，簡(jiǎn)潔洗練，上層是女兒墻和檐部。左右分為五部分，中央和兩端均有突出部分。兩端突出部分是壁柱裝飾，中央突出部分用的是倚柱裝飾，有山墻，主軸明確。＃＃凡爾賽宮：設(shè)計(jì)者，J·H·孟莎。鏡廊：凡爾賽宮最主要的大廳，舉行重大儀式，同西面墻上門面窗子相對(duì)應(yīng)，在東墻上掛著17面大鏡子。＃＃恩瓦立德新教堂：設(shè)計(jì)者，J·H·孟莎，平面為正方形的希臘十字式和集中式的形制。穹頂分為三層——a.外層為框架支撐，覆蓋著鉛皮；b.中層為磚砌成；c.內(nèi)層用石頭砌成。＃＃旺道姆廣場(chǎng)：設(shè)計(jì)者，J·H·孟莎，廣場(chǎng)呈長(zhǎng)方形抹去了4個(gè)角，兩短邊正中連接短街。廣場(chǎng)內(nèi)的建筑底層為商鋪，二三層為住宅，底層采用石劵廊。二三層采用科林斯閉住一通兩層，為古典主義建筑的典型構(gòu)圖。在廣場(chǎng)長(zhǎng)邊中央和四角的眼部都有山花，是廣場(chǎng)輪廓有欺負(fù)，標(biāo)出了廣場(chǎng)橫軸線，在屋頂有老虎窗是法國(guó)傳統(tǒng)建筑的殘跡。在縱軸線相交的地方是路易十四的騎馬銅像。＃＃古典主義建筑特點(diǎn)：A.用柱式控制：古典主義建筑多用巨柱式比起疊柱式來說減少了水平劃分和重復(fù)，因此簡(jiǎn)化了構(gòu)圖，幾何性強(qiáng)是古典主義建筑構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔，同時(shí)又使構(gòu)圖有變化，軸線明確，主次分明且完整統(tǒng)一。B.古典主義建筑依附宮廷：a.建筑大多過于清肅，傲氣凌人，夸張?jiān)熳?；b.不能完全排斥豪華。色彩艷麗、夸張炫耀，特別是在內(nèi)部裝飾上，甚至還戒奶了巴洛克的因素。第四節(jié)君權(quán)衰退和洛可可＃＃洛可可：法國(guó)古典主義之后，出現(xiàn)的另一種建筑現(xiàn)象——洛可可，洛可可主要體現(xiàn)在建筑內(nèi)部的裝飾上，而在建筑外部形式和形制上也有相應(yīng)體現(xiàn)。洛可可的特點(diǎn)：a.裝飾題材有自然主義傾向，模仿植物形態(tài)，構(gòu)圖完全不對(duì)稱；b.愛用嬌艷的顏色，如嫩綠、粉紅和猩紅。c.愛用有閃爍的光澤，如鏡子、金屬和大理石；d.打破了方框框的限制，在轉(zhuǎn)角的位置使用渦卷軟化和遮掩。先交避免使用垂涎而多用多變的曲線，常常被裝飾打斷。＃＃圣保羅大教堂：穹頂分為三層，最外一層用木構(gòu)架覆蓋鉛皮，輪廓是半球向上拉長(zhǎng)，顯得更加飽滿。中間層使用磚砌成的錐形筒用于支撐850T重的采光亭。內(nèi)層用磚砌成直徑308米，厚度45.7cm。穹頂是古典穹頂中最輕的一個(gè)，家在鼓座之上，鼓座分為內(nèi)外兩層，內(nèi)層用于支撐穹頂，最外層為一圈柱廊。鼓座和完全采用了坦比哀多的構(gòu)圖，非常雄偉。

第十三章18世紀(jì)~19世紀(jì)第一節(jié)英國(guó)建筑＃＃先浪漫主義：18世紀(jì)70年代至19世紀(jì)30年代，在莊園府邸中流行的一種建筑潮流，排遣這風(fēng)劍貴族凄涼的黃昏情緒。封建貴族一天天沒落，他們?cè)谖膶W(xué)中掀起了一股逃避現(xiàn)實(shí)，渲染農(nóng)村田園情趣的潮流，抒發(fā)他們“且戀戀，且懨懨”的情緒，這就是先浪漫主義。＃＃先浪漫主義的表現(xiàn)：A.在莊園府邸中復(fù)活中世紀(jì)建筑：a.模仿寨堡府邸；b.模仿哥特教堂。B.向往“東方情調(diào)”，在建筑上追求異趣和異國(guó)情調(diào)。模仿寨堡府?。弘m然在藝術(shù)思想上是消極的，但是寨堡府邸的發(fā)展上是有進(jìn)步作用的，它擺脫了18世紀(jì)以來英國(guó)帕拉迪奧注意不強(qiáng)求軸線對(duì)稱，外形為呆板的框框，不設(shè)大而無遮的空間，不刻守任何一種格式，平面布置自由，房間的大小、形狀、位置和朝向，靈活地根據(jù)實(shí)際需要安排。近代史第一章18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉第一節(jié)工業(yè)革命對(duì)建筑和城市的影響工業(yè)革命的沖擊，給城市與建筑帶來了一系列的新問題。這些新問題使建筑設(shè)計(jì)方面出現(xiàn)了兩種不同的傾向：（1）復(fù)古思潮，（2）探求建筑的新功能、新技術(shù)和新形式。

第二~三節(jié)復(fù)古思潮以及建筑的新造型、新功能、新技術(shù)＃＃18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉建筑探索：A.復(fù)古思潮：18世紀(jì)~19世紀(jì)末，流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義。a.古典復(fù)興：18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)末流行于歐美盛行的模仿古典建筑形式。法國(guó)為羅馬復(fù)興，實(shí)例有巴黎萬神廟；英國(guó)為希臘復(fù)興；德國(guó)為希臘復(fù)興，實(shí)例有柏林宮廷劇院；美國(guó)為羅馬復(fù)興，實(shí)例為美國(guó)國(guó)會(huì)大廈。b.浪漫主義：歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的一種思潮在建筑上的一定反映。先浪漫主義：18世紀(jì)60年代~19世紀(jì)30年代為逃避現(xiàn)實(shí)，渲染農(nóng)村田園情趣的潮流，建筑上模仿中世界建筑并表現(xiàn)出異趣和異國(guó)情調(diào)；浪漫主義第二階段：19世紀(jì)30年代~19世紀(jì)70年代，建筑風(fēng)格以哥特式為主，又稱哥特復(fù)興，實(shí)例為英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。c.折衷主義：19世紀(jì)上半葉~20世紀(jì)初在歐美流行的一種建筑風(fēng)格，特征模仿與選擇各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，把它們自由組合在一起，又稱“集仿主義”。實(shí)例為巴黎圣心教堂、巴黎歌劇院。B.建筑的新造型、新功能和新技術(shù)：a.建筑的新材料：實(shí)例有塞文河上的生鐵橋、法蘭西歌劇院的屋頂（鐵作為建筑材料，最初使用于屋頂）、巴黎老王宮的奧爾良廊（最先利用鐵和玻璃配合建成透明頂棚）、巴黎植物園溫室（完全使用鋼和玻璃建造起來的建筑）、哈帕兄弟大廈（生鐵框架建筑初期的例子）、芝加哥保險(xiǎn)公司十層大廈（第一座照現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造的建筑）b.建筑新技術(shù)：馬德萊娜市場(chǎng)（不同于過去封閉的鋪面，而出現(xiàn)了生鐵框架大廳）、圣納維夫圖書館（法國(guó)第一座完整圖書館建筑，鐵、玻璃、石材得到有機(jī)的配合，設(shè)計(jì)者：拉布魯斯特）、巴黎國(guó)立圖書館（地面和墻分別用鋼和玻璃，一切都很據(jù)功能布局，設(shè)計(jì)者：拉布魯斯特）。拉布魯斯特：反對(duì)拘泥于古典學(xué)院規(guī)范的方法。C.建筑新類型：a.百貨商場(chǎng)：巴黎廉價(jià)商場(chǎng)是第一座以鐵和玻璃建造起來，全面采用自然采光的百貨商店。b.展覽館：水晶宮，開辟了建筑形式和預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。建筑形式是一個(gè)簡(jiǎn)單的階梯型長(zhǎng)方體，且具有一個(gè)與之垂直的拱頂，建筑各面只顯示了玻璃和鋼框架，沒有多余的裝飾。預(yù)制裝配技術(shù)采用了裝配花房的辦法裝配了整個(gè)玻璃和鐵構(gòu)架，用時(shí)不到9個(gè)月時(shí)間。整個(gè)建筑只有了玻璃、鐵和木頭，表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)機(jī)械本能，設(shè)計(jì)者：帕克斯頓。c.展覽館：巴黎世博會(huì)機(jī)械館：刷新了建筑在跨度上的記錄，首次在建筑中使用三角拱原理。

第四節(jié)面對(duì)工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而提出的探索＃＃城市探索：A.巴黎改建：B.協(xié)和新城：C.田園城市：又稱花園城市。隨著城市環(huán)境的下降與自然環(huán)境遭到破壞，而提出的亦鄉(xiāng)亦城的城市布局。城市由若干同心圓組成，分為市中區(qū)、居住區(qū)、工業(yè)倉庫區(qū)地帶、鐵路地帶，有六條36米寬的大道從中心放射出去，將城市等分為六部分。中心區(qū)域中間為圓形的公園，周圍圍繞著市政府、劇院、音樂廳、醫(yī)院和畫廊等。公園四周又繞了一圈玻璃的廊，稱為“水晶宮”，供冬季花園之用。居住區(qū)位于城市中部，有一條130米的大道穿過中間，有寬闊的綠化帶，在綠化帶中安排了六塊空地給學(xué)校。城市外圍安排了工廠、倉庫、木場(chǎng)和市場(chǎng)等。在外圈將鐵路引入工廠和倉庫。D.工業(yè)城市：將工業(yè)城市各要素進(jìn)行明確的功能劃分，中央有圖書館、展覽館、集會(huì)廳、劇院等。居住區(qū)呈長(zhǎng)條形，療養(yǎng)院和醫(yī)療中心位于北面上坡向陽。工業(yè)區(qū)位于東南面，各區(qū)之間用綠化帶相隔離，火車站位于工業(yè)區(qū)附近，火車通過一段地下鐵道進(jìn)入城市內(nèi)部。E.帶形城市：城市由一條寬的道路作為城市的脊，城市的寬度有限理想為500米，但長(zhǎng)度可以無限。在城市的道路脊上布置一條或者多條電氣化鐵路，并沿道路脊鋪設(shè)供電和供氣的管線。帶形城市理論成為后來沿高速公路以帶狀向外延伸布置工業(yè)區(qū)和人口的組織方式。F.方格城市：對(duì)于不同類型性質(zhì)的土地作機(jī)械的街道劃分，為了獲得更多的利潤(rùn)，沿長(zhǎng)了街道和街坊，以獲取更多可以用于出租的臨街面。

第二章19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初的建筑探索第一節(jié)建筑新探索的社會(huì)基礎(chǔ)＃＃背景資料：這個(gè)時(shí)期的技術(shù)飛速發(fā)展，產(chǎn)生集聚發(fā)展，建筑在適應(yīng)新的社會(huì)需求下，要求擺脫舊的形式和舊的技術(shù)限制，摸索材料和結(jié)構(gòu)的更新。在新的功能、技術(shù)、材料和舊形式的矛盾日趨尖銳，于是提出了對(duì)古典主義的質(zhì)疑，掀起了一場(chǎng)探求新建筑形式的運(yùn)動(dòng)。這些探索先后在不同的國(guó)家出現(xiàn)，目的就是為了探求一中適宜當(dāng)時(shí)社會(huì)的新建筑。有人認(rèn)為應(yīng)該從形式入手，帶動(dòng)其他，如比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、奧地利的維也納學(xué)派、荷蘭和芬蘭對(duì)形式的凈化；有人認(rèn)為該從功能入手，用功能同意形式和技術(shù)的矛盾，例如美國(guó)的芝加哥學(xué)派，對(duì)高層建筑的探索。賴特的草原式建筑；有人認(rèn)為應(yīng)該從新技術(shù)入手，要求這種新技術(shù)尋求一種工藝形式和美學(xué)觀念，例如法國(guó)拉布魯斯特、德意志制造聯(lián)盟。以上這些探求都使建筑擺脫了復(fù)古主義的美學(xué)攪拌，初步踏上了建筑現(xiàn)代化道路。

第二節(jié)19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初探求新建筑＃＃19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初探求新建筑：A.探求新建筑的先驅(qū)（19世紀(jì)之前的新建筑探求）：a.拉布魯斯特：其反對(duì)拘泥于古典學(xué)院規(guī)定的方法，提倡使用心得解耦股和新的材料創(chuàng)造出新的形式。其作品有巴黎國(guó)立圖書館和圣納維夫圖書館。b.手工工藝運(yùn)動(dòng)：隨著城市交通、衛(wèi)生和居住條件越來越惡劣，粗制濫造的工業(yè)制品代替原來高雅、精致、富于個(gè)性的手工業(yè)品，19世紀(jì)50年代出現(xiàn)了一股相當(dāng)強(qiáng)烈的反對(duì)和憎恨工業(yè)城市，提倡逃避工業(yè)城市，追求中世紀(jì)安靜鄉(xiāng)村生活與向往自然的浪漫情緒。c.紅屋：手工工業(yè)運(yùn)動(dòng)的代表，平面根據(jù)功能布置成L型，每間房間均采用自然采光。材料使用當(dāng)?shù)氐募t磚，不加粉刷，摒棄了多余的裝飾，保持了材料本身的質(zhì)感。這種不求氣派，注重居住質(zhì)量的建筑受到小資產(chǎn)階級(jí)的青睞。將功能、材料、建筑造型相結(jié)合的嘗試對(duì)后來新建筑有一定的啟發(fā)。B.從形式上的變革著手：a.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：費(fèi)爾德：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人，反對(duì)歷史樣式，欲創(chuàng)造一種前所未有的、能夠適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的建筑。新藝術(shù)派建筑特征：主要表現(xiàn)在室內(nèi)，裝飾主題上采用自然界生長(zhǎng)繁盛的草木形狀的線條，外形保持了磚石建筑的風(fēng)格，一般比較簡(jiǎn)潔。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響：德國(guó)，路德維希展覽館，設(shè)計(jì)者：奧爾布里希，外形簡(jiǎn)潔，窗戶很大，主入口為一個(gè)拱門，兩側(cè)有兩個(gè)雕像，周圍植物圖案裝飾。英國(guó)，格拉斯藝術(shù)學(xué)校，設(shè)計(jì)者：麥金托什。西班牙，米拉公寓，以其浪漫主義想象力和出人意料的建筑造型引起關(guān)注。設(shè)計(jì)者：高迪，高迪與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒有淵源聯(lián)系，但與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣，反對(duì)歷史樣式。b.奧地利：維也納學(xué)派：（1）瓦格納，主張對(duì)現(xiàn)有建筑形式進(jìn)行凈化，使其回到原點(diǎn)，從而創(chuàng)造新的造型。（2）維也納學(xué)派作品有，維也納地下車站和維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行。維也納分離派：（1）分離派，部分人來自維也納學(xué)派，宣稱要與傳統(tǒng)決裂。主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔。其造型特點(diǎn)為簡(jiǎn)單的幾何形體、大片光墻、局部集中裝飾。（2）維也納分離派的代表作為維也納分離派展覽館。洛斯：主張反對(duì)把建筑列入到藝術(shù)的范疇，認(rèn)為建筑以實(shí)用和舒適為主，認(rèn)為建筑之美在于自身形體之美，而不是依靠裝飾。代表作：斯坦納住宅，強(qiáng)調(diào)立方體的組合，以及窗戶與墻體的比例關(guān)系，，外部完整，沒有裝飾，是一個(gè)完全不同于折衷主義的建筑形式。c.荷蘭：伯爾拉赫：對(duì)當(dāng)時(shí)流行的折衷主義痛恨，提倡凈化建筑形式，提出建筑造型簡(jiǎn)潔且表現(xiàn)材料質(zhì)感，要尋找一種真實(shí)的、能表達(dá)時(shí)代的建筑。阿姆斯特丹證劵交易所，設(shè)計(jì)者：伯爾拉赫，維持大體格局，但是形式簡(jiǎn)化，采用了清水磚墻，不加粉刷，內(nèi)部大廳采用鋼拱架和玻璃棚頂。d.芬蘭：老沙里寧設(shè)計(jì)的赫爾辛基火車站，簡(jiǎn)潔的體形、靈活的空間布局，為芬蘭的現(xiàn)代化建筑發(fā)展開辟了道路。B.從建筑功能入手：a.芝加哥學(xué)派：創(chuàng)始于19世紀(jì)70年代，盛期為1883-1893年，現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基人。主要成就：（1）創(chuàng)造了金屬框架結(jié)構(gòu)、箱型基礎(chǔ)，建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式的主從關(guān)系，建筑風(fēng)格趨向于簡(jiǎn)潔、明快和使用。創(chuàng)始人是工程師詹尼。b.芝加哥學(xué)派的建筑師及其建筑：（1）伯納姆與魯特。主要作品：莫納德諾克大廈，最后一座采用磚墻承重的高層建筑，沒有裝飾線腳，表面光光的?？ㄆね写髲B，第一座金屬框架結(jié)構(gòu)，折衷主義外表，東方式屋頂?shù)慕ㄖ?。里萊斯大廈，采用先進(jìn)的框架結(jié)構(gòu)和大面積玻璃窗。（2）霍伯拉與羅希。主要作品：馬凱特大廈，平面呈E字形，內(nèi)部空間無固定的隔斷，將來根據(jù)需要自由劃分，立面有面寬較闊的“芝加哥窗”。（3）沙利文，芝加哥學(xué)派的理論家與得力支柱，提出“形式隨功能”的口號(hào)。主要作品：C.P.S大廈，使用“芝加哥窗”進(jìn)行網(wǎng)格形構(gòu)圖，裝飾只集中在重點(diǎn)部位，裝飾題材類似于新藝術(shù)派，而且具有沙利文特點(diǎn)的圖案。c.芝加哥學(xué)派的意義：（1）突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了結(jié)構(gòu)應(yīng)利于功能，功能與形式的主從關(guān)系。（2）探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，取得了一定成就，是芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)。（3）擺脫了折衷主義形式的牽絆，是建筑反映新結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，建筑立面符合新工業(yè)時(shí)代的精神，為現(xiàn)代化建筑探索開辟了道路。d.草原式住宅：賴特在美國(guó)中西部農(nóng)舍的基礎(chǔ)上，融入了浪漫主義情懷，創(chuàng)造的富有田園詩意的“草原式”住宅。其特點(diǎn)為：（1）平面常做成十字式布置。（2）空間盡量連成一片，室內(nèi)空間與室外自然界有緊密的關(guān)系。室內(nèi)根據(jù)功能的不同，而使用不同的層高，外形上充分反映了建筑的內(nèi)部空間關(guān)系。（3）外形上屋頂延伸很遠(yuǎn)，形成很大的挑檐。（4）材料，主要以磚石為主，外部材料多表現(xiàn)磚石本質(zhì)，內(nèi)部多表現(xiàn)材料自然本色和結(jié)構(gòu)特征。實(shí)例：威利茨別墅、羅伯茨住宅、羅比住宅。C.從建筑技術(shù)探索：a.德意志制造聯(lián)盟：為了使后期的德國(guó)在國(guó)際市場(chǎng)上與英國(guó)和法國(guó)對(duì)抗，由商人、藝術(shù)家、建筑師等組成了全國(guó)性的“德意志制造聯(lián)盟”。目標(biāo)在于努力提高本國(guó)產(chǎn)品的質(zhì)量，打到國(guó)際水平。貝倫斯：德意志制造聯(lián)盟里享有盛譽(yù)的建筑師。主張建筑是真實(shí)的，現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)應(yīng)該反映出來，創(chuàng)造出了前所未有的新形式。透平機(jī)車間：由一個(gè)主車間和一個(gè)附屬車間建筑構(gòu)成，為了滿足采光的功能需要，在柱間采用了玻璃；在轉(zhuǎn)角的位置仍然使用傳統(tǒng)的沉重的磚石墻，說明在建筑師處理新結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)審美的矛盾中還是束手無策；從山墻可以清晰看到屋頂角拱結(jié)構(gòu)的輪廓。透平及車間，造型簡(jiǎn)潔，摒棄了多余的裝飾，在探求新建筑中起到了示范作用，是建筑歷史上的里程碑，被西方稱為第一個(gè)現(xiàn)代建筑。b.法古斯工廠：設(shè)計(jì)者為格羅皮烏斯與A.邁爾，平面布置和整體主要根據(jù)生產(chǎn)上的需要，打破對(duì)稱布局，平屋頂沒有挑檐，里面除了柱墩全部是玻璃窗戶和窗下的板墻。法古斯工廠特點(diǎn)總結(jié)為五點(diǎn)：（1）非對(duì)稱的布局；（2）簡(jiǎn)潔的墻面；（3）無挑檐的房頂；（4）玻璃墻面；（5）取消轉(zhuǎn)角柱的處理方式。第三章新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮——現(xiàn)代建筑派與代表人物第三節(jié)戰(zhàn)后新建筑探索運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及流派＃＃古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義仍然在流行：戰(zhàn)后復(fù)古主義仍然在進(jìn)行，19世紀(jì)隊(duì)歷史樣式的模仿不像原來那么嚴(yán)格，有些混雜的，因此更多地稱為新古典主義。兩戰(zhàn)間這類建筑往往內(nèi)部已經(jīng)采用了鋼筋混凝土解耦股，但是外形仍然古色古香。＃＃堅(jiān)持探索的未來主義派、表現(xiàn)主義派、風(fēng)格派和構(gòu)成主義派：A.背景：a.戰(zhàn)后初期的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)狀況，促使了建筑講求實(shí)用的傾向；b.工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，以及社會(huì)生活方式的變化要求建筑師突破陳規(guī)；c.社會(huì)思想狀況為新建筑革新提供了有利氣氛。B.表現(xiàn)主義派：指20世紀(jì)初，表現(xiàn)主義派的音樂和戲劇首先在德國(guó)和奧地利產(chǎn)生，其任務(wù)是表現(xiàn)個(gè)人的感受和體驗(yàn)，在這種藝術(shù)觀念的影響下，表現(xiàn)派建筑師常用奇特、夸張的建筑形體反映時(shí)代精神和思想情緒。表現(xiàn)主義派建筑實(shí)例：愛因斯坦天文臺(tái)，設(shè)計(jì)者：門德爾松，整個(gè)建筑造型奇特，難以言語，表現(xiàn)出一種神秘莫測(cè)的氣氛。C.未來主義派：當(dāng)中產(chǎn)階級(jí)對(duì)資本主義工業(yè)化下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示不滿的時(shí)候，未來主義派卻對(duì)資本主義物質(zhì)文明大加贊賞。D.風(fēng)格派與構(gòu)成主義派：a.風(fēng)格派：一戰(zhàn)前，俄國(guó)青年建筑師將抽象幾何形體組成的空間當(dāng)成繪畫和雕刻的內(nèi)容，他們的作品特別是雕刻很像工程結(jié)構(gòu)物。這一派被稱為構(gòu)成主義派。實(shí)例：第三國(guó)際紀(jì)念碑、烏得勒茲住宅（設(shè)計(jì)者：里特費(fèi)里德，是一座由簡(jiǎn)單幾何體、大片光墻、大片玻璃、橫豎線條錯(cuò)落穿插組成的建筑。）b.風(fēng)格派與構(gòu)成主義派的意義：風(fēng)格派和構(gòu)成主義派熱衷于幾個(gè)形體和色彩、空間的構(gòu)圖效果。如果將風(fēng)格派和構(gòu)成主義派看作是造型手法的流派，他們?cè)谠煨秃蜆?gòu)圖上的嘗試和探索無疑具有一定的價(jià)值。并對(duì)現(xiàn)代建筑的造型具有一定的啟發(fā)意義，如20世紀(jì)80年代起始的結(jié)構(gòu)主義在建筑上的表現(xiàn)手法上還受到俄國(guó)構(gòu)成主義派的影響。C.未來主義派、表現(xiàn)主義派、風(fēng)格派和構(gòu)成主義派的意義：未來主義派、表現(xiàn)主義派、風(fēng)格派和構(gòu)成主義派存在的時(shí)間都不長(zhǎng)，但是它們對(duì)現(xiàn)代建筑的影響及其后的影響特別是在思想上的影響是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。

第四節(jié)新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮——現(xiàn)代建筑派誕生＃＃新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮社會(huì)背景：自19世紀(jì)以來、法國(guó)建筑師拉布魯斯特、芝加哥學(xué)派、荷蘭伯爾拉赫、奧地利的洛斯等提出了富有創(chuàng)新精神的建筑觀點(diǎn)和建筑設(shè)計(jì)。然而他們的建筑觀點(diǎn)沒有形成體系，也沒有產(chǎn)生出一批成熟的具有影響力的建筑。第一次世界大戰(zhàn)之后戰(zhàn)爭(zhēng)留下的創(chuàng)傷暴露了社會(huì)中的各種矛盾，也暴露出了在建筑中存在已經(jīng)的矛盾。一批思維敏銳的建筑師，將新建筑運(yùn)動(dòng)推向了高潮——現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)，形成了繼學(xué)院派之后統(tǒng)治建筑界長(zhǎng)達(dá)幾十年之久的現(xiàn)代建筑派。＃?，F(xiàn)代建筑派別：A.以德國(guó)格羅皮烏斯、密斯范德羅、柯布西耶為代表的歐洲先鋒派、又稱功能主義派、理性主義派、現(xiàn)代主義派、歐洲現(xiàn)代建筑派與國(guó)際現(xiàn)代建筑派。B.以美國(guó)賴特為代表的有機(jī)建筑派。＃?，F(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)原則：A.重視建筑的使用功能，并將其作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，注意建筑處理的邏輯性和合理性。B.注意發(fā)揮建筑新材料和新結(jié)構(gòu)的特性。C.主張創(chuàng)新的建筑形式，反對(duì)套用歷史建筑的樣式。D.摒棄建筑外表多余的裝飾，認(rèn)為建筑的美在于建筑處理的邏輯性和合理性。E.努力將人力、財(cái)力和物力降到最低，將建筑的經(jīng)濟(jì)性提高到重要高度。F.認(rèn)為空間是建筑的主角，它比平面和立面都重要。＃?，F(xiàn)代主義建筑的意義：歐洲的現(xiàn)代派由于對(duì)戰(zhàn)后歐洲艱難時(shí)期的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)特別適應(yīng)，因此自20世紀(jì)20年代起，廣泛使用于住宅建筑、生產(chǎn)性建筑以及新功能的公共建筑，并產(chǎn)生出大量的優(yōu)秀作品，自30年代起廣泛受到歐美建筑師青睞。＃＃國(guó)際式建筑：現(xiàn)代建筑派成為歐洲建筑主導(dǎo)潮流，由于它們都重視使用者的生理和物理上的要求發(fā)對(duì)歷史樣式，摒棄多余的裝飾和地方特色，重視空間，采用新技術(shù)，將建筑的經(jīng)濟(jì)性提高到重要地位。因?yàn)闊o論在哪里，形式都比較近似，因而被稱為國(guó)際式建筑。

第五節(jié)格羅皮烏斯和他的“包豪斯”學(xué)派＃＃包豪斯校舍特點(diǎn)：A.將建筑的功能視作建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。B.發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。C.采用靈活不規(guī)則的構(gòu)圖形式富有變化，包豪斯校舍各部分大小、形式、高低方向各不相同有多條軸線，但是沒有一條明確的中軸線。D.吧任何多余的裝飾都去除，利用建筑本身的要素取得藝術(shù)效果，建筑顯得很樸素。E.造價(jià)非常的低廉，每立方英尺造價(jià)僅僅0.2美元，非常適合戰(zhàn)后歐洲拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境。＃＃格羅皮烏斯的建筑思想：A.前期：20世紀(jì)20年代~30年代時(shí)，比較明顯地吧功能要素和經(jīng)濟(jì)要素放在很重要的位置上，這在其早期的建筑活動(dòng)與建筑研究中表現(xiàn)得非常明顯，這與當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后歐洲困難的經(jīng)濟(jì)狀況有直接關(guān)系。B.后期：作為建筑師的格羅皮烏斯從來沒有輕視過建筑的藝術(shù)性，到美國(guó)之后，由于美國(guó)的環(huán)境和戰(zhàn)后歐洲的環(huán)境很不相同，其設(shè)計(jì)和理論發(fā)生了重大變化，將心靈上美的滿足同物質(zhì)上的舒適放在同等地位。

第六節(jié)勒·柯布西耶＃?！蹲呦蛐陆ㄖ罚篈.主旨：否定19世紀(jì)以來因循守舊的復(fù)古主義，折衷主義建筑觀和建筑風(fēng)格，提倡創(chuàng)造反映工業(yè)時(shí)代精神的新建筑。B.觀點(diǎn)：a.住房是機(jī)器，鼓吹工業(yè)化方法大規(guī)模建造房屋。b.建筑的首要任務(wù)是減少造價(jià)，減少房屋的構(gòu)件。c.贊美簡(jiǎn)單幾何形體的建筑形式。d.強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性。C.意義：本書表達(dá)了勒·柯布西耶主要的建筑觀念，表明了他既是理性主義者，又是浪漫主義者。這兩種傾向在其建筑活動(dòng)和建筑作品中均有體現(xiàn)?？偟目磥恚淝捌谧髌菲硇灾髁x，后期作品偏重浪漫主義。＃＃薩伏伊別墅：A.新建筑五點(diǎn)：a.底層獨(dú)立支柱：將底層全部或者局部架空，將主要的使用空間放在二層，一層留出獨(dú)立的支柱。b.屋頂花園：雖然別墅外有很好的環(huán)境，在屋頂還是建造花園，并且將花園封閉起來，改善建筑的環(huán)境。c.自由平面。d.自由立面。e.橫向長(zhǎng)窗：和自由的立面一樣，都是由于采用了框架沉重的結(jié)構(gòu)方式，外墻不再沉重而形成的。B.薩伏伊別墅特點(diǎn)：a.體現(xiàn)出新建筑的五點(diǎn)。b.美學(xué)觀念：薩伏伊別墅外形和輪廓比較簡(jiǎn)單，多采用簡(jiǎn)單的幾何形體——柱子是細(xì)長(zhǎng)圓柱體、窗子是簡(jiǎn)單橫向長(zhǎng)方形。然而內(nèi)部空間則比較復(fù)雜，類似于一步機(jī)器。這種藝術(shù)傾向被稱為“機(jī)器美學(xué)”。C.巴黎瑞士留學(xué)生公寓：本建筑通過種種對(duì)比，豐富了建筑形體的輪廓，增加了建筑的生動(dòng)性：a.玻璃墻面與實(shí)體墻面的對(duì)比。b.上部大體量塊體同下部較小的柱墩對(duì)比。c.平面墻體同曲面墻體對(duì)比。d.多層建筑同相鄰的低矮建筑對(duì)比。e.規(guī)則方正的空間同不規(guī)則帶曲形空間的對(duì)比。D.勒·柯布西耶：被推崇為現(xiàn)代建筑偉大的建筑形式賦予者。起初反對(duì)套用歷史樣式和折衷主義的建筑風(fēng)格和觀點(diǎn)。20世紀(jì)20年代~30年代創(chuàng)造出了簡(jiǎn)單輪廓而內(nèi)部空間復(fù)雜、具有理性主義傾向和“機(jī)器美學(xué)”藝術(shù)傾向的居住機(jī)器。后期馬賽公寓和印度昌迪加爾法院推動(dòng)了一種被稱為“粗野主義”思潮的發(fā)展，其中馬賽公寓的“居住單位”為城市公寓建筑提出了一種新的模式。其驚世之作朗香教堂以其帶有表現(xiàn)主義傾向的造型推翻了柯布西耶早在20世紀(jì)20年代提出的理性原則和簡(jiǎn)單幾何體的美學(xué)觀點(diǎn)。這些都向世人說明了，現(xiàn)代建筑在尊重功能、材料和結(jié)構(gòu)的前提下，可以以不同的形式出現(xiàn)。

第七節(jié)密斯·范·德·羅＃＃巴塞羅世博會(huì)德國(guó)館特點(diǎn)：a.靈活多變的空間，形成了半開半封閉，與外界又聯(lián)系又分隔的建筑空間——建筑內(nèi)部各部分空間之間、建筑外部空間和建筑內(nèi)部空間之間相互穿插，沒有明確的劃分，現(xiàn)代建筑中流動(dòng)空間的典型。b.摒棄表面多余的裝飾，突出表現(xiàn)材料本身的顏色，、紋理和質(zhì)感，并且外形輪廓十分簡(jiǎn)潔。c.德國(guó)館體現(xiàn)了密斯在1928年提出的“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)原則。＃＃密斯的建筑思想：a.早期：在兩次世界大戰(zhàn)之間，密斯就以巴塞羅那德國(guó)館和吐根德哈特住宅探討了結(jié)構(gòu)邏輯和自由劃分空間在建筑造型中的體現(xiàn)。形成了其“結(jié)構(gòu)—空間—形式”的建筑觀點(diǎn)。b.后期：到達(dá)美國(guó)之后，堅(jiān)持其認(rèn)為的“結(jié)構(gòu)就是一切”的觀念，發(fā)展成為專心講求技術(shù)上的精美傾向。這種傾向的特點(diǎn)是：建筑采用玻璃和鋼建造，構(gòu)造和施工均非常精確，內(nèi)部沒有柱子或者柱子很少，外形純凈、透明、清澈反映了建筑的材料、結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間。密斯的建筑特點(diǎn)無不是形式清純、體態(tài)端正、晶瑩剔透、施工精細(xì)、用料考究，帶有當(dāng)時(shí)看來技術(shù)上十分前衛(wèi)的傾向，形成了風(fēng)靡歐美長(zhǎng)達(dá)20年之久的“密斯風(fēng)格”。＃＃其他實(shí)例：a.李卜克內(nèi)西和羅莎·盧森堡的紀(jì)念碑：碑身采用立體主義構(gòu)圖手法；b.吐根德哈特住宅：室內(nèi)各部分空間只有一些鋼珠和兩三片孤立的墻，有一片外墻是一大片活動(dòng)的玻璃，類似于德國(guó)館的流動(dòng)空間。c.范斯沃斯住宅；d.希格拉姆大廈；e.伊利若工學(xué)院的克朗樓；

第八節(jié)賴特和他的有機(jī)建筑＃＃賴特作品實(shí)例：a.早期：（1）19世紀(jì)末~20世紀(jì)初：草原式住宅——威利茨住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅；（2）20世紀(jì)初期：拉金公司大樓、東京帝國(guó)飯店。b.中期：（1）一戰(zhàn)后初期：流水別墅、約翰遜公司總部大樓；（2）一戰(zhàn)后末期：西塔里艾森。c.后期（二戰(zhàn)后）：紐約古根海姆博物館：主樓是一個(gè)很大的白色鋼筋混凝土螺旋形建筑，中間有一個(gè)高30米的空間，周圍有盤旋而上的坡道，向上逐漸加大，美術(shù)作品沿著坡道布置陳列。混凝土在這個(gè)建筑中第一次表現(xiàn)為塑性，賴特的作品強(qiáng)烈個(gè)性和可識(shí)別性的又一次體現(xiàn)，由于與環(huán)境很不協(xié)調(diào)，這使得古根海姆博物館成為這個(gè)地區(qū)的一大特點(diǎn)。＃＃賴特的有機(jī)建筑思想：與柯布西耶從建筑適合現(xiàn)代化工業(yè)社會(huì)需求形成的建筑風(fēng)格不一樣，賴特的建筑風(fēng)格是從就是農(nóng)業(yè)社會(huì)生活方式出發(fā)，這也是其有機(jī)建筑理論的基礎(chǔ)。賴特認(rèn)為建筑應(yīng)該從屬于自然環(huán)境，是自然環(huán)境的一部分，建筑應(yīng)該與周圍的自然環(huán)境有密切的聯(lián)系，比如流水別墅。這與柯布西耶的薩伏伊別墅很不一樣。但是賴特的建筑作品很少關(guān)系到國(guó)民生計(jì)的建筑類型，使其成為了為少數(shù)業(yè)主服務(wù)的建筑藝術(shù)家。然而在建筑藝術(shù)方面，賴特比別人更早突破盒子式的建筑形式，其建筑空間靈活多變，與室外空間相互交流，與周圍的環(huán)境和諧是其作品的一大特點(diǎn)。另外來賴特善于使用新材料、新結(jié)構(gòu)，同時(shí)他也注重傳統(tǒng)材料的特點(diǎn)，并且將兩者很好的結(jié)合起來。賴特的建筑給人親切而有深度的感覺，不像柯布西耶的建筑冷峻而乖張。

第九節(jié)阿爾托＃＃阿爾托的建筑思想：a.早期：一戰(zhàn)后，芬蘭的經(jīng)濟(jì)不寬裕，資源也不豐富。講求實(shí)用、經(jīng)濟(jì)采用新技術(shù)的現(xiàn)代建筑吸引了他，加上對(duì)芬蘭人民根深蒂固的感情，使其兩戰(zhàn)之間的作品初看像功能主義建筑，而細(xì)看里面卻蘊(yùn)藏了對(duì)芬蘭文化和建筑使用者的關(guān)心。早期的作品——怕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院：7層的病房大樓呈一字型布置，面對(duì)廣闊的樹林和原野保證了每間病房有良好的視野、新鮮的空氣、充足的陽光。在病房大樓的末端有一段敞廊。敞廊的上面有曲線形的雨棚。處處都能體現(xiàn)出阿爾托將病人的休養(yǎng)放在首位。在外形上將混凝土框架結(jié)構(gòu)與建筑處理統(tǒng)一起來，產(chǎn)生一種清晰明快、樸素且合乎邏輯的建筑形象。維保市立圖書館：整個(gè)圖書館由兩個(gè)長(zhǎng)方體組成，外部處理非常簡(jiǎn)潔，粗看想一座功能主義建筑，而對(duì)使用者感覺上的關(guān)心非常細(xì)膩，并且將建筑美學(xué)同地方性聯(lián)系起來，大大豐富了現(xiàn)代建筑的內(nèi)容與手法。b.后期：戰(zhàn)后的阿爾托在這方面（關(guān)注地域性和建筑人情化）的表現(xiàn)越來越明顯，認(rèn)為建筑不進(jìn)要滿足人的一切活動(dòng)，而且必須各方面并進(jìn)。阿爾托肯定了，兩戰(zhàn)之間現(xiàn)代建筑講求功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)，但否定現(xiàn)代建筑只講經(jīng)濟(jì)，而忽略了人情的“技術(shù)功能主義”。提倡建筑在綜合地解決人的生活功能與心里感情的需要。后期作品——珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓，阿爾托戰(zhàn)后的代表作，是其不主張建筑空間一目了然而主張有層次、有變化的表現(xiàn)?？ɡ鬃≌涸O(shè)計(jì)原則同珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓一致，外墻回歸了早期的白色粉墻，內(nèi)部空間組合復(fù)雜，使人莫測(cè)。＃＃阿爾托：其作品兼具歐洲現(xiàn)代派的理性和美國(guó)有機(jī)建筑的詩意，并具有其獨(dú)特的抒情，即是對(duì)使用者感情上的誠摯考慮，并對(duì)芬蘭傳統(tǒng)和地方特色的延伸。二戰(zhàn)后獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格——建筑人情化，大大拓寬了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)道路，影響了后來的現(xiàn)代建筑，甚至后現(xiàn)代建筑的發(fā)展。因此有人稱他為兩戰(zhàn)之間現(xiàn)代建筑與二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑的聯(lián)系人。第四章第二次世界大戰(zhàn)后的城市與建筑活動(dòng)第一節(jié)戰(zhàn)后的建筑概況（20世紀(jì)40~70年代）＃?？倲垼涸诮ㄖ汲狈矫?，西歐和美國(guó)在戰(zhàn)后最初的二三十年繼續(xù)為現(xiàn)代建筑的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，日本在現(xiàn)代建筑中崛起，引起了世人的矚目，第三世界國(guó)家的建筑在使現(xiàn)代化與本土地域性結(jié)合中做出了杰出的成績(jī)，這時(shí)期雖然名目繁多，五彩繽紛但基本觀點(diǎn)仍屬于現(xiàn)代建筑派。＃＃戰(zhàn)后40~70年代各個(gè)國(guó)家建筑的發(fā)展：A.英國(guó)：a.建筑設(shè)計(jì)方面：現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭(zhēng)期間完全在英國(guó)站穩(wěn)了腳跟。20世紀(jì)50年代以史密斯夫婦和斯特林為代表的新粗野主義，企圖在戰(zhàn)后現(xiàn)代派建筑形象上開辟一個(gè)新的支流；60年代掀起了一股以鋼或者鋼筋混凝土巨型結(jié)構(gòu)來綜合解決多用途和可變建筑的設(shè)計(jì)傾向，預(yù)示著在建筑中采用和表現(xiàn)高端技術(shù)的高技派的來臨；70年代受到美國(guó)的影響，掀起了一股不大的后現(xiàn)代形式主義思潮。B.法國(guó)：a.建筑設(shè)計(jì)方面：戰(zhàn)后現(xiàn)代派成為法國(guó)的主要學(xué)派?？虏嘉饕O(shè)計(jì)的馬賽公寓實(shí)現(xiàn)了其對(duì)城市最基本單位的設(shè)想，并掀起了一股“粗野主義”思潮的發(fā)展。其驚世之作朗香教堂打破了其在20世紀(jì)20年代提出的理性建筑主張，首次為脫離現(xiàn)代建筑之經(jīng)和背離理性主義之道亮了綠燈。C.西德：a.建筑設(shè)計(jì)思想：戰(zhàn)后初期，領(lǐng)先走上現(xiàn)代建筑道路，并出現(xiàn)了不少具有國(guó)際先進(jìn)水平的現(xiàn)代建筑，這些建筑既注重理性，而在形式上有頗具特色。b.實(shí)例：（1）柏林愛樂音樂廳，設(shè)計(jì)者：沙龍；（2）羅密歐與朱麗葉公寓；（3）明斯特新劇場(chǎng)；（4）巴伐利亞發(fā)動(dòng)機(jī)廠辦公樓。D.荷蘭：a.建筑成就：戰(zhàn)后的荷蘭，繼承了其在20世紀(jì)初在建筑創(chuàng)新上不斷做出貢獻(xiàn)的傳統(tǒng)。50年代凡·艾克的阿姆斯特丹兒童之家，理性地將生活行為、空間、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造和貼近人情的建筑形式結(jié)合起來考慮。奠定了結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)的基礎(chǔ)；70年代赫茨伯格的中央貝赫保險(xiǎn)公司總部大樓，為辦公室大樓創(chuàng)造了一種新的形式；近10余年來，R·庫哈斯和他的OMA再次喚起了人們對(duì)荷蘭建筑的關(guān)注，它們形式簡(jiǎn)潔，而且豐富的空間、層次排序和滲透使人一經(jīng)體驗(yàn)難以忘懷。E.美國(guó)：a.建筑設(shè)計(jì)方面：建筑理論都是它在當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)厣鐣?huì)某種需要，某種條件或者某種社會(huì)思潮的反映，戰(zhàn)后美國(guó)與兩戰(zhàn)之間的德國(guó)情況不同，歐洲的現(xiàn)代建筑經(jīng)驗(yàn)傳到美國(guó)之后便附有了美國(guó)特點(diǎn)（即是取悅顧客的東西）。戰(zhàn)后一二十年，美國(guó)建筑師在理性主義的充實(shí)與提高中做出了不少的嘗試。50年代下半期掀起了一股典雅主義照顧之風(fēng)；60年代末出現(xiàn)了批判現(xiàn)代建筑理性原則、提倡自由引用歷史符號(hào)的設(shè)計(jì)傾向，這種傾向席卷了歐美，被稱為后現(xiàn)代主義思潮的先聲。b.建筑成就：發(fā)展高層建筑是美國(guó)戰(zhàn)后建筑的一個(gè)主要方面，居住建筑方面有建國(guó)初期的農(nóng)場(chǎng)似的傳統(tǒng)形式，也有歐洲現(xiàn)代派經(jīng)驗(yàn)和美國(guó)實(shí)際結(jié)合起來的新型居住形區(qū)。F.巴西：a.建筑設(shè)計(jì)：大城市受到美國(guó)和西歐的影響極深，形成了現(xiàn)代化，但是工業(yè)基礎(chǔ)比較差，建筑技術(shù)落后，在建筑造型上追求嚴(yán)謹(jǐn)之中又尋求新奇，常采用曲線的體型，形式多變的遮陽板，這些已經(jīng)成為了拉丁國(guó)家的建筑風(fēng)格特征。G.日本：a.戰(zhàn)后日本建筑的恢復(fù)期和成長(zhǎng)期：（1）成就：戰(zhàn)后日本房荒非常嚴(yán)重，日本立即建造簡(jiǎn)易住宅以應(yīng)對(duì)急需；1958年后走上建筑工業(yè)化道路；60年代起，筑波科學(xué)新城的規(guī)劃和建設(shè)上的成就，使其進(jìn)入了國(guó)際先進(jìn)行列。（2）實(shí)例：晴海公寓，設(shè)計(jì)者：前川國(guó)男，是一座實(shí)驗(yàn)性住宅，著眼于建筑抗震設(shè)計(jì)，造型上稍顯沉重，依賴于一片陽臺(tái)；筑波科學(xué)新城，設(shè)計(jì)者：磯崎新。b.戰(zhàn)后日本建筑的發(fā)展期：（1）成就：60~70年代是日本建筑大發(fā)展的時(shí)期，本時(shí)期日本大型公共建筑、體育建筑、高層建筑和市政建筑都有突破的發(fā)展，同時(shí)建筑對(duì)新技術(shù)和新結(jié)構(gòu)的采用也取得相當(dāng)大的成就。（2）實(shí)例：公共建筑——京都文化會(huì)館和東京文化紀(jì)念會(huì)館，設(shè)計(jì)者：前川國(guó)男，在建筑造型粗壯厚重，受到柯布西耶粗野主義的影響，并摻有日本民族傳統(tǒng)手法；體育建筑，代代木國(guó)立室內(nèi)綜合競(jìng)技場(chǎng)，設(shè)計(jì)者：丹下建三，懸索結(jié)構(gòu)且技術(shù)合理，造型創(chuàng)新，平面適合于功能，內(nèi)部空間經(jīng)濟(jì)；市政建筑，京都廳舍、香川縣廳舍，設(shè)計(jì)者：丹下建三；住宅，代官山集體住宅，設(shè)計(jì)者：禎文彥、住吉長(zhǎng)屋，設(shè)計(jì)者：安藤忠雄。c.意義：戰(zhàn)后日本建筑發(fā)展極快，不論在建筑類型、建筑技術(shù)、建筑設(shè)計(jì)手法上均已經(jīng)步入西方先進(jìn)建筑行列。從建筑風(fēng)格來看不免受到柯布西耶、賴特在日本助手——雷蒙的影響，同時(shí)日本建筑師也探索日本傳統(tǒng)手法在新建筑上的使用。

第三節(jié)高層建筑、大跨度建筑與戰(zhàn)后建筑工業(yè)化發(fā)展＃＃高層建筑發(fā)展過程：A.第一階段（19世紀(jì)中葉~20世紀(jì)中葉）：a.伍爾沃斯大廈：1911~1913年，高達(dá)52層，241m。b.帝國(guó)洲大廈：1931年，120層，381m，20世紀(jì)70年代一直保持最高記錄。c.20世紀(jì)30年代高層建筑有單體向群體發(fā)展，洛克菲勒中心為一組龐大的高層建筑群，最高的為70層。d.建筑造型方面，20世紀(jì)上半葉多采用“塔式”，巴西教育衛(wèi)生部大廈，設(shè)計(jì)者：柯布西耶和尼·邁耶，開創(chuàng)了“板式”高層建筑的先河，促使高層建筑中出現(xiàn)了兩種同樣重要的類型。 B.第二階段（20世紀(jì)60年代之后）：a.聯(lián)合國(guó)秘書處大樓，設(shè)計(jì)者：哈里森，板式高層建筑的著名實(shí)例。b.利華大廈，SOM設(shè)計(jì)，開創(chuàng)了全玻璃幕墻的板式高層建筑的新手法。c.希格拉姆大廈，設(shè)計(jì)者：密斯·范·德·羅，實(shí)現(xiàn)了其在1919年提出的玻璃摩天大樓的夢(mèng)想。d.馬利納城大廈，戈德貝瑞，由于建筑越來越高為了避免風(fēng)荷載的不利影響而采用了塔式建筑。e.桃樹中心廣場(chǎng)旅館，波特曼設(shè)計(jì)，塔式玻璃摩天大樓的典型。f.漢考克大廈，SOM設(shè)計(jì)，用鋁材或者鋼板作外墻的塔式高層建筑。g.紐約世界貿(mào)易中心大廈，雅馬薩奇。h.希爾斯大廈，SOM設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)最高的塔式高層建筑。i.皮曹利大廈，P·奈爾維設(shè)計(jì)，歐洲早期高層建筑代表，平面呈梭形，將30層樓板放在4面的鋼筋混凝土墻上，而未采用傳統(tǒng)的框架結(jié)構(gòu)。C.20世紀(jì)80年代之后的高層建筑：a.總述：80年代起，隨著西方國(guó)家經(jīng)濟(jì)由70年代起開開始復(fù)蘇，作為支柱產(chǎn)業(yè)的建筑業(yè)發(fā)展有了新的特點(diǎn)，第三世界國(guó)家和地區(qū)的最高建筑如雨后春筍一般的出現(xiàn)，建筑性質(zhì)多為辦公，建筑功能日趨綜合化與智能化，綜觀建筑造型大致分為六大類。b.20世界80年代后高層建筑造型分類大致為6大類：（1）標(biāo)志性：數(shù)量多，常常采用高層塔式建筑，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)屋頂部位高聳尖塔的處理，以便成為城市的主要標(biāo)志。實(shí)例——美國(guó)費(fèi)城的自由之塔，H·楊設(shè)計(jì)，采用的是核心筒結(jié)構(gòu)；馬來西亞吉隆坡，雙塔大廈，西塞佩里設(shè)計(jì)，平面為多棱角的柱體，逐層向上收縮，造型和西部都吸收了伊斯蘭建筑中的傳統(tǒng)幾何構(gòu)圖手法，在41層和42層之間還有一座“空中天橋”，這不僅有結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)建筑剛度的作用，同時(shí)在造型上象征著城市的大門。（2）高技性：數(shù)量少，影響大，建筑內(nèi)外表現(xiàn)高技術(shù)時(shí)代，將建筑價(jià)值超越了其自身實(shí)用價(jià)值，而且有某種精神意義。實(shí)例——中國(guó)香港的匯豐銀行大樓，福斯特設(shè)計(jì)，也是高技派代表作之一；英國(guó)倫敦勞埃德大廈，羅杰斯設(shè)計(jì)了；日本大阪的新梅田空中大廈（1989~1993），原廣司設(shè)計(jì)。（3）紀(jì)念性：這類高層隱喻某一思想，或者象征某種典范，以取得永恒的紀(jì)念形象。它們不追求造型的新穎，只追求比例的嚴(yán)謹(jǐn)、造型的宏偉使人過目不忘。實(shí)例——日本東京的東京都廳舍，丹下建三設(shè)計(jì)，基本上模擬巴黎圣母院的造型；德國(guó)法蘭克福，商品交易會(huì)主樓，設(shè)計(jì)者：昂格里斯。（4）生態(tài)性：這是一種新的建筑思潮，將綠化引入到高層建筑內(nèi)，是建筑回到自然中去，考慮通風(fēng)、日照、防曬和自然的有機(jī)結(jié)合等因素。實(shí)例——印度尼西亞雅加達(dá)，達(dá)摩拉辦公大樓（1990），P·魯?shù)婪蛟O(shè)計(jì)，利用一系列生態(tài)環(huán)境的手法解決高溫給人帶來的一系列困擾；馬來西亞檳榔嶼的MBF大廈，設(shè)計(jì)者：哈姆扎和楊經(jīng)文；德國(guó)法拉克福商業(yè)銀行大樓，福斯特設(shè)計(jì)，盡可能使每間用房或者辦公附屬用房都能開窗，直接進(jìn)行自然采光和通風(fēng)，三個(gè)立面上各有三個(gè)巨大的洞口，每個(gè)洞口高3層，相互錯(cuò)開，每個(gè)空洞的平臺(tái)上面種植花草樹木。（5）裝飾性：這類高層常使建筑形體有規(guī)律變化，在建筑頂部進(jìn)行與眾不同的標(biāo)志性處理，或者基本進(jìn)行大量裝飾。實(shí)例——德國(guó)法蘭克福的DG銀行總部，KOF建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)，在頂部裝飾巨大的弧形條檐口，用放射性肋架做成象征皇冠，以表達(dá)DG銀行財(cái)力雄厚。（6）文化性：高層建筑表現(xiàn)文化性是后現(xiàn)代的慣用手法。實(shí)例——美國(guó)路易斯威爾市休漫達(dá)大廈（1985），設(shè)計(jì)者：格雷夫斯，25層有一個(gè)大平臺(tái)，表達(dá)古典藝術(shù)的抽象精神，又體現(xiàn)了現(xiàn)代技術(shù)現(xiàn)象；美國(guó)休斯頓共和銀行大樓（1984），P·約翰遜設(shè)計(jì)，屋頂?shù)?，每段山墻都有哥特式塔樓和人字形山墻；美?guó)紐約美國(guó)電話電報(bào)公司總部大樓，設(shè)計(jì)者：P·約翰遜。D.高層建筑的意義：國(guó)外高層建筑的建造存在不少的問題，由于土地缺乏統(tǒng)一的總體規(guī)劃，大量建造高層不僅對(duì)城市交通和日照、城市的藝術(shù)方面造成了令人厭惡的嚴(yán)重后果，而且高層建筑本身也存在問題。＃＃二次世界大戰(zhàn)后幾十年的大跨度建筑：A.總述：大跨度建筑的結(jié)構(gòu)形式，除了傳統(tǒng)的梁架、桁架屋蓋之外，還有鋼筋混凝土薄殼、折板、懸索、網(wǎng)架、張力懸掛和充氣等結(jié)構(gòu)。B.混凝土薄殼結(jié)構(gòu)：a.意大利都靈，都靈展覽館，P·奈爾維設(shè)計(jì)。b.羅馬小體育宮，P·奈爾維設(shè)計(jì)。c.美國(guó)圣路易斯航空站的候機(jī)大樓，設(shè)計(jì)者：雅馬薩奇。d.美國(guó)紐約肯尼迪環(huán)球航空公司候機(jī)大廳。C.折板結(jié)構(gòu)：a.法國(guó)巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部會(huì)議廳屋蓋，P·奈爾維設(shè)計(jì)。D.懸索結(jié)構(gòu)：a.西德柏林，世界博覽會(huì)美國(guó)館，設(shè)計(jì)者：斯塔賓斯。b.美國(guó)華盛頓，杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓，設(shè)計(jì)者：小沙里寧。c.比利時(shí)布魯塞爾，世界博覽會(huì)美國(guó)館，斯通設(shè)計(jì)。d.日本東京代代木室內(nèi)國(guó)立綜合競(jìng)技場(chǎng)，丹下建三設(shè)計(jì)。E.張力結(jié)構(gòu)：a.加拿大蒙特利爾，世界博覽會(huì)西德館，古德博羅和奧托設(shè)計(jì)。G.懸掛結(jié)構(gòu)：美國(guó)明尼蘇達(dá)州，阿波利斯市的聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行。＃＃二十世紀(jì)70年代后的大跨度建筑：A.加拿大蒙特利爾市，蒙特利爾奧運(yùn)會(huì)體育中心（1973~1976），將體育場(chǎng)、游泳池和室內(nèi)自行車集中在一處，形成了一個(gè)高效、緊湊的體育中心。B.日本藤澤市，秋葉臺(tái)市民體育館，禎文彥設(shè)計(jì)。C.挪威哈默爾，哈默爾冬季奧運(yùn)會(huì)滑冰場(chǎng)館（1992），采用木制網(wǎng)架結(jié)構(gòu)