初唐四杰教案資料

初唐四杰第一頁，共13頁。初唐四杰

初唐四杰即唐代高宗到武后時期的四位職小而才高詩人王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，應(yīng)該說聲律和風(fēng)骨兼?zhèn)涞奶圃姡菑乃麄冮_始的。唐代蓬勃昂揚的時代氣息，卓爾不群的才華名聲使四杰都滿懷兼濟天下的胸懷和抱負(bàofù)，而卑微的官職和地位卻使他們懷才莫展、坎坷失意。在他們的詩歌里，表現(xiàn)為題材的開拓，四杰把詩歌從宮廷移到了市井，從臺閣移到了江山和塞漠。題材的開拓同時帶來了一種嚴肅的思想，一種豪放的氣勢，一種慷慨悲涼的風(fēng)格。四杰的詩歌也因而成為初唐詩歌中風(fēng)骨凝練的佳作。王勃詩的代表作是五言律詩《送杜少府之任蜀川》，其《秋日登洪府滕王閣餞別序》是一篇駢文佳作。楊炯的代表作是五言律詩《從軍行》。盧照鄰的代表作是七言歌行《長安古意》。駱賓王的代表作是《在獄詠蟬》。第二頁，共13頁。王勃(wángbó)簡介

王勃（650－676），字子安，絳州龍門（今山西河津(héjīn)）人。隋末大儒王通之孫，詩人王績之侄孫。年十四，應(yīng)幽索科試，中第，做過幾任小官，后因?qū)懥艘黄嫱蹼u向英王雞挑戰(zhàn)的檄文，本是游戲之作，竟獲罪被革職。去交趾省父，渡海溺水，驚悸而死，年僅二十六歲。

王勃學(xué)識淵博，著述極多。詩與文均負盛名，和楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱“初唐四杰”。王勃之詩雖未完全脫盡六朝綺麗的余風(fēng)，但年少才高，官小名大，充滿著追求事業(yè)的心情，因此詩的內(nèi)容多有宏放渾厚的氣象，顯示出唐代詩風(fēng)正在向新的健康的方向發(fā)展。同時，五言律詩的形式到他的手里，已被普遍運用而漸趨成熟，五言絕句與七言歌行也有了發(fā)展與提高。有《王子安集》。第三頁，共13頁。

滕王閣

王勃(wángbó)

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦(nánpǔ)云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。[注釋]江：贛江。檻：jiàn欄桿。第四頁，共13頁。唐高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾(jiāozhǐ)探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容。

滕王閣

王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。【詩文解釋】

高高的滕王閣靠著江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了。早上，畫棟飛上了南浦的云，黃昏，珠簾卷入了西山的雨。閑云的影子映在潭中，時日悠悠不盡，事物(shìwù)變換，星座移動，度過幾個春秋。高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的長江空自流淌不息。第五頁，共13頁?！驹娢?shīwén)賞析】這首詩原附于《滕王閣序》后，序末“四韻俱成”一句中的“四韻”即借代此詩。由于序文的影響(yǐngxiǎng)太大，湮沒了這首詩的藝術(shù)價值，很多讀者，只知道王勃的《滕王閣序》，卻不知道王勃的《滕王閣詩》。這首詩回憶起滕王閣當(dāng)年的繁華，如今卻是物轉(zhuǎn)星移，面對世間的盛衰無常，詩人不禁感慨萬千。全詩含蓄、凝練，情景交融、意境深遠。第六頁，共13頁。思考：這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有哪些(nǎxiē)？屬于時間的有哪些(nǎxiē)？

屬于空間的有：閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的有：日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在。這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個中心(zhōngxīn)──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。第七頁，共13頁。詩歌第一句“滕王高閣臨江諸”直接點題，一個“臨”字寫出了滕王閣的居高之勢。第二句由今及古，遙想當(dāng)年興建此閣的滕王，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行豪華繁盛的宴會的情景，詩人不禁產(chǎn)生了人生盛衰無常的悵惘。第三、四兩句寫畫棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨。這里詩人運用了夸張的手法既寫出了滕王閣居高臨遠之勢，又寫出了滕王閣如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遙深。第五句“閑云(xiányún)潭影日悠悠”一句，筆觸則由空間轉(zhuǎn)入時間，“悠悠”二字點出了時日的漫長。第六句則很自然地生發(fā)了事物變換、星座移動、年復(fù)一年的感慨。末尾兩句，詩人在提出建閣的人如今何在的疑問后，以景作結(jié)，似答非答，更進一步抒發(fā)了人生盛衰無常而宇宙永恒的感慨?！皺懲忾L江空自流”一句與李白的詩句“唯見長江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙。第八頁，共13頁。在歷代吟詠滕王閣的律絕中，王勃的《滕王閣詩》可謂上乘之作。詩歌以凝練、含蓄的文字概括了序的內(nèi)容，氣度(qìdù)高遠，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。第九頁，共13頁。[藝術(shù)(yìshù)特色]唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（動詞、、尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，于此可見。另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對），而是一開一合，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用(cǎiyòng)這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發(fā)展的影響。第十頁，共13頁。滕王高閣(gāogé)臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞(yóushǎnɡ)呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。第十一頁，共13頁。畫棟朝飛南浦云，珠簾(zhūlián)暮卷西山雨。三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦(nánpǔ)的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦(nánpǔ)的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。第十二頁，共13頁。閑云(xiányún)潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后(zhīhòu)，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時間方面特別強調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時間，點出了時日