《茶館（節(jié)選）》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

5阿Q正傳（節(jié)選）/魯迅

*邊城（節(jié)選）/沈從文單元寫作妙筆生花有文采第二單元6大堰河——我的保姆/艾青

*再別康橋/徐志摩7一個消逝了的山村/馮至

*秦腔/賈平凹8茶館（節(jié)選）/老舍

別情【中國現(xiàn)當代文學(xué)】本單元所選都是現(xiàn)當代文學(xué)中的優(yōu)秀作品，有小說、詩歌、散文、話劇，涵蓋了新文學(xué)的主要體裁，體現(xiàn)了現(xiàn)當代文學(xué)創(chuàng)作的多方面成就。把這些作品集中起來研讀，可以對現(xiàn)當代文學(xué)創(chuàng)作的概貌有個大致的了解，還可以加深對百年來中國社會變革與發(fā)展，特別是對人的心靈變化的認識。單元學(xué)習(xí)主題單元學(xué)習(xí)目標學(xué)習(xí)目標思維發(fā)展與提升審美鑒賞與創(chuàng)造文化傳承與理解要根據(jù)各種文學(xué)體裁不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式，多角與提升度、多層面探究作品的意蘊。注重對作品的個性化解讀，獲得鮮活的審美體驗。研習(xí)本單元，要結(jié)合特定的社會歷史背景，理解文化傳承作品的思想文化內(nèi)涵，探索其中蘊含的民族心理與理解和時代精神，了解百年來人們社會生活和情感世界變動的軌跡。

老舍的茶館大約3萬余字，僅一個多小時即可讀完。在這一個小時，或者更長的時間里，你將穿越半個世紀，感嘆這出戲劇構(gòu)思的精巧絕倫，咀嚼三教九流人物身上凝聚的歷史意義。

作為戲劇，場面當然不能過于宏大、過于復(fù)雜。廣闊的歷史畫卷、繁多的人物形象、尖銳的矛盾沖突在裕泰茶館這個小環(huán)境中匯聚。一曲詼諧洗練、京味十足的數(shù)來寶帶我們走進這個特殊的地方。大傻楊，打竹板兒，一來來到大茶館兒。大茶館，老裕泰，生意興隆真不賴。茶座多，真熱鬧，也有老來也有少；有的說，有的唱，穿章打扮一人一個樣；有提籠，有架鳥，蛐蛐蟈蟈也都養(yǎng)的好；有的吃，有的喝，沒有錢的只好白瞧著。愛下棋，（您）來兩盤兒，賭一賣（碟）干炸丸子外灑胡椒鹽兒。講排場，講規(guī)矩，咳嗽一聲都象唱大戲。有一樣，聽我說：莫談國事您得老記著。哼！國家事（可）不好了，黃龍旗子一天倒比一天威風(fēng)小。第一幕幕前文武官，有一寶，見著洋人趕快跑。外國貨，堆成山，外帶販賣鴉片煙。最苦是，鄉(xiāng)村里，沒吃沒穿逼得賣兒女。官兒闊，百姓窮，朝中出了一個譚嗣同，講維新，主意高，還有那康有為和梁啟超。這件事，鬧得兇，氣得太后咬牙切齒直哼哼。她要殺，她要砍，講維新的都是要造反。這些事，別多說，說著說著就許掉腦殼。（幕徐啟。大傻楊入茶館。）語言建構(gòu)與運用：了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解《茶館》及話劇常識；熟讀課文，理解戲劇語言的言外之意。思維發(fā)展與提升：理清劇情，了解劇本獨特的“卷軸畫式”結(jié)構(gòu)；找出人物沖突，把握戲劇矛盾。審美鑒賞與創(chuàng)造：品味人物語言的個性化、動作化特點，把握人物形象；鑒賞劇本通過語言來展開情節(jié)、表現(xiàn)矛盾沖突的方法。文化傳承與理解：從人物之間、人物與時代的矛盾中，了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規(guī)律。作品相關(guān)理清人物貳情節(jié)梳理叁人物形象肆伍陸劇本構(gòu)思品味語言壹壹

作品相關(guān)原名舒慶春，字舍予，出生于北京一個滿族家庭，中國現(xiàn)代著名作家。父親是清朝保衛(wèi)皇城的一名護軍，在抵抗八國聯(lián)軍入侵的巷戰(zhàn)中陣亡，全家只靠母親做雜工維持生活。1918年，畢業(yè)于免費供給膳宿的北京師范學(xué)校。1924年，赴倫敦東方學(xué)院任華語講師，教書之余閱讀了大量西方文學(xué)作品，并開始文學(xué)創(chuàng)作。作者簡介老舍（1899～1966）1929年回國在大學(xué)執(zhí)教。《駱駝祥子》《離婚》《我這一輩子》《月牙兒》《斷魂槍》等代表作都寫于這個時期，受到文藝界廣泛贊譽。解放后，他以極大的熱情歌頌新生活，話劇成為他主要運用的寫作形式，創(chuàng)作了《龍須溝》《茶館》《方珍珠》《女店員》《全家?！返仁畮撞吭拕?。由于創(chuàng)作了《龍須溝》，他獲得了“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。1966年8月24日，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！弊髡吆喗槔仙幔?899～1966）

舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無須。生于北平。3歲失怙，可謂無父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財，每購獎券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書，科學(xué)哲學(xué)無所懂，故寫小說，博大家一笑沒什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無所獲并不著急，教書作事均甚認真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活40年也許能有點出息。老舍自傳《茶館》簡介《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動蕩、黑暗和罪惡。清末知識脈絡(luò)全劇共三幕，各寫一個時代第一幕大清國完了第二幕軍閥統(tǒng)治完了第三幕國民黨統(tǒng)治也將完了為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。老舍如是說為什么要單單寫一個茶館？老舍自己說，他寫這個戲的目的是“葬送三個時代”。全劇貫穿半個世紀的三個時代，是舊中國社會急劇變化的時代，是帝國主義的侵略逐漸深入、中國由封建的老大帝國日益淪為半封建半殖民地社會的時代。老舍把三個時代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時代中的不同命運，從而揭示出舊時代必然滅亡的命運，暗示了促使舊時代滅亡的新的潛在力量。老舍如是說1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年，戊戌變法失敗。一個初開營業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給養(yǎng)70歲的龐第一幕1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”這表明了當時政治的黑暗。第一幕▲戊戌六君子被押往刑場軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。

辛亥革命之后，勝利果實落入了反動軍閥手里。帝國主義列強趁著袁世凱剛死，群龍無首，政局混亂之際，各自支持自己的代理人，軍閥混戰(zhàn)，社會動蕩不安。特務(wù)，走狗比早年更加猖狂。同樣在裕泰茶館里：有李三的抱怨，難民的央告，康順子的求工；有巡警的攤派索賄，宋恩子，吳祥子的敲詐分贓，劉麻子的人肉交易，老林，老陳合買一妻；有崔久峰的絕望，有常四爺?shù)摹皯嵉诙卉婇y混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。世嫉俗”；連那曾經(jīng)生意興隆的王掌柜，現(xiàn)在也厄運臨頭。茶館“改良”后還沒開張，巡警，特務(wù)，散兵就接二連三地趁火打劫。這都說明當時的社會是惡人的天堂，人民的地獄，它與滿清一樣注定要被埋葬。第二幕抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中?？谷諔?zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓第三幕抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。第三幕貳

理清人物作者曾說：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各式人物。一個大茶館，就是一個小社會?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場，第一幕人物眾多，請梳理出來并按照人物身份進行分類。階層人類下層勞動人民民族資本家有閑階級帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才社會渣滓王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子秦仲義松二爺、常四爺叁

情節(jié)梳理思考：第一幕主要寫了哪些事件（片段）？這些事件反映出怎樣深刻的社會問題？唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭馬五爺施威康六賣女二德子打人大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪官府殘酷迫害百姓統(tǒng)治階級荒淫，百姓人如草芥，人不如鴿秦仲義夢想實業(yè)救國龐太監(jiān)買妻茶客對話常四爺談國事被抓秦、龐交鋒民族資本家興起百姓對變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃民族資本家和封建勢力的博弈封建勢力的荒淫小結(jié)

作者通過對茶館里眾生相的剪影式的描寫，向我們展現(xiàn)了中國封建社會的末日即將到來時的景象，多側(cè)面、多角度地反映了帝國主義侵略勢力的擴大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛國者慘遭鎮(zhèn)壓等，從而表現(xiàn)清末整個社會的黑暗腐朽和不可救藥。肆

人物形象《茶館》中的人物形象是豐富多彩的，出場人物僅有名有姓的就有20多個。不論主要人物、次要人物，或一閃而過的人物，不論他們的臺詞有多少，或只有動作沒有臺詞，都體現(xiàn)了他們的個性特點。人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點。人物形象圓滑機靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”；善于應(yīng)酬、委曲求全：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?；對劉麻子厭惡，仍笑臉相迎；對于特務(wù)討好、巧于應(yīng)付、怕得罪；

王利發(fā)——亂世艱難求生的底層商販，舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。人物形象精明干練：善于經(jīng)營，在動蕩年代經(jīng)營茶館，也曾試圖改良以順應(yīng)時代。偶有善意，但有限度：對李三、康順子；對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。王利發(fā)——亂世艱難求生的底層商販，舊中國廣大市民生活命運的真實寫照人物形象常四爺——晚清遺老中的正義愛國之士，反映出舊中國人民的反抗情緒

憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子?。　笨盗u女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”

愛憎分明，敢作敢當：愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”人物形象常四爺——晚清遺老中的正義愛國之士，反映出舊中國人民的反抗情緒

硬氣仗義，有正義感，有同情心：當面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。人物形象松二爺——缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應(yīng)新時代的晚清遺老

懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”。

從全劇看，他將全部精神寄托在鳥身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后餓死，是一個沒有謀生能力的旗人典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒。人物形象

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家

胸懷實業(yè)救國理想：夢想通過搞民族工業(yè)來救國，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運。敢于反抗：在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。人物形象

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家

居高臨下、咄咄逼人：把一切人都不放在眼里，對王利發(fā)擺出主子的態(tài)度，“看你這年輕小伙子會不會做生意”“遲早我把房子收回去”。缺乏同情心：面對乞討的小妞和鄉(xiāng)婦人，“轟出去”。自命不凡：對常四爺買面給窮人的事表示不屑一顧，“并不在乎有人給窮人一碗面吃沒有?！敝v“實業(yè)救國”時頗有些——只有自己懂怎樣救國，與保守勢力的代表人物龐太監(jiān)針鋒相對，“我那點威風(fēng)在您面前可就施展不出來了”等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。人物形象吳祥子、宋恩子一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態(tài)。劉麻子、唐鐵嘴等二德子一打手，兇悍，野蠻。馬五爺被稱為吃洋飯的洋奴?？盗聦觿趧尤嗣?，被騙賣女。黃胖子出面調(diào)停糾紛的黑社會人物。李三打工為生，雇農(nóng)。龐太監(jiān)封建勢力的代表，是個荒淫無恥之徒。伍

劇本構(gòu)思卷軸式的平面結(jié)構(gòu)群像式的人物特殊的戲劇沖突《茶館》劇本的獨特構(gòu)思：

《茶館》的結(jié)構(gòu)是比較獨特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)

茶館是個三教九流聚會處，容納各色人物。

一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺詞人物就22個；

二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時代生活的巨幅畫圖。群像式的人物《茶館》中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點式的，并不集中在一兩個人物身上。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人與時代的沖突。它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個時代的本質(zhì)。特殊的戲劇沖突《茶館》是怎樣表現(xiàn)三個舊時代必然被埋葬的命運的？《茶館》通過對19世紀末到20世紀中葉近50年來舊中國的風(fēng)云變幻的描繪，從橫的和縱的兩個方面來概括反映廣闊的社會生活。橫的方面，作品通過茶館這個窗口，在三幕戲中，分別截取了三個時代的橫斷面，廣泛地展現(xiàn)了整個社會風(fēng)貌?？v的方面，老舍通過貫串各種人物“生活上的變化”來“反映社會的變遷”，也就是通過人物的歷史來表現(xiàn)社會的發(fā)展演變。特殊的戲劇沖突《茶館》是怎樣表現(xiàn)三個舊時代必然被埋葬的命運的？《茶館》沒有正面描寫重大的政治事件，而是如作者所說“側(cè)面地透露一些政治消息”?！恫桊^》寫的雖是舊北京的大茶館里的人事，但它卻宣告：腐朽的舊時代必將被埋葬，中國非走社會主義道路不可。特殊的戲劇沖突▲戊戌六君子被押往刑場《茶館》與《雷雨》的戲劇沖突有何不同？《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而《茶館》雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對的沖突，而是人與時代的沖突，矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。陸

品味語言《茶館》的語言特色：

《茶館》的人物語言充分顯示老舍這位語言大師的造詣。老舍說:“沒有生活，即沒有活的語言。我有些舊社會的生活經(jīng)驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞成為他們自己的，而又是我的?！痹嚱Y(jié)合課文分析《茶館》的語言特點。個性化的語言精彩的潛臺詞濃濃的京味兒《茶館》的語言特色：

《茶館》中人物眾多，每個人臺詞不多卻個性各異，人物語言精練之至，異彩紛呈。個性化的語言

（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實則繞彎拖延

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋

《茶館》中人物眾多，每個人臺詞不多卻個性各異，人物語言精練之至，異彩紛呈。個性化的語言

（2）劇中有不少邪惡之徒，無恥之徒，人物臺詞常有諷刺意味。例如常四爺與松二爺個性不同，面對二德子尋釁，他倆的臺詞是這樣的：常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是營里當差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。

一個硬，一個軟，相比之下，個性鮮明。

《茶館》中人物眾多，每個人臺詞不多卻個性各異，人物語言精練之至，異彩紛呈。個性化的語言

（2）劇中有不少邪惡之徒，無恥之徒，人物臺詞常有諷刺意味。二德子動手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”一聽馬