貝多芬介紹-課件

世界音樂巨匠世界音樂巨匠“維也納古典樂派”代表人物之一德國與莫扎特、海頓一起被后人稱為“維也納”三杰對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”“維也納古典樂派”代表人物之一德國與莫扎特、海頓一起被后人稱貝多芬Beethoven貝多芬Beethoven貝多芬介紹-課件

他出生于一個音樂世家。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長。父親是一個宮廷男高音歌手。他的母親是一個女傭，一個廚子的女兒。他出生于一個音樂世家。

貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個像莫扎特那樣的神童，好以此作為他的搖錢樹。但貝多芬不具備莫扎特那樣的演奏天賦，他是在父親的棍棒下學會音樂的，他的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時，每當彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。當時年僅五歲的貝多芬經(jīng)常被父親鎖在屋里，從早到晚地彈奏鋼琴和拉小提琴。小貝多芬經(jīng)常強忍著痛苦和委屈在鋼琴上一遍遍地練習貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親他五歲開始學習鋼琴，八歲就公開舉行音樂演奏會，十歲開始作曲。十一歲時，貝多芬加入了戲院的樂隊。十二歲時，他已經(jīng)能夠自如地演奏,并且擔任管風琴師聶費（1748－1798）的助手。十三歲時，他當上了大風琴手。他五歲開始學習鋼琴，

莫扎特聽過他的演奏之后，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界。莫扎特聽過他的演奏之后，就預言有朝一日貝多芬將震動全世貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家

《第九交響曲》在1824年5月7日晚首演于維也納，取得了令人震驚的成功。聽眾沸騰了，歡呼、興奮、不能自己，許多人流下了熱淚。

當女中音獨唱演員把他扶轉(zhuǎn)過來時，他才發(fā)現(xiàn)這激動人心的場面，大受感動，頻頻致意。謝幕五次仍掌聲如雷，激動的人們不能平靜。

《第九交響曲》在1824年5月7日晚首演于維也納，取1989年11月，柏林墻被拆毀，德國從此實現(xiàn)了祖國的統(tǒng)一。1989年12月25日圣誕節(jié)，十萬德國人聚集在柏林廣場。1989年11月，柏林墻被拆毀，德國從此實現(xiàn)了祖國的統(tǒng)一。11989年12月25日，為了慶祝兩德統(tǒng)一，著名指揮大師伯恩斯坦在德國柏林音樂會堂上演了一場空前規(guī)模的貝多芬《第九“合唱”交響曲》。

他聯(lián)合多個世界級樂團的上百名精英樂手與合唱團，組成龐大的演出陣容?，F(xiàn)場的人們熱血沸騰。1989年12月25日，為了慶祝兩德統(tǒng)一，著名指揮大師伯恩斯二、貝多芬盡管貝多芬在樂曲創(chuàng)作上表現(xiàn)出了不凡的才能，但他本身卻連遭不幸和打擊。

1827年3月26日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在3月29日舉行，所有的學校全部停課表示哀悼，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂。二、貝多芬盡管貝多芬在樂曲創(chuàng)作上表現(xiàn)出了不凡的才能，但他本身他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞：當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)。

他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的1880年，在維也納，人們?yōu)樗ㄔ炝艘蛔o念碑。從此，這個地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個小天使象征音樂大師不朽的九部交響曲1880年，在維也納，人們?yōu)樗ㄔ炝艘蛔o念碑。從此，這個地

他的生涯中充溢著與命運抗爭的力量、謳歌歡樂的熱情，他用畢生心血鑄就了非凡的音樂建筑，為人類留下了一筆永恒的寶藏，對世界音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，被尊為“樂圣”。他說：我將扼住命運的喉嚨；它絕不會完全壓倒我。他的生涯中充溢著與命運抗爭的力量、謳歌歡樂的熱情，百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦《廣播時報》寫了一篇音樂評論——《貝多芬百年祭》，一發(fā)表就引起了巨大的轟動。百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦《廣播時報》【貝多芬逝世后人們的評價】勃拉姆斯：我的身后總是響起巨人的足音……舒曼：我沒有能見到貝多芬一面，沒有能把我發(fā)熱的頭額貼在他的手上，只要能夠有這么一次，我甚至肯獻出我的大半生。李斯特：貝多芬的作品比得上引領以色列人走出沙漠的煙柱與火焰，煙柱在白天為我們帶路，火焰則把夜晚照得通明，使我們得以不分晝夜的兼程并進。無論是暗是明，都同樣在為我們探尋一條必由之路；或此或彼，那都是永恒不變的圣戒。

【貝多芬逝世后人們的評價】勃拉姆斯：我的身后總是響起巨人的足【貝多芬逝世后人們的評價】威爾第：誰都無法爭奪這位巨人和音樂的普羅米修士的桂冠。在這個名字面前，所有的人都要匍匐致敬。德彪西：貝多芬的樂思每一次發(fā)展，就是一次新的歡樂，不使人感到疲倦，不使人感到重復，簡直如同一棵樹，它的全部葉子同時冒出并開出奇妙的花朵一樣。自從貝多芬死后，交響樂已經(jīng)顯得無用了。瓦格納：現(xiàn)在這位音樂家的眼睛從內(nèi)在復明了。他瞥見了那為內(nèi)在之光照亮了的、并以奇異的反映回報他的現(xiàn)象。事物的本質(zhì)現(xiàn)在又在向他召喚，他又看見事物在寧靜的美的光輝中顯現(xiàn)了。

【貝多芬逝世后人們的評價】威爾第：誰都無法爭奪這位巨人和音樂【貝多芬逝世后人們的評價】布索尼：貝多芬是理想的化身，貝多芬就是一個時代。傅雷：醫(yī)治我青年時世紀病的是貝多芬，扶植我在人生中的戰(zhàn)斗意志的是貝多芬，在我靈智的成長中給我最大影響的是貝多芬，多少次的顛撲曾由他攙扶，多少次的創(chuàng)傷曾由他慰?！矩惗喾沂攀篮笕藗兊脑u價】布索尼：貝多芬是理想的化身，貝多芬音樂風格音樂風格

貝多芬的音樂風格是鮮明獨特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅強的個性及其反封建的資產(chǎn)階級民主意識是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛”，渴望全人類的解放。貝多芬把這些思想與觀點作為音樂創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭精神與人民的愿望。

貝多芬的音樂風格是鮮明獨特的，

貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?。他的?chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進步思想，它的音樂內(nèi)容豐富，同時又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個時代人民的痛苦和歡樂，斗爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制，而且

貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪。在貝多芬的藝術中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，無論是對業(yè)余的鋼琴家還是對音樂會獨奏家來說，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當?shù)胤Q為是鋼琴家的“新約全書”（“舊約全書”是指巴赫的《平均律鋼琴曲集》）。貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的

力度的對比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對置、切分音以及強有力的漸強都是貝多芬鋼琴風格的基本特征。他對主題變奏曲的愛好也很有特點，在這方面他是一個高明的建筑師，他運用無窮盡的思想把最簡單的素材建造成高聳云天的大廈。力度的對比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對置、切分音以及強

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈火，迸發(fā)著熾熱的激情。

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈

他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。貝多芬對許多后來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。代表作品代表作品

降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)第五交響曲《命運》

F大調(diào)第六號交響曲《田園》

d小調(diào)第九號交響曲《合唱》

C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲

D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》

升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》

f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》

降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲《告別》

F大調(diào)第二小提琴浪漫曲

《哀格蒙特》序曲

歌劇《費德里奧》

G大調(diào)小步舞曲

獻給愛麗絲

……降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)聽力衰微聽力衰微

貝多芬26歲時開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，一時間他甚至想到了自殺。但直到1801年，當他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個精神危機發(fā)展到頂峰的時候，貝多芬以堅強的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的第三“英雄”交響曲?！坝⑿邸苯豁懬鷺酥局惗喾业木竦霓D(zhuǎn)機，同時也標志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。實際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準。一般認為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。貝多芬26歲時開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作

1801年6月29日，他寫給波恩時代的好友維格拉的信中，第一次提到了他身上的苦惱。

“……病魔在使我痛苦。倒也不是別的，是從3年前開始，我的聽力就急遽下降了?！疫^著悲慘的日子，我無法對人啟齒，說我是個聾子。如果我干別的行業(yè)倒也罷了?？墒?，耳朵是我謀生的工具啊。因此，我更加悲慘……”1801年6月29日，

他怕人們注意到他的耳聾，以為一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不！他想起他想寫的一切音樂，“我要扼住命運的喉嚨！”也許對他來說，在耳聾的時候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難。在他看來，音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語言。他怕人們注意到他的耳聾，以為一個聽不見聲音的音樂家是寫辭世辭世

貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，他于1827年3月26日在維也納辭世，死時沒有一個親人在他身旁。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧

在同月29日下葬時形成了群眾性的一個浪潮，所有的學校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”在同月29日下葬時形成了群眾性的一個浪潮，所有的學校全貝多芬介紹-課件貝多芬的故事貝多芬的故事

晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽了一會兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的?！迸笥鸦卮鹫f?！拔业模窟@么笨拙的曲子會是我寫的？”然后又補充了一句：“啊，當年的貝多芬簡直是個傻瓜！”歌德評論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。我每次看到他時，總覺得他的知識、學問和見解比上一次進步了?！庇幸粫r期，貝多芬甚至想毀掉他青年時期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》（作品20號）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。日有進境晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變

貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在他的官邸的法國軍官們演奏，但貝多芬沒有答應。公爵終于板起面孔，變“邀請”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個公爵，不過是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個!”蔑視權貴貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在

有一次，幾個貴族幸運地請到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯，可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏，而只是想在茶余飯后“裝點裝點門面”而已。于是貝多芬立刻蓋上琴蓋，怒氣沖沖的留下一句：“我沒有興趣對豬彈琴!”后，拂袖而去?！皩ωi彈琴”有一次，幾個貴族幸運地請到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏

門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之于眾。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門德爾松將這些小紙片一一揭開，發(fā)現(xiàn)最里面的那個音符（即最初的構想）竟然與最外面的那個音符（第十二次改寫的）完全一樣。正是由于貝多芬那種“語不驚人死不休”的創(chuàng)作精神，才使后人欣賞到如此動人的藝術精品。而且貝多芬常常揣著筆記本，在散步時也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來。嚴謹?shù)淖髑鷳B(tài)度門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之于眾。在這張稿紙上，有貝多芬介紹-課件

對于上層社會闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生活的時代，歐洲盛行一種“收藏名人貼身物品”的風氣。曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀念，貝多芬對此十分不以為然，后來竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了。而那位伯爵夫人還蒙在鼓里，以為真的得到了寶貝。厭惡諂媚對于上層社會闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生

經(jīng)過維也納聽眾的聯(lián)名寫信請求，貝多芬決定把《第九交響曲》放在維也納首次演出。但第一次合練的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但是對藝術追求完美的樂圣堅持自己的理念，沒有改動一個音符。經(jīng)過維也納聽眾的聯(lián)名寫信請求，貝多芬決定把《第九交響曲》

終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《貝多芬第九交響曲》的首演音樂會隆重舉行！這次演出可謂盛況空前，久違的歡呼、久違的熱烈，重新回到貝多芬的周圍。當整部作品演奏完畢之后，出現(xiàn)了很多令人驚異的場面，或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂會場景——觀眾們近乎瘋狂的鼓掌、歡呼，很多人留下了激動的淚水，人群不住的朝著舞臺的方向擁去，人們被這恢宏的旋律所打動，已經(jīng)顧不得禮儀。而作曲家本人雖然因為耳聾，已經(jīng)聽不到任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場面激動得暈厥過去，一度不省人事……終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《

如今距離1824年的首演盛況，已經(jīng)過去近兩百年了，但是貝多芬的《第九交響曲》和《歡樂頌》卻成為了長盛不衰的經(jīng)典作品。在這兩百年歲月中，幾乎所有的后輩音樂家、作曲家都被這部宏偉的作品所傾倒；更有無數(shù)業(yè)余的聽眾被這部作品所帶來的音樂哲理、音樂氣度所感染！因為這部作品，貝多芬成了神一樣的人物，《歡樂頌》成為了人類歷史長河中永遠不滅的自由、和平之明燈。如今距離1824年的首演盛況，已經(jīng)過去近兩百年了，但是

貝多芬是人類藝術上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓越的音樂天賦、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強性格；另一方面他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。貝多芬是人類藝術上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓越的

“竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王位，也不要忘記真理?！?/p>

——貝多芬（1792年手記）“竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王位，也不要忘記真理Thankyou!Thankyou!世界音樂巨匠世界音樂巨匠“維也納古典樂派”代表人物之一德國與莫扎特、海頓一起被后人稱為“維也納”三杰對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”“維也納古典樂派”代表人物之一德國與莫扎特、海頓一起被后人稱貝多芬Beethoven貝多芬Beethoven貝多芬介紹-課件

他出生于一個音樂世家。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長。父親是一個宮廷男高音歌手。他的母親是一個女傭，一個廚子的女兒。他出生于一個音樂世家。

貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個像莫扎特那樣的神童，好以此作為他的搖錢樹。但貝多芬不具備莫扎特那樣的演奏天賦，他是在父親的棍棒下學會音樂的，他的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時，每當彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。當時年僅五歲的貝多芬經(jīng)常被父親鎖在屋里，從早到晚地彈奏鋼琴和拉小提琴。小貝多芬經(jīng)常強忍著痛苦和委屈在鋼琴上一遍遍地練習貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親他五歲開始學習鋼琴，八歲就公開舉行音樂演奏會，十歲開始作曲。十一歲時，貝多芬加入了戲院的樂隊。十二歲時，他已經(jīng)能夠自如地演奏,并且擔任管風琴師聶費（1748－1798）的助手。十三歲時，他當上了大風琴手。他五歲開始學習鋼琴，

莫扎特聽過他的演奏之后，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界。莫扎特聽過他的演奏之后，就預言有朝一日貝多芬將震動全世貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家

《第九交響曲》在1824年5月7日晚首演于維也納，取得了令人震驚的成功。聽眾沸騰了，歡呼、興奮、不能自己，許多人流下了熱淚。

當女中音獨唱演員把他扶轉(zhuǎn)過來時，他才發(fā)現(xiàn)這激動人心的場面，大受感動，頻頻致意。謝幕五次仍掌聲如雷，激動的人們不能平靜。

《第九交響曲》在1824年5月7日晚首演于維也納，取1989年11月，柏林墻被拆毀，德國從此實現(xiàn)了祖國的統(tǒng)一。1989年12月25日圣誕節(jié)，十萬德國人聚集在柏林廣場。1989年11月，柏林墻被拆毀，德國從此實現(xiàn)了祖國的統(tǒng)一。11989年12月25日，為了慶祝兩德統(tǒng)一，著名指揮大師伯恩斯坦在德國柏林音樂會堂上演了一場空前規(guī)模的貝多芬《第九“合唱”交響曲》。

他聯(lián)合多個世界級樂團的上百名精英樂手與合唱團，組成龐大的演出陣容?，F(xiàn)場的人們熱血沸騰。1989年12月25日，為了慶祝兩德統(tǒng)一，著名指揮大師伯恩斯二、貝多芬盡管貝多芬在樂曲創(chuàng)作上表現(xiàn)出了不凡的才能，但他本身卻連遭不幸和打擊。

1827年3月26日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在3月29日舉行，所有的學校全部停課表示哀悼，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂。二、貝多芬盡管貝多芬在樂曲創(chuàng)作上表現(xiàn)出了不凡的才能，但他本身他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞：當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)。

他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的1880年，在維也納，人們?yōu)樗ㄔ炝艘蛔o念碑。從此，這個地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個小天使象征音樂大師不朽的九部交響曲1880年，在維也納，人們?yōu)樗ㄔ炝艘蛔o念碑。從此，這個地

他的生涯中充溢著與命運抗爭的力量、謳歌歡樂的熱情，他用畢生心血鑄就了非凡的音樂建筑，為人類留下了一筆永恒的寶藏，對世界音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，被尊為“樂圣”。他說：我將扼住命運的喉嚨；它絕不會完全壓倒我。他的生涯中充溢著與命運抗爭的力量、謳歌歡樂的熱情，百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦《廣播時報》寫了一篇音樂評論——《貝多芬百年祭》，一發(fā)表就引起了巨大的轟動。百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦《廣播時報》【貝多芬逝世后人們的評價】勃拉姆斯：我的身后總是響起巨人的足音……舒曼：我沒有能見到貝多芬一面，沒有能把我發(fā)熱的頭額貼在他的手上，只要能夠有這么一次，我甚至肯獻出我的大半生。李斯特：貝多芬的作品比得上引領以色列人走出沙漠的煙柱與火焰，煙柱在白天為我們帶路，火焰則把夜晚照得通明，使我們得以不分晝夜的兼程并進。無論是暗是明，都同樣在為我們探尋一條必由之路；或此或彼，那都是永恒不變的圣戒。

【貝多芬逝世后人們的評價】勃拉姆斯：我的身后總是響起巨人的足【貝多芬逝世后人們的評價】威爾第：誰都無法爭奪這位巨人和音樂的普羅米修士的桂冠。在這個名字面前，所有的人都要匍匐致敬。德彪西：貝多芬的樂思每一次發(fā)展，就是一次新的歡樂，不使人感到疲倦，不使人感到重復，簡直如同一棵樹，它的全部葉子同時冒出并開出奇妙的花朵一樣。自從貝多芬死后，交響樂已經(jīng)顯得無用了。瓦格納：現(xiàn)在這位音樂家的眼睛從內(nèi)在復明了。他瞥見了那為內(nèi)在之光照亮了的、并以奇異的反映回報他的現(xiàn)象。事物的本質(zhì)現(xiàn)在又在向他召喚，他又看見事物在寧靜的美的光輝中顯現(xiàn)了。

【貝多芬逝世后人們的評價】威爾第：誰都無法爭奪這位巨人和音樂【貝多芬逝世后人們的評價】布索尼：貝多芬是理想的化身，貝多芬就是一個時代。傅雷：醫(yī)治我青年時世紀病的是貝多芬，扶植我在人生中的戰(zhàn)斗意志的是貝多芬，在我靈智的成長中給我最大影響的是貝多芬，多少次的顛撲曾由他攙扶，多少次的創(chuàng)傷曾由他慰。【貝多芬逝世后人們的評價】布索尼：貝多芬是理想的化身，貝多芬音樂風格音樂風格

貝多芬的音樂風格是鮮明獨特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅強的個性及其反封建的資產(chǎn)階級民主意識是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛”，渴望全人類的解放。貝多芬把這些思想與觀點作為音樂創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭精神與人民的愿望。

貝多芬的音樂風格是鮮明獨特的，

貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?。他的?chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進步思想，它的音樂內(nèi)容豐富，同時又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個時代人民的痛苦和歡樂，斗爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制，而且

貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪。在貝多芬的藝術中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，無論是對業(yè)余的鋼琴家還是對音樂會獨奏家來說，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當?shù)胤Q為是鋼琴家的“新約全書”（“舊約全書”是指巴赫的《平均律鋼琴曲集》）。貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的

力度的對比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對置、切分音以及強有力的漸強都是貝多芬鋼琴風格的基本特征。他對主題變奏曲的愛好也很有特點，在這方面他是一個高明的建筑師，他運用無窮盡的思想把最簡單的素材建造成高聳云天的大廈。力度的對比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對置、切分音以及強

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈火，迸發(fā)著熾熱的激情。

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈

他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。貝多芬對許多后來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。代表作品代表作品

降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)第五交響曲《命運》

F大調(diào)第六號交響曲《田園》

d小調(diào)第九號交響曲《合唱》

C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲

D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》

升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》

f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》

降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲《告別》

F大調(diào)第二小提琴浪漫曲

《哀格蒙特》序曲

歌劇《費德里奧》

G大調(diào)小步舞曲

獻給愛麗絲

……降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)聽力衰微聽力衰微

貝多芬26歲時開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，一時間他甚至想到了自殺。但直到1801年，當他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個精神危機發(fā)展到頂峰的時候，貝多芬以堅強的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的第三“英雄”交響曲?！坝⑿邸苯豁懬鷺酥局惗喾业木竦霓D(zhuǎn)機，同時也標志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。實際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準。一般認為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。貝多芬26歲時開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作

1801年6月29日，他寫給波恩時代的好友維格拉的信中，第一次提到了他身上的苦惱。

“……病魔在使我痛苦。倒也不是別的，是從3年前開始，我的聽力就急遽下降了?！疫^著悲慘的日子，我無法對人啟齒，說我是個聾子。如果我干別的行業(yè)倒也罷了。可是，耳朵是我謀生的工具啊。因此，我更加悲慘……”1801年6月29日，

他怕人們注意到他的耳聾，以為一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不！他想起他想寫的一切音樂，“我要扼住命運的喉嚨！”也許對他來說，在耳聾的時候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難。在他看來，音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語言。他怕人們注意到他的耳聾，以為一個聽不見聲音的音樂家是寫辭世辭世

貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，他于1827年3月26日在維也納辭世，死時沒有一個親人在他身旁。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧

在同月29日下葬時形成了群眾性的一個浪潮，所有的學校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”在同月29日下葬時形成了群眾性的一個浪潮，所有的學校全貝多芬介紹-課件貝多芬的故事貝多芬的故事

晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽了一會兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的。”朋友回答說。“我的？這么笨拙的曲子會是我寫的？”然后又補充了一句：“啊，當年的貝多芬簡直是個傻瓜！”歌德評論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。我每次看到他時，總覺得他的知識、學問和見解比上一次進步了。”有一時期，貝多芬甚至想毀掉他青年時期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》（作品20號）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。日有進境晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變

貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在他的官邸的法國軍官們演奏，但貝多芬沒有答應。公爵終于板起面孔，變“邀請”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個公爵，不過是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個!”蔑視權貴貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在

有一次，幾個貴族幸運地請到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯，可是他在演奏中