畢業(yè)論文-宋詞婉約派的美學(xué)藝術(shù)

畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）題目：宋代婉約詞派的美學(xué)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)：學(xué)生姓名：準(zhǔn)考證號(hào)：指導(dǎo)教師：2015年9月15日宋代婉約詞派的美學(xué)藝術(shù)畢業(yè)論文提綱目錄TOC\o"1-3"\h\uHYPERLINK摘要 3HYPERLINK關(guān)鍵字 3HYPERLINK前言 3HYPERLINK一、題材綺麗香艷 3HYPERLINK二、結(jié)構(gòu)曲折層遞 4HYPERLINK三、語(yǔ)言柔婉清新 5HYPERLINK四、音律婉轉(zhuǎn)和諧 6HYPERLINK五、意境曲折深遠(yuǎn) 8HYPERLINK六、表現(xiàn)手法細(xì)膩精微 9HYPERLINK參考文獻(xiàn) 10摘要：婉約派，中國(guó)宋詞流派之一。多彩多姿、千嬌百媚的婉約詞為我國(guó)古典詩(shī)歌增添了無(wú)限光彩。同時(shí)，因其生動(dòng)優(yōu)美的意象和沉靜幽遠(yuǎn)的意境而擁有獨(dú)特的美學(xué)意義與價(jià)值。本文試從典型作品入手，分析、歸納宋詞婉約派作品的美學(xué)特征及價(jià)值。關(guān)鍵詞：婉約詞；審美特色；美學(xué)意義前言婉約詞最早出現(xiàn)于唐代五年間，其表現(xiàn)手法在宋代得到很大的改進(jìn)和發(fā)展，相繼出現(xiàn)李清照、晏殊、柳永、秦觀、周邦彥、歐陽(yáng)修等一大批婉約派代表人物，誕生了大量的婉約詞佳作。宋代婉約詞與豪放詞一起被譽(yù)為宋代最高文學(xué)成就，其風(fēng)格是典雅，曲盡意態(tài)，其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。一、題材綺麗香艷婉約詞在取材方面，多寫(xiě)兒女之情，離別之緒，在表現(xiàn)方法上多用含蓄蘊(yùn)藉方法將情緒予以表達(dá)，其風(fēng)格是綺麗的。婉約詞最初來(lái)自對(duì)女性之美、女性之情和兩性情感的表達(dá)。而這樣的原初特性，一直顯示在它的發(fā)展軌跡里，以至于人們形成了詞為艷科的詞體認(rèn)知。男性詞人對(duì)女性之美的描繪和對(duì)女性的相思情感的代為轉(zhuǎn)達(dá)，在唐宋婉約詞里蔚為大觀。蘇軾筆下手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉的資質(zhì)幽潔女子、辛棄疾筆下燈火闌珊處的品格幽獨(dú)女子、姜夔筆下燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟那般聲色兩佳的女子、吳文英筆下長(zhǎng)波妒盼，遙山勝黛的絕色女子等，這些美麗的人兒，吸引、陶冶、升華著讀者對(duì)于女性美的渴求和辨認(rèn)，成為唐宋婉約詞吸引力的形成基礎(chǔ)。自后唐溫庭筠為鼻祖的花間詞派開(kāi)始，宮廷詞，閨怨詞等詠嘆小女人情懷的作品步入文學(xué)殿堂。盡管到了宋代，在詞作的興盛時(shí)期，婉約詞的主題發(fā)展為一種創(chuàng)作手法，并在內(nèi)容取材上大大拓寬，但閨怨相思、離愁別緒、春花秋月、綺羅香澤等“心中事”、“眼中淚”、“意中人”仍然是詞作的一大主題。宋初期詞人晏殊與歐陽(yáng)修,雖沿承五代南唐令詞的題材內(nèi)容,但一些婉約詞已透露出宋代文人士大夫階層的性情、學(xué)養(yǎng)與襟懷。北宋中后期,柳永大量創(chuàng)制長(zhǎng)調(diào)慢詞,這位落魄文人藝術(shù)創(chuàng)作上尤工于羈旅行役，使婉約詞的形式和內(nèi)容得以拓展。南、北宋之交的李清照,由于女詞人特殊的生活經(jīng)歷與遭遇,她將國(guó)破、家亡之情感傷痛,熔鑄為詞章。二、結(jié)構(gòu)曲折層遞宋代婉約詞是古代文學(xué)優(yōu)美風(fēng)格的代表，它最講究藝術(shù)結(jié)構(gòu)的曲折遷回,遞進(jìn)層次，其詞結(jié)構(gòu)上常?；丨h(huán)盤(pán)旋,時(shí)空轉(zhuǎn)換。如歐陽(yáng)修的《踏莎行·候館梅殘》：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫(xiě)人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁，下闋寫(xiě)居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫(xiě)遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)，收到了“一筆雙寫(xiě)”的效果,使“一種相思,兩處閑愁”相映相生,可見(jiàn)可感。又如柳永的《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？詞的結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，詞人抓住“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的最富包孕的時(shí)刻作細(xì)節(jié)特寫(xiě)的聚焦后，用一“念”字領(lǐng)起,化實(shí)為虛，從別時(shí)轉(zhuǎn)人別后，暮靄籠罩下的千里煙波旅途,今宵酒醒時(shí)的寂寞孤獨(dú),此去經(jīng)年的相思痛苦，心理時(shí)空愈念愈遠(yuǎn)，情感抒發(fā)愈轉(zhuǎn)愈深。再加上下闋起句“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”,將個(gè)人一時(shí)的經(jīng)歷上升為群體的歷史的經(jīng)驗(yàn)，使得這首詩(shī)從“念”字以下共有四層曲折遞進(jìn)，把別離之情抒發(fā)得淋漓盡致。除了作品整體結(jié)構(gòu)之外，在局部修辭上的襯跌翻轉(zhuǎn)，也從結(jié)構(gòu)技巧上增加了抒情的深曲婉美,使抒情一步一態(tài)，一態(tài)一變，一轉(zhuǎn)一深，一深一妙。三、語(yǔ)言柔婉清新婉約詞的語(yǔ)言特色主要是綺艷、委婉、新巧、嫵媚、靈動(dòng),而不同于詩(shī)的古典、矜莊。最重要的原因是由于婉約詞多寫(xiě)有關(guān)男女相悅的愛(ài)情題材,必然決定和賦予其綺麗的語(yǔ)言的香艷的色調(diào)。相同的語(yǔ)句，宜詞未必宜詩(shī)。晏殊《烷溪沙》“無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)”兩句,是“音調(diào)諧婉,情致纏綿”的千古名句。而他又曾把這兩句用作七律《示張寺垂王?？薄返母孤?lián),則就顯得氣格纖弱,并不見(jiàn)佳。所謂“詩(shī)莊詞媚”,“詩(shī)如壯士,詞如美人”,正是由香艷內(nèi)容決定的詞的柔媚風(fēng)格,要求一種清新柔婉的語(yǔ)言與之相適應(yīng)。例如張宗棣在《詞林紀(jì)事》卷三中談到晏殊《浣溪沙》“無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)”兩句詞時(shí)說(shuō):“細(xì)玩‘無(wú)可奈何’一聯(lián),情致纏綿,音調(diào)諧婉的是倚聲家語(yǔ),若作七律,未免軟弱矣”。晏殊此兩句是借傷春寫(xiě)心緒,后把它放在一首七律詩(shī)中,效果的確不如在詞中好,可見(jiàn)詞的語(yǔ)言比詩(shī)更婉媚、柔麗。宋代婉約詞往往以吞吐，欲言又止，抒情婉曲。如李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。

新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，者回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。

念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。從語(yǔ)言上看，除了后片用了兩個(gè)典故外，基本上是從生活語(yǔ)言中提煉出來(lái)的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂(lè)色彩。對(duì)“瘦”的原因進(jìn)行說(shuō)明，但又不作正面說(shuō)明，醉酒傷身，悲秋損性，都能致“瘦”用“非干”、“不是”對(duì)這兩種情況進(jìn)行否定，那么“新來(lái)瘦”究竟是為什么呢？答案雖已不言自明,但詞中終無(wú)一字說(shuō)破。又如，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。此“瘦”的原因也未道明，給讀者留下賞玩回味的余地。宋代婉約詞多言?xún)号槭?，多抒人生情思，所以語(yǔ)言要比詩(shī)的語(yǔ)言更晶瑩玲瓏也更清新柔婉。不須再舉更多的典型范例,就足以讓我們感受到婉約詞苑是奇花異葩,名卉秀木,遍植其間,煦日艷陽(yáng),春色芬芳,美不勝收。四、音律婉轉(zhuǎn)和諧婉約詞都具有音律諧婉的特色，可歌性很強(qiáng)，是一種配樂(lè)歌唱的新體詩(shī)，從其誕生之日起，就跟音樂(lè)結(jié)下了不解之緣?！杜f唐書(shū)·溫庭筠傳》曾記載飛卿“能逐弦歌之音，為側(cè)艷之詞”。天才的作家們既有文學(xué)素養(yǎng)，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫(huà)的意境，精煉的語(yǔ)言和美妙的音樂(lè)緊密結(jié)合起來(lái)，既表情達(dá)意，又悅耳動(dòng)聽(tīng)，具有感人的藝術(shù)魅力，婉約詞便是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。以柳永詞為例，柳永雖然在歷史上毀譽(yù)參半，但是他的詞作在詞史上的地位卻是不容忽視的。柳永生平終日浪跡于歌妓酒坊間，其所在詞幾乎都被歌妓吟唱?！胺灿芯嬏帲阅芨枇~”，由此可見(jiàn)柳永詞的傳唱度之高，這也正說(shuō)明了婉約詞音律諧婉，可歌性強(qiáng)的特色。“一曲新詞酒一杯”，這些溫柔香艷之曲，懷人贈(zèng)別之調(diào)，又多是歌伎舞女們?cè)诨ㄩg、樽前，輕歌曼舞中彈唱的。一曲之后，余音繞梁，沁人心脾?！皸盍叮瑫燥L(fēng)殘?jiān)??！保ā读馈队炅剽彙罚┍阒缓鲜甙伺?，?zhí)紅牙板，淺斟低唱。這類(lèi)“旖旎近情，鋪敘展衍”的新曲，往往使聞?wù)咪N(xiāo)魂。婉約詞音節(jié)諧婉，語(yǔ)工而入律，情調(diào)柔美，容易為人們所接受。而從婉約詞與音樂(lè)及聲律的關(guān)系上說(shuō)，比起豪放詞有時(shí)“不喜剪裁以就聲律”的恣放，婉約詞追求聲律的和諧婉轉(zhuǎn)，在詞樂(lè)未失傳的時(shí)期，都是合樂(lè)可歌的，是合格的音樂(lè)文學(xué)，而非不講究聲律諧暢的“案頭文學(xué)”。這也是唐宋婉約詞的流行范圍甚廣、對(duì)于世俗生活影響較大的原因之一。即在詞樂(lè)失傳的階段，因?yàn)槭闱樯喜⒉蛔非髽O意所釋放的快感，不喜使氣入詞，不縱橫說(shuō)理，而巧于言情、善于言情，所以，對(duì)于嚴(yán)合聲律的追求，也一直是婉約詞的題中本有之義。同時(shí)，令人饒有興味的是，婉約詞所選有的調(diào)類(lèi)，大體來(lái)自燕樂(lè)系統(tǒng)中的流行音樂(lè)，聲請(qǐng)優(yōu)美而新意奪人。其調(diào)名，也多帶有情感意蘊(yùn)和聯(lián)想效果。李清照在《詞論》中強(qiáng)調(diào)，詩(shī)與詞在外部特征上的重要區(qū)別就是詞有很強(qiáng)的音樂(lè)性，要“協(xié)樂(lè)”。詩(shī)只分平仄，而詞卻分“五音”、“五聲”、“六律”、“清濁”、“輕重”。其代表作《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四字一氣呵成，如大珠小珠落玉盤(pán)，美妙無(wú)比。又如她的《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道，海棠依舊。知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！被蚣被蚓?，輕重相宜，節(jié)奏和諧明快。還有“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕。”（《踏莎行》――呂本中）等佳句，吟詠起來(lái)如行云流水，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，回味悠長(zhǎng)。五、意境曲折深遠(yuǎn)藝術(shù)之所以美，就在于那其中的想象，那一點(diǎn)不確定，即所謂“象外之象，外之境”的恍惚之意。藝術(shù)創(chuàng)造的境界就是借助景物描繪來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。婉約詞重比興、韻味、意境，其突出的審美特征就是空靈蘊(yùn)籍、情景交融。以婉約詞代表之作秦觀的《踏沙行》的為例：霧失樓臺(tái)，月迷津度，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞\o"郴山"郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去！開(kāi)篇“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”兩句正是歷來(lái)情景交融的佳句，用模糊的景象傳遞作者凄迷的心緒。也為下句的“桃源望斷無(wú)尋處”鋪墊。找不見(jiàn)理想的世外桃源，作者的目光開(kāi)始關(guān)注現(xiàn)實(shí)所處的場(chǎng)景，孤館、春寒、杜鵑、斜陽(yáng)，這些意境觸動(dòng)了作者凄涼的身世之感，同時(shí)，作者眼中看到的凄清景象也是作者心情融入之顧。這正是有我之境的情景交融。而婉約詞的空靈蘊(yùn)籍在這篇詞作中也有很好的體現(xiàn)，從這首詞可以看出婉約詞不重?cái)⑹拢恢孛鑼?xiě)對(duì)象，表現(xiàn)的并不是凄苦的具體情節(jié)，而是利用景物來(lái)渲染一種感情，情中有景，景中有情。情景交融的藝術(shù)意境，只有在詩(shī)歌藝術(shù)高度發(fā)展、有了豐富的創(chuàng)作時(shí)間后才能達(dá)到，婉約詞空靈蘊(yùn)籍、情景交融的藝術(shù)特征正是其審美價(jià)值所在。婉約詞創(chuàng)造意境的主要方法是情景交融，心物一體。在詞中“情景”的關(guān)系,確實(shí)達(dá)到了“妙合無(wú)垠”的程度。詞中的景物絕不是客觀現(xiàn)象的寫(xiě)實(shí)，景物已轉(zhuǎn)化為意象，隱約于情思之中。詞中的人事，雖多是個(gè)人的隱情私事，但其間氮?dú)涠某鸷薨г梗瑓s不膠著于具體的人和事，不專(zhuān)為一人一事而發(fā)。即使有依托的“本事”，也多籠罩著飄渺的紗霧在表現(xiàn)上絕不只就“本事”論事，而是將其所觸發(fā)的諸如身世之感、家國(guó)之思等寬泛豐厚得多的內(nèi)容“打并入艷情”之中，借以書(shū)寫(xiě)出來(lái)。寓虛于實(shí),似真似幻,多方感發(fā)。這一類(lèi)作品一般都有一個(gè)淺層宣示義,又有一個(gè)深層啟示義有一個(gè)表層結(jié)構(gòu),又隱藏著一個(gè)深層意蘊(yùn)的潛結(jié)構(gòu)。如晏殊的《烷溪沙》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?！耙磺略~酒一杯”，實(shí)寫(xiě)不過(guò)是傷春懷人之情。然而，亭臺(tái)、夕陽(yáng)、落花、歸燕的寫(xiě)實(shí)意象，一經(jīng)與“去年”、“舊”這兩個(gè)提示時(shí)間的詞和“無(wú)可奈何”、“似曾相識(shí)”這兩個(gè)虛詞組合，便實(shí)中寓虛，具有豐富的象征意義。亭臺(tái)夕陽(yáng)、落花歸燕的意境之中，寄寓著日暮歲華逝、花落事已去、燕歸人未歸的深沉慨嘆。詞中似乎于無(wú)意間描寫(xiě)司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問(wèn)題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。宋代婉約詞意境的朦朧隱約之美，是一種具有特殊形態(tài)的美，它能使人以創(chuàng)造性的想象、聯(lián)想活動(dòng)，在解讀作品的過(guò)程中，獲得審美再創(chuàng)造的愉悅享受。六、表現(xiàn)手法細(xì)膩精微研究婉約詞的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，婉約詞的細(xì)膩精微是無(wú)與倫比的，例如，同是寫(xiě)離別，不同的詩(shī)人、不同的審美方式、甚至同一詞人因?yàn)椴煌乃囆g(shù)構(gòu)思都能描繪出不同的意境，把離別之意描繪的千姿百態(tài)。例如，同是寫(xiě)離恨之苦，晏殊的《踏莎行》中“畫(huà)閣魂銷(xiāo),高樓目斷,斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)”與其在《蝶戀花》中的“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望斷天涯路。”卻有著迥然不同的意境。又如，同是寫(xiě)閨怨，李清照是“莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！敝焓缯鎰t是“好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。”這些意境的差別，正是體現(xiàn)了婉約詞中表現(xiàn)手法的細(xì)膩精微，也是婉約詞的審美價(jià)值所在，在詩(shī)歌的藝術(shù)寶庫(kù)中也同樣具有無(wú)與倫比不可取代的意義。

“綺麗香艷”、“曉暢清雅”、“婉轉(zhuǎn)和諧”、“曲折深遠(yuǎn)”“細(xì)膩精微”構(gòu)成了宋詞婉約派朦朧柔美、嫵媚雋永的審美特色，生動(dòng)展現(xiàn)了“優(yōu)美”這一審美范疇的豐富內(nèi)涵。婉約詞結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。主題的消遣娛樂(lè)性質(zhì)注定了婉約詞要和音律結(jié)合起來(lái)，和著節(jié)拍唱和，因此比較柔美，甚至奢華。內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)對(duì)風(fēng)花雪月，離別傷感，故國(guó)情懷的表達(dá)，使得婉約詞必須敏感細(xì)致，崇尚藝術(shù)的美的境界，這樣才有它的存在價(jià)值。用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)就是一種閑情逸