現(xiàn)當代作家作品賞析張愛玲

現(xiàn)當代作家作品賞析張愛玲第1頁/共53頁張愛玲

第2頁/共53頁張愛玲

初名：張瑛出生地：上?；橐觯汉m成（1944—1946）

賴雅（1956—1967）主要作品：《流言》、《張看》、

《傳奇》、《傾城之戀》、《十八春》……（1920年9月30日-1995年9月8日）第3頁/共53頁生平1920.9.30出生上海麥根路（今太興路），取名張瑛。原籍河北豐潤。她是清末洋務(wù)派名臣李鴻章的外孫女。1922遷居天津1924母親黃逸梵與姑姑張茂淵赴英留學；開始私塾教育，在讀詩背經(jīng)的同時，就開始小說創(chuàng)作1927

7歲的張愛玲隨家回到上海，不久，母親回國，她又跟著母親學畫畫、鋼琴和英文。1930改名張愛玲，父母離婚1933-1937就讀上海圣瑪利亞女校

第4頁/共53頁1938由父親家逃出，從此與母親同住。同年，獲得倫敦大學入學資格，因戰(zhàn)事未能成行，改入香港大學1939-1941于香港大學專攻文學，與印度女子炎櫻相識，從此結(jié)為終生好友1942投考圣約翰大學，因國文不及格未被錄取，開始自己的賣文生涯1943與胡蘭成相識1944-1946與胡蘭成由結(jié)合到分手，一段不能用幸或不幸來形容的婚姻1952赴香港定居，寫作電影劇本

第5頁/共53頁1955離港赴美，定居于紐約。期間，與好友炎櫻拜訪胡適1956得到麥克道威爾文藝營提供的為期2年的寫作獎金，與賴雅相識，半年后在紐約結(jié)婚1960正式成為美國公民1961因?qū)懽餍枰巴_灣，后又赴香港1966赴劍橋雷德克里芙女校任駐校作家1967丈夫賴雅逝世，愛玲開始獨自一人的異國生活第6頁/共53頁1969任職于柏克萊加州大學中國研究中心，從事《紅樓夢未完》的研究1989上半年遇車禍，右肩骨裂19959.8中秋節(jié)，于洛杉磯所租之寓自然死亡9.19火化9.30骨灰撒于太平洋第7頁/共53頁一、張愛玲個人的傳奇世界二、張愛玲作品的傳奇世界第8頁/共53頁一、張愛玲個人的傳奇世界1、傳奇的生平（張愛玲是中國文學史上的一個“異數(shù)”）家庭背景祖母是李鴻章的幼女李菊耦祖父張佩倫則是同治進士，后得入李鴻章幕下母親黃逸梵是清末南京長江水師提督黃軍門的女兒父親張志沂是舊官宦家的闊少爺，沒有正式工作黃逸梵第9頁/共53頁2、矛盾的性格3、融入矛盾的因素于創(chuàng)作中4、傳奇的成名5、傳奇的戀情——與胡蘭成亦真亦幻的愛情第10頁/共53頁與胡蘭成

第11頁/共53頁情感生活第一任丈夫：胡蘭成生于1906年浙江嵊縣人從小家貧，吃過很多苦曾在燕京大學學習汪偽政府的要員一生共8個女人！（民間女子5位；一是紅歌女，一是才女張愛玲，還有一位，原來上海灘黑幫老大吳四寶的壓寨夫人，佘愛珍）第12頁/共53頁胡蘭成讀到《封鎖》對作者張愛玲充滿了好奇，向蘇青索要地址。第二天去了張愛玲家，未見。遂從門縫里遞進去一張字條，寫了自己的拜訪原因及家庭住址、電話號碼，并乞愛玲小姐方便的時候可以見一面。第二天，張愛玲打了電話給胡蘭成，說要去看他，不久就到了。這一年，胡蘭成38歲，張愛玲24歲。很快，他們戀愛了。第13頁/共53頁戀愛原因：胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族家庭背景下的高貴優(yōu)雅，也懂她因為童年的不幸而生成的及時行樂的思想。僅僅這一個“懂得”，也許就是張愛玲愛上胡蘭成的最大原因。第14頁/共53頁1944年8月，胡蘭成的第二任妻子提出與他離婚結(jié)婚，沒有法律程序，只是一紙婚書為憑。“胡蘭成與張愛玲簽訂終身，結(jié)為夫婦。愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)?！鼻皟删涫呛m成所撰，后兩句出自張愛玲之手。1944年11月，胡蘭成到湖北接編《大楚報》，開始了與張愛玲的長期分離。到武漢不久，他便與漢陽醫(yī)院一個17歲的護士周訓(xùn)德如膠似漆。第15頁/共53頁1945年8月15日，胡蘭成逃到了浙江，化名張嘉儀，稱自己是張愛玲祖父張佩綸的后人，與斯家范秀美以夫妻相稱。已有半年未曾見面的張愛玲，一路尋著來到了溫州。離開溫州的時候，胡蘭成送她，天下著雨，這場雨，也沖刷了他們曾經(jīng)的“傾城之戀”。此后的八、九個月時間，兩人偶有通訊。張愛玲也會用自己的稿費接濟胡蘭成，只因怕他在流亡中受苦。

第16頁/共53頁有一次，胡蘭成有機會途徑上海，在危險之中，他在張愛玲處住了一夜。當夜，兩人分室而居。第二天清晨，胡蘭成去張愛玲的床前道別，俯身吻她，她伸出雙手緊抱著他，淚水漣漣，哽咽中只叫了一句“蘭成”，就再也說不出話來。

這就是兩人最后一次見面。

第17頁/共53頁幾個月后，1947年6月，胡蘭成收到了張愛玲的訣別信：我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已經(jīng)不喜歡我的了。這次的決心，是我經(jīng)過一年半長時間考慮的。彼惟時以小吉故，不欲增加你的困難。你不要來尋我，即或?qū)懶艁恚乙嗍遣豢吹牧?。此時的胡蘭成已經(jīng)脫離了險境，在一所中學教書，有了較安穩(wěn)的工作。張愛玲選擇他一切都安定的時候，寫來了訣別信，隨信還附上了自己的30萬元稿費。

第18頁/共53頁晚年的凄涼

第19頁/共53頁人去衣猶在第20頁/共53頁二張愛玲作品的傳奇世界關(guān)于《傳奇》古與今人與鬼沉滯的盛裝與時髦的裸露第21頁/共53頁●中短篇小說霸王別姬鴻鸞禧色.戒創(chuàng)世紀花凋傾城之戀多少恨金鎖記談女人等殷寶滟送花樓會五四遺事沉香屑-第一爐香留情相見歡沉香屑-第二爐香琉璃瓦紅玫瑰與白玫瑰封鎖茉莉香片心經(jīng)桂花蒸年青的時候●長篇小說都市的人生怨女十八春小艾連環(huán)套●散文1、蒼涼而傳奇的故事第22頁/共53頁以冷峭、陰郁甚至有些刻薄惡毒的眼光注視著社會與人生，揭示了人性陰暗的一角。第23頁/共53頁2、張愛玲小說的題材特點從表現(xiàn)內(nèi)容的角度分析：從表現(xiàn)區(qū)域的角度分析：“香港的傳奇”和“上海系列”

《沉香屑·第一爐香》、《茉莉香片》等《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《花凋》、《封鎖》等；第24頁/共53頁《沉香屑：第一爐香》

這是一個關(guān)于寡婦的故事，寫了梁太太和葛薇龍兩代寡婦。從此，張愛玲在創(chuàng)作中形成了一個“寡婦情結(jié)”。做寡婦，常常會被看作是女人的悲哀，但張愛玲筆下的女性卻對做寡婦情有獨鐘，而且都是目的明確地為了錢而甘愿當寡婦。第25頁/共53頁《傾城之戀》

這是一個關(guān)于調(diào)情的故事，描寫的是白流蘇和范柳原的調(diào)情表演。這也是一個關(guān)于棄婦的故事，是一個棄婦在進行垂死掙扎和自我拯救之后終于修成正果的故事第26頁/共53頁3、張愛玲小說中的人物形象張愛玲筆下的女性大多是生活在新舊時代夾縫里的沒落淑女。張愛玲筆下的女性都很好地體現(xiàn)出作者的人生觀，那就是女性生存的艱難。張愛玲筆下的女性大多是具有“新女性”表象的舊女性。

第27頁/共53頁《金鎖記》

這是一個關(guān)于人性原欲的故事，一個令驚心動魄的人性變態(tài)和人性異化的故事。這也是一個關(guān)于報復(fù)的故事，一個禁錮的故事。這也就是一個關(guān)于用物欲報復(fù)情欲，一個因情欲被長期禁錮而變異后演化為更為瘋狂的物欲的故事。這也是一個關(guān)于人的宿命的故事。第28頁/共53頁金錢銹蝕下的人性《金鎖記》──曹七巧黃金枷鎖金錢的奴隸。傅雷曾在《論張愛玲的小說》中指出：“愛情在一個人身上不得滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償?！薄氨瘎∽兂闪顺笫罚獪I變成了罪狀；還有什么更悲慘的﹖”

第29頁/共53頁（1）舊式婚姻的犧牲品作者從人性的視角透視曹七巧的一生，發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個本屬悲劇性的人物演化為一個邪惡的人。曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶?，而是以七巧的青春、健康──人，與姜家的地位、金錢──物，作為交換中介，造成了婚姻構(gòu)架的傾斜，人與物價值的互換倒置。第30頁/共53頁（2）鎖在黃金枷鎖中的女人“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！辈芷咔删駱O度空虛，黃金鎖住了她的情感，摧殘了她的人性，被禁錮在心獄之中。第31頁/共53頁（3）變態(tài)、畸型的心理張愛玲以冷峻的筆調(diào)，寫了這樣一個瘋狂的故事，不僅意在揭示原欲對人的折磨、支配與懲罰，更著意于把人擺在舊中國文化關(guān)系“被食、自食與食人”的循環(huán)鏈條中來考察。第32頁/共53頁“她再抽兩筒就下來了?！笔吏吵粤艘惑@，睜眼望著她。七巧忙解釋道：“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。后來也是為了病，抽上了這東西。小姐家，夠多不方便哪！也不是沒戒過，身子又嬌，又是由著性兒慣了的，說丟，哪兒就丟得掉呀？戒戒抽抽，這也有十年了。”世舫不由得變了色。第33頁/共53頁4、張愛玲小說的意象張愛玲的小說大多有著鮮亮的視覺效果，善于運用意象化的手法，使許多原本抽象的東西，如人物的命運、心理、情緒、感覺等，像一幅幅流動的畫面，具有具體的形態(tài)，從而給小說帶來濃郁的詩意。第34頁/共53頁（1）象征女性沉浮的月亮“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮上，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼?！薄咔伞澳潜獗獾南孪以拢鸵稽c，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去?！?——七巧第35頁/共53頁“窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點疏星，模糊的缺月，象石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。” ——長安“隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。” ——七巧“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽?！?——芝壽“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。——七巧第36頁/共53頁豐盈而繁富的意象這些月亮往往以人物的心理為依托，不同的月亮的表現(xiàn)暗示著不同女性的心理與命運的沉浮。第37頁/共53頁

5、張愛玲小說的語言風格——古今、中西合璧的語言風格介乎新舊雅俗之間，既有“古典小說的根底”，又有“市井小說的色彩”。古今中西合璧的語言是形成張愛玲小說新、舊、雅、俗風格的另一成因。第38頁/共53頁（1）、古典小說的根底：她的語言具有古典小說的根底，處處透漏出濃郁的《紅樓夢》風。如《金鎖記》中曹七巧的出場亮相是對《紅樓夢》中王熙鳳出場的模仿。七巧搶白哥嫂又使人聯(lián)想到鴛鴦?chuàng)尠赘缟┑那楣?jié)。又如《沉香屑·第一爐香》中喬琪與睨兒花園中的交談：第39頁/共53頁“喬琪倒退了一步笑道：‘嚇了我一跳！’睨兒拍著胸脯，半晌方說出話來道：‘這話該是我說的！……’……睨兒道：‘少奶約你來，光明正大的，自然要留你過了夜去。你這會子干嗎鬼鬼祟祟往外溜？’喬琪伸手去觸了一觸她腦后的頭發(fā)，說道：‘辮子沒扎緊要散了。’……睨兒一面躲閃，一面指著他搖頭，長長地嘆了口氣道：‘我待要嚷來，又怕少奶那霹靂火脾氣，不分好歹的大鬧起來，掃了我們姑娘的面子?！瘑嚏餍Φ溃骸畳吡斯媚锏拿孀舆€猶可，掃了你的面子，那就糟了。這里頭還礙著你呢！我的大賢大德的姐姐，你深更半夜的在園子里做什么？’睨兒并不理睬他這話，只管狠狠瞅著他，……”猶如《紅樓夢》中賈鏈與平兒的交談。

第40頁/共53頁她的語言具有市井小說的色彩。a.張愛玲的作品中隨處可見現(xiàn)代中國通俗小說影響的痕跡。她的小說敘述的方式很有通俗小說的平鋪直敘的特征。《沉香屑·第一爐香》的開頭這樣述說： “請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該完了?！霸诠适碌拈_端，葛薇龍，一個極普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花園里遠遠望過去?！? 結(jié)尾這樣寫道：“這一段香港故事，就在這兒結(jié)束……薇龍的一爐香，也就快燒完了。”首尾呼應(yīng)，娓娓道來。（2）、市井小說的色彩第41頁/共53頁b.她的小說還兼有老舍語言的通俗、幽默、暗含哲理。如《紅玫瑰與白玫瑰》的開頭：“振保的生命里有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是圣潔的妻，一個是熱烈的情婦——普通人向來是這樣把節(jié)烈兩個字分開來講的。“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。在振?？刹皇沁@樣的。他是有始有終，有條有理的。”第42頁/共53頁這種情調(diào)除了意象描寫外，還有外來詞匯與英文文字的使用。再如她的小說《連環(huán)套》中大部分人物都是外國名字：賽姆生太太、雅赫雅先生、梅臘妮尼姑、發(fā)利斯先生。整篇小說講的是中國女人霓喜一輩子的婚姻生活。故事中的人物有中國人、印度人、英國人；生活的環(huán)境有香港、日本、英國；人物的生活習慣是中西參半，既有中國滿清貴族的生活之譜，又有歐洲人的紳士風度。整篇小說充滿著西方生活的情調(diào)，中國傳統(tǒng)的風俗。（3）、西方現(xiàn)代小說的情調(diào)第43頁/共53頁請看這幾段文字：“賽姆生太太是中國人。她的第三個丈夫是英國人，名喚湯姆生，但是他不準她使用他的姓氏，另贈了她這個相仿的名字。從生物學家的觀點看來，賽姆生太太曾經(jīng)結(jié)婚多次，可是從律師的觀點看來，她始終未曾出嫁?！薄绑巯铣缘氖瞧咸丫?。散了席，回到客室里來喝咖啡，又換上一杯威士忌?！薄澳菈ι锨吨鵀跄靖褡拥墓庞降膹d堂在燭光中像一幅黯淡的銅圖，只有玻璃瓶里的幾朵朱紅的康乃馨，仿佛是濃濃的著了色，那紅色在昏黃的照片上直凸出來?！钡?4頁/共53頁張愛玲以她那神來之筆在新舊雅俗間游刃有余，既有層出不窮的創(chuàng)新，又有不厭其煩的襲舊，創(chuàng)造出一種新舊交織、雅俗共賞的獨特風格。

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