紀(jì)錄片雙學(xué)位

紀(jì)錄片創(chuàng)作與賞析新聞傳播學(xué)院孫慧英博士、助理教授郵箱：xdguangshi2006@163.com課程介紹紀(jì)錄片是影視作品中的一個(gè)精品類(lèi)型，紀(jì)錄片的制作水平代表著一個(gè)電視臺(tái)的整體影視制作水平，作為新聞學(xué)的學(xué)生，應(yīng)該對(duì)紀(jì)錄片的發(fā)展歷史及其創(chuàng)作以及一批優(yōu)秀的國(guó)內(nèi)外經(jīng)典紀(jì)錄片有一定的了解。本課程主要針對(duì)對(duì)紀(jì)錄片感興趣的同學(xué)。通過(guò)講授紀(jì)錄片的相關(guān)知識(shí)，觀摩優(yōu)秀紀(jì)錄片，同學(xué)們應(yīng)了解紀(jì)錄片的特點(diǎn)，并學(xué)會(huì)如何欣賞紀(jì)錄片。教學(xué)方式：講授、觀摩、討論課程說(shuō)明時(shí)間地點(diǎn)：周日10：00――11：40am.@4號(hào)樓210

課時(shí)：共13周課程要求：1、必須參加所有課程和觀摩作品，如果有你已經(jīng)看過(guò)的作品，經(jīng)說(shuō)明方可缺席，但要保證你能夠參加討論。2、如果請(qǐng)假，請(qǐng)寫(xiě)請(qǐng)假條說(shuō)明原因。缺課（包括請(qǐng)假）不能超過(guò)4次，否則本課程將沒(méi)有成績(jī)。3、請(qǐng)不要遲到，凡遲到者酌情扣分。

課程安排4、11紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及紀(jì)錄片大師（一）4、18紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及紀(jì)錄片大師（二）4、25紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及紀(jì)錄片大師（三）5、02中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀（一）5、09中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀（二）5、16紀(jì)錄片的概念與特點(diǎn)分析5、23世界紀(jì)錄片學(xué)派的相關(guān)理論（一）5、30世界紀(jì)錄片學(xué)派的相關(guān)理論（二）6、20我國(guó)紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的演變6、27紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本技巧——選題與策劃7、04紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本技巧——采訪與拍攝7、11紀(jì)錄片的審美特點(diǎn)7、18考試觀摩作品目錄北方的納努克（弗拉哈迪代表作品）華氏911（2004年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)）戰(zhàn)爭(zhēng)迷霧（2004第76屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片）帶攝影機(jī)的人（維爾托夫代表作）戰(zhàn)地?cái)z影師（2001年奧斯卡最佳紀(jì)錄片）九月的某一天（2000奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片）鳥(niǎo)的遷徙（2003年法國(guó)電影節(jié)凱撒獎(jiǎng)）最后的日子（由斯皮爾伯格監(jiān)制的經(jīng)典作品）敬大爺和他的老主顧（2002中國(guó)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)長(zhǎng)片大獎(jiǎng)）霧谷（2002中國(guó)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)長(zhǎng)片一等獎(jiǎng)）三節(jié)草、龍脊、生于七十年代、沙與海、德興坊

第一講紀(jì)錄片發(fā)展歷程&世界紀(jì)錄電影大師關(guān)于紀(jì)錄片

紀(jì)錄片不僅是一種真實(shí)發(fā)生的事件的記錄，也是創(chuàng)作者與觀眾的一種溝通和交流，是創(chuàng)作者的智慧、人格、創(chuàng)造力和美學(xué)追求的集中體現(xiàn)。

紀(jì)錄片創(chuàng)始人：

羅伯特.J.弗拉哈迪(美國(guó)人)

代表作－－北方的納努克紀(jì)錄電影的起源

紀(jì)錄片創(chuàng)始人：羅伯特.J.弗拉哈迪(美國(guó)人)

代表作－－北方的納努克1895年,法國(guó),盧米埃爾Lumiere

ArriveofExpressAtLyone

電影的兩大類(lèi)別1896年,上海,西洋影戲1905年,北京,定軍山1922年,紐約,弗拉哈迪（Flaherty）,《北方的納努克》電影的兩大類(lèi)別非虛構(gòu)電影:

旅行見(jiàn)聞紀(jì)錄片travelogue(Non–fictionfilm)教育影片educationfilm

新聞?dòng)捌琻ewsreel

宣傳影片propagandafilm

紀(jì)錄片

documentaryfilm劇情電影(dramaticfilm)

兩種電影藝術(shù)既各自獨(dú)立又互相滲透：故事片向紀(jì)錄片靠攏——追求客觀記錄風(fēng)格；紀(jì)錄片向故事片靠攏——追求情節(jié)化、故事化。世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美國(guó)維爾托夫（1896-1954）俄羅斯愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄羅斯格里爾遜（1898-1972）英國(guó)安東尼奧尼（1912-）意大利里芬斯塔爾（1902-2003）德國(guó)阿侖·雷乃（1922－）法國(guó)伊文思（1898-1989）荷蘭路易斯·布努艾爾（1900-1987）西班牙帕爾·羅倫茲（1905-1992）美國(guó)漢弗萊·詹寧斯（1907-1950）英國(guó)弗蘭克·卡普拉（1897-1991）生于意大利，后移民美國(guó)米哈伊爾·羅姆（1901-1971）俄羅斯梅索斯兄弟，美國(guó)，《推銷(xiāo)員》、《灰色花園》世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美維爾托夫（1896-1954）俄愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄格里爾遜（1898-1972）英安東尼奧尼（1912-）意里芬斯塔爾（1902-2003）德阿侖·雷乃（1922－）法伊文思（1898-1989）荷蘭RobertFlaherty

1922北方的納努克1926摩阿拿，格里爾遜在評(píng)論此片時(shí)第一次用了“紀(jì)錄片”這一詞1934亞蘭島人1948路易斯安娜州的故事世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美維爾托夫（1896-1954）俄愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄格里爾遜（1898-1972）英安東尼奧尼（1912-）意里芬斯塔爾（1902-2003）德阿侖·雷乃（1922－）法伊文思（1898-1989）荷蘭Dziga

Vertov

1924電影眼睛1926在世界六分之一的土地上1929帶攝影機(jī)的人1934關(guān)于列寧的三支歌世界紀(jì)錄電影大師：弗拉哈迪、維爾托夫（60mins）觀摩與討論世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美維爾托夫（1896-1954）俄愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄格里爾遜（1898-1972）英安東尼奧尼（1912-）意里芬斯塔爾（1902-2003）德阿侖·雷乃（1922－）法伊文思（1898-1989）荷蘭SergeiMEisenstein

1925戰(zhàn)艦波將金號(hào)這部紀(jì)錄片被譽(yù)為“有史以來(lái)最偉大的影片”，體現(xiàn)了他最主要的電影“蒙太奇”理論，這個(gè)理論的核心是鏡頭與鏡頭之間的張力，使兩個(gè)鏡頭的結(jié)合產(chǎn)生新的意義。其中最為著名的“敖德薩階梯”這個(gè)段落，把不同運(yùn)動(dòng)方向、不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、不同景別和不同長(zhǎng)度的鏡頭剪在一起，而產(chǎn)生一種緊張氣氛。1931墨西哥萬(wàn)歲世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美維爾托夫（1896-1954）俄愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄格里爾遜（1898-1972）英安東尼奧尼（1912-）意里芬斯塔爾（1902-2003）德阿侖·雷乃（1922－）法伊文思（1898-1989）荷蘭JohnGrierson

他對(duì)紀(jì)錄電影的最大貢獻(xiàn)是他第一次用“DOCUMENTARY”這個(gè)詞來(lái)形容這種創(chuàng)作手法。1929漂網(wǎng)漁船30年代初發(fā)起“英國(guó)紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)”，監(jiān)制了一批優(yōu)秀的紀(jì)錄電影，其中影響最大的是《夜郵》。1932與弗拉哈迪合作拍攝了《工業(yè)化英國(guó)》。世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美維爾托夫（1896-1954）俄愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄格里爾遜（1898-1972）英安東尼奧尼（1912-）意里芬斯塔爾（1902-2003）德阿侖·雷乃（1922－）法伊文思（1898-1989）荷蘭MichelangloAntonioni1943拍攝第一部紀(jì)錄短片《波河上的人們》。1948《城市清潔工》1950年后拍攝了多部影片，如《夜》、《奇遇》1972來(lái)到中國(guó)拍攝紀(jì)錄片《中國(guó)》，記錄了特殊年代中的中國(guó)人民的生活。1995被授予美國(guó)奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美維爾托夫（1896-1954）俄愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄格里爾遜（1898-1972）英安東尼奧尼（1912-）意里芬斯塔爾（1902-2003）德阿侖·雷乃（1922－）法伊文思（1898-1989）荷蘭LeniRiefenstanhi德國(guó)具有傳奇色彩的天才女導(dǎo)演1935意志的勝利，記錄了納粹統(tǒng)治下的德國(guó)人民和軍隊(duì)，此片因政治原因，使里芬斯塔爾背上了一生的罵名，并曾因此而入獄。1938奧林匹亞世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美維爾托夫（1896-1954）俄愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄格里爾遜（1898-1972）英安東尼奧尼（1912-）意里芬斯塔爾（1902-2003）德阿侖·雷乃（1922－）法伊文思（1898-1989）荷蘭AlainResnais法國(guó)新浪潮的代表人物1955夜與霧，此片在紛繁的二戰(zhàn)反思影片中脫穎而出。該片以破敗集中營(yíng)的彩色畫(huà)面與發(fā)生在同一地點(diǎn)的德國(guó)納粹暴行的黑白畫(huà)面交叉剪輯在一起，敘述了二戰(zhàn)中法國(guó)集中營(yíng)里的難民生活。拍攝了大量電影，如《廣島之戀》等。世界紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪（1884-1965）美維爾托夫（1896-1954）俄愛(ài)森斯坦（1893-1948）俄格里爾遜（1898-1972）英安東尼奧尼（1912-）意里芬斯塔爾（1902-2003）德阿侖·雷乃（1922－）法伊文思（1898-1989）荷蘭JorlisIvens1928和1929分別拍攝了紀(jì)錄片《橋》、《雨》，被認(rèn)為是歐洲先鋒電影的代表作。一位現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家，他對(duì)關(guān)系人類(lèi)命運(yùn)的問(wèn)題總是充滿(mǎn)使命感。他善于與外國(guó)同行合作，拍攝了反映蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)建設(shè)、西班牙內(nèi)戰(zhàn)、中國(guó)抗日、古巴革命、越南抗美等重大國(guó)際題材的紀(jì)錄片。1938四萬(wàn)萬(wàn)人民，反映中國(guó)人民抗日斗爭(zhēng)。1957早春，反映中國(guó)農(nóng)村社會(huì)主義建設(shè)。1984-1988在中國(guó)拍攝《風(fēng)的故事》世界紀(jì)錄電影大師：弗拉哈迪、維爾托夫（60mins）觀摩與討論第二講中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展歷史與現(xiàn)狀中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的四個(gè)時(shí)期模仿時(shí)期(1958----1966年)

代表作:收租院

特點(diǎn):1、模仿中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，紀(jì)錄史實(shí)、保存某個(gè)輝煌時(shí)代事件的紀(jì)錄電影的創(chuàng)作方法。

2、較倚重解說(shuō)詞和蒙太奇剪接效果。學(xué)習(xí)時(shí)期(1966----1978年)

特點(diǎn)：1、以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)成就和工農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線(xiàn)的新聞人物事跡為主要內(nèi)容，以頌揚(yáng)自力更生、艱苦奮斗精神為基本主題。

2、用事實(shí)說(shuō)話(huà)，嘗試細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

3、用故事作載體使作品結(jié)構(gòu)藝術(shù)化。

4、嘗試綜合藝術(shù)手段與整體風(fēng)格統(tǒng)一。中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的四個(gè)時(shí)期探索時(shí)期(1978----1989年)

代表作：絲綢之路、話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江、話(huà)說(shuō)運(yùn)河、讓歷史告訴未來(lái)、雕塑家劉煥章等

特點(diǎn)：1、作品所涉及的題材大大擴(kuò)展，除了有反映社會(huì)和經(jīng)濟(jì)改革的題材外，還有反映山川風(fēng)光、名勝古跡、歷史文化的題材。

2、出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的大型系列電視紀(jì)錄片。

3、創(chuàng)作手法上，一些編導(dǎo)將文學(xué)體裁的創(chuàng)作樣式移入電視紀(jì)錄片領(lǐng)域，出現(xiàn)了多種風(fēng)格的紀(jì)錄片，如散文式、抒情詩(shī)式、調(diào)查報(bào)告式等。如《雕塑家劉煥章》就是我國(guó)最早出現(xiàn)的電視報(bào)告文學(xué)體。

4、這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了很多名牌紀(jì)實(shí)類(lèi)電視欄目，如《祖國(guó)各地》、《神州風(fēng)采》、《地方臺(tái)30分》等，擴(kuò)大了電視紀(jì)錄片的影響和報(bào)道力度，也拓展了電視紀(jì)錄片的社會(huì)服務(wù)功能。中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的四個(gè)時(shí)期成長(zhǎng)時(shí)期(1989----至今)

代表作：望長(zhǎng)城、沙與海、藏北人家、德興坊等

特點(diǎn)：1、中國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作開(kāi)始采用ENG設(shè)備，實(shí)現(xiàn)聲畫(huà)合一。

2、恢復(fù)了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)本性，改變了以往主觀意識(shí)強(qiáng)、說(shuō)教味濃的局面。

3、注重拍攝素材的同期聲和現(xiàn)場(chǎng)效果聲。

4、一批優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片開(kāi)始邁出國(guó)門(mén)，參加國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)，并取得了令人振奮的成果。成長(zhǎng)時(shí)期主要代表人物與作品康健寧（寧夏電視臺(tái)）＆高國(guó)棟（遼寧）：沙與海王海兵（四川電視臺(tái)）：藏北人家劉郎（青海電視臺(tái)）：西藏的誘惑祝麗華（山東電視臺(tái)）：壁畫(huà)后面的故事江寧（上海電視臺(tái)）：德興坊王小平（上海電視臺(tái)）：十五歲的初中生陳曉卿（中央電視臺(tái)）：遠(yuǎn)在北京的家、龍脊孫曾田（中央電視臺(tái)）：最后的山神段錦川（獨(dú)立制作人）：八廓南街16號(hào)吳文光（獨(dú)立制作人）：流浪北京蔣樾（獨(dú)立制作人）：喇嘛藏戲團(tuán)李紅（獨(dú)立制作人）：走過(guò)鳳凰橋第三講紀(jì)錄片的概念及特點(diǎn)一、紀(jì)錄片的基本概念紀(jì)錄片是拍攝者在事件的發(fā)生發(fā)展過(guò)程中，用“挑、等、搶”或跟蹤拍攝等攝錄方法，紀(jì)錄真實(shí)環(huán)境、真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人真事的一種影視藝術(shù)。

紀(jì)錄片不僅是一種對(duì)真實(shí)發(fā)生的事件的記錄，也是創(chuàng)作者與觀眾的一種溝通和交流，是創(chuàng)作者的智慧、人格、創(chuàng)造力和美學(xué)追求的集中體現(xiàn)。紀(jì)錄片的概念分析紀(jì)錄片是非虛構(gòu)非表演的影視紀(jì)實(shí)藝術(shù)。紀(jì)錄片以反映生活、記錄歷史為使命。電視紀(jì)錄片是以攝像或攝影手段，對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、歷史事件等作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道，并給人以一定審美享受的電視作品。對(duì)紀(jì)錄片概念的不同表述（見(jiàn)下頁(yè)）電視紀(jì)錄片＝發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)＋采訪的藝術(shù)＋編輯的藝術(shù)≠形象化的政論≠電視藝術(shù)片對(duì)紀(jì)錄片概念的不同表述陳漢元：紀(jì)錄片就是一種非虛構(gòu)的，看得見(jiàn)、聽(tīng)得見(jiàn)的傳播形式，而被它所紀(jì)錄的內(nèi)容則是天文地理、生命非生命無(wú)所不包。高峰：紀(jì)錄片就是用電視手法真實(shí)地記錄生活，是根據(jù)紀(jì)錄材料制作的電視節(jié)目。紀(jì)錄片是排除虛構(gòu)，直接取材于現(xiàn)實(shí)的影視藝術(shù)的總稱(chēng)。紀(jì)錄片是人類(lèi)生存的鏡子，是介于新聞與文學(xué)之間的富有歷史意義和人文意義的文體形式。電視紀(jì)錄片是運(yùn)用電視手段，真實(shí)記錄客觀生活，傳達(dá)創(chuàng)作者對(duì)生活獨(dú)特理解的一種藝術(shù)形態(tài)。紀(jì)錄片的類(lèi)型題材：現(xiàn)實(shí)性大京九歷史性讓歷史告訴未來(lái)現(xiàn)實(shí)與歷史相結(jié)合望長(zhǎng)城功能：歷史的立體檔案類(lèi)鄧小平現(xiàn)實(shí)的文獻(xiàn)筆記類(lèi)大三峽風(fēng)格：紀(jì)實(shí)類(lèi)京城百姓家寫(xiě)意類(lèi)雕塑家劉煥章

政論類(lèi)東方之光二、紀(jì)錄片的基本特點(diǎn)真實(shí)性思維性紀(jì)實(shí)性審美性隨機(jī)性從事紀(jì)錄片創(chuàng)作的群體電視臺(tái)：《生活空間》、《見(jiàn)證》、上海電視臺(tái)《紀(jì)錄片編輯室》、東方衛(wèi)視《東方全紀(jì)錄》、上海有線(xiàn)電視臺(tái)《尋常人家》、北京電視臺(tái)海外中心……獨(dú)立制片人：紀(jì)錄片是反映非主流意識(shí)形態(tài)的，電視臺(tái)容易受主流意識(shí)左右，而DV的出現(xiàn)使獨(dú)立制片人可以有受限制地表達(dá)個(gè)性。吳文光《流浪北京》、《四海為家》、段錦川《八廓南街16號(hào)》、蔣樾《天主在西藏》、李紅《走過(guò)鳳凰橋》……音像發(fā)行企業(yè)：一些具有文化眼光的商人投資;制作公司：一般參賽紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)主題鮮明、立意新穎、主體形象突出、可視性強(qiáng)；內(nèi)容和形式結(jié)合得當(dāng)，表現(xiàn)手法有創(chuàng)新和探索精神；解說(shuō)詞準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)。長(zhǎng)度說(shuō)明：片長(zhǎng)30分鐘以下（含30分鐘）為短片；30分鐘以上為長(zhǎng)片；4集以上（含4集）為系列片。第四講紀(jì)錄片的相關(guān)理論紀(jì)錄片的相關(guān)主要理論“電影眼睛”理論：蘇聯(lián)維爾托夫“紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)”：格里爾遜學(xué)派直接電影VS真實(shí)電影直接電影DirectCinema（1）代表作：HighSchool、初選時(shí)間：1960s,美國(guó)特點(diǎn)及理論：1、Filmmaker不希望拋頭露面；2、Filmmaker手提攝像機(jī)，準(zhǔn)備隨時(shí)拍攝；3、Filmmaker扮演旁觀者的角色，不介入；4、避免使用采訪，不用旁白（voice-over);5、Filmmaker認(rèn)為事件的真實(shí)可以隨時(shí)收入攝像機(jī)；直接電影（2）6、假設(shè)攝像機(jī)存在不會(huì)影響被攝者，拍到的即為真實(shí)的；7、不論偶然或有意，F(xiàn)ilmmaker都不會(huì)出現(xiàn)在影片中；8、Filmmaker包括導(dǎo)演、攝像、音響、剪輯等；9、是一種拍攝方式上的流派。

Candidateeyelivingcamera真實(shí)電影Cinema

verite（1）代表作：ChronicleofASummer（夏日紀(jì)事）時(shí)間：1960s,法國(guó)特點(diǎn)及理論：1、Filmmaker往往公開(kāi)參與并出現(xiàn)在片中；2、Filmmaker在片中擔(dān)任推動(dòng)者的角色；3、有大量的訪問(wèn)、旁白和評(píng)論；4、承認(rèn)攝像機(jī)影響被拍者，在人為環(huán)境下顯示出表面真實(shí)，或者去挖掘隱藏的真實(shí)。5、真實(shí)電影的目的是定義真相，帶有一種道德的暗示。真實(shí)電影（2）美學(xué)特征：1、為了捕捉真實(shí)，往往畫(huà)面搖擺不定，畫(huà)面的構(gòu)圖也不夠完美；2、十分注意聲音，現(xiàn)場(chǎng)有聲音，不用音樂(lè)襯底，反對(duì)事后配音。第五講紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本技巧（1）紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本流程創(chuàng)作的準(zhǔn)備：一定的文化知識(shí)、拍攝與剪輯的專(zhuān)業(yè)技能、觀察生活等長(zhǎng)期積累的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，等等。確定選題：采訪發(fā)現(xiàn)的、主觀想出來(lái)的、自己特別感興趣的、領(lǐng)導(dǎo)布置的等。進(jìn)行先期采訪和調(diào)查：到實(shí)地去對(duì)所確定的選題進(jìn)行不帶機(jī)的采訪、調(diào)查、觀察等。包括與當(dāng)?shù)厝私挥?，建立信任的情感等。撰?xiě)策劃書(shū)：對(duì)題材內(nèi)容、創(chuàng)作方法和作品風(fēng)格進(jìn)行總體的考慮?！o(jì)錄片的創(chuàng)作流程實(shí)地帶機(jī)采訪與拍攝：不帶主觀干預(yù)地客觀記錄人和事。機(jī)器設(shè)備要保證完備，錄制好現(xiàn)場(chǎng)聲和同期聲，抓拍一些細(xì)節(jié)的畫(huà)面等。對(duì)拍攝素材進(jìn)行整理，同時(shí)構(gòu)思作品的文稿。解說(shuō)詞寫(xiě)作：包括畫(huà)外音、同期聲的整理運(yùn)用、字幕等。畫(huà)面剪輯、音畫(huà)合成：將畫(huà)面與文字的配音按照一定的規(guī)律合成在一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤脚渖弦魳?lè)或特技等。將完成的作品進(jìn)行多次檢查，修改后成為成品。紀(jì)錄片選題的內(nèi)容1、普遍關(guān)注的問(wèn)題2、有爭(zhēng)議的問(wèn)題3、有故事、有曲折的問(wèn)題4、提供人文觀照的問(wèn)題5、有關(guān)紀(jì)念日的問(wèn)題6、日常生存狀態(tài)的問(wèn)題紀(jì)錄片中所表現(xiàn)的主要主題

在紀(jì)錄片主題的選取上，要以哲學(xué)精神和哲學(xué)思維的方式，才能站在一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨龋x取那些對(duì)人的自身思索有切實(shí)和永恒意義的主題。人與自然的關(guān)系：最后的山神對(duì)種族發(fā)展與人類(lèi)文明進(jìn)程的思考：北方的納努克、瀘沽湖人的生存狀態(tài)和人的價(jià)值：沙與海對(duì)人性的思索：重逢的日子、毛毛告狀個(gè)體生命的生死問(wèn)題：壁畫(huà)后面的故事紀(jì)錄片設(shè)計(jì)中的幾個(gè)問(wèn)題關(guān)心人和人的心靈世界情節(jié)化的敘事

抓住矛盾沖突巧用偶然捕捉細(xì)節(jié)情感化的表現(xiàn)

選擇最動(dòng)感情的人和事;在對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行審美觀照的同時(shí)，注重情感的投入紀(jì)錄片策劃方案的撰寫(xiě)陳述選題的理由，申明拍攝的重要性和必要性。分析選題，構(gòu)畫(huà)出拍攝的思路。明確主題（拍攝的動(dòng)機(jī)和目的）。選擇好拍攝視點(diǎn)，確定表現(xiàn)重心。整理先期采訪調(diào)查得到的資料。擬定作品的總體風(fēng)格。安排拍攝步驟，包括時(shí)間、地點(diǎn)、人員及其調(diào)配。針對(duì)各工作部門(mén)制定詳細(xì)的工作要求和標(biāo)準(zhǔn)。攝制組的總體協(xié)調(diào)。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)所謂結(jié)構(gòu)，就是布局，也就是為了更好地表達(dá)主題而對(duì)具體材料所做的組織和安排。1、結(jié)構(gòu)的形態(tài)空間型結(jié)構(gòu)時(shí)間型結(jié)構(gòu)時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)雙線(xiàn)平行式結(jié)構(gòu)2、結(jié)構(gòu)的內(nèi)容層次和段落過(guò)渡與照應(yīng)開(kāi)頭與結(jié)尾3、結(jié)構(gòu)與題材的統(tǒng)一第六講紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本技巧（2）紀(jì)錄片的創(chuàng)作

紀(jì)錄片的題材、風(fēng)格、形式、時(shí)間、經(jīng)費(fèi)等諸多因素都會(huì)對(duì)創(chuàng)作進(jìn)程產(chǎn)生影響。

歷史題材的紀(jì)錄片，未知的和偶然的因素相對(duì)減少，隨機(jī)性較小，拍攝一般有本可依，通常有拍攝計(jì)劃，前期工作重心是收集、整理、挖掘有價(jià)值的資料?，F(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片，比較強(qiáng)調(diào)進(jìn)行狀態(tài)，較多采用跟蹤拍攝的方法，前期沒(méi)有成形的腳本。紀(jì)錄片創(chuàng)作中的文字工作前期的策劃和腳本撰寫(xiě)

掌握資料前期采訪理清思路尋找線(xiàn)索確定重點(diǎn)列出大綱拍攝過(guò)程中的跟蹤記錄

記錄每天拍攝的主要內(nèi)容、地點(diǎn)、人物、背景資料，為素材帶進(jìn)行索引后期的文字編輯工作

選擇作品的形式、風(fēng)格，處理開(kāi)頭、結(jié)尾、過(guò)渡、節(jié)奏，最后寫(xiě)成完整的解說(shuō)詞。紀(jì)錄片創(chuàng)作中的聲畫(huà)運(yùn)用紀(jì)實(shí)的鏡頭語(yǔ)言1、偷拍（隱藏拍攝）2、抓拍3、跟拍紀(jì)實(shí)的聲音1、人聲語(yǔ)言2、音樂(lè)語(yǔ)言3、音響語(yǔ)言紀(jì)實(shí)的采訪（現(xiàn)場(chǎng)采訪）1、單刀直入2、窮追不舍3、迂回入題4、情感交流紀(jì)實(shí)的編輯1、時(shí)間編輯：壓縮或延長(zhǎng)，將現(xiàn)在與過(guò)去自由組合2、空間編輯：屏幕上處理空間的形式大體有兩種——再現(xiàn)空間和創(chuàng)造空間空間編輯再現(xiàn)空間：通過(guò)攝像機(jī)的紀(jì)錄特征和運(yùn)動(dòng)特征，再現(xiàn)物質(zhì)的直觀行為空間，從而使人產(chǎn)生真實(shí)的空間感?！段鞑氐恼T惑》創(chuàng)造空間：就是一系列紀(jì)錄著真實(shí)空間的片斷，經(jīng)過(guò)選擇、取舍，重新組合構(gòu)成的新的空間形態(tài)。一是通過(guò)局部空間組合，表現(xiàn)事物的全貌;一是直接的空間跳躍，簡(jiǎn)化敘事的過(guò)程;一是利用空間對(duì)列，把兩個(gè)不同空間同時(shí)發(fā)生的事情并列在一起，使兩者之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的情緒效果和戲劇效果。《沙與?！分x謝！觀摩與賞析——

《遷徙的鳥(niǎo)》（1）導(dǎo)演：雅克·貝漢｛法國(guó)｝該紀(jì)錄片用詩(shī)一般的畫(huà)面和美妙的音樂(lè)，從沙漠到森林，從南極到北極，從春到冬，為我們展現(xiàn)了一場(chǎng)超越時(shí)空的鳥(niǎo)類(lèi)信守承諾的飛翔盛況?！疤斓厝恕比壳骸哆w徙的鳥(niǎo)》《微觀世界》（點(diǎn)蟲(chóng)蟲(chóng)）《喜瑪拉雅》觀摩與賞析

——《遷徙的鳥(niǎo)》（2）